Download Adelante siempre. Arquitecto Víctor Beltrí y Roqueta

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fotografías, dibujos, etc. han sido facilitados por el autor.
Editan:
Autor:
Guillermo Cegarra Beltrí
Con la colaboración de:
Santiago Morales Martínez
Prólogo:
Fco. Javier Pérez Rojas
Colabora:
Diseño y maquetación:
Murcia Multimedia, S.L.
ISBN:
xxx
Depósito Legal:
MU-xxx-2004
Printed in Spain - Impreso en España
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Agradecimientos
Quisiera desde aquí dar las gracias a todos los que me
interés; a mi hermana Lola Cegarra Beltrí por ayudarme
han ayudado a que pudiera realizar este libro. En primer
con las fotos; a mi prima Mercedes Beltrí Fernández que
lugar quiero pedirle perdón a mi mujer Elvira Sánchez
fue una de las primeras personas de la familia que se
Espinosa, por todas los miles de horas que la he dejado
interesó por su obra y me facilitó una copia de su tesina
sola para dedicarlas al libro. A pesar de ello me alentó a
en la que recogió una buena parte de los datos que he
seguir, además de ayudarme a corregir este libro. A mis
incluido en el Capítulo: “El Hombre”, fruto de una en-
hijos Guillermo y Víctor Cegarra Sánchez por el tiempo
trevista realizada en su día a Matilde, una de las hijas del
que les he robado, y por la paciencia que han tenido con
arquitecto; a mis primas Isabel y Ana Beltrí Izquierdo por
el tema del bisabuelo durante estos años y, sobre todo,
su ayuda a la hora de conseguirme información del ar-
por no haberme puesto nunca mala cara; a Santiago
chivo de Tortosa y bibliografía, prestarme varias fotogra-
Morales Martínez, coautor del capítulo “El arquitecto” y
fías, así como proporcionarme datos familiares y genea-
descubridor de una buena parte de las obras y autor de
lógicos; a mi tía Mª Dolores Beltrí Carreño por prestarme
muchas de las fotografías que figuran en este trabajo, y
todo su archivo, proporcionarme información fundamen-
sin cuya ayuda hubiera tardado muchos más años en
tal para la realización de este trabajo, y por haber defen-
acabar este trabajo; a los Colegios Oficiales de Apareja-
dido siempre la figura y obra de su abuelo; a su marido
dores y Arquitectos Técnicos y de Arquitectos de la Re-
José María Rodríguez de Vera por su valiosa información
gión de Murcia, que desde el primer momento se intere-
sobre su actividad en Lorca; a mis tíos Guillermo y Víctor
saron por mi trabajo y han hecho posible, con el soporte
Beltrí Carreño, y a mi tía segunda Carmen Calderón, viu-
de estas instituciones, que finalmente pueda ser publica-
da de Víctor Bernal Beltrí, por sus recuerdos; a Francisco
do; a Francisco Javier Pérez-Rojas por compartir conmi-
Ródenas, Archivero de La Unión, que me facilito una copia
go sus recuerdos y trabajos, así como acceder a escribir
de sus trabajos sobre la actividad de mi bisabuelo en esa
el Prólogo de este libro; a mi padre Rafael Cegarra Gó-
ciudad y me puso en contacto con Santiago Morales; a
mez que me ha acompañado múltiples veces en mis in-
Jesús Alonso, Archivero de Gandía, por facilitar mi tra-
vestigaciones, que revisó y corrigió esta obra y que siem-
bajo y proporcionarme una copia de los planos más inte-
pre me animó a continuar, a pesar de no ser familiar di-
resantes existentes en su archivo; a Albert Curto, Archi-
recto del arquitecto; a mi madre Trinidad Beltrí Carreño
vero de Tortosa, por animarme a escribir y publicar mi
por conseguirme fotos, papeles y recuerdos de su me-
artículo, germen de este libro, en su revista; a Manuel
moria; a mi hermana Magda Cegarra Beltrí y a Martín
Muñoz, archivero de Lorca por ayudarme en mis investi-
Lillo por proporcionarme desinteresadamente varios li-
gaciones sobre la actividad de Beltrí en dicha ciudad; al
bros descatalogados, así como informaciones de sumo
personal de los archivos municipales de Lorca, La Unión,
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Tortosa, Murcia, Novelda, Fortuna, Almería y Gandía, de
Luis Alcaraz de “Alcaraz Comic Librería”, por facilitarme
la Biblioteca “San Isidoro” de la CAM, de la Biblioteca de
su magnífica colección de postales antiguas de Cartage-
la Escuela de Arquitectura de Barcelona, de la Casa-Mu-
na, con las que he podido ilustrar este libro; al Excmo.
seo Modernista de Novelda y a Victoria Durá, conserva-
Ayuntamiento de Lorca y a todo su personal que me fa-
dora de la Academia Catalana de Bellas Artes de Sant
cilitó el acceso al Huerto Ruano para poder fotografiarlo;
Jordi, por su gran amabilidad y las enormes facilidades
a Antonio Gimeno del “Fondo Cultural Joaquín Espín”
que siempre me proporcionaron en mis investigaciones;
de la CAM por facilitarme fotografías antiguas del Huer-
a la hermana Consolación y a la directora del Colegio,
to Ruano de la colección José Rodrigo Navarro; a Manoli
por poner siempre buena cara las múltiples veces que he
Laiz y a toda la Asociación de Mujeres “Amanecer” del
visitado la Casa Zapata; a Lluis Salamó de Tortosa por su
Barrio de Peral, por facilitarme el libro descatalogado que
ayuda para que pudiera encontrar información, y por fa-
editaron sobre este barrio, así como la fotografía de la
cilitarme varias fotos; a Rogelio Mouzo de La Unión por
inauguración del monumento; al Col-legi de Arquitectes
facilitarme documentos y planos de su archivo particu-
de Catalunya por facilitarme una copia de Plano de Tor-
lar; a Dora Nicolás por sus interesantes consejos e infor-
tosa y al Centre Excursionista de Catalunya, por permitir
maciones; a Carles Llupià Morales, por la interesantísima
su publicación; a Fernando Soler por sus informaciones,
información que me ha ido proporcionando sobre múlti-
fotos y dibujos inéditos sobre Torre Catá; a José Monerri
ples aspectos desconocidos relacionados con la familia
por su defensa infatigable del patrimonio de Cartagena
Beltrí y la ciudad de Tortosa; al Sr. Ros y a Antonio, maes-
y por cederme una fotografía del derribado Hotel de los
tro del Llano del Beal, por ayudarnos a encontrar las obras
Barreros; a la Asociación para la Defensa del Patrimonio
del arquitecto en esta localidad; a José Ramón Moreno,
de Cartagena (ADEPA), por los numerosos y desinteresa-
subdirector de SCH de Cartagena, y al propio Banco, por
dos esfuerzos realizados para preservar la obra del arqui-
permitirnos visitar y fotografiar el interior de la Casa
tecto; a todas esas personas anónimas de la ciudad de
Maestre; a Antonio Moreno por su amabilidad al dejar-
Cartagena, sus barrios y pedanías, que al vernos deam-
nos fotografiar el Patronato del Sagrado Corazón; a Ja-
bular por sus calles con papeles en la mano, se ofrecie-
vier Alcantud, tataranieto de Celestino Martínez, por fa-
ron tan amablemente a ayudarnos... Seguro que me dejo
cilitarnos valiosas informaciones sobre su familia y el Gran
alguno. A todos muchas gracias.
Hotel, así como la fotografía de su tatarabuelo; a Juan
Manuel Díaz Burgos y al resto del personal del CEHIFORM
por su colaboración, sin la cual este libro no hubiera po-
Tres Cantos, 1 de noviembre de 2004
dido ilustrarse con fotos de la colección Casaú; a José
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
8
Prólogo
Víctor Beltrí Roqueta es un nombre imprescindible a la
trucciones más emblemáticas levantadas con el inicio del
hora de trazar la historia de la arquitectura de Cartagena
siglo XX en la ciudad.
de principios del siglo XX, siendo uno de los más destacados introductores del modernismo en toda la Región
Con la Casa Cervantes Beltrí busca orientarse hacia el mo-
de Murcia. Titulado en Barcelona en 1887, un año antes
dernismo, pero el peso del eclecticismo era todavía consi-
de la celebración de la célebre Exposición Universal de
derable. El modernismo en Cartagena forma parte de los
1888, en la que participaron algunos de sus maestros.
que se denominan las escuelas tardías, pero en realidad
Antes de su llegada a Cartagena Beltri había proyectado
toda España, si se exceptúa el caso de unos pocos arqui-
en su Tortosa natal diversos edificios de cierta ambición
tectos de Barcelona, tiene una arquitectura modernista
en la órbita estilística del eclecticismo, pero muy pocos
que corresponde más bien a la segunda fase; cuando el
de ellos llegaron a realizarse. Lo mismo cabe decir de su
estilo es ya en realidad un moderno asumido, que es ade-
paso por Gandía, donde fue arquitecto municipal entre
más cuando se internacionaliza y populariza. El caso de
1890 y 1893, donde fundó las clases gratuitas de dibujo
Beltri, formado en la Escuela de Barcelona, es interesante
para obreros. Sin embargo, al poco de establecerse en
para constatar los canales de introducción del estilo, ya
Cartagena recibió el encargo de proyectar y construir la
que cuando tiene la oportunidad de realizar su primera
vivienda que el minero Serafín Cervantes pensaba levan-
gran obra se inclina antes por un eclecticismo sancionado
tar en la calle Mayor, levantada entre 1897 y 1900. Un
académicamente, que por el nuevo estilo. Así pues, su
edificio situado en el corazón de Cartagena, en la vía
ejemplo nos es válido para romper algunos de los tópicos
que conectaba las dos entradas de la ciudad desde mar y
que difundieron las publicaciones de los años sesenta y
tierra. Con un generoso presupuesto pudo por fin plan-
setenta, sobre el modernismo, que lo veían como una
tear una obra en la que dejar patente su arte. Del interior
expresión exclusivamente vinculada a la Escuela de Barce-
de esta casa nada ha llegado en la actualidad tras la re-
lona y cultivado por arquitectos allí titulados. Es cierto que
modelación interior que sufrió para su adaptación co-
fueron varios los arquitectos catalanes que hicieron ger-
mercial. Solamente por algunas fotos de la revista Arqui-
minar la semilla de la nueva arquitectura en otros puntos
tectura y Construcción se conocen los interiores de los
de la geografía española, pero cuando se analiza el ejem-
bajos comerciales. La fachada de la Casa Cervantes está
plo de Beltrí se constata que estos arquitectos no salen de
presidida por una estricta axialidad y jerarquización que
la Escuela construyendo en el nuevo estilo, sino que el
la mantiene más en las vías del eclecticismo que en las
paso definitivo se produce cuando ya llevan un tiempo
del modernismo, el cual se asoma al edificio por algunos
trabajando fuera, y en gran medida por requerimiento de
trabajos de los hierros y decoraciones. Pero la edificación
una clientela que está asumiendo también el nuevo esti-
resultaba espectacular en el contexto urbano, siendo un
lo. Quiero decir con esto que el paso de Beltrí hacia la
preludio de la que iba a ser la nueva arquitectura de la
arquitectura modernista se produce en Cartagena, no con
burguesía minera del 1900. Se trataba de una de las cons-
esta casa sino con otras obras posteriores. De todas ma-
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neras Beltrí no era un arquitecto titulado en 1900, sino
construcción, se trata de una obra cronológicamente
años antes y su impresión arquitectónica más impactante
avanzada dentro del modernismo español.
debían ser las obras de la Exposición Universal de 1888.
No obstante siempre es fácil distinguir la formación cata-
Pero por estos años la estética modernista, como expre-
lana de Beltrí a través de sus obras, así como la madrileña
sión del espíritu de la época, tenía ya más de una mani-
de Tomás Rico, por citar al otro arquitecto importante en
festación en la ciudad como bien puede ser el campo de
estos años en Cartagena.
la fiesta o del mobiliario. Otras obras como el Casino de
Cartagena, por citar otro edificio significativo de la pri-
En la Casa Cervantes hay ecos de Viollet-le-Duc, espe-
mera fase, participan de un similar carácter híbrido y el
cialmente en la solución de la cornisa, pero son más for-
eco de Vilaseca se deja sentir de nuevo. La remodelación
males que estructurales. No obstante, se puede afirmar
del Casino presenta detalles de un gran refinamiento,
que se trata de una gran edificación, que de estar ubica-
los cuales reflejan unas claras inquietudes estéticas, un
da en un lugar de mayor perspectivas, como un chaflán
espíritu esteticista.
de los ensanches de Barcelona, Valencia, o de la misma
Cartagena, se apreciaría más su monumentalidad. Al re-
Otra cuestión importante es la del gaudinismo del que a
cibir el tortosino este encargo se convirtió en el sustituto
veces se ha hablado con respecto a Beltrí. No encuentro
de Carlos Mancha, que había sido el arquitecto, de la
nada de gaudiniano en esta primera fase. Ya apunté en
anterior generación, que dio forma a la vivienda de la
mi estudio sobre Cartagena que sus referentes de la ar-
oligarquía minera. Barcelona como capital industrial, era
quitectura catalana, en los cuales se inspira para algunas
el espejo en el que la burguesía minera de Cartagena
de sus construcciones de la primera época, son Vilaseca
quería mirarse, viniendo Beltrí a cubrir esta demanda.
y Doménech i Estapá, es decir el ala ecléctica del fin de
La siguiente obra destacable fue la residencia para el
siglo catalán. Pero es importante señalar como Beltrí asu-
minero Camilo Aguirre, conocida como Palacio Aguirre.
me en Cartagena la imagen del profesional moderno e
Ahora se trata de un palacete unifamiliar donde se pue-
independiente que compite en un mercado laboral.
de certificar cambios o evoluciones entre los varios proyectos que realiza y la obra definitiva finalizada en 1901,
El segundo paso en la evolución de Beltrí se produce en
la cual resulta más compacta y articulada, más moder-
1906, cuando se encarga de la dirección de la Casa Maes-
nista en su integración de las artes aplicadas, aunque
tre, que había proyectado para este minero terratenien-
todavía con un tinte ecléctico. En este edifico trabajaron
te el arquitecto ilicitano Marcelino Coquillat. El gaudinis-
además una serie de casas artísticas, como las de los
mo más suavizado de la casa Calvet entraba entonces en
Amaré Hermanos, que reforzaron la calidad de los dise-
la ciudad. A través de la dirección de esta casa Beltri asu-
ños del conjunto, a lo que hay que sumar las pinturas de
me de una manera indirecta ciertos repertorios gaudi-
Cecilio Pla o los vidrios grabados al ácido en los que flo-
nianos. Por estas fechas el modernismo alcanzaba su ple-
rece la vegetación Art Nouveau. Viendo el interior de
nitud, llegando ahora incluso a otras ciudades y capita-
algunas de las estancias de esta casa se aprecia como en
les españolas que habían permanecido más rezagadas,
unos espacios se inclina por un neorrococó modernista,
pero por esta fechas ya había también quien comenzaba
mientras en otros se detectan unos ecos más victorianos
a moverse hacia una orientación más clasicista. Son los
o renaixença. En cualquier caso, y por las fechas de su
años también en los que numerosos arquitectos se sin-
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tieron seducidos por la aportación de los grandes maes-
ciar la interpretación libre de las formas decorativas que
tros de la Escuela Vienesa. En Murcia tanto Pedro Cer-
había incorporado de la Casa Maestre. Pero ahora era
dán como Víctor Beltrí, dejan ver este influjo en algunas
un amplio patio neonazarita el que daba gran vistosidad
de sus obras. La Casa del Niño (1918) y la Casa Llagoste-
al interior, existiendo en la actualidad un proyecto de
ra (1916) son dos válidos ejemplos de la nueva orienta-
derribo de todo este interior.
ción. La paternidad de Beltri en la Casa Llagostera que
fue una atribución que hice, ya que no se conservaba
Beltrí fue un profesional respetado y admirado, que con-
ningún documento al respecto, pero que ha sido gene-
tó con el apoyo de una favorable clientela. Su obra, al
ralmente aceptada como obra del arquitecto tortosino,
igual que otros muchos arquitectos europeos de su nivel
es en mi opinión una de las más brillantes creaciones de
introdujo un sello de modernidad y de voluntad artística,
la arquitectura murciana de principios del XX, la cual
con unas realizaciones que animaban el entorno urba-
puede insertarse sin problemas en una exigente antolo-
no. La obra de Beltrí se proyectó también en los años
gía de la arquitectura del período en España. Aunque el
veinte y treinta, pero ya sin la intensidad e interés de la
talento del arquitecto radica aquí en la manera como ha
primera época, su arquitectura regionalista es mucha más
orquestado la introducción de las artes industriales con
mimética, y aunque hay una depuración en las obras de
las cerámicas del valenciano Gaspar Polo. Asimismo fi-
los treinta, ya difícilmente hablaría de racionalismo. Si la
naliza por estos años el Gran Hotel que iniciara el arqui-
Cartagena de principios de siglo estimuló la creatividad
tecto Tomás Rico, aunque se trata de un edificio más
del joven arquitecto, diría ahora que el ambiente de la
mimético, ya que en realidad todo el cuerpo alto copia
ciudad o la propia situación personal, lo llevan hacia un
con fidelidad la obra del arquitecto Cattaneo para el Hotel
estancamiento, aunque el arquitecto realiza admirables
Corso de Milán (1905). El hecho viene a subrayar la im-
esfuerzos de ponerse al día.
portancia de las revistas de arquitectura y de los repertorios de láminas, para la difusión de la arquitectura mo-
Hace ya bastantes años andaba documentando obras de
dernista. Beltrí copia detalles, al igual que lo hacían la
Beltrí y siguiendo su huella en Cartagena y la región, con
mayor parte de los arquitectos de su tiempo cuando se
el fin de recopilar mayor información y noticias acerca de
abandona la senda de los grandes maestros, tal y como
este arquitecto, para incorporar un capítulo a él dedica-
se sigue haciendo en la actualidad. Al documentarse so-
do en una investigación más general sobre Cartagena
bre la tipología del hotel y buscar en lo más moderno
entre 1874 y 1936. Aunque en trabajos posteriores he
encontró resuelta la finalización del hotel cartagenero
incluido las obras de Beltrí en otros contextos más am-
en el edificio de Milán. El modernismo floral alcanzaba
plios, mis investigaciones se han orientado hacia otros
así su máxima expresión en la ciudad.
autores y aspectos del arte español del periodo. Sin embargo, todo lo de Cartagena tiene el recuerdo de una
La Casa Zapata de 1909 era a su vez la más elaborada
época juvenil, en la que dediqué bastantes años y es-
proyección de la nueva arquitectura en el ensanche, pro-
fuerzo a ampliar los conocimientos que se tenían sobre
poniendo ahora como modelo la vivienda ajardinada.
la Cartagena del fin de siglo. Ahora los autores de esta
Difusos matices gaudinistas, ecos vieneses y evocaciones
monografía me piden que se la prologue, y lo hago con
neonazaritas, como la del espléndido patio interior, indi-
agrado ya que los encuentro movidos por un mismo in-
can todavía una concepción ecléctica. Un año antes ha-
terés. La primera vez que hablé con Guillermo Cegarra
bía realizado Beltrí la Casa Dorda, donde se dejaba apre-
Beltrí, me indicó que fue la lectura de mi trabajo la que le
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despertó la curiosidad sobre su ilustre antepasado, e ini-
libro; poco será lo que en adelante se pueda añadir al
cio una paciente labor de búsqueda, casi detectivesca
conocimiento de la obra de Beltrí que tenga un significa-
diría, de nuevos datos y hechos, con los cuales dejara
do especial. Es indudable que los autores de esta mono-
satisfecha la deuda familiar. El resultado es la publica-
grafía han dado pruebas de una gran constancia y pa-
ción que ahora tiene el lector en su mano. Creo que la
ciencia en su búsqueda.
parte más novedosa del trabajo corresponde a la primera parte, en la cual se profundiza en los antecedentes
Hace ya casi veinte años que publiqué el libro de Carta-
familiares y el ambiente que lo rodeó en sus primeros
gena, entonces tenía la esperanza de que el trabajo tu-
años como estudiante y profesional, hasta llegar a Car-
viera una utilidad para la preservación del patrimonio
tagena, donde Beltrí se integró plenamente. Creo que
local, es por ello que incluí una lista de “otras obras”,
los pasos seguidos han dado buenos frutos. La parte del
que había elaborado recorriendo atento las calles de
catálogo, aunque no incorpora obras de un nivel similar
Cartagena. Algo, que luego, no sin decepción, he visto
a las ya documentadas, que son las que en realidad lo
que no han sido de la utilidad que esperaba, siendo nu-
han situado en el nivel de reconocimiento en el que se
merosas las edificaciones que han desaparecido de Beltrí
encuentra, si proporciona nuevos datos sobre otros pro-
y otros arquitectos, obras en definitiva que definía un
yectos e intervenciones fuera de Cartagena mal conoci-
marco muy especial de Cartagena. Un edificio como el
dos. En cierta medida el catálogo hace de adenda a nues-
Club de Regatas, que fue portada de mi libro, y al cual se
tro trabajo sobre Beltrí dentro del libro “Cartagena 1874-
dedica ahora un análisis que en parte documenta la hi-
1936”, ya que recoge casi todas las valoraciones y análi-
pótesis que propuse sobre su autor, ha sido derribado. Y
sis del conjunto de las obras que allí se citaban, incluso
ahora mismo peligra la conservación de la Casa Dorda,
documentos como el “Programa de Modelado y Vacia-
pues según tengo noticias, hay un proyecto que conlleva
do para una Escuela de Artes y Oficios en Gandía”. Pero
el completo derribo del patio neonazarita. Hace unos
en cualquier caso, creo que los autores han realizado un
meses estuve en Cartagena y me sorprendió los bárba-
inventario muy completo de la labor que el arquitecto
ros e innumerables derribos que siguen causando mella
desplegó durante sus años de actividad profesional, re-
en el caso histórico, y no hablo del ensanche, por allí
copilando datos acerca de todo tipo de obras, que aun-
apenas queda ya nada de lo que fue en otro tiempo.
que en algunos casos sean de escasa relevancia, nos dan
Lamentables han sido en estos veinte años los criterios
de todas maneras la medida de cual era la dimensión de
de preservación de las distintas corporaciones, ciegos para
la labor desplegada por el arquitecto. Felicito a los auto-
ver y valorar lo que tienen, al igual que está sucediendo
res por haber sabido localizar una nueva documentación
en otras muchas ciudades de la región como Lorca. Es-
a la cual no tuve acceso en otro tiempo por el lamenta-
pero y deseo que este libro sirva para despertar el escaso
ble estado de catalogación en el que se encontraba el
interés municipal por el patrimonio, fuera de las obras
Archivo Municipal de Cartagena, a pesar de que realicé
espectaculares de autor en las que su vanidad se siente
un peinado de todos los legajos que era posible consul-
proyectada y sean capaces de ver que la pieza menuda
tar sobre licencia de obras en aquel momento. Toda in-
forma parte del mosaico.
vestigación está orientada a ampliar el conocimiento que
tenemos de algo y por supuesto a abrir nuevas vías, pero
Valencia, octubre de 2004
una investigación nunca queda cerrada y siempre habrá
FCO. JAVIER PÉREZ ROJAS
cabos que atar, como bien lo deja patente el presente
Catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Valencia
12
Introducción
Víctor Beltrí es uno de esos personajes con el que se
¿Qué mejor caldo de cultivo podía encontrar Beltrí para
cumple el famoso tópico de que “nadie es profeta en su
poder desarrollar todo su genio? Su origen catalán, él
tierra”. A pesar de ser uno de los tortosinos más ilustres
haber sido discípulo y compañero de los mejores arqui-
de su tiempo, apenas queda nada de su obra y su me-
tectos modernistas del momento, su juventud y sus enor-
moria en esta ciudad. De hecho en Tortosa ejerció como
mes ganas de trabajar, representaban un magnífico aval
arquitecto sólo durante dos años y medio. Avatares polí-
para esta burguesía, que quería estar a la última. De esta
ticos, unidos a la falta de ambiente y el conservadurismo
forma, por fin, pudo Víctor desarrollar toda su creativi-
de sus vecinos, le obligaron a abandonar su tierra natal
dad para acabar dejándonos los mejores edificios de la
para dirigirse a la localidad valenciana de Gandía.
ciudad de Cartagena: la “Casa Cervantes”, el “Palacio
Aguirre”, la “Casa Maestre”, la “Casa Zapata”, la “Casa
Tampoco allí tendría suerte. Demasiado avanzado para
Dorda”, la “Casa Llagostera”, la “Casa del Niño”, el
el entonces ambiente provinciano de esta ciudad, vuelve
“Gran Hotel” y un sin fin de otras obras que son desde
a cambiar de nuevo de residencia en busca de mejor for-
entonces su mejor legado.
tuna. Tras un breve paso por la ciudad de Murcia, se instala en la entonces floreciente Cartagena, donde el re-
Siempre en vanguardia, supo evolucionar con los tiem-
surgir de la minería en la cercana sierra de La Unión ha-
pos pasando desde un inicial eclecticismo, a un final ra-
bía propiciado la aparición de una nueva y acaudalada
cionalista, tras haber cultivado con gran acierto el mo-
burguesía.
dernismo, el secesionismo vienés y el casticismo.
Estos nuevos ricos estaban ansiosos de poder demostrar
A pesar de todo Víctor Beltrí no es un personaje muy
al mundo su fortuna. Incluso dice la leyenda, probable-
conocido. Por un lado desarrolló casi toda su obra muy
mente falsa, que los más acaudalados propietarios de
lejos de la cosmopolita Barcelona, donde los trabajos de
Cartagena: Cervantes, Aguirre, Dorda, Maestre, Zapata,
sus amigos y compañeros alcanzaban gran resonancia.
Martínez.., se habían apostado un “arroz con conejo” a
Por otro, diferentes avatares históricos, algunos desas-
ver quien era capaz de construirse la mejor casa de la
tres naturales y, sobre todo, la enorme especulación de
ciudad. El Modernismo había pasado de ser una excen-
los años sesenta y setenta, borraron su imagen de la
tricidad a estar considerado como la última moda. Los
memoria de la gente y acabaron con buena parte de sus
ricos mineros miraban con envidia las ilustraciones de las
obras. Sirva este modesto trabajo para intentar reparar
revistas que mostraban los nuevos edificios levantados
en parte, este injusto olvido.
en París y Barcelona.
13
Juan Martínez Blaya
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
14
Antecedentes
Desde el principio de su actividad en Cartagena, Víctor
Beltrí despertó el interés de los medios especializados.
Así la revista editada en Barcelona “Arquitectura y Construcción”, en su número 101 de 3 de mayo de 1901,
hacía una reseña elogiosa de la “Casa Cervantes”, incluyendo diversas fotografías tanto de su fachada como del
“Café España” que se ubicaba en la planta baja.
1940 en el nº 10 de la Hoja Parroquial de Tortosa, dentro
de la serie “Historia de Tortosa abreviada, fechas memorables”, que en su día realizó este historiador y que aún
no hemos sido capaces de localizar.
En el libro de A. Oliver “Medio siglo de artistas murcianos
(1900-1950). Escultores, Pintores, Músicos y Arquitectos”
publicado en 1952, aparece una breve reseña de su activi-
En 1902, en la “Guía de Cartagena” editada por los hermanos Estrada, se describían con minuciosidad y admiración algunas de las obras del arquitecto, tales como la
“Casa Cervantes” o las reformas del Casino y la Catedral de Sª Mª la Vieja..
En el libro de Verges Paul “Espurnes de la llar” editado
en 1912 en Tortosa, su ciudad natal, aparecieron publicadas diversas referencias tanto del arquitecto como de
su familia.
Aunque nunca fue profeta en su tierra, en 1915 la revista cultural tortosina “La Zuda” en su número 32, le dedicó la portada y un artículo muy elogioso, que por su interés reproducimos de forma integra en los Apéndices
Documentales.
dad profesional. Lo mismo sucede en el “Diccionario Biográfico de Artistas de Cataluña” de Rafols, publicado en
1953 en Barcelona, donde figuran de forma sucinta tanto
de él, como su padre José Mª y su hermano Ignacio.
Francisco Javier Pérez Rojas, actual Catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Valencia, ya se fijó en su
obra en “Casinos de la Región de Murcia (1850-1920)”
y en la “Historia de la Región de Murcia. Arquitectura y
Urbanismo”. Tomo VIII, publicados en Murcia en 1980.
Pero es en su magnífico libro “Cartagena 1874-1936
(Transformación urbana y arquitectura)” publicado en
1986, que recogía su tesis doctoral y al que tantas veces
nos referiremos, en donde la figura y obra de Beltrí cobran un protagonismo especial. Este libro ha sido un elemento clave a la hora de guiarnos en nuestras investiga-
El mismo año la revista “Cyrano” de Cartagena, también parece que se ocupó de la obra del arquitecto. Sabemos de su existencia por el mencionado artículo aparecido en “La Zuda”, aunque todavía no hemos sido capaces de localizarlo, ya que existen muy pocos ejemplares de dicha revista.
ciones. En él el autor, además de su biografía, describe
un buen número de edificios, en buena parte atribuidos,
y que incluimos en el catálogo completo de obras del
arquitecto.
En la “Gran Enciclopedia de la Región de Murcia” editada en 1992, en el epígrafe “Beltri Roqueta, Víctor”, se
Existe una referencia en la “Historia de Tortosa” (Pág.
976 Tomo IX) de Enrique Bayerri, en la que se menciona
la existencia dentro del “Legado Bayerri” de una reseña
dedicada al arquitecto, aparecida el 15 de septiembre de
hace una amplia referencia a la vida y obra del arquitecto en términos muy elogiosos. Así mismo aparece en el
dedicado al “Arte” y aparecen referencias específicas
sobre varias de sus obras.
15
La historiadora Dora Nicolás Gómez, en su libro publicado en Murcia en 1993 “Arquitectura y arquitectos del
siglo XIX en Murcia”, refleja brevemente la actividad de
Beltrí en esta ciudad.
Una de las bisnietas del arquitecto, Mercedes Beltrí Fernández, hizo una tesina para obtener la licenciatura en
Historia, titulada: “Víctor Beltrí y Roqueta. El arquitecto
de la calle Mayor”. Basada fundamentalmente en la obra
de Pérez Rojas, incluye como novedad aspectos humanos desconocidos, fruto de sus investigaciones entre la
familia, que incluyeron una entrevista Matilde Beltrí Villaseca, la única hija del arquitecto que por entonces todavía estaba viva.
En 1994 la Fundación Cultural “Emma Egea” editó un
pequeño libro con imágenes de algunos de su edificios
para conmemorar la celebración del año de Víctor Beltrí.
Con motivo de dicho evento Francisco Javier Ródenas
Rozas, Archivero Municipal de La Unión, realizó un trabajo titulado “Víctor Beltrí en La Unión (1897-1917)”,
que el Ayuntamiento de esta localidad decidió finalmente no publicar, y en que quedaba reflejada una buena
parte de su trabajo en esta ciudad.
Algunos aspectos de su actividad en Gandía han sido
reflejados en el capítulo ”Los Arquitectos” del libro de
A. Vázquez “Miscelania: Josep Camarena.” publicado
en dicha ciudad valenciana, en 1997. Ese mismo año figuró con un capítulo propio, que en la zona de Murcia
sólo comparte con Pedro Cerdán, en el conocido libro de
Angel Urrutia “Arquitectura Española Siglo XX”, publicado en Madrid.
En 1998 se rindió un homenaje conjunto a los arquitectos que trabajaron en Cartagena a principio del Siglo XX,
dentro de la exposición celebrada por el Ayuntamiento
de esta ciudad titulada “Del modernismo al eclecticismo”, en la que el arquitecto ocupaba, por derecho propio, un lugar destacado.
El año 2002 publiqué en
el nº 6 de la revista “Recerca”, editada por el
Arxiu Històric Comarcal
de les Terres de l’Ebre de
Tortosa, el artículo “Víctor Beltrí Roqueta (Tortosa 1862 – Cartagena
1935): Arquitecto”, preludio de este libro.
También ha sido uno de los principales protagonistas de
las jornadas sobre el modernismo y la arquitectura de
Cartagena de los siglos XIX y XX, que se han celebrado
en esta ciudad durante el mes de octubre de 2004. Concretamente Santiago Morales Martínez (colaborador de
este libro) impartió una conferencia sobre su obra, en la
que dio a conocer, por primera vez, alguna de sus obras
descubiertas por nosotros.
Para finalizar, figura con carácter destacado dentro de
Internet, en diferentes páginas Web dedicadas al Festival
del Cante de las Minas, a Tortosa, a Cartagena, a La
Unión, a Lorca, a la Región de Murcia y al Modernismo,
aunque normalmente aportan informaciones ya publicadas con anterioridad.
A la hora de abordar este trabajo nos hemos encontrado
con que el grafismo de la época es diferente al de hoy en
día. De hecho, a pesar de ser catalán, haber pasado su
infancia y juventud entre Tortosa y Barcelona, y desarrollar su primera etapa profesional entre la primera ciudad
y la valenciana Gandía, no se encuentra ningún documento, ni referencia en periódicos o revistas en catalán o
valenciano. Hemos optado, por tanto, por respetar en la
medida de lo posible los nombres de los lugares y de los
diferentes personajes de estas zonas, tal como aparecen
en los originales, es decir, en castellano. También cuando reproducimos documentos, hemos procurado respetar la ortografía de la época, diferente de la actual.
16
Indice
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
12
Antecedentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14
Capítulo I - Los Beltrí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
18
Capítulo II - Infancia y primera juventud en Tortosa (1862-1880) . . . . . . . . .
22
Capítulo III - Estudiante en Barcelona (1880-1886) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28
Capítulo IV - Los primeros años de profesión. Tortosa (1887-1890) . . . . . . .
42
Capítulo V - Los años de Gandía (1890-1893) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
52
Capítulo VI - Arquitecto de Hacienda en Murcia (1893-1895) . . . . . . . . . . .
58
Capítulo VII - Al fin en Cartagena. La etapa modernista (1895-1917) . . . . .
62
Capítulo VIII - La madurez (1918-1935) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
76
Capítulo IX - Víctor Beltrí, el hombre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
84
Capítulo X - Víctor Beltrí, el arquitecto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
94
Edificios destinados a Viviendas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
112
Casinos y Edificios Recreativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
226
Mercados, Lonjas y Mataderos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
244
Colegios, Institutos y otros Centros de Enseñanza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
270
17
Iglesias y Edificios Religiosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
290
Industrias y Almacenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
306
Otros Edificios y Obras Singulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
312
Edificios de tipo Social . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
322
Cocheras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
330
Urbanizaciones y Trabajos de tipo Urbanístico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
334
Proyectos para Parques y Jardines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
346
Panteones y Obras de tipo Funerario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
354
Obras dudosas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
364
Obras erróneamente atribuidas a Víctor Beltrí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
368
Epílogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
370
Apéndices Documentales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
374
Catálogo de Proyectos y Trabajos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
392
Catálogo de Proyectos y Trabajos Dudosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
421
Bibliografía y Fuentes Documentales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
426
CAPÍTULO I
Los Beltrí
“La creación continúa incesantemente por
mediación de los hombres, el hombre no crea:
descubre y parte de ese descubrimiento.
Los que buscan las leyes de la naturaleza para
formar nuevas obras, colaboran con el creador.”
ANTONIO GAUDÍ
20
El apellido Beltrí o Beltri (el tema del acento es un as-
Aunque no está muy claro, parece que el origen del ape-
pecto que no está del todo claro) es muy poco frecuen-
llido hay que buscarlo en Italia. El hecho de que el apelli-
te. De hecho apenas unos cientos de personas se apelli-
do Veltri (probablemente se transformara la “B” en “V”
dan así en España, y casi todas son originarias de la co-
en España, aunque también hemos encontrado una rama
marca del Baix Ebre de Tarragona, y más concretamente
italiana más reducida en la que el apellido es con “B”)
de las localidades de Amposta y Tortosa. La familia del
sea muy frecuente en dicho país, especialmente en la
arquitecto procede, al menos desde final del siglo XVII,
región de Nápoles, nos hace sospechar que este fuera su
de esta última ciudad, siendo el primer antecesor directo
primitivo origen. Sobre cuando y cómo se establecieron
conocido Salvador Beltrí, de profesión “soguero”, que
en Tortosa barajamos diferentes hipótesis, ninguna de
1
debió de nacer alrededor de 1675 .
2
ellas aún confirmadas documentalmente.
Panorámica de la ciudad de Tortosa. En primer término, las torres del
antiguo seminario y, al fondo, la Catedral y el Castillo de la Zuda.
EXTRAÍDA DEL LIBRO «IMATGES I RECORDS. TORTOSA». VIENA COLUMNA.
BARCELONA 1997.
COLECCIÓN JOSÉP CURTO SUBIRATS
1
2
Libros de matrimonios de la Catedral de Tortosa.
De hecho en el “Diccionario de Artistas Catalanes” de Rafols, las entradas tanto de Víctor, como de su padre José María y de su hermano Ignacio, son
por el apellido Veltri con “V”.
21
En 1148 el Conde de Barcelona Ramón Berenguer IV,
ayudado por caballeros templarios y genoveses, conquista
la ciudad de Tortosa a los árabes. A partir de ese momento la ciudad se convierte en un importante centro
comercial, siendo el río Ebro, que en aquellos tiempos
era navegable hasta Zaragoza, su principal eje de transporte. Esto motiva que un numeroso grupo de comerciantes de sedas y telas de origen genovés se establezcan en ella. Es posible que entre ellos se encontrara algún Beltrí, ya que la principal profesión de la familia del
arquitecto fue el negocio de las telas, y más concreta3
mente la sastrería .
Otra posibilidad es que el primer ancestro del arquitecto
que se instaló en España fuera alguno de los miembros
del ejercito castellano de Felipe IV. En él había soldados
napolitanos que formaban parte de los Tercios de la
“Unión de Armas”. Esta englobaba a 16.000 soldados
del Reino de Nápoles alistados para luchar contra los franceses. Felipe IV ocupó Tarragona en 1640, al comienzo
Nave central de la Catedral de Tortosa.
FOTOTIPIA THOMAS, BARCELONA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
de la “Guerra de los Segadores” contra los catalanes.
Con posterioridad, y una vez terminada ésta en 1652,
unidos castellanos y catalanes prosiguieron la guerra con-
la presencia en Tortosa de un tal “Massiá Beltri, esparden-
tra las tropas francesas. Posiblemente al finalizar la con-
yer” a mediados de 1678 . En definitiva, todo parece apun-
tienda, alguno de estos soldados apellidado Beltrí deci-
tar a un origen italiano, pero bastante antiguo.
4
diera quedarse a vivir en Tortosa.
Todos los antecesores directos del futuro arquitecto, desde
Otras fuentes sugieren que algún Beltrí de origen italiano
el anteriormente mencionado Salvador Beltrí, nacieron,
formara parte del séquito que acompañaba a Isabel de
se casaron y fallecieron en Tortosa, siendo bautizados y
Farnesio para su boda con Felipe V en 1714. Esta hipóte-
celebrados sus respectivos matrimonios en la Catedral
sis parece menos probable, puesto que hay constancia de
de esta ciudad.
3
4
En los mismos libros de matrimonios se puede constatar dicha profesión en al menos cuatro antepasados del arquitecto.
R. Vergés “Espurnes de la llar”. Volumen V, Pág. 41. Tortosa, 1912.
C A P Í T U L O II
Infancia y primera
juventud en Tortosa
(1862-1880)
24
El padre del futuro arquitecto fue el escultor José María
forma habitual. Tuvo numerosos discípulos, entre los que
Beltrí Belilla (1829-1898). Este formaba parte de un nu-
destacaron José Reverter y Gasulla , Juan Bautista Gu-
meroso grupo de artistas que desarrollaron su labor ar-
rrera y Tomás Cardona y Abelló (1856-1901) .
9
10
tística en Tortosa en la segunda mitad del siglo XIX. Su
estudio estaba situado en el nº 13 de la calle Taules Ve-
Además de ser un gran escultor, José María fue un buen
lles. Posteriormente, concretamente en septiembre de
dibujante. Amante de la docencia, ejerció como profe-
1887, lo trasladó al entresuelo del nº 14 de la calle de la
sor particular de dibujo. También dio clases en el colegio
Rosa. En el taller se trabajaba, sobre todo, en la realiza-
que tenía su mujer en la calle de la Rosa y llegó a abrir en
5
ción de esculturas en madera de tipo religioso .
1893, junto con su hijo Ignacio, una academia para en11
señar esta disciplina a las señoritas de la ciudad .
Entre los escultores de la ciudad se encontraba Ramón
Cerveto (1828-1906), que por aquellos días era famoso
Se casó con la maestra tortosina Carmen Roqueta Es-
en toda España por sus crucifijos y “dolorosas” para ser
tampres (1829-1887). Fruto de este matrimonio tuvie-
expuestos bajo vitrina. José María trabajó con este artis-
ron cinco hijos: Víctor, el mayor, Julián Vicente (1864-¿)
ta realizando conjuntamente algunos de los pasos de la
que fue sacerdote, José María (1866-1888), que siguien-
famosa Procesión del Domingo de Ramos de esta ciu-
do la tradición familiar fue sastre, Mª Cinta Dolors (1871-
dad. Concretamente hacía 1859 tallaron “El Sant Sopar”,
¿), de la que se ignora si ejerció alguna profesión remu-
“L’Oració a l’Hort”, “Sentencia de Pilat” y “Els Assots”,
nerada e Ignacio (1872-1901) , el pequeño, dibujante y
considerados como obras de la mejor escuela imaginera
escultor que trabajó en el estudio de su padre hasta su
6
catalana . Todos ellos fueron destruidos durante la Gue-
12
temprano fallecimiento.
rra Civil de 1936. También participó con él, y con otro
escultor llamado Asencio, en la realización de las escul7
La familia del futuro arquitecto era cristiana y tradiciona-
turas, hoy desaparecidas , que adornaban las capillas del
lista, de ideología carlista (algo corriente en esa época
Calvario que “aunque no son de gran valor material, tie-
en la ciudad natal del General Cabrera), humilde y con
8
nen mucha propiedad” . No sabemos si estos trabajos
pocos recursos económicos. De hecho en un artículo
fueron una colaboración esporádica, o si lo hacían de
publicado en 1915 en la revista local “La Zuda”, en el
5
6
R. Vergés “Espurnes de la llar”. Volumen VI, Pág. 581. Tortosa, 1912.
“La Santa Cena”, “La Oración en el Huerto”, “Sentencia de Pilatos” y “Los Azotes”. Joan Moreira “Del folklore tortosí”. Págs. 546-550. Tortosa,
1934.
7
8
9
10
11
12
R. Vergés “Espurnes de la llar”. Volumen III, Pág. 105. Tortosa, 1912.
R. O’Callaghan “La Catedral de Tortosa”. Pág. 247-250. Tortosa, 1890.
Según algunos autores su apellido era Rebarter.
O. Rodríguez “Album Biográfico Dertosense”, Pág.138. Tortosa, 1892.
R. Vergés “Espurnes de la llar”. Volumen VI, Págs. 495 y 581. Tortosa, 1912.
Todas estas fechas proceden de los Libros de Bautismo, Matrimonios y Defunciones existentes en la Catedral de Tortosa.
25
que se rendía homenaje a su paisano, la definían como:
13
“una familia asaz
modesta”.
14
Víctor José Beltrí y Roqueta
nació en Tortosa, el 15 de
15
abril de 1862 , en la casa donde vivían sus padres que
estaba ubicada en la calle Bonaires, muy cerca de la Catedral. Fue bautizado en dicho templo al día siguiente de
nacer, siendo los padrinos su abuelo materno José María
16
Roqueta (1800?-1879) y María Beltrí .
Sabemos que estuvo dotado para los estudios desde su
más temprana edad, probablemente alentado por sus
padres, destacando por sus grandes cualidades artísticas
y su facilidad y aplicación en el dibujo.
Víctor fue uno de los 66 alumnos del curso inaugural
17
(1877/1878) del Colegio San Luis Gonzaga de Tortosa .
Este centro era de tipo confesional y estaba muy clericalizado. Ello tendría una indudable influencia en la religiosidad del futuro arquitecto. Dada la cercanía del Colegio
a la casa de sus padres, cursaría sus estudios durante ese
curso y el siguiente como alumno externo, pagando úni18
camente los derechos de matrícula .
Patio renacentista de los Reales Colegios donde hoy en día está
ubicado el Arxiu Històric de les Terres del Ebre y que en su día albergó
el Colegio San Luis Gonzaga, donde estudió el futuro arquitecto.
ISABEL Y ANA MARÍA BELTRÍ IZQUIERDO
COLECCIÓN BELTRÍ IZQUIERDO
José María tuvo una influencia decisiva en los primeros
años del futuro arquitecto y, muy especialmente, en la
13
14
15
Asaz: Bastante, harto, muy, mucho.
Roquetas según algunos autores, aunque realmente era Roqueta como demuestran múltiples documentos oficiales y privados.
La mayoría de los autores citan como año de nacimiento 1865, pero es erróneo como demuestra su Libro de bautismo (Pág. 391 del Tomo de 1862),
en la catedral de Tortosa.
16
17
18
No está del todo claro el parentesco, pero probablemente sería su tía paterna.
R. Vergés “Espurnes de la llar”. Tomo VI. Págs. 656 y 659. Tortosa, 1912.
Los alumnos internos pagaban 10 duros al mes y los mediopensionistas 7. R. Miraval “L’ Institut de Batxillerat de Tortosa”. Tortosa 1982.
26
forja de su temperamento artístico y en el desarrollo de
su amor por la escultura, la talla, el modelado y el dibujo.
Víctor dedicaba muchas horas a dibujar y a ir al taller con
su padre donde, a la vez que le ayudaba, charlaba con
los artesanos y aprendía el oficio.
En junio de 1879 termina con brillantez sus estudios de
segunda enseñanza, realizando en el Instituto de Tarragona los exámenes de grado correspondientes. La situación económica de la familia no debía de ser muy desahogada, pues según consta en su certificado académico “no se le ha pedido (sic) el título por no haber satisfe19
cho los derechos correspondientes” . A partir de ese
momento, comienza a trabajar en el taller de su padre.
Víctor formaba parte de un grupo de apasionados jóvenes artistas que se reunían habitualmente para compartir sus experiencias e inquietudes. Este grupo lo integra20
ban, entre otros , los aprendices de escultor: Víctor Cerveto Riba (1861-1936), hijo de Ramón Cerveto, Antonio
Riba y García (1859-1936), Domingo Agustín Querol y
21
Subirats (1860-1909) , Joaquín Anglés y Cañé (18591911) y los ya mencionados discípulos de José Mª Beltrí,
Vista de la calle de la Rosa, importante arteria de gran actividad social
donde estaba el taller de escultura del padre del futuro arquitecto.
José Reverter y Gasulla y Tomás Cardona y Abelló, así
EXTRAÍDA DEL LIBRO «IMATGES I RECORDS. TORTOSA». VIENA COLUMNA.
BARCELONA 1997.
como los aspirantes a pintores: José María Marqués y
COLECCIÓN JOSÉP CURTO SUBIRATS
García (1862-1936), Federic Illa, Francesc de Asís Lleyxá
Ribera (1868-1923) y el propio Víctor Beltrí. Era frecuente verlos al alba, junto con cazadores y payeses, haciendo cola ante las puertas de la muralla esperando a su
apertura por parte del oficial Clavero, para poder ir al
19
20
Expediente de V. Beltrí. Escuela de Arquitectura de Barcelona.
También pudieron formar parte de este grupo Juan Ferré y Vallés, Germán Griñó y Ripoll y José Tomás y Albalat Informe de la Conservadora del Museo
de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, Dª Victoria Durá.
21
Con el que pudo estar emparentado, pues tenemos constancia de la existencia de unos hermanos Querol Beltrí que también eran escultores (comunicación personal de Enric Querol).
27
campo a observar la naturaleza, y captar las primeras
bién estudios en la Escuela Superior entre 1880 y 1883.
22
luces de la mañana .
En septiembre de 1880 Víctor decide también buscar
Las inquietudes artísticas dentro de este grupo debían
horizontes más amplios para sus inquietudes artísticas y,
de ser muy grandes. Sin duda no eran ajenos al movi-
siguiendo los pasos de sus amigos, abandona Tortosa y
miento que por aquellos días se estaba forjando en la
se traslada a Barcelona. Allí se instala en el nº 72 de la
cercana Barcelona. Era evidente que la antigua y cons-
calle Lauria , muy cerca de la Parroquia de la Asunción.
25
treñida Tortosa se les quedaba pequeña. Así en 1877
José María Marqués se marcha a la ciudad condal para
En 1881 les sigue Víctor Cerveto. Sabemos que también
matricularse en la Escuela Superior de Bellas Artes. Al
les acompañaron Fransec de Asís Lleyxá y Tomás Cardo-
año siguiente le sigue el que con el tiempo sería el más
na, aunque es difícil precisar con exactitud en que fecha
23
conocido de los artistas de este grupo: Agustín Querol .
lo hicieron, ya que ninguno de los dos aparecen matricu-
Este, al llegar se instala en casa del propio Marqués y
lados en los libros de las Escuelas de Bellas Artes. No
comienza a trabajar como aprendiz en el taller de Do-
obstante parece que éste último también llegó a estu-
mingo Talarn (1838–1891). No se matricula en la Escue-
diar en alguna ellas.
26
la Superior hasta el curso 80/81.
Es decir todos los miembros del grupo, a excepción de
En 1879 siguieron el mismo camino Antonio Riba (que
Federic Illa del que no hemos encontrado ningún tipo de
más tarde trabajaría con Gaudí), Joaquín Anglés, y José
información, acabaron trasladándose a Barcelona, don-
Reverter para matricularse en la Escuela de Enseñanzas
de con toda probabilidad seguirían manteniendo su amis-
24
de Aplicación de Bellas Artes . Este último cursaría tam-
22
23
tad.
Revista “La Zuda” nº 145. Pág. 183. Tortosa, 1925.
Con los años tendría una dilatada y exitosa carrera profesional tanto en España como en América. A su muerte, su amigo Víctor Cerveto se haría cargo
de su estudio de Madrid.
24
25
26
Estudios de grado medio equivalentes a la actual Escuela de Artes y Oficios.
Expediente de V. Beltrí. Escuela de Arquitectura.
Libros de matrícula de “Enseñanzas Superiores de Pintura, Escultura y Grabado (1880/1881-1884/1885)” y “Enseñanzas de Aplicación (1877/18781895/1896)”, según informe de la Conservadora del Museo de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, Dª Victoria Durá. Bayerri
“Historia de Tortosa. Volumen VIII” Pág. 963.
C A P Í T U L O IIII
Estudiante en Barcelona
(1880-1886)
30
En aquellos años la población de Barcelona rondaba los
estudios. Empieza a hacerlo como delineante en el estu-
250.000 habitantes, que se concentraban con una den-
dio del arquitecto Augusto Font y Carreras (1845-1924),
sidad que doblaba la del Londres de Dickens. La ciudad
que por entonces era catedrático de la recién creada Es-
vieja era húmeda, estrecha y oscura. Según palabras de
cuela de Arquitectura . Este tenía una academia prepa-
Joan Castellar-Gassol “ver el sol desde una ventana era
ratoria, que abrió nada más regresar de Madrid . Es
un lujo”. Y aunque cada vez va llegando más gente a la
posible que Beltrí fuera uno de sus más aventajados alum-
urbe, ésta apenas ha empezado todavía a expandirse.
nos y eso facilitara su contratación. Esta actividad era
27
28
muy común entre los estudiantes de arquitectura, y muLa alimentación era escasa y pobre, sobre todo en las
chos de ellos trabajaron para otros arquitectos. Así, y entre
casas y las pensiones de la gente de pocos recursos eco-
otros, Antonio Gaudí y Cornet (1852-1926) lo hizo para
nómicos que, por otra parte, era la inmensa mayoría. La
los arquitectos Francisco de Paula del Villar Lozano (1828-
verdura y el pan era la comida de todos los días, adere-
1903) y Leandro Serrallach Mas, y para el maestro de
zada por un vino que se agriaba con suma facilidad. El
obras José Fontseré y Mestre (1829-1897); José María
bacalao y el arenque, al contrario, ya eran más difíciles
Jujol y Gibert (1879-1949) para los arquitectos Antonio
de ver. La carne, en forma de las extremidades del cerdo
María Gallisá Seque (1861-1903) y José Font y Gumá
o la ternera, sólo hacía acto de presencia, con suerte, los
(1859-1922) y Francisco Berenguer y Mestres (1866-1914)
sábados.
lo hizo para los propios Gaudí y Font y Carreras.
La falta de higiene y la ignorancia generalizada contri-
Por los impresos de matrícula parece deducirse que du-
buían a la extensión de las epidemias. De hecho era fre-
rante el curso 81-82 se aloja en casa de un familiar lla-
cuente ver a las mujeres haciendo la colada en los char-
mado José Beltrí (ignoramos el grado de parentesco), que
cos de una plaza, o en los descampados. Así el cólera de
vivía en la calle Bailén nº 51, en las proximidades del
1865 había causado casi 3.800 muertes. La epidemia de
Mercado de la Concepción. En el curso 82-83 se traslada
fiebre amarilla de 1870 se había cobrado otras 1.600
al nº 239 de la cercana calle Consejo de Ciento. En sep-
víctimas.
tiembre de 1883 se instala en la calle Ludovico Pío nº 3,
junto a la Iglesia de Sant Pere de les Puelles. Entre 1884
Una vez instalado en la ciudad, y dada su precaria condi-
y 1886 vive en una casa recién construida en el nº 9 de la
ción económica, el joven Víctor, que apenas tiene diecio-
calle Elisabets, haciendo esquina con la calle Notariado,
cho años, tiene que trabajar para poder costearse los
y situada frente a la Casa de Misericordia . Todas esta-
27
28
29
F. J. Pérez Rojas “Cartagena 1874-1936. Transformación urbana y arquitectura” Pág.416. Murcia, 1986.
B. Bassegoda “Elogio del arquitecto D. Augusto Font y Carreras (1845-1924)” Pág. 9. Barcelona, 1925.
Expediente de V. Beltrí. Escuela de Arquitectura.
29
31
Augusto Font y Carreras (18451924), profesor de la Escuela en cuyo
estudio de proyectos Beltrí alcanzó la
categoría de jefe de delineantes.
ASOCIACIÓN DE ARQUITECTOS DE
CATALUÑA
Durante los cursos 80-81 y 81-82 se matricula a la vez en
la Escuela de Arquitectura, en la Facultad de Ciencias
Exactas, Físicas y Naturales y en la Escuela Oficial de Bellas Artes y enseñanzas de Pintura, Escultura y Grabado.
En el curso 82-83 sólo se matricula en Arquitectura. De
todas formas no está muy claro el motivo de esta decisión. Podría deberse a que inicialmente tuvo la intención
de dedicarse a la pintura, especialidad por la que sentía
gran preferencia y predisposición, o tal vez fue una cuidadosa y planificada formación académica.
ban situadas en sitios tranquilos y muy cerca de alguna
iglesia, seguramente para permitirle acudir a rezar con
La vida del joven estudiante en Barcelona no debía de
comodidad.
ser fácil. Por un lado tenía que acudir a las diferentes
Escuelas, que no se encontraban precisamente cerca de
Estos cambios de residencia tan frecuentes, eran al pare-
las casas donde estaba alojado. Además debía compagi-
cer muy habituales entre los estudiantes que dejaban la
nar las clases de las diversas carreras, muchas veces con
ciudad para regresar a su población natal durante el ve-
horarios inhumanos, el estudio de las asignaturas y la
rano. Aunque se podría deducir por las informaciones
realización de los diversos trabajos que se le encargaban
que figuran en los correspondientes impresos de matrí-
en las distintas Escuelas, con su actividad como delineante
cula, que durante los cursos 80-81, 83-84 y 85-86 sus
en el estudio de Font. Y por supuesto, la precaria situa-
padres vivían con él, no parece estar nada claro. De he-
ción económica familiar no le permitía hacer ningún gasto
cho sabemos que su madre Carmen Roqueta, junto con
extraordinario. Probablemente las reuniones con sus
la señorita Concepción Trulls, abrió a principios de 1883
amigos del grupo de Tortosa, debían de ocuparle el poco
un colegio particular en Tortosa, concretamente en el piso
tiempo libre del que disponía.
principal del número 13 de la calle de la Rosa, bajo la
advocación del Sagrado Corazón de Jesús, al que tan
La Escuela de Bellas Artes estaba ubicada en la calle Con-
devoto sería siempre Víctor. En dicho centro se enseña-
solat del Mar, muy cerca del puerto, concretamente en
ban todo tipo de labores, colaborando como profesor
la Casa Llotja, en el lugar donde hoy tiene su sede la Real
30
de dibujo su marido, José Mª Beltrí . Por tanto no era
Academia Catalana de Bellas Artes de Sant Jordi. Allí re-
posible que estuvieran viviendo en Barcelona durante ese
cibió las enseñanzas de José de Manjarrés que impartía
curso, tal como figura en dichos impresos.
“Teoría estética e Historia de las Bellas Artes”, de Luis
30
R. Vergés “Espurnes de la llar”. Volumen VI, Pág. 495. Tortosa, 1934.
32
Rigalt (1814–1894), gran paisajista y experto en la técnica de la acuarela, que impartía la asignatura de “Paisa31
je” y de Claudio Lorenzale (1816–1889) , cultivador del
retrato y la pintura religiosa, que impartía “Dibujo del
Antiguo” y “Dibujo del Natural”, y que además era el
Director de la citada Escuela. Estos dos últimos practicaban el llamado nazarenismo catalán, caracterizado por
su admiración del quatrocento italiano y la exaltación de
la historia catalana. En esa misma Escuela habían sido
profesores de algunos de los mejores pintores de la época tales como Antonio Caba (1838–1874) o Mariano
Fortuny (1838–1907).
Vista de la sala de modelos de la Escuela de Arquitectura.
BRANGULI. EXTRAÍDA DEL LIBRO «EXPOSICIO COMMEMORATIVA DEL CENTENARI
DE L’ESCOLA D’ARQUITECTURA DE BARCELONA 1875-76 / 1975-76».
La metodología y el sistema de enseñanza de la citada
ESCUELA DE ARQUITECTURA DE BARCELONA
Escuela aún no están bien estudiados, y se desconoce
cual era su funcionamiento. Según parece nadie se matriculaba de todas las asignaturas, sino que escogía algu-
la calificación de Sobresaliente en los exámenes ordina-
nas sueltas, seguramente a la conveniencia de cada uno.
rios de fin de curso. Durante esos años coinciden en la
Probablemente no se puede hablar de que se estudiara
Escuela Superior los miembros del grupo de amigos de
una “carrera” tal como lo entendemos hoy en día, sino
Tortosa: Agustín Querol, José Reverter y el propio Beltrí.
que se realizaban estudios sueltos dentro del campo de
32
las Bellas Artes . En este contexto parece que a Beltrí le
En la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales
interesaban especialmente las enseñanzas de Lorenzale
cursó las asignaturas de: “Geometría analítica”, “Geo-
pues, a pesar del duro horario (de 7 a 9 de la noche
metría descriptiva” y “Mecánica racional”, que con pos-
hasta fin de abril y de 6 a 8 de la mañana el resto del
terioridad le serían convalidadas en Arquitectura, igno-
curso) repitió los dos cursos las mismas asignaturas que
rándose quienes fueron sus profesores.
éste impartía, incluso habiendo obtenido el primer año
“las menciones honoríficas de 1ª, 2ª y 3ª” en “Dibujo del
La Escuela de Arquitectura de Barcelona fue un triunfo
Antiguo”. Víctor debía estar especialmente dotado para
de la política de potenciación de la Universidad y de las
la pintura, pues según consta en su expediente, obtuvo
enseñanzas superiores en Cataluña. Sería la Diputación
31
Libro de matrícula de “Enseñanzas Superiores de Pintura, Escultura y Grabado (1880-1881/1884-1885), según informe de la Conservadora del Museo
de la Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi, Dª Victoria Durá.
32
Comunicación personal de la Conservadora de Museo Dª Victoria Durá.
33
Provincial la que posibilitaría económicamente la crea-
nola como protesta contra el neoclasicismo. Su actua-
ción en 1869 de esta nueva Escuela, coincidiendo con la
ción en las primeras intervenciones públicas importantes
desaparición de la antigua de Maestros de Obra.
en el Ensanche (Universidad, Seminario...), la dirección
técnica de los trabajos de la Exposición de 1888, sus ac-
La idea original era la de crear un centro docente reduci-
tuaciones en el Barrio de Salamanca de Madrid o la im-
do, que su primer director Elías Rogent y Amat (1821-
portante restauración del Monasterio de Ripoll cimentan
1897), uno de los catedráticos procedentes de la Escuela
su prestigio basado en una arquitectura sobriamente his-
de Maestros de Obra, situaría en el tercer piso del edifi-
toricista, sólidamente estructurada sin concesiones a la
cio de la Universidad, en el ala de poniente.
fantasía. Junto con Villar es el arquitecto más aplicado y
preciso, donde el oficio es el componente principal de su
Los profesores son inicialmente ocho. Tres catedráticos
aportación.
procedentes de la citada Escuela de Maestros de Obra: el
citado Rogent, Francisco de Paula del Villar y Lozano y
Leandro Serrallach Mas es el arquitecto municipal de
Juan Torras Guardiola (1827-1910), todos arquitectos ya
Barcelona, que va a realizar entre otras obras algunas
maduros y con una línea profesional consolidada. A ellos
tan importantes como el diseño de las Rondas, el desa-
se les unen tres catedráticos más: Leandro Serrallach Mas,
rrollo del saneamiento de la ciudad y el encauzamiento
el ya mencionado Augusto Font y Carreras y Antonio
de las ramblas.
Rovira y Rabassa (1845-1919), que juntamente con dos
profesores interinos: Luis Domenech y Montaner (1849-
Juan Torras Guardiola, al que se conocía popularmente
1923) y José Vilaseca y Casanovas (1848-1910) forman
como “L'Eiffel català”, representaba la aportación más
el primer cuadro docente de la citada Escuela. Todos ellos
tecnológica con una componente fuertemente autodi-
son arquitectos que han estudiado en la Escuela de Ar-
dacta. Industrial del hierro y gran conocedor de las nove-
quitectura de Madrid.
dades y descubrimientos en este campo, tenía una visión
actual pero pragmática. En este sentido la componente
Rogent era la figura profesionalmente más prestigiosa,
técnica que aporta a la enseñanza es rica por su propia
siendo considerado como el más preeminente represen-
experiencia y, por consiguiente, poco académica.
tante de la arquitectura ochocentista en Cataluña. Compañero de los catalanes de la generación republicana
(Prim, Cerdá, Figuerola, Pí i Margall.) era el prototipo de
una manera de entender el trabajo de arquitecto desde
una formación técnica e histórica como base de la actividad proyectiva. Respetuoso con el sentido regional de la
Arquitectura, llegó a quemar públicamente siendo todavía alumno en la Escuela de Madrid, un ejemplar del Vig-
Lluis Domenech i Montaner
(1849-1923), profesor de Beltrí
en la Escuela.
34
José Vilaseca y Casanovas (1848-1910), el
profesor que más influencia tuvo en el
arquitecto.
resultaran molestas... Apenas ponía la mano sobre los
dibujos de los alumnos, para no fomentar la pereza de
pensar o para no malograr alguna idea que, si no era
ASOCIACIÓN DE ARQUITECTOS DE CATALUÑA
expresada adecuada o correctamente, revelaba contener el germen de algún elemento de belleza”. Así limitábase a hacer observaciones, algunas veces en tono humorístico, para atenuar, en lo posible, el rigor de la observación. “Enseñábanos a no mortificar en vano el cereCon Antonio Rovira y Rabassa, que también llega a ser
bro para trazar proyectos, “para salir del paso”, como
arquitecto municipal, la enseñanza técnica se hace rigu-
suele decirse, sino que las ideas debían tener por base la
rosa, conceptualmente al día y a la altura de la que por
lógica, a las que luego había que revestir con formas
aquellos días se impartía en el resto de Europa. Sus cla-
adecuadas y resistentes en lo menester” .
33
ses sobre superficies alabeadas y el estudio de la perspectiva eran de las que más éxito tenían entre los alum-
Con la incorporación de los dos más jóvenes, Luis Dome-
nos. Algunos de sus libros, de obligado estudio, eran “El
nech y Montaner y José Vilaseca y Casanovas, que a
hierro, sus cortes y enlaces” y “Estereotomía”
menudo trabajaban de forma conjunta, la Escuela adquiere un horizonte también más amplio. No sólo es la
Augusto Font y Carreras, considerado en palabras del
cultura técnica y arquitectónica francesa, sino también
compañero de promoción de Beltrí, Buenaventura Bas-
la centroeuropea, la que llega a Barcelona posibilitando
segoda y Amigó (1862-1940): “brazo derecho y auxiliar
el alumbramiento del modernismo en Cataluña. No se
adicto y fiel de Rogent”, era la figura del diseñador bri-
trata únicamente de una formación universitaria con só-
llante. Formado con la generación más ecléctica madri-
lidas y actualizadas bases compositivas, históricas y téc-
leña (Arbós, Villajos, Velázquez, Aníbal, Repullés..) muy
nicas, sino también de la expresión de una cultura recibi-
dotado para el dibujo y para la asimilación de cualquier
da de segunda o tercera mano, lo que Vilaseca y, sobre
corriente, su personalidad representa en Barcelona la
todo, Domenech representan.
continuidad de la actitud más típicamente académica, es
decir, con una gran brillantez formal. Fue responsable,
Vilaseca, que tanta influencia tendría en la obra de Bel-
entre otras, de la enseñanza de la fundamental asigna-
trí, fue el primero en introducir el modelado de barro
tura de “Proyectos”. Muy querido por sus alumnos, era:
dentro del programa de estudios. Matemático genial, li-
“De trato ameno, poseía gran don de gentes y trataba a
terato, pianista y actor, fueron algunas de las múltiples
cada cual como es debido. Sabía, en todo momento,
facetas de un hombre realmente comprometido con el
conservar su prestigio usando para ello formas que no
fenómeno de la “Renaixença”. Menos audaz que Do-
33
B. Bassegoda “Elogio del arquitecto D. Augusto Font y Carreras (1845-1924)” Págs. 9-10 Barcelona, 1925.
35
menech en lo que a las principales características arqui-
A esto le seguía, por un lado la geometría, y por otro la
tectónicas se refiere (composición, estructura y espacio),
copia de edificios de la antigüedad, que se convertirían
34
lo igualaba en el exotismo y colorido de los detalles .
en los canales de preparación técnica y formal que habían de permitir la maduración de los conocimientos que
Semejantemente a lo que Otto Wagner (1841-1918) o
comportaba la formación profesional. Así sesiones inter-
Hendrik Petros Berlage (1856-1934) significan para la
minables de copia se sucedían en las frías y oscuras aulas
arquitectura, pero también para la docencia en Viena o
de la Escuela iluminadas por la mortecina luz de las lám-
Amsterdam, Luis Domenech y Montaner acabará signifi-
paras de gas .
36
cando para la Escuela de Barcelona el progreso desde la
pura existencia administrativa a la realización de un cier-
La estereotomía era justamente el tipo de conocimiento
to proyecto de arquitectura con personalidad propia.
que hacía posible el enlace entre las técnicas de representación gráficas, ordenadas según las reglas de la geo-
A este grupo inicial se les unen en el curso 1887-1888
metría descriptiva y la construcción, y la tecnología. El
otros dos profesores: Achiá Casademunt Vidal, proce-
tratado de Rondelet y las obras de Viollet-le-Duc, y muy
dente de la Escuela de Bellas Artes, para impartir la asig-
especialmente su Diccionario (Font solía decir: “Hágalo
natura de “Máquinas y motores” y José Artigas Ramo-
lo mejor que pueda y lo que no sepa, mírelo en el Diccio-
neda (¿-1912) para las de “Historia de la Arquitectura”,
nario”), textos básicos sin duda durante esta época, ex-
35
“Tecnología” y “Copia y formación de Conjuntos” .
ploraban las materias técnico-constructivas a través de
procedimientos de representación y de análisis que no
El lenguaje gráfico era la base de las enseñanzas de los
sólo se referían a la construcción en piedra sino a todo
arquitectos de este periodo. Si se analiza el programa de
tipo de materiales.
asignaturas que formaban los estudios, se puede observar que al menos la mitad tienen un desarrollo no sólo
Pero esta conexión entre aprendizaje del dibujo y tecno-
práctico, sino también teórico. El dominio de las diferen-
logía es simultanea con otro procedimiento de conoci-
tes técnicas no obedecía, por tanto a un capricho o a
miento de la arquitectura como era la copia de edificios
demostraciones de habilidad pictórica, sino que tenía una
ya existentes. Esta era una técnica clásica en la enseñan-
razón en los procedimientos de conocimiento de la disci-
za de la Arquitectura desde la época del Renacimiento.
plina en cuestión.
También se intentaba redescubrir la propia arquitectura
La base de este aprendizaje era ciertamente el dibujo de
del pasado a través de viajes y excursiones a lo largo de
la figura, que proporcionaba destreza a los estudiantes.
la geografía española, e incluso a veces, a otros lugares
34
35
36
R. Bletter “El Arquitecto Josep Vilaseca i Casanovas. Sus obras y dibujos” Barcelona, 1977.
Varios autores “Exposició Conmemorativa del Centenari de l’Escola de’ Arquitectura de Barcelona 1875-76/1975-76”. Barcelona, 1977.
Aunque en 1882 se instaló el alumbrado eléctrico en algunas de las calles de Barcelona, su uso en los edificios no se generalizaría hasta bastantes años
después.
36
de Europa. Los profesores y estudiantes hacían de estas
por las formas de origen árabe-mudéjar y en general,
excursiones, para observar monumentos de diferentes
por aquellos estilos diferentes del Renacimiento, así como
estilos arquitectónicos, un método de estudio fundamen-
las monografías de edificios importantes que realizaron
tal que se completaba con la realización de copias de los
como trabajos de investigación son, entre otras, mues-
detalles, planos de los edificios y vistas de los conjuntos.
tras elocuentes de esta orientación pedagógica. Pero no
Hemos de señalar el papel destacado que tuvieron en la
solamente les interesaban los edificios del pasado. Tam-
enseñanza las magníficas colecciones de láminas, los li-
bién, y encabezados por el propio director Elías Rogent,
bros con preciosos grabados y los fondos fotográficos
realizaban diversas excursiones para visitar edificios con-
existentes en la Escuela, que ligados al conocimiento in
temporáneos que ellos consideraban de interés, como
situ de estos edificios del pasado eran un procedimiento
por ejemplo algunos de los construidos por Rafael Guas-
básico de aprendizaje.
tavino Morena (1842-1908).
Durante esos años, y como consecuencia de estas visi-
De una primera fase de la Escuela muy conectada con el
tas, los profesores de la Escuela impulsaron investigacio-
lenguaje de la arquitectura seca y elemental de los Maes-
nes directas de la propia arquitectura nacional. El interés
tros de Obra, en la que templos, panteones o monu-
Aula de la Antigua Escuela de
Arquitectura.
BRANGULI. EXTRAÍDA DEL LIBRO
«EXPOSICIO COMMEMORATIVA DEL
CENTENARI DE L’ESCOLA
D’ARQUITECTURA DE BARCELONA
1875-76 / 1975-76»
ESCUELA DE ARQUITECTURA DE
BARCELONA
37
Sala de dibujo de la citada Escuela.
BRANGULI. EXTRAÍDA DEL LIBRO «EXPOSICIO
COMMEMORATIVA DEL CENTENARI DE L’ESCOLA
D’ARQUITECTURA DE BARCELONA 1875-76 / 1975-76»
ESCUELA DE ARQUITECTURA DE BARCELONA
mentos conmemorativos son los objetos de los ejerci-
Curso Preparatorio
cios que deben realizar los alumnos, se pasa paulatina-
–
Sombras, perspectiva y egnómicas.
mente a proyectos más coherentes y cercanos a la reali-
–
Copia del ornato y fragmentos arquitectónicos de
yeso.
dad de una nueva ciudad que demanda la definición
formal de sus equipamientos públicos. Así bibliotecas,
–
Copia y formación de conjuntos de edificios y monumentos de todas las épocas y estilos.
mercados, estaciones de ferrocarril, puentes, centros administrativos, de enseñanza u hospitales pasan a ser los
temas de estos proyectos orientados por los profesores
Curso Primero
de la Escuela, que están fuertemente vinculados al creci-
–
Estereotomía de la piedra, la madera y el hierro; la
egnómica, la perspectiva y las sombras.
miento de una gran ciudad como Barcelona.
–
Resistencia de Materiales.
Durante aquellos años se cursaban en la Escuela las si-
–
Conocimiento de Materiales.
guientes asignaturas:
–
Historia de la Arquitectura.
–
Dibujo de Conjuntos.
Ingreso
–
–
Dibujo lineal con la extensión necesaria para dibujar
Curso Segundo
y lavar un trazo arquitectónico.
–
Cálculo diferencial e integral.
Aplicación de los materiales a la construcción y a la
decoración civil e hidráulica.
38
–
Teoría del arte arquitectónico.
donde existían diferentes salones decorados de esta for-
–
Hidráulica y sus aplicaciones.
ma. Interés que se habría acrecentado en la Escuela al
–
Primer Curso de proyectos.
ojear las páginas de los libros de Owen Jones “Grammar
of ornament”, “Designs for mosaics and tesselated pa-
Tercer Curso
vements” y “Plans, elevations, sections and details of the
–
Máquinas y Motores más empleados en la construc-
Alhambra”, o las de los libros que había escrito el restau-
ción.
rador de la Alhambra, Rafael Contreras. Con el tiempo
–
Tecnología.
Beltrí sería un maestro en este estilo de decoraciones.
–
Segundo Curso de Proyectos.
–
Estudio de los edificios desde el punto de vista de su
Buen alumno , destacó en las asignaturas de “Dibujo
fin social.
de Conjuntos”, “Hidráulica”, “Primer curso de Proyec-
37
tos”, “Aplicación de las ciencias físico-naturales a la ArCuarto Curso
quitectura” y “Modelado”. Parece que las únicas asig-
–
Arquitectura Legal.
naturas que se le “atragantaron” fueron las de “Detalles
–
Topografía.
arquitectónicos”, “Historia de la Arquitectura” y muy
–
Tercer Curso de Proyectos.
especialmente la de “Calculo diferencial e integral”, que
–
Aplicación de las ciencias físico-naturales a la Arqui-
no aprobó hasta el curso 84-85, a pesar de ser una asig-
tectura.
natura de primer curso. Contrariamente a lo que sucede
Modelado.
con otros arquitectos de su tiempo, no se conservan en
–
los fondos de la Escuela ninguno de los múltiples dibujos
Beltrí recibió, junto con otros muchos arquitectos de la
y trabajos que ejecutó a lo largo de sus estudios.
época, que después engrosaron las filas del modernismo, una formación ecléctica en la que como ya hemos
Finalizó la carrera, al parecer sin llegar a realizar el ejerci-
comentado se concedía gran importancia, junto a la téc-
cio de reválida, el 23 de diciembre de 1886 , obtenien-
nica, a la preparación artística. Ignoramos los edificios
do el título con fecha de 28 de enero de 1887, siendo
que visitó en las excursiones que se realizaron durante
todavía director de la Escuela Rogent y secretario Font.
esos años, pero probablemente se incluiría alguno de tipo
Por tanto formó parte de la 11ª promoción de esta Es-
mudéjar que impactaría fuertemente en el futuro arqui-
cuela junto con los arquitectos: Antonio Costa Guardio-
tecto. Probablemente este estilo arquitectónico había
la, Enrique Fatjó y Torras (1862-1908), Pedro García Fa-
despertado previamente su atención en su Tortosa natal,
ria (1858-1927), Ignacio Romanañá Sauri, Francisco de
37
38
De hecho sólo tardó seis años en terminar sus estudios (a curso por año). Sirva como ejemplo que el propio Gaudí había tardado diez años, cosa que
se consideraba por entonces como algo habitual.
38
Este hecho también quedó reflejado en la prensa local (“El Semanario de Tortosa” nº 264 de 1 de enero de 1887. Pág. 353)
39
Paula del Villar y Carmona (1860-1926) y el ya mencio-
Antonio Gaudí y Cornet
(1852-1926), fotografiado
hacia 1888.
39
nado, Buenaventura Bassegoda y Amigó .
MUSEU COMARCAL S.
VILASECA (REUS)
Esa década de los 80 fue un período de transición en el
que surgieron los primeros brotes modernistas, tanto en
Barcelona como en Madrid, en especial entre los cultivadores de la arquitectura neomudéjar en ladrillo. Durante
esos años Gaudí, que había terminado sus estudios de
arquitecto en 1878, construía la “Casa Vicens” (18831885), los “Pabellones y la cerca de la finca Güell” (18841887), el “Palacio Güell” (1885-1889) y comenzaba a
trabajar en la “Sagrada Familia” (1883); Vilaseca levantaba la “Fábrica de Industria de Arte F. Vidal” (1884) y la
“Casa de Bruno Quadros” (1885); Domenech i Monta-
El año 1886 fue de gran actividad en el estudio de éste
ner la “Editorial Montaner y Simón” (1880) y el “Ateneo
arquitecto. Por un lado estaba preparando el menciona-
Catalanísta” (1885-1887); Domenech Estapá (1858-
do proyecto para la Exposición Universal, a la vez que
1908) la “Academia de Ciencias y Arte” (1883); Font y
trabajaba en la redacción de la memoria para la finaliza-
Rogent reconstruían la Catedral de Tarragona (1884), y
ción de la fachada principal de la Catedral de Barcelona,
todos ellos se preparaban para la inminente Exposición
de cuyas obras fue colocada la primera piedra el 10 de
Universal que iba a celebrase en Barcelona.
abril de 1887. Para este último trabajo Font incluso llegó
a montar una oficina técnica específica, en la que se tra-
El alcalde Rius y Taulet (1833-1890) había encargado la
bajó de forma muy intensa durante años. Con toda se-
dirección general de las obras de dicha Exposición a Ro-
guridad Víctor, que había alcanzado la categoría de deli-
gent, que tuvo la feliz idea de subdividir el trabajo repar-
neante jefe en su estudio, participó activamente en el
tiendo todos los proyectos entre profesores de la Escuela
dibujo de los planos y en la preparación de estos trabajos
y arquitectos premiados en concursos públicos de la ciudad. A Font le correspondió el “Palacio de las Bellas Ar-
La influencia que Font tuvo en la posterior obra de Beltrí
tes”, en el que se albergaría todo lo relacionado con las
parece que fue importante en su primera etapa de Tor-
mismas.
tosa. La experiencia que pudiera haber adquirido en ar-
39
No incluimos en esta relación a Miguel Garriga Palau, que además de figurar en la relación de alumnos de la 11ª promoción, también aparece en la
relación de titulados pertenecientes a la 14ª promoción de 1889. Esta fecha nos parece más lógica, pues según Antonio Pérez y Jesús Martínez en su
libro “El Modernismo en la ciudad de Teruel” dicho arquitecto nació en 1868. Si fuera cierto que perteneció a la primera de ellas, habría finalizado la
carrera con 18 años, lo que parece improbable. Este infortunado arquitecto falleció en Teruel a la edad de 26 años.
40
quitectura religiosa, podría haberle facilitado el encargo
Francisco Berenguer y Mestres
(1866-1914), colaborador de
Gaudí y sustituto de Beltrí en el
estudio de Font.
de obras tan importantes como la restauración de la
Catedral de Santa María la Vieja de Cartagena. No en
vano dicho arquitecto era uno de los mayores especialis-
ARCHIVO HISTÓRICO DE LA CIUDAD
DE BARCELONA
tas del momento en este tema, pues trabajó en la restauración de las catedrales de Barcelona, Girona y Tarragona, en la “Basílica del Pilar” en Zaragoza, en conventos y en otras muchas construcciones religiosas.
Aunque se sabe por testimonios de la familia que Víctor
trabajó en su juventud con Gaudí, no está claro como se
produjo dicho encuentro, ni en que consistió su colaboración. Sabemos que en 1883 su compañero del grupo
bio Güell en Torredembarra o Salvador Pagés en Reus.
de Tortosa, Antonio Riba y García, trabajó en la “Casa
Como cita Gijs van Hensbergen en su libro sobre Gaudí,
Vicens” realizando una serie de esculturas. Bien pudo
recogiendo las palabras de Menéndez Pidal: “Él haber
ser este el momento, pues la maestría que posteriormente
nacido en la misma provincia crea entre españoles un
manifestó Beltrí en los diseños de tipo oriental, pudo
compañerismo y una obligación de ayuda a todo trance
haberla aprendido del propio Gaudí que durante esos
tanto o más que entre parientes, haciéndose cerrada-
años realizaba obras, en el por entonces popular, estilo
mente exclusivista”. En cualquier caso, parece seguro que
neomudéjar.
Víctor fue uno de los jóvenes tarraconenses que por aquellos años frecuentaron su estudio.
En la Escuela, Beltrí conoció al que con el tiempo sería el
mayor colaborador y discípulo de Gaudí (considerado su
Durante la carrera conoce, por medio de sus compañe-
“brazo derecho”): Francisco Berenguer y Mestres. Este,
ros de clase que eran por regla general jóvenes adinera-
que no llegó a terminar la carrera entre otros motivos
dos de elevada posición social, a Teresa Villaseca Zanetti
por su temprana boda, era algo más joven que Víctor y,
(1864-1937). Era una bella joven perteneciente a la alta
al igual que Gaudí, era también tarraconense. También
burguesía de la ciudad, que vivía en el barrio de El En-
este último hecho pudo servirle a Beltrí para ponerse en
sanche.
contacto con el maestro, pues es bien conocida la predilección que éste tenía por la gente de su tierra. De hecho
Su padre Guillermo Villaseca Aguado (1825?-1875), na-
la mayoría de sus colaboradores, e incluso sus clientes y
tural de Zaragoza, había sido un Ingeniero de Caminos
mecenas, habían nacido en la provincia de Tarragona:
de gran prestigio y posición que había fallecido cuando
Berenguer en Reus, Jujol (1879-1949) en Tarragona, Ru-
ella sólo tenía diez años. Su madre Balbina Zanetti Hijazo
bio (1871-1952) en Reus, Antonio Riba en Tortosa, Euse-
(1834?-¿) no vio con agrado la relación de su hija con el
41
joven Beltrí, ya que éste provenía de una familia de artesanos que, para colmo, tenía que trabajar para poder
costearse los estudios. Además la profesión de arquitecto en aquella época no estaba bien remunerada, y no
tenía el prestigio que tiene ahora. Pero la tenacidad de
Víctor, rasgo característico de su forma de ser que mostró a lo largo de toda su vida, le llevó a enfrentarse no
sólo a la familia de su novia, sino también al rígido ambiente de la burguesía barcelonesa de la época, continuando su relación con Teresa pese a la oposición familiar.
Una vez terminados sus estudios abandona el estudio de
Font. El propio Berenguer le sustituyó como delineante a
media jornada, simultaneando durante algún tiempo este
40
trabajo con el que realizaba en el de Gaudí . Es posible
que el mismo Beltrí interviniera ante Font para su contratación. En diciembre de 1886, se traslada a Tortosa instalándose en la casa de sus padres situada en el 2º piso
del nº 13 de la calle de la Rosa.
Foto de juventud de la esposa del arquitecto Teresa Villaseca Zanetti.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
40
Tesis doctoral sobre F. Berenguer existente en la Cátedra Gaudí de Barcelona.
C A P Í T U L O IV
Los primeros años
de profesión en Tortosa
(1887-1890)
44
A pesar de las diferentes guerras y los desastres natura-
José María Vaquer. El joven arquitecto (sólo tiene 24 años)
les que padeció la ciudad, a principios del siglo XIX la
solicita la plaza que se le concede de forma interina y
población había experimentado un significativo aumen-
con “el sueldo del presupuesto”, en el pleno del Ayunta-
to demográfico. Como en tantas ciudades se empezó a
miento del día 16 de marzo de 1887. También se nom-
estudiar la posibilidad de ensancharla haciéndola salir del
bra a Vaquer como su auxiliar.
41
recinto amurallado.
Ante la posibilidad de que fuera aceptada su solicitud,
Ya en 1855 el Ministerio de la Guerra había aprobado el
Víctor había acelerado la presentación al Ayuntamiento
ensanche de la ciudad siempre que no afectara a las zo-
para su aprobación, de varios proyectos de tipo particu-
nas de castillos o fortines. En 1878 se demolieron las
lar: tres, el día 7 y dos, el día 15 de ese mes. Una vez
murallas de Remolinos. A partir de ese momento la ciu-
nombrado, y antes de tomar posesión de su plaza, pre-
dad creció a lo largo de los bordes del río.
sentó otros cuatro entre los días 21 y 22. Eran trabajos
importantes: siete edificios, un almacén y un aparcadero
En 1886 el arquitecto Sebastián Cabot presentó un pro-
42
para los coches del tranvía de Roquetas y Jesús .
yecto para ampliar los barrios de Remolinos y del Temple, proponiendo un modelo de estructura reticular en la
El mes de marzo de 1887 no lo olvidaría fácilmente el
que amplias calles se disponen ortogonalmente, tal como
joven Víctor. El mismo día 22 fallecía su madre, tras una
Ildefonso Cerdá (1815-1876) había diseñado para Bar-
larga y penosa enfermedad . Al día siguiente tomaba
celona.
posesión de su nuevo cargo . Apenas un año después,
43
44
concretamente el 29 de julio de 1888, fallecería su herCuando Beltrí llega a Tortosa la ciudad estaba expan-
mano José María de una “hemotisis”.
diéndose no sólo por estos Ensanches, sino también por
el Rastro y, al otro lado del río, por el Puente. Así mismo
El 28 de mayo de 1888 se forma una comisión con obje-
se encontraban en pleno crecimiento los Arrabales de
to de preparar la participación de la ciudad de Tortosa en
Bitem, Capuchinos, la Cruz, la Leche, Jesús y San Vicen-
el Exposición Universal, próxima a ser inaugurada en Bar-
te.
celona, presidida por D. Felipe Ascot y de la que forman
parte, además del alcalde y otros ilustres próceres torto-
Por entonces estaba vacante la plaza de arquitecto mu-
sinos, los directores de los periódicos locales y el propio
nicipal que venía siendo ocupada por el maestro de obras
arquitecto municipal .
41
42
43
44
45
45
AHCTE Actas Municipales 1887 Pág. 19.
Puede observarse en una gran fotografía que existe en el Arxiu Històric Comarcal de Tortosa y que decora una de sus paredes.
Carcinoma rectal. Acta de defunción y “El Semanario de Tortosa” de 27 de marzo de 1887. Pág. 31.
Curriculum vitae incluido en el expediente de V. Beltrí existente en el Archivo Municipal de Gandía (Valencia).
R. Vergés “Espurnes de la llar”. Volumen VI, Pág. 75 - 82. Tortosa, 1912.
45
Esta presencia se concretó en la presentación de múltiples productos agrícolas, cuadros, esculturas, tapices y
joyas de orfebrería, destacando el célebre cáliz del Papa
Luna, que recibieron numerosos premios y menciones.
El 20 de mayo de 1888 se inaugura la Exposición, siendo
la mayoría de edificios levantados una fusión de eclecticismo e incipiente modernismo. El hecho fue un acontecimiento en toda Cataluña. Como muestra, sólo en una
semana del mes de junio se despacharon más de mil billetes de tren desde Tortosa a Barcelona para poder visitarla. Se estima que de esta comarca se desplazaron más
de cincuenta mil personas a la Exposición, entre los que
se encontraba Beltrí. Sin lugar a dudas durante esos años
le influyó de forma decisiva todo el movimiento que se
estaba produciendo en Cataluña.
Servicio de tranvías de tracción animal, inaugurado en 1885, que unía
las localidades de Roquetas y Jesús.
EXTRADÍA DEL LIBRO «IMATGES I RECORDS. TORTOSA». VIENA COLUMNA,
BARCELONA 1997
COLECCIÓN JOSEP CURTO SUBIRATS
En la Exposición había varios edificios singulares. Uno de
ellos fue el “Castell dels Tres Dragons” (1887-1888), construido por Domenech y Montaner en colaboración con
ginar su trabajo oficial con el ejercicio libre de la profe-
su discípulo Antonio Gallisá, como café-restaurante, que
sión. Algo que hoy nos parece evidente, sufrió numero-
a la finalización de ésta albergó, gracias al impulso del
sos cambios de opinión a lo largo de décadas. Según la
propio autor del edificio, un taller que reunía a esculto-
ciudad, o el equipo de gobierno, unas veces estaba per-
res, arquitectos y artesanos varios: forjadores, vidrieros,
mitido y otras no. En cualquier caso era muy frecuente
ceramistas... que trabajaban de forma conjunta, y que
que ante la escasez que había de titulados (concreta-
contribuyó de manera decisiva a la expansión de la ar-
mente en aquella época sólo había dos arquitectos en
quitectura de estilo modernista. Beltrí pondría en prácti-
Tortosa: Joan Abril y el propio Beltrí), esta doble activi-
ca esta teoría en su época de mayor esplendor en Carta-
dad estuviera de alguna forma consentida, aún en el caso
gena, integrando la arquitectura con el resto de las ar-
de no estar autorizada oficialmente.
tes, hasta conseguir conjuntos de una indiscutible belleza plástica.
Por tanto era frecuente que un arquitecto amigo foráneo, firmara los proyectos privados del que estuviera ejer-
En la época en que trabajó el arquitecto no estaba muy
ciendo como arquitecto municipal. Es casi seguro que
claro si los arquitectos municipales podían o no compa-
esto también ocurrió en el caso de Beltrí. De hecho du-
46
rante el periodo en que trabajó en el Ayuntamiento se
hasta esta ciudad a un arquitecto tan importante. Pero
presentaron a éste, para su estudio y aprobación, 233
además hemos encontrado una prueba que demuestra
proyectos. De ellos 63 estaban firmados por su maestro
que al menos en uno de los edificios más importantes
Augusto Font, que por entonces vivía en Barcelona. El
que se construyeron por esa época en Tortosa, y que
primero está fechado el 10 de abril de 1887 (como ya
durante más de un siglo se le atribuyó a Font (incluso así
hemos comentado Víctor tomó posesión el día 23 de
figura en los libros), intervino Víctor Beltrí. Se trata de la
marzo) y el último el día 13 de julio de 1890 (el arquitec-
“Casa Nicolau”.
to presentó la dimisión de su cargo el día 14 de ese mismo mes). Ni antes, ni después Font presentó ningún otro
El 30 de septiembre de 1888 D. Cristóbal Nicolau Duart
proyecto en Tortosa. Además en muchos casos se trata-
presentaba un proyecto firmado por Augusto Font, que
ba de obras menores tales como: sustituir una ventana
había sido el ganador del concurso abierto entre los pro-
baja por una puerta, cercar un solar o abrir una puerta,
pietarios de la ciudad, para edificar los solares 64, 65,
que difícilmente hubieran movilizado desde Barcelona
71, 73, 75 y 81 de El Ensanche del Temple, entre las
calles Campomanes (hoy República Argentina), Berenguer IV y Temple (actualmente Avda. de la Generalitat).
Dicho edificio estaba destinado inicialmente para ser la
sede de la Audiencia de lo Criminal, Juzgado de Primera
Instancia y Juzgado Municipal, que se instalaron en el
piso primero.
Existe en el Archivo Municipal de Gandía, acompañando
al expediente de Víctor Beltrí, un escrito del propio Nicolau fechado en Tortosa el 16 de febrero de 1890, en el
cual afirma textualmente:
“..que el estudio del proyecto de dicho edificio... fue ejecutado por Víctor Beltrí y Roqueta Arquitecto estando
también a su cargo la dirección de las obras..”.
El imponente edificio ocupaba una manzana entera y se
convirtió en uno de los más importantes de la nueva ciudad. Además de la actividad para la que fue diseñado,
también tuvo con los años otros múltiples usos tales
Augusto Font en pleno trabajo.
FAMILIA FONT
como: “Club de Caballeros”, “Hotel París” y Oficina de
47
Telégrafos. Fue destruido en la Guerra Civil, durante la
tamiento, así como los edificios que considere amena-
Batalla del Ebro.
zan inminente riesgo para que pueda acordarse su derribo".
Es muy posible que también interviniera en la reforma
que realizó en septiembre de 1889 Dª Carmen Nougués,
Este estado de penuria se fue agravando con el paso del
Condesa Viuda de Torre del Español, en su palacete si-
tiempo. Así en las Actas de abril de 1889 se hacía cons-
tuado en la esquina que forma la calle Garidells con la
tar el “..precario estado de las arcas municipales..” y en
Plaza de Santa Ana, junto a la Catedral (actualmente
el mes de septiembre de ese año se mencionaba expre-
“Palacio Montagut”). Según el proyecto la obra consis-
samente “..el estado angustioso en que se encuentra el
tió en “Señalar rasante y elevar un piso”. Aunque estaba
erario municipal..”. Todo ello no facilitaba la labor del
firmado también por Font, en las torres gemelas cubier-
joven Beltrí.
46
tas de tejas vidriadas azules y verdes que servían como
palomar, así como en la escalera interior, se adivina la
No obstante se realizaron en la ciudad ciertos trabajos
mano de Beltrí.
de relevancia proyectados y dirigidos por el arquitecto:
alcantarillado del Ensanche del Rastro y de la calle Ancha
Como arquitecto municipal realizó numerosos trabajos
(actual c/ Gil de Federich), incluyendo el trazado de un
desde el mismo momento de su incorporación. Su ímpe-
plano de la ciudad para poder proceder a dichas obras;
tu juvenil (25 años recién cumplidos), y su afán por ayu-
trazado y ordenación de las calles de la Unión (actual c/
dar a la modernización de la ciudad, le empujaban a pre-
Teodor González Cabanes), Cambios (actual c/ dels Can-
sentar múltiples proyectos, muchas veces muy por enci-
vis), Constitución, de la Sangre (actual c/ de la Sang), San
ma de lo que el propio Ayuntamiento se podía permitir.
Blas (actual c/ Sant Blai), calles O (actual Rambla Felip
En una de las Actas Municipales de 1887 se hacía cons-
Pedrell) y Mayor del Ensanche de Remolinos y Plaza de
tar que:
Tetuán (actual Plaza de Mossén Sol, también conocida
popularmente como del Rastre); construcción de aceras
"Si se tiene en cuenta la imposibilidad en que se encuen-
para la Plaza Nueva (actual c/ Bisbe Aznar Pueyo) y la
tra el Ayuntamiento para practicar ciertas obras que re-
calle Cambios; remodelación del Hospital Civil; mejoras
dunden a embellecer y mejorar notablemente el aspecto
en el Parque de Bomberos, Parque Municipal, Cárcel y
general de la población por la penuria que sufre el erario
Cementerio; proyecto de un Pabellón para Café en el
municipal, no hay necesidad de formular proyectos ni
Parque (finalmente no construido); fielato de consumos
hacer grandes trabajos de bufetes puesto que la misión
en el puente de “Cuatro Caminos”; construcción de un
del Arquitecto está reducida a inspecciones y vigilar las
puente en el Portalet y otro en el barranco de Remolinos;
obras que los particulares hayan de practicar y denunciar
desviación del barranco de Remolinos; construcción de
las que se realicen sin el competente permiso del Ayun-
una carretera desde la calle Berenguer IV a la ermita de
46
AHCTE Actas Municipales 1887 Pág. 123; 1889 Pág. 120-b y 207-b.
48
Nª Sª del Temple; deslinde de los límites de los munici-
de Roser, que posteriormente sería derruida y sustituida
pios de Roquetas y Tortosa; instalación de escalas Ebro-
en el margen derecho. Su construcción se inició en 1894
métricas en Mequinenza, Mora de Ebro y Tortosa...
en sustitución del puente de barcas incendiado el 4 de
50
julio de 1892 .
En marzo de 1889 la Sociedad de Electricidad de Barcelona le encargó un estudio para la instalación del teléfo-
El desarrollo del Ensanche sería realizado posteriormen-
no en la ciudad, así como que realizara las gestiones per-
te entre 1900 y 1924, por Joan Abril i Guanyavents (1852-
47
tinentes para reunir un número suficiente de abonados .
1939), arquitecto autor de algunos de los edificios modernistas levantados posteriormente en la ciudad. Una
Pero el principal trabajo que va a realizar Víctor Beltrí
gran parte de lo construido en los Ensanches fue destrui-
durante su etapa como arquitecto municipal en esta ciu-
do en la Guerra Civil.
dad va a ser la ordenación de los Ensanches, que se con48
creta en su proyecto de 1890 , aunque en 1887 ya ha-
No obstante el hecho que durante esos años generó
bía realizado la ordenación del Ensanche del Puente y
mayor polémica en la ciudad fue el Mercado de Abastos.
49
del Arrabal de Jesús . Este proyecto quedó plasmado
Promovido por el Banco de Tortosa había empezado a
en el “Plano Industrial y Comercial de Tortosa. Reforma-
construirse, al parecer, según proyecto del propio Joan
do y adicionado por el arquitecto D. Víctor Beltri y Ro-
Abril . En plena construcción el edificio se había derrum-
queta” que imprimió ese mismo año Calvet y Compañía,
bado, por lo que el citado Banco había tenido que recu-
a una escala aproximada de 1: 2.500, y que se encuentra
rrir al ingeniero y profesor de la Escuela de Arquitectura
localizado en el archivo del “Centre Excurionista de Ca-
Juan Torras Guardiola para que volviera a levantarlo.
51
talunya”. En él se pueden observar, bien en fase inicial
de construcción o simplemente proyectados, los Ensan-
En mayo de 1887 dicho Banco intenta que el Ayunta-
ches de Remolinos, del Temple y de Ferrerías, que se for-
miento recepcione provisionalmente el Mercado, a lo que
maría al unir los Arrabales de la Cruz y San Vicente, así
éste se niega acordando encargar a su arquitecto muni-
como la “Casa Nicolau” (señalada como “Audiencia-Juz-
cipal (Beltrí) "el estudio de las mejoras que en él pudie-
gados”) y el trazado del futuro puente del Estado. La
ran introducirse, aprobándose las modificaciones pro-
Jefatura de Obras Públicas había notificado su emplaza-
puestas después de haber sido aceptadas por el conce-
miento con fecha 7 de marzo de 1888, frente a la iglesia
sionario".
47
48
49
50
51
52
52
“El Correo de Tortosa” de 29 de marzo de 1889. Crónica General.
M.A. Baila “La ciutat de Tortosa. Evolució de l’espai urbà”. 1999.
AHCTE Actas Municipales 1887 Pág. 162-b; 1888 Pág. 2-b, 3, 3-b y 4
Comunicación personal de Carles Llupià Morales.
Aunque a Abril le requirió el Ayuntamiento varias veces que entregara el proyecto original, al parecer nunca llegó a hacerlo.
Correo de Tortosa de 1 de junio de 1887.
49
Tras múltiples polémicas decide proceder a la recepción
de la obra siempre que el arquitecto municipal certifique
"la solidez y seguridad del Mercado de Abastos", cosa
que éste hace de forma concluyente en el mes de agos53
to
de ese año. Como consecuencia se aprueba su re-
cepción, decisión que es revocada posteriormente dadas
las grandes diferencias existentes entre el proyecto original y la obra definitiva, que suponen un gasto muy superior a lo presupuestado.
Finalmente, en agosto de 1888 se recepciona de forma
provisional, y tras los trabajos de medición, valoración y
liquidación realizados por el arquitecto en el mes de no54
viembre, ésta se eleva a definitiva en febrero de 1889 .
La Calle Cervantes fue la avenida por excelencia del Ensanche que unía
el núcleo principal con la estación de ferrocarril.
De forma inmediata, en marzo de 1889 se encarga al
EXTRAÍDA DEL LIBRO «IMATGES I RECORDS». TORTOSA». VIENA COLUMNA,
BARCELONA 1997
arquitecto municipal a que proceda a efectuar obras de
COLECCIÓN JOSEP CURTO SUBIRATS
reparación y conservación.
55
Aunque es difícil demostrar
una intervención del re-
cién titulado Beltrí en esta obra, dada la sorprendente
fue difícil desde un principio, tal como queda reflejado
similitud existente entre dicho Mercado y el Matadero
en la Actas Municipales donde se hace constancia del
que unos años más tarde proyectaría en Gandía o el
"marcado antagonismo entre el delineante y el arquitec-
Mercado de La Unión, parece indiscutible adivinar su
to". Finalmente el ayudante fue despedido como conse-
56
mano, al menos en el diseño de la fachada . Dichos
cuencia de sus ausencias reiteradas, sin que fuera susti-
trabajos pudo realizarlos antes de ser nombrado arqui-
tuido por los motivos económicos anteriormente citados
tecto municipal en la época en la que intervino su profe-
"de manera que no tiene razón de ser haya en dicha
sor en la Escuela Juan Torras, o como consecuencia de
oficina un Auxiliar y un Delineante". Al año de ser nom-
las modificaciones de 1887 o de las reparaciones de 1889.
brado Beltrí solicita "que se le confiera en propiedad el
57
cargo así como un sueldo de 3.000 pesetas anuales" ,
En el aspecto laboral su relación con su ayudante Vaquer
53
54
55
56
57
lo que no sabemos si le fue concedido.
AHCTE Actas Municipales 1887 Pág. 111-b
AHCTE Actas Municipales 1888 y 1889
El proyecto original está extraviado y en las colecciones de periódicos locales faltan la mayoría de los números de esas fechas.
Ver fotografías comparativas.
AHCTE Actas Municipales 1887 Págs. 86-b y 123; 1888 Págs. 56 bis
50
En 1889, contando ya con un empleo que parecía estable y una seguridad económica, Víctor y Teresa deciden
casarse, contrayendo matrimonio el día 8 de junio en la
58
Parroquia de la Concepción de Barcelona .
El 20 de mayo de 1890 nace su primera hija Carmen.
Apenas un mes más tarde, concretamente el 11 de junio, su hermano Julián canta su primera misa en la Iglesia de los Dolores, siendo sus padrinos Víctor y Teresa.
Con posterioridad Julián fue destinado como coadjutor
59
al pueblo de Bot .
Los años durante los cuales Beltrí ejerció como arquitecto municipal fueron muy turbulentos desde el punto de
vista político. Cánovas y Sagasta se alternaban sin solución de continuidad al frente del Gobierno de España,
arrastrando en sus caídas a cargos políticos locales que,
a su vez, arrastraban con ellos a todos sus equipos. El
Parroquia de la Concepción de Barcelona, donde contrajeron
matrimonio Víctor y Teresa.
arquitecto fue una de las víctimas de estas turbulencias
políticas. Así a mediados de 1890, y como consecuencia
así como suprimir la plaza de arquitecto municipal por-
de la llamada “crisis de la corazonada”, cae el gobierno
que “No hay fondos” . De esta forma el arquitecto se
liberal de Sagasta al que sustituye, como siempre, el con-
vio obligado a su vez a presentar la dimisión, que le fue
servador Cánovas. El 14 de julio de ese año dimite todo
aceptada el día 23 de julio . Apenas cinco meses más
el consistorio municipal encabezado por el alcalde D.
tarde, y ante las numerosas quejas recibidas por parte de
Enrique Tremoleda, al que sustituye D. Julio González
los vecinos, el Gobernador Civil se vio obligado a enviar
Caba. El nuevo equipo de Gobierno remodela completa-
a la ciudad a un delegado del Gobierno que procedió a
mente el Ayuntamiento tomando, entre otras, la deci-
relevar de sus cargos a todos los concejales y al propio
60
sión de cesar a numerosos funcionarios municipales ,
58
59
60
61
62
63
alcalde .
Expediente de matrimonio canónigo.
“El Semanario de Tortosa” de 15 de junio de 1890. Pág. 191.
Fueron cesados: el Visitador de Consumo, el Fiel del Matadero, el Director del Hospital, el Interventor del Mercado, el Médico Higienista, el Administrador de Consumo y el Depositario. El Arquitecto municipal presentó la dimisión. AHCTE Actas Municipales 20 de julio de 1890.
61
62
63
“El Orden” de 9 de noviembre de 1890.
“El Semanario de Tortosa” nº 29 de 20 de julio de 1890. Pág. 229 y expediente de V. Beltrí existente en al Archivo Municipal de Gandía.
AHCTE Actas Municipales de 13 de diciembre de 1890.
51
En septiembre de 1890 Víctor se traslada a vivir al piso
principal del propio Edificio de la Audiencia y Juzgados.
Allí mismo abre un despacho desde donde ejerce como
64
arquitecto, trabajo que alterna con el de agrimensor .
De esta época destaca el trabajo realizado por encargo
de la administración del Banco de Tortosa, consistente
en un proyecto de construcciones de tipo económico
destinadas a obreros.
Víctor era joven (28 años), estaba recién casado y acababa de nacer su hija. Estaba deseoso de ejercer su profesión. El ambiente de la ciudad no era el más propicio
para el desarrollo de sus inquietudes artísticas, tal vez
Curioso recorte del periódico de Tortosa «El Orden» del 9 del 11 de
1890 en el que se hace referencia a la marcha del arquitecto a Gandía.
LLUIS SALAMÓ BERTOMEU
ARXIU HISTÒRIC DE LES TERRES DE L’EBRE - TORTOSA
demasiado avanzadas para la época. Por ello toma la
decisión de abandonar Tortosa. La mencionada revista
“La Zuda” decía textualmente en el artículo antes citado:“.. pero falto de ambiente para desarrollar sus iniciativas marchó a Cartagena (sic)”.
El 3 de octubre solicita la plaza de arquitecto municipal
de la ciudad valenciana de Gandía, que en aquella época
ya era un importante centro económico, cuya vacante
había sido publicada pocas fechas antes. El día 20 de ese
mismo mes es nombrado para el cargo, con un sueldo
65
anual de dos mil quinientas pesetas . Beltrí abandona
su tierra natal y se traslada inmediatamente con su familia a ésta ciudad.
64
65
“El Semanario de Tortosa” nº 36 de 7 de septiembre de 1890. Pág. 280 y “El Orden” de 14 de septiembre 1890.
AHCG Expediente de V. Beltrí.
CAPÍTULO V
Los años de Gandía
(1890-1893)
54
Por aquellos años Gandía estaba en pleno crecimiento.
En marzo de ese año un tal Francisco Soler solicita que el
El ferrocarril estaba próximo a llegar y se pensaba en el
Consistorio le ceda unos terrenos para la construcción
futuro Ensanche de El Grao. A pesar de ello la ciudad
de una plaza de toros de madera, a lo que el Ayunta-
estaba falta de algunas infraestructuras básicas.
miento accede cediéndole de forma gratuita parte del
terreno destinado inicialmente para el Mercado ya que,
Al llegar, Víctor, Teresa y la pequeña Carmen se instalan
según recogen las Actas Municipales:
66
en el número 2 de la calle de Alfaro , muy cerca de la
futura estación de ferrocarril, tal vez para facilitar tanto
“..resulta como único sitio a propósito el cuadro de la
sus desplazamientos como los de sus familiares de Torto-
parte Sur del Mercado al por mayor de esta ciudad con
sa y Barcelona.
la unión al mismo de una hanegada y cuarenta y una
brazas de terrenos colindante de los señores Vallier... por
Pronto el Ayuntamiento le encarga una serie de trabajos
todo lo cual propone que el Ayuntamiento acuerde ce-
importantes tales como el diseño del proyecto del En-
der sin remuneración alguna a D. Francisco Soler Oliver
67
sanche del Grao , una iglesia para el mismo barrio (que
no llega a construirse)
68
y unos puestos laterales para el
el terreno indicado para que sobre él construya la plaza
69
de toros de madera” .
futuro Mercado Municipal.
Esto significaba la imposibilidad de construir el Mercado
En 1892 se le encarga que haga el proyecto completo
tal como estaba diseñado. El enfado del arquitecto de-
para la finalización del Mercado. Este trabajo, que se
bió de ser considerable. Entonces Víctor piensa en aban-
conserva integro en el Archivo Municipal, es magnífico,
donar su oficio solicitando ocupar una de las vacantes
muy en la línea del mercado que luego se construiría en
de la cátedra de modelado y vaciado en las Escuelas de
La Unión. Sus cálculos tuvieron que suponer un gran es-
Arte y Oficios de Alcoy, Almería, Béjar, Gijón, Logroño,
fuerzo para el arquitecto pues al ser la plaza irregular,
Santiago de Compostela o Vilanueva i la Geltrú . Al ar-
todos los pilares eran distintos al tener que soportar car-
quitecto no parecía, por lo visto, importarle el punto geo-
gas diferentes. Aunque el Ayuntamiento aprobó el pro-
gráfico. Lo que él quería era marcharse de la ciudad. Al
yecto presentado, acuerda posponer su construcción. La
ministerio correspondiente presentó Beltrí su programa
decisión municipal debió de suponer una gran decep-
de modelado y vaciado, en el que queda plasmado su
ción para el arquitecto.
idealismo y la importancia de la práctica decorativa en el
66
67
70
Padrón Municipal de 1891, Pág. 161.
Aunque no hemos encontrado el proyecto original, existe una referencia a él y a su autoría, escrita de puño y letra del propio Beltrí, en un proyecto de
casa para D. Manuel Quiles existente en el citado Archivo.
68
69
70
AHCG Plano CE-219. La Iglesia actual del Grao se levantó en los años 50.
AHCG Actas Municipales de 16 de marzo de 1892.
F. J. Pérez Rojas “Cartagena 1874-1936. Transformación urbana y arquitectura” Pág.416. Murcia, 1986.
55
campo de la arquitectura. Al parecer no obtuvo la plaza,
o la rechazó ante el nuevo encargo que le hizo el consistorio: el Matadero Municipal.
Beltrí trabaja duramente en este proyecto realizando un
excelente trabajo (tal vez contiene los mejores planos que
se conservan del arquitecto), pero de nuevo se pospone
su construcción. También se le encarga un nuevo proyecto para un edificio que agrupe unas Escuelas públicas
y las oficinas de Correos y Telégrafos, que de nuevo es
aprobado pero no construido. Años más tarde el arquitecto municipal D. Juan Manuel Cortina lo rescata y sin
apenas tocarlo, salvo en su intento de reducir el presupuesto, lo presenta al Ayuntamiento que, aunque otra
vez lo aprueba, tampoco llega nunca a levantarlo.
Meses después, en el pleno del Ayuntamiento de marzo
de 1893, se presenta el siguiente decálogo de acciones
que deben ejecutarse en Gandía de forma inmediata:
“..acciones inmediatas que deben ejecutarse de forma
Ayuntamiento de Gandía.
inmediata en una ciudad de la importancia de Gandía:
1) Dotación de aguas potables
2) Construcción de un nuevo cementerio
3) Matadero público
4) Lavadero público
5) Construcción de un edificio para correos y escuela
pública
6) Expropiaciones para aperturas y ensanches de calles
y plazas
Es decir se ignoraban todos los proyectos realizados hasta la fecha por el arquitecto municipal. Y como colofón
le encargan un nuevo proyecto para colocar unas cubiertas de tela para unir los puestos laterales del mercado,
como solución alternativa. Esto ya es demasiado para
7) Paseos públicos
Beltrí. En el siguiente pleno se da lectura a una carta
8) Construcción de un gran mercado central
enviada por el Arquitecto Municipal (no se dice nada sobre
9) Alcantarillado de la población
su contenido) y el 31 de marzo se nombra como sustitu-
10) Otros proyectos que puedan surgir”
to provisional al maestro de obras D. José Bru Izquierdo.
56
El arquitecto ha tomado la decisión definitiva de aban-
edificación no nacía de los grandes conceptos teóricos
donar la ciudad. A partir de ese momento comienza a
que había aprendido en la Escuela de Arquitectura, sino
aceptar cualquiera de los encargos particulares que se le
que eran los tallistas, escultores, ebanistas, forjadores y
ofrecen, ante la dura perspectiva de los próximos meses
otros artesanos los que elevaban a la arquitectura a la
en los que no va a trabajar. Entre las obras privadas que
categoría de arte; eran pues, las capas populares las que
realiza durante esta época hay que reseñar un par de
merecían la mayor formación y atención.
casas, cuatro reformas y una captación de aguas.
El 5 de julio de 1893 presenta la dimisión “por motivos
Parece que el motivo por el que no llegaron a construirse
de salud” después de haber abandonado la ciudad unos
prácticamente ninguno de los proyectos que realizó para
días antes, dimisión que le es aceptada el día 11 de ese
el Ayuntamiento fue el que eran muy caros y demasiado
mismo mes .
73
71
avanzados para los regidores de la villa . Como dice Jesús Alonso, responsable del Arxiu de Gandía, “Beltrí fue
En el certificado que se le expide se hace constar textual-
un hombre que se adelantó cincuenta años a su tiempo”.
mente:
De su paso por esta ciudad hemos de resaltar, además
“.. que vino desempeñando sin interrupción alguna, con
de su actividad constructiva, la labor pedagógica y so-
aplauso del vecindario en general,..... debiendo hacer
cial, ya que allí fundó las clases gratuitas de dibujo para
constar los infrainscritos, que este Muy ilustre Ayunta-
72
obreros . El arquitecto concede a la actividad artística
miento estimó en mucho los buenos servicios y vastos
un papel regeneracionista y básico en la formación de
conocimientos del Señor Beltrí del que aún se conserva
las capas populares, con lo cual aboga por la recupera-
grata memoria en esta Ciudad no sólo por los trabajos
ción y revitalización de la artesanía. El ambiente artesa-
técnicos que dejara sino también por su laboriosidad y
nal en el que se desarrolló su primera infancia en el taller
rectitud, aparte de que en el orden privado su conducta
de su padre, le llevó a darse cuenta de que el arte de la
fue intachable bajo todos los conceptos..”.
71
72
73
A. Vázquez “Miscelania: Josep Camarena. Capítulo: Los Arquitectos” Pág. 176. Gandía, 1997.
F. J. Pérez Rojas “Cartagena 1874-1936. Transformación urbana y arquitectura” Pág.416. Murcia, 1986.
AHCG Expediente de V. Beltrí.
57
Imagen antigua de la playa del Grao de Gandía.
GARCÍA GARABELLA Y COMPAÑÍA. ZARAGOZA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
C A P Í T U L O VI
Arquitecto de
Hacienda en Murcia
(1893-1895)
60
Aunque según la mayoría de los investigadores se ins-
Pedro Cerdán Martínez (1862–
1947), amigo con el que colaboró
Beltrí, fue el otro gran arquitecto
que trabajó en Murcia a finales
del XIX y principios del XX.
taló directamente en Cartagena, en realidad pasó primero por la ciudad de Murcia, tras ganar una plaza como
“Arquitecto Inspector técnico de la Hacienda de la pro74
vincia de Murcia, con categoría de Oficial de 3ª Clase” .
EXTRAÍDA DEL LIBRO DE DORA
NICOLÁS «PEDRO CERDÁN»
De hecho firmó desde dicha ciudad la carta en la que
FAMILIA CERDÁN
presentaba su dimisión como Arquitecto Municipal de
Gandía.
en vista de antecedentes, y conforme al acuerdo último
Al poco de llegar, concretamente el 21 de agosto de ese
sobre el particular, informen al Señor Alcalde y este eje-
mismo año, es nombrado Arquitecto de 1ª Clase en co-
cute desde luego lo que estimen convenientes a los inte-
misión. Tenemos constancia de su trabajo en las Actas
reses y derechos del Municipio”.
Capitulares del Ayuntamiento de Murcia de 4 de octubre y de 27 de noviembre de 1893 con motivo del aviso
Durante el curso de estas actuaciones conocería al que
comunicado sobre la instrucción de un expediente de
sería uno de sus grandes amigos, el arquitecto municipal
defraudación al Concejo “por resultar que el Teatro Ro-
Pedro Cerdán Martínez (1862–1947), que se encontra-
mea, con arreglo al contrato de arriendo, contribuye con
ba por esas fechas trabajando en la reforma del citado
menos cantidad de lo que le corresponde..”.
75
Posterior-
Teatro Romea.
mente en el pleno de 20 de diciembre de 1893 se da
cuenta de la recepción de:
Además de esta faceta poco más sabemos de estos años.
Aunque ignoramos si hizo algún proyecto de tipo parti76
“..otro comunicado fechado el catorce del actual del re-
cular , seguramente su cargo era incompatible con el
petido Administrador de Hacienda de la provincia con la
ejercicio libre de la profesión. Siendo una persona tan
que remite copia del recurso de alzada interpuesto por
inquieta y trabajadora es posible que colaborara con Pe-
el Inspector técnico de Hacienda D. Víctor Beltrí ante el
dro Cerdán. Aunque no hay constancia documental cree-
Tribunal Gubernativo del Ministerio, contra lo resuelto
mos que es muy posible que fuera así, concretamente
por la Junta Administrativa en diez y ocho de Noviembre
en algunas obras como la “Casa del Piñón” de la Unión
último en el expediente sobre ocultación de riqueza de
que se construyó por estas fechas. También pudo hacer-
las fincas del Teatro Romea notificando haber sido admi-
lo con su compañero de promoción Pedro García Faria,
tido dicho recurso y que el Ayuntamiento puede acudir
que durante esos años trabajaba en el proyecto de nue-
al citado Tribunal dentro de quince días, se acordó pase
vo plano de población de Murcia. De otra forma es difícil
a las Comisiones de Hacienda y Propios, unidas, para que
entender que las primeras obras que se le encargaran en
74
No podemos precisar la fecha de este nombramiento pues, curiosamente, en su expediente figura que éste se produce con fecha “24 de Murcia (sic)
de 1893”, aunque probablemente fuera el mismo mes de julio.
75
76
A. Crespo “El Teatro Romea de Murcia en el siglo XIX” Pág. 327 Murcia, 2001. (Comunicación personal de F. J. Ródenas Rozas).
Es muy probable que nunca se sepa, ya que en el Archivo Municipal de Murcia reina un auténtico caos en lo referente a esos años, siendo imposible
encontrar ni un solo proyecto presentado al consistorio durante esa época.
61
Cartagena fueran de la envergadura de la “Casa Cer-
D. Justo Aznar y Butigieg político
promotor del Ensanche de
Cartagena.
vantes”, de la reforma del Casino o de la mismísima Catedral, si no hubiera realizado con anterioridad ningún
EXTRAÍDA DEL LIBRO DE F. J. PÉREZ
ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y
ARQUITECTURA»
trabajo en la provincia de Murcia. De hecho, entre su
último trabajo “oficial” en Gandía y la “Casa Cervantes” transcurrieron cuatro años.
Parece que en 1894 todavía residía en la ciudad, concre-
del Ensanche a la ciudad de Cartagena por motivos de
tamente en la calle Rocamora. Así es citado por el propio
salud pública y “humanidad”. Hemos de recordar que
Pedro Cerdán, quien lo afirma con motivo de un litigio
desde hacía siglos la laguna interior del Armarjal había
con el maestro de obras José Gallego Bernal, a propósito
sido causante de terribles epidemias de malaria, fiebre
de la construcción de un panteón en el cementerio de
amarilla, tifus y cólera tanto entre la población civil, como
77
Nuestro Padre Jesús Nazareno .
entre las tropas acuarteladas en la ciudad. Uno de los
puntos fundamentales de este proyecto incluía la dese-
Por aquella época el citado arquitecto e ingeniero García
cación de dicha laguna. El 21 de marzo de 1895 se apro-
Faria, también estaba trabajando con el arquitecto car-
baba la Ley especial por la que se creaba la Comisión de
tagenero Francisco de Paula Oliver Rolandi (1861-1915)
Ensanche y Saneamiento de Cartagena.
(al que también habría conocido Beltrí en la Escuela de
Arquitectura de Barcelona), en el proyecto de El Ensan-
Es posible que Beltrí tuviera conocimiento por los pro-
che de Cartagena. En diciembre de 1894 habían pro-
pios García Faria y Oliver, de estos trabajos y de las posi-
puesto al Ayuntamiento de esta ciudad la realización de
bilidades que se le brindarían al aunarse en Cartagena la
dicho trabajo, lo que éste aprobó sugiriendo que se in-
necesidad de reconstruir la ciudad devastada tras la Gue-
corporara al equipo redactor el coronel de ingenieros Fran-
rra del Cantón, con el auge que estaba experimentando
cisco de Paula Ramos Bascuñana que había sido miem-
la minería en la zona y la necesidad de levantar el futuro
bro activo de la Junta de Saneamiento de Cartagena.
Ensanche.
El 26 de julio de 1892 el gobierno había aprobado las
Hasta entonces Víctor apenas ha desarrollado trabajos
disposiciones pertinentes para que se pudiera realizar el
importantes como arquitecto. Es joven, tiene 33 años, y
Ensanche de Madrid, que luego se haría extensible a
se encuentra en plena madurez artística. Así es que en
Barcelona. Tras una intervención en las Cortes del políti-
1895, probablemente coincidiendo con su nombramiento
co cartagenero D. Justo Aznar y Butigieg (1849-1915) el
como Oficial de 2ª Clase
19 de diciembre de 1894, fue aprobada la ampliación
77
78
79
78
se traslada a vivir a Cartage-
79
na .
D. Nicolás “Arquitectura y arquitectos del siglo XIX en Murcia” Pág. 154, Murcia 1993.
Nombrado con fecha 17 de octubre de 1895. Expediente de V. Beltrí en el Ministerio de Hacienda.
AMC Padrón Municipal de 1930. Libro 211 tomo 2 Folio 52. En el se hace constar que tanto él, como su mujer, residen en Cartagena desde hace 35
años.
C A P Í T U L O VII
Al fin en Cartagena.
La etapa modernista
(1895-1917)
64
En estos momentos Cartagena era una ciudad en plena
El edificio destaca por la impresión de dinamismo que
reconstrucción tras la sublevación cantonal, con una eco-
imprimen los motivos decorativos y, especialmente, las
nomía floreciente y vida social muy intensa, marcada por
columnillas y zapatas curvas que están concentradas en
un lado por su condición de Departamento Marítimo del
las cornisas. En la planta baja se puede hablar de una
Mediterráneo, lo que le confería un ambiente castrense
elaboración arquitectónica clásica. La fachada, que in-
a todos los niveles, y por otro, por la burguesía adinera-
corpora miradores blancos de madera en los extremos,
da surgida como consecuencia del auge experimentado
es eminentemente simbólica
en estos momentos por la industria minera.
Los diversos motivos ornamentales de los guardapolvos,
Al llegar a la ciudad, parece ser que Víctor y su familia se
embocaduras y dinteles, especialmente en sus detalles
instalaron en una casa de la Plaza del Rey, situada frente
florales y vegetales, son completamente modernistas. El
al antiguo Teatro Principal. No sabemos nada de su acti-
conjunto de la fachada es de un cuidadísimo diseño y
vidad durante los años 1895 y 1896, pero suponemos
una exquisita ejecución en la que intervienen, conjunta-
que seguiría colaborando con Cerdán. El 28 de febrero
mente con el arquitecto, magníficos marmolistas, car-
de 1897 Beltrí abandona su puesto de Arquitecto Pro-
pinteros y orfebres, dentro del más puro espíritu moder-
80
vincial de Hacienda , probablemente como consecuen-
nista, que propugnaba la integración de todas las artes
cia del importante encargo que le hizo el rico propietario
aplicadas.
minero D. Serafín Cervantes, para la construcción de su
nueva y lujosa residencia, obras que se prolongaron has-
El éxito indiscutible de la “Casa Cervantes” le sirvió al
ta 1900.
arquitecto para abrirle definitivamente las puertas de la
fama en Cartagena. También llamó la atención fuera de
La “Casa Cervantes” está en el punto más visible de la
esta ciudad, siendo reproducido con elogios en el núme-
calle Mayor, que por entonces era la principal arteria de
ro 101, de 5 de mayo de 1901, de “Arquitectura y Cons-
la ciudad, ya que aprovecha un ligero recodo que hace la
trucción”, que en aquellos momentos era la más presti-
calle.
giosa revista especializada que se editaba en España.
Es una de las primeras y más importantes muestras del
Mientras está construyendo la “Casa Cervantes” se le
modernismo arquitectónico en Cartagena, y en él se com-
encarga la reforma del Casino de la ciudad, situado en la
binan la naturaleza barroca y escultórica con el expreso
misma calle. Víctor Beltrí conjuntamente con el decora-
deseo de evocar la importancia del emplazamiento y la
dor Rafael Amaré, iniciaron unas profundas reformas de
adopción de un nuevo lenguaje iconográfico en los ele-
estilo modernista. Este último realizó las decoraciones
mentos decorativos.
de la escalera y el arquitecto dirigió la remodelación ar-
80
Algunas fuentes de la familia señalan como principal motivo el que se aburriera con este tipo de trabajo, eminentemente burocrático.
65
quitectónica del local. Con posterioridad (1919) también
realizó la reforma de la fachada trasera.
En abril de 1898 el rico minero D. Camilo Aguirre y Alday solicitó licencia de obra para derribar una casa que
81
poseía en el número 10 la Plaza de la Constitución ,
con objeto de poder levantar un nuevo y lujoso edificio.
Para ello encargó el trabajo a Beltrí, que había adquirido
gran fama con la reforma del Casino y con la obra que
estaba realizando para la familia Cervantes.
Vista de Cartagena desde el mar en 1895.
El 20 de junio de 1898, mientras está trabajando en este
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
nuevo encargo, el arquitecto recibe la fatal noticia del
82
fallecimiento de su padre en Tortosa .
El arquitecto realizó para el “Palacio Aguirre” varios pro83
profusamente decoradas con motivos cerámicos de aire
antes del definitivo. Aún así, éste fue modifica-
rococó, y con abejas en la torre, símbolo de laboriosidad.
do a su vez durante su construcción. Es una buena mues-
El empleo de palmetas y flores le dan un aire ligeramen-
tra de como a Beltrí le gustaba improvisar sobre la mar-
te oriental.
yectos
cha, hasta que el resultado final era de su agrado. Ubicado en la esquina que formaban la citada Plaza y la calle
El “Palacio Aguirre” es de perfecto acabado hasta en el
de San Diego, es uno de los más bellos edificios moder-
más mínimo detalle, tanto exterior como interiormente.
nistas de la ciudad y una de sus obras maestras.
Digna de resaltar también es la integración en él de todas las artes decorativas: cristaleros, pintores, carpinte-
Beltrí aprovechó el emplazamiento de extraordinarias
ros, cerrajeros, ceramistas... El edificio dio a Cartagena
posibilidades visuales y levantó, en la misma esquina, una
un aire de modernidad acorde con el nivel de la rica bur-
sobresaliente torre, rematada por una brillante cúpula,
guesía minera, convirtiéndose desde su construcción en
que sirve para salvar la transición entre los dos frentes
uno de los edificios más emblemáticos de la ciudad.
del edificio, adornada con un mirador a la altura del primer piso. A partir de esta torre se despliegan sendas fa-
En junio de 1899 comienza las obras del Colegio del Pa-
chadas que dan a las dos calles. Dichas fachadas están
tronato del Sagrado Corazón de Jesús que le había sido
81
82
83
Actualmente Plaza de la Merced.
“El Semanario de Tortosa” de 20 de junio de 1898.
En el Archivo Municipal de Cartagena (AMC) existen los planos enmarcados de dos proyectos diferentes del mismo edificio.
66
encargado por las Hijas de la Caridad de San Vicente de
Paul.
El 28 de julio de ese mismo año se convocan Juegos Florales en Murcia. El Premio de Arquitectura, ofrecido por
el Gobernador Civil de la provincia D. Juan Campoy, se
otorgará al “Proyecto para la construcción de un Asilo
de Inválidos” presentado bajo el seudónimo “Adelante
siempre” (titulo que define perfectamente su personali84
dad), bajo el cual se ocultaba el nombre del arquitecto .
Ese mismo año se le encarga la reconstrucción de la Ca-
Vista panorámica de La Unión.
85
tedral de Santa María la Vieja . Tradicionalmente se la
FOTOTIPIA THOMAS, BARCELONA
ha considerado como una fundación del Apóstol Santia-
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
go hacia la mitad del siglo I d. C., aunque la realidad es
que se desconoce con exactitud la fecha de su construcción. Sí se sabe que fue reconstruida en el siglo XIII tras
la reconquista de la ciudad en 1245. Bombardeada du-
va construcción en la que se englobaron algunas capillas
rante la guerra civil del Cantón, fue restaurada de nuevo
barrocas y la torre. En 1904 añadió la Casa Parroquial y
en 1876 y en 1879, aunque todas estas obras fueron
en 1915 realizó una nueva puerta de acceso a la Cate-
insuficientes: la falta de solidez de los pilares, su situa-
dral.
ción y el excesivo peso de la techumbre reclamaban una
gran obra. El actual aspecto del edificio se lo proporcio-
En 1900 se presentó al concurso de la Exposición Mur-
naron los trabajos dirigidos por Beltrí, que se prolonga-
ciana, obteniendo una medalla de plata . Ese año reali-
ron hasta 1904.
za la reforma del edificio del Círculo Militar (derribado) y
86
el proyecto de “Villa Calamarí” para el que fuera gerenLa reconstrucción consistió básicamente en una fachada
te de la fábrica de explosivos “Franco-Española”, D. Ca-
exterior de estilo neorrománico y el interior goticista con
milo Calamarí. Pero sin duda la obra más importante que
ángeles modernistas en los capiteles y columnas. Más
durante esos meses es el proyecto del Mercado de Abas-
que de una reconstrucción se podría hablar de una nue-
tos de La Unión.
84
85
86
D. Nicolás “Arquitectura y arquitectos el siglo XIX en Murcia” Pág. 154-155.
M. y N. Estrada “Guía de Cartagena 1902” Pág. 28.
F. J. Pérez Rojas “ Cartagena 1874-1936”. Pág. 416.
67
Era un momento caracterizado por un gran auge econó-
Los trabajos se desarrollaron entre 1903 y 1907, siendo
mico del municipio gracias a la minería. Ya para enton-
finalmente inaugurado el Mercado en 1908. Este edifi-
ces La Unión era, tras Murcia, Cartagena y Lorca, el cuar-
cio es una de las joyas de la arquitectura de la región y
to núcleo más poblado de la provincia. En el Ayunta-
uno de los mejores edificios de Beltrí, construido de acuer-
miento de esta ciudad circulaban aires de modernidad.
do con las exigencias técnicas de los nuevos materiales,
Así el “ilustrado” gobierno local inspirado por su alcalde
el vidrio y el hierro, en el auge de la arquitectura moder-
D. Jacinto Conesa García había comenzado a aplicar un
nista.
amplio plan de reformas con un triple objetivo: mejora
de los factores de “transito, higiene y ornato” en la ciu-
En el edificio se conjugan la utilización de materiales tra-
dad.
dicionales y modernos. El hierro se empleó, sobre todo,
en el interior, aprovechándose para cubrir amplios espa-
En 1899 se planeó de forma definitiva construir un nue-
cios, manteniendo la limpieza del edificio y evitando obs-
vo Mercado, que sustituyera al antiguo que era clara-
táculos. Las columnas, con arriostramientos de cercha,
mente anticuado e insuficiente, dentro de un plan de
son muy esbeltas y consiguen un efecto de amplitud y
mejoras urbanas elaborado por el arquitecto Pedro Cer-
diafanidad asombrosas. También sorprenden las excelen-
dán Martínez, tras varias tentativas anteriores infructuo-
tes soluciones arquitectónicas adoptadas para poder apro-
sas.
vechar al máximo todas los rincones del edificio.
Después de una gran polémica sobre su ubicación, final-
El 17 de Agosto de 1901 se publicó un Real Decreto del
mente, y por acuerdo municipal del 11 de mayo de 1901,
Ministerio de Educación Pública y Bellas Artes que en su
se aprueba su construcción en los terrenos de D. Francisco Rentero, según el proyecto que éste adjuntaba elabo87
rado por Beltrí, en detrimento del de Cerdán.
Sin embargo Beltrí no dirigió la obra, tal vez por la cantidad de trabajos que tenía en Cartagena, o por la lejanía
de La Unión (no debemos olvidar que en esa época los
desplazamientos no tenían nada que ver con los de ahora). Finalmente fue el propio Pedro Cerdán el encargado
de su dirección respetando en gran medida el proyecto
original, aunque introdujo algunos cambios.
87
F.J. Ródenas "Yo, el Mercado" La Unión, 1991.
Jacinto Conesa García, alcalde
ilustrado de La Unión, promotor
entre otras obras del Mercado.
ÁNGEL MARTÍNEZ MARTÍNEZ.
EXTRAÍDA DEL LIBRO DE M. MUELAS
Y J. ROCA DORDA «LA UNIÓN EN EL
RECUERDO»
CRUZ ROJA DE LA UNIÓN
68
ambos centros, Escuela Superior y Elemental, se refun88
dieron en uno. .
A finales de ese año recibe la triste noticia del fallecimiento de su hermano Ignacio a los 29 años de edad,
como consecuencia de una “tisis pulmonar”.
En 1902 vivía en el número 28 (anteriormente número
89
14) de la calle Santa Florentina , donde el despacho del
Edificio de las Escuelas de Industria o del Trabajo, al final de la
Alameda, donde Beltrí ejerció como profesor de dibujo.
arquitecto ocupaba la planta primera, la familia vivía en
la segunda y el ama de su hijo José Luís ocupaba la terce-
EXTRAÍDA DE LA PÁGINA WEB DEL I.E.S. «POLITÉCNICO DE CARTAGENA»
ra.
En 1904 le tocó la lotería y decidió construirse un HoteArt. 49 creaba una serie de centros con la denominación
lito, hoy derribado, en el nº 10 del Paseo de Alfonso XIII.
genérica de Escuelas Superiores de Industria con el ex-
Las obras se prolongaron dos años, trasladándose a vivir
clusivo fin de “crear una clase intermedia entre el inge-
allí a su finalización, siendo una de las primeras familias
niero que dirige y el obrero manual que obedece”. Un
en establecerse en El Ensanche.
año más tarde, a instancia del alcalde Ángel Bruna Egea
y a expensas del Ayuntamiento, se aprueba la instala-
Durante la primera mitad de la década del nuevo siglo
ción de una Escuela Municipal Elemental de Industrias
realiza múltiples trabajos destacando entre ellos “Torre
en Cartagena, dependiente de la Universidad de Valen-
Catá”, el “Huerto de las Bolas” para la familia Llagoste-
cia. Comenzaron los estudios el curso 1902/1903, dedi-
ra, el Edificio “Dorda Bofarull” y otro proyecto de Mer-
cándose inicialmente como locales para el centro los de
cado Público realizado conjuntamente con el arquitecto
la Real Sociedad Económica de Amigos del País. Desde
Tomás Rico (1851-1911) que finalmente no llegó a cons-
su comienzo Beltrí, siguiendo la tradición familiar, fue
truirse.
profesor titular de “Dibujo Geométrico e Industrial” en
dicha Escuela, siendo su auxiliar el pintor Francisco Por-
1905 y 1906 van a ser igualmente años muy producti-
tela, con el que colaboraría también en diversos ocasio-
vos. Va a realizar entre otros: el Almacén de la Sociedad
nes (Círculo Militar, Real Club de Regatas..). En 1907
“El Día”, el Edificio del nº 24 de la c/ San Francisco, la
88
89
F. J. Pérez Rojas “ Cartagena 1874-1936”. Pág. 416, Archivo de la Cátedra Gaudí y página web del I.E.S. “Politécnico de Cartagena”.
M. y N. Estrada “Guía de Cartagena”. Pág. 35
69
“Casa Cortés” en La Unión, el Edificio del nº 14 de Puer-
trucción fue un gran acontecimiento, siendo desde en-
tas de Murcia, la reforma de la fachada de la Iglesia de
tonces uno de los edificios más importantes de la ciu-
San Diego y el Edificio Alessón. Pero lo más importante
dad. Esta obra marcó de forma definitiva a Beltrí quien a
de su obra está por llegar.
partir de este momento utilizó profusamente el trenca91
dís , la piedra rústica y los piñones rococós.
Por entonces el rico minero y terrateniente D. José Maestre
Pérez (1866-1933) había decidió construirse una man-
En 1908 el arquitecto, que se encuentra en plena madu-
sión aún más deslumbrante y lujosa que las que habían
rez artística y profesional, recibe el encargo de reforma
construido hacia poco D. Serafín Cervantes y D. Camilo
del edificio que la rica familia minera Dorda poseía en la
Aguirre, en su solar de su propiedad en la Plaza de Vala-
calle del Carmen de Cartagena. Este edificio de monu-
90
rino Tagores . Para ello encargó, no se sabe muy bien
mental fachada articulada en cuatro cuerpos y once ejes,
por qué motivo, un proyecto al arquitecto ilicitano Mar-
es una de sus obras más importantes. La decoración de
celiano Coquillat Llofriu (1865-1924), que en aquella
la fachada es de inspiración barroca, rematándose con
época estaba establecido en Barcelona. Este diseñó, tal
superficies curvas adornadas con grandes molduras y
vez por expreso deseo del propietario, un edificio inspi-
motivos florales, muy próxima a la de los edificios barro-
rado en la “Casa Calvet” de Gaudí.
cos modernistas que jalonan la Gran Vía de Barcelona.
Todos los detalles del interior, desde puertas a pinturas
En 1906 Maestre encargó a Víctor Beltrí la dirección de
decorativas, de techos a llamadores, son de estilo com-
la obra, tal vez por el conocimiento que este tenía de la
pletamente modernista.
obra de Gaudí, o por el indudable éxito que habían tenido sus anteriores obras.
Aunque Beltrí respeta en gran parte el proyecto original,
en la “Casa Maestre” consigue realizar una de sus mejores aportaciones a la integración en un edificio de todas
las artes aplicadas dentro del más puro concepto modernista de obra global. Así se pueden observar los magníficos trabajos de carpinteros, orfebres, cristaleros, pintores y otros artesanos en puertas, rejas, tiradores, vidirieras, artesonados.., que hacen que esta casa sea una de
las obras maestras del modernismo cartagenero. Su cons-
90
91
Actualmente Plaza de San Francisco.
Arte de decorar con trozos de azulejos, muy característico del modernismo.
José Maestre Pérez (1866-1933)
fotografiado hacia 1925 en un
viaje a Egipto.
ARCHIVO MUNICIPAL DE LA UNIÓN
70
Pero quizá lo más singular de esta construcción sea pre-
Miguel Zapata Hernández
(1879-1912) fotografiado en
Londres hacia 1905.
cisamente el suntuoso patio interior de estilo arábigo
español, inspirado en las portadas de la Mezquita de
EMBERSON
Córdoba o de la Aljafería de Zaragoza, siendo las colum-
COLECCIÓN ILUMINADA BELTRÁN
nillas neonazaritas con arcos de herradura y muros de
singular decoración geométrica de azulejos.
En 1909 D. Miguel Zapata Hernández (1879-1912) encarga a Beltrí el proyecto para la construcción de una
casa en El Ensanche, que pase a ser su nueva residencia
una vez que contraiga matrimonio con una joven perte92
neciente a la más alta nobleza de España . Los Zapata,
también emparentados con los Maestre, eran una de las
coración de la fachada en la que se trató de unir arqui-
familias mineras más ricas de La Unión. Entre otras pro-
tectura y naturaleza a través del jardín, hoy muy modifi-
piedades poseía las minas “La Purísima Concepción” y
cado, que rodeaba la edificación.
“La Orcelitana” en Portmán, siendo esta última una de
las pocas que continuaron trabajando durante la crisis
Construido en 1910 destaca en la fachada el pórtico que
minera.
da lugar a una terraza en el primer piso y la torre almenada. Torreones medievales, arcos trilobulados, delga-
El lugar elegido era un sitio privilegiado. Se trataba de
das columnillas, tejadillos apuntados, escudo nobiliario..,
una manzana completa situada en el punto de confluen-
le dan un aire gótico muy vinculado con la escuela mo-
93
cia de El Ensanche y El Recinto . Los Zapata querían un
dernista catalana a la que pertenecía Beltrí.
edificio diferente y acorde con su categoría social: independiente, rodeado de jardines, lujoso y único, para que
También es singular la reja que cierra el conjunto, reali-
fuera la admiración de propios y extraños. Víctor tuvo
zada en hierro forjado con formas geométricas que jun-
aquí la posibilidad de desarrollar todo su genio y realizar
to a los muros, construidos como todo el edificio con
una de sus mejores obras, consiguiendo una edificio que
piedra procedente del derribo de la muralla, dan lugar a
aún hoy en día maravilla tanto exterior como interior-
un gran juego de líneas curvas, que recuerdan a Gaudí y
mente.
a Otto Wagner.
La “Casa Zapata” es una de las obras del arquitecto donde
Pero si el exterior es magnífico, no lo es menos el inte-
más se puede apreciar la influencia gaudinista en la de-
rior. Tras franquear la espléndida puerta de acceso a la
92
93
Concepción Echevarría y Carvajal (1888-1915), Marquesa de Villalba de los Llanos. M. Muelas y J. Roca “La Unión en el recuerdo”. Pág. 112.
Actualmente Plaza de España.
71
vivienda se penetra en un amplío vestíbulo, decorado en
año siguiente con una concurrida fiesta social a la que
sus paredes con bajorrelieves de mármol que represen-
no pudo asistir el rey Alfonso XIII, presidente honorario
tan diversas flores, del que arranca la escalera de már-
del Club e impulsor de la obra. El edificio era una de las
mol con una preciosa barandilla modernista decorada
obras de Beltrí resuelta con mayor gracia, dentro de un
también con motivos vegetales, que representan repeti-
modernismo rococó. Lo más original del edificio lo cons-
damente la letra “Z” del apellido Zapata.
tituía su voluntad de apertura hacia el exterior, algo que
el diseñador solucionó a base de grandes ventanales en
A través de dicho vestíbulo se accede a un increíble patio
la planta baja y un balcón corrido en la superior.
central, que es otra evocación de un pasado medieval,
construido en estilo neonazarí a base de yeso pintado y
En 1909 su amigo Tomás Rico, que por aquel entonces
columnas de fundición. Una gran vidriera polícroma cu-
era el Arquitecto municipal, había realizado para D. Ce-
bre la claraboya, dando al patio una sugerente y alegre
lestino Martínez Vidal (1858-1911), rico industrial, mi-
luminosidad.
nero y terrateniente, un proyecto para la construcción
de su residencia en Cartagena. En plenas obras, el 3 de
No podemos dejar de destacar, una vez más, el magnífi-
enero de 1911 se produjo el fallecimiento del propieta-
co trabajo de los múltiples artesanos: vidrieros, escayo-
rio y apenas unos días más tarde, concretamente el 21
listas, herreros, tallistas, carpinteros.., que intervinieron
de febrero, la del propio Rico. Meses más tarde los hijos
en la obra.
de Martínez encargaron a Beltrí la finalización de las obras,
pero ahora con la intención de que la casa se convirtiera
En julio de 1910 el propio arquitecto presenta una solici-
en Hotel, prolongándose los trabajos hasta 1916, fecha
tud para construir “una pequeña villa u hotel” en un so-
en la que fue inaugurado .
94
lar de su propiedad, lindante con su vivienda del Ensanche. En este proyecto diseña una casa de cierta impor-
Aunque no se sabe a ciencia cierta hasta donde llegó el
tancia que ocupaba el chaflán que formaban el Paseo de
trabajo de Rico, parece que en las dos primeras plantas
Alfonso XIII y la calle nº 16. De dos plantas, incluía un
se aprecia el estilo de sus obras. A partir de ahí es indu-
jardín en la parte posterior. Aunque creemos que este
dable el trabajo de Beltrí, pero sin observarse una clara
hotel fue construido, ignoramos si el arquitecto, o al-
ruptura entre los trabajos de los dos arquitectos, consi-
guien de su familia, alguna vez lo habitó.
guiendo de esta manera una coherente integración.
En 1911 proyecta el antiguo edificio del Real Club de
El “Gran Hotel” tal vez es la obra mejor y más represen-
Regatas. Situado en uno de los extremos del muelle, jun-
tativa del modernismo en Cartagena y en la Región de
to a la dársena de botes, fue inaugurado oficialmente al
Murcia, y probablemente la obra maestra del arquitecto.
94
F. J. Pérez Rojas “ Cartagena 1874-1936”. Pág. 436 y comunicación personal de Javier Alcantud.
72
Lo que más destaca en este imponente edificio de seis
una gran profusión artesanal integrada dentro del mejor
plantas es su acertada inserción en la trama urbana de la
espíritu modernista.
ciudad, siendo uno de los puntos arquitectónicos de referencia en el paisaje cartagenero, elevándose dominan-
En 1913 recibe el encargo del rico minero D. Miguel Za-
te sobre el resto de edificios de su entorno. A ello ayuda-
pata Sáez (1841-1918) , para que construya su man-
ba su ubicación en una esquina muy cerrada, donde el
sión en un solar de su propiedad de la localidad costera
edificio emerge con su rotonda rematada con una her-
de Portmán, pedanía de La Unión. La “Casa del Tío Lobo”,
mosa cúpula, como la proa de un barco gigante.
sobrenombre con que se conocía a su propietario, perte-
95
nece a la tradición local de las construcciones de La Unión.
El edificio se caracteriza por su gran verticalidad y su abi-
Pero sin duda la mayor nota de exotismo del edificio es
garrada decoración con motivos florales, guirnaldas y flo-
el templete en la esquina del edificio, rematado por una
res talladas en piedra, en cuyo modelado participó per-
cúpula de cinc con forma de bulbo, que le da un cierto
sonalmente. Probablemente debió de ser el edificio que
aire colonial.
más trabajo le dio al arquitecto en toda su vida profesional.
A mediados de la década de los años diez, se agrava la
crisis de la minería como consecuencia de la Guerra Mun-
En él, Beltrí hace un alarde de barroquismo decorativo,
dial, produciéndose un descenso en el índice constructi-
demostrando, a manera de síntesis, su capacidad liber-
vo de la zona. En 1914 Víctor solicita la vacante de pro-
taria al hacer arquitectura reuniendo en la obra lo fran-
fesor de dibujo artístico en la Escuela de Artes y Oficios
cés, lo italiano y lo austríaco, el ladrillo y la piedra, con
de Barcelona, puesto que parece ser no obtuvo, o si lo
consiguió renunció a la plaza, pues continuó ejerciendo
96
en Cartagena . Por la insistencia con que solicitó éste
tipo de puestos, parece desprenderse una preferencia
Celestino Martínez Vidal (18581911) fotografiado en París en
1905.
hacia el dibujo y el moldeado, casi similar a la profesión
COLECCIÓN JAVIER ALCANTUD
Beltrí desde su infancia y la carrera de arquitecto fuera
de arquitecto. Quizá esa fuera la verdadera vocación de
sólo una sólida garantía.
En 1915 fallece Francisco de Paula Oliver que había sido
nombrado Arquitecto Municipal en 1911 en sustitución
de Tomás Rico. En 1916, coincidiendo con la victoria elec-
95
96
Padre de D. Miguel Zapata Hernández, propietario de la ya mencionada “Casa Zapata” de Cartagena.
F. J. Pérez Rojas “ Cartagena 1874-1936”. Pág.417.
73
toral de los liberales, y ante la general sorpresa de la profesión, Lorenzo Ros y Costa (1890-1988), que apenas
Miguel Zapata Sáez "Tío Lobo"
(1841-1918) retratado hacia
1910.
hacía tres años que había terminado la carrera y acababa
E. COSTA
de llegar ese año a Cartagena, es nombrado para ocu-
COLECCIÓN ILUMINADA BELTRÁN
par la plaza vacante en el Ayuntamiento. Todo el mundo
esperaba que el elegido hubiese sido Beltrí.
A pesar de este hecho, que sin duda debió influirle de
forma negativa, siguió siendo el arquitecto predilecto de
la ciudad hasta los años veinte, cuando el propio Lorenzo Ros desde su influyente puesto, empezó a desplazar97
realizado en ella le encargaron hacia 1916 la reconstruc-
lo entre la burguesía local .
ción de un edificio de su propiedad en la calle Mayor.
Durante esos años realiza entre otras muchas obras: un
98
(finalmente no cons-
La obra constituye, en palabras de Pérez Rojas: “sin nin-
truido), la Cooperativa “La Conciliación”, la “Fundición
guna duda, el edificio con la fachada más original y her-
Frigard” y el Edificio del número 19 de la calle del Car-
mosa de la arquitectura murciana del siglo XX”. En efec-
men. Pero en esos años hay dos obras que destacan so-
to, lo más interesante de la construcción es, sin duda, su
bre las demás: la “Casa Llagostera” y la “Casa del Niño”.
extraordinaria fachada que aplica el tradicional esquema
magnífico proyecto de Mercado
cartagenero compuesto por balcones centrales y miraLos Llagostera eran una familia de comerciantes de ori-
dores laterales. La característica que hace singular a este
gen catalán instalados en Cartagena. En este caso su
edificio es su decoración a base de cerámica pintada,
enriquecimiento estaría relacionado con el que experi-
obra del ceramista y pintor Gaspar Polo.
mentó la burguesía comercial en la época de la Gran
Guerra, cuando ya la minería había entrado en una fase
En 1906 se firmó por parte del Gobierno de España una
de decadencia.
real Orden por la que se creaba la Junta de Protección a
la Infancia, cuya misión era acudir en ayuda de los niños
También eran propietarios de una villa conocida como el
cuyas familias estuvieron en tan precaria situación eco-
“Huerto de las Bolas” que había sido construida hacía
nómica que la comida diaria les constituyera un gran pro-
unos años por el arquitecto. Satisfechos con el trabajo
blema a nivel social, familiar, e incluso humano. La Junta
97
No compartimos la tesis de F. J. Pérez Rojas sobre la posible enemistad existente entre ambos profesionales, ya que además de trabajar juntos en varias
ocasiones, presentaron comunicaciones conjuntas a un Congreso de Arquitectos, promovieron conjuntamente la creación del Colegio de Arquitectos
de Murcia e incluso Ros fue testigo en la boda de su hijo Guillermo.
98
“Revista La Zuda” nº 72 de 31 de octubre de 1915 Pág. 201.
74
se estableció en primer lugar en una casa de la calle de
El conjunto de las edificaciones fue construido entre ese
los Cuatro Santos. Allí se abrió una cantina o comedor
año y 1929. Según se iban añadiendo nuevos pabello-
escolar. La obra social del Comedor Escolar arraigó pro-
nes, así aumentaban las actividades del centro. La casi
fundamente en Cartagena y pronto empezó a madurar
totalidad de los edificios son obra de Beltrí, salvo las Es-
la idea de edificar un local donde los niños más desfavo-
cuelas que las proyectó Lorenzo Ros siguiendo las líneas
recidos por la fortuna pudieran recibir cuidados físicos y
estilísticas marcadas por el resto de edificaciones.
espirituales. Así fue como se pensó en crear la “Casa del
Niño”.
La “Casa del Niño” es una de las más bellas obras del
arquitecto dentro del estilo vienés, haciendo en ella una
Su construcción data de 1917, fecha en la que la prensa
de sus apuestas más atrevidas, reelaborando de una for-
aludía frecuentemente a la mendicidad y delincuencia
ma muy personal los principios que animaban a esta la
juvenil. Víctor Beltrí, que era el arquitecto de dicha Jun-
escuela.
ta, fue el encargado de diseñar el nuevo edificio en la
zona de comienzo del Ensanche, en un solar que era
Ese mismo año asiste al 7º Congreso de Arquitectos ce-
propiedad del propietario minero D. Camilo Aguirre, tam-
lebrado en Sevilla al que presenta, junto con Lorenzo
bién miembro de la citada Junta. Éste cedió gratuitamente
Ros, la ponencia titulada “Medios para conseguir la in-
el solar y es posible que el arquitecto tampoco cobrara
tervención del arquitecto en las obras que se efectúen
nada por su trabajo.
en poblaciones de importancia que carezacan de titu99
lar” .
99
Ver Documento nº2.
75
Vista general de Cartagena desde el mar a final de la segunda década
del siglo XX.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
C A P Í T U L O VIII
La madurez
(1918-1935)
78
En 1917 construye un almacén de hierros para Antonio
García Alemán en el solar contiguo a su casa del Ensanche. A partir de ese momento el continuo golpear de la
bola de la grúa con los hierros le perturba enormemente
y le dificulta el concentrarse en su trabajo.
En septiembre de 1919 se produjeron unas importantísimas inundaciones en el Campo de Cartagena que afectaron de forma particular a la zona de la antigua laguna
del Armarjal, lugar donde se estaba levantando El En-
daños importantes, incluyendo la destrucción de su es-
Aspecto impresionante del Ensanche con motivo de la inundación del
19. En primer término las "Casas de los Catalanes". A la derecha se
vislumbra la Casa del arquitecto.
tudio. El temor a sufrir nuevas inundaciones, unido a las
JOSÉ CASAÚ
molestias que le producía el citado almacén, le decidie-
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
sanche. Como consecuencia la casa del arquitecto sufrió
ron a abandonar su vivienda, trasladándose a vivir de
nuevo al Recinto. Allí se instaló en una casa que daba a
la calle Mayor y tenía su entrada por el nº 10 de la calle
ciudad en los que se puede adivinar su mano, aunque al
Bodegones. En esta casa residió hasta su fallecimiento.
no haberse conservado ni un solo proyecto de la época
en los archivos municipales, es difícil comprobarlo. Tam-
Los años 1920, 1921 y la mayor parte de 1922 son un
bién pensamos que pudo realizar ciertos trabajos en otras
verdadero enigma en la vida del arquitecto. No se cono-
localidades de Murcia o Almería, pero tampoco hemos
ce prácticamente ninguna obra suya durante esa época
encontrado todavía ninguna fuente documental conoci-
en Cartagena. ¿Es posible que estuviera trabajando fue-
da que pueda demostrarlo.
ra de la ciudad? o ¿es que los legajos correspondientes a
esos años se encuentran extraviados en el Archivo Muni-
En 1923 acomete las reformas de la Casa de Misericor-
cipal?. Hoy por hoy lo ignoramos. Este hecho sorprende
dia, actual sede del Rectorado de la Universidad Politéc-
aún más si se tiene en cuenta que su estudio se había
nica. El 13 de septiembre de ese mismo año se produce
reforzado al incorporarse a él su hijo pequeño Guiller-
el golpe de estado del general Primo de Rivera. En Carta-
mo, que acaba de finalizar sus estudios de Aparejador.
gena es destituido el consistorio municipal, nombrándose como nuevo alcalde a D. Alfonso Torres (1885-1936).
Por testimonios de la familia es posible que a lo largo de
Se inician diferentes procesos judiciales que afectan a
su vida realizara varios trabajos en Novelda (Alicante),
diversos cargos públicos, entre otros al propio Lorenzo
lugar de donde se surtía de piedra y mármol para sus
Ros por posibles irregularidades en el arreglo de las ca-
obras. Es muy probable que algunos de ellos los realizara
lles de Cartagena. El 31 de diciembre Ros pidió un per-
durante estos años. De hecho hay varios edificios en esta
miso al Ayuntamiento mientras se resolvía su procesa-
79
miento. Con fecha 2 de enero de 1924 se nombra, de
100
forma interina, a Víctor como arquitecto municipal
. El
13 de junio de ese mismo año regresa Ros de su permiso, aunque todavía estaba a expensas de que se resolviera el expediente abierto para estudiar si había incurrido
en alguna falta de tipo administrativo. Este regreso provoca el cese de Beltrí al que se agradecen los servicios
prestados. Lorenzo Ros fue finalmente también exculpado de cualquier tipo de falta administrativa y se archiva
su causa el 5 de septiembre de ese mismo año.
El 20 de junio el Alcalde manifestaba, según figura en
las Actas Municipales que:
Impresionante aspecto de la calle Real con motivo del banquete
homenaje al alcalde Alfonso Torres.
JOSÉ CASAÚ
"Teniendo en cuenta que en el próximo ejercicio se con-
CEHIFORM
signara una plaza de Arqto auxiliar o Ingeniero, el arquitecto don Víctor Beltrí se ofrece a seguir actuando en
aquel concepto y sin retribución alguna hasta que en el
numerosas obras para embellecer el municipio y dotarlo
próximo año económico el Ayto provea dicha plaza.”
de mejores infraestructuras. Un gran número de ellas son
proyectadas y dirigidas por Beltrí: el “Parque Torres”, la
Este ofrecimiento es aceptado, nombrándosele el 4 de
reforma de la calle Real, el “Asilo de la Concepción”, la
julio Arquitecto Municipal interino y finalmente Arqui-
traída de aguas a la pedanía de Los Belones, la construc-
tecto Municipal Auxiliar, con un sueldo anual de 5.000
ción de diversos caminos, la urbanización y el puente de
pesetas, ocupando dicho cargo durante todo el manda-
la calle Gisbert, la limpieza y terminación del alcantarilla-
to del alcalde Torres, y que se prolongó hasta más allá de
do, la pavimentación y reforma de múltiples calles, las
la caída del Directorio de Primo de Rivera en 1930.
urbanizaciones del Molinete, de la primera zona del Ensanche, del muelle, un Instituto en El Ensanche (incon-
Para el Ayuntamiento del Alcalde Torres es un lujo dispo-
cluso y posteriormente derribado), un Mercado de Abas-
ner en su plantilla de los dos mejores arquitectos que
tos y uno de ganados
trabajan en la ciudad. De forma inmediata se acometen
una buena muestra de ello.
100
101
AMC Expediente del arquitecto Víctor Beltrí y Actas Municpales de 1924.
Estas siete últimas obras realizadas conjuntamente con Lorenzo Ros.
101
(finalmente no terminados), son
80
En junio de 1925, y dado que la Real Orden de 28 de
Lorenzo Cachá Cachá en la localidad de Lorca, es sin
noviembre de 1923 limitaba la realización de trabajos de
ninguna duda el edificio racionalista más importante que
tipo particular a los arquitectos municipales, solicitó jun-
realizó el arquitecto y el más significativo de las existen-
to con Lorenzo Ros poder dirigir éstos, dados los pocos
tes en la ciudad construidos en este estilo.
profesionales existentes en el término de Cartagena, solicitud a la que accedió la Corporación Municipal, lo que
El edificio tiene un chaflán redondeado coincidiendo con
les permitió durante varios años compaginar su activi-
la esquina y dos cuerpos cúbicos que lo determinan. El
dad pública con el ejercicio libre de la profesión.
arquitecto era especialista en enmarcar en el entramado
urbano los edificios de esquina, dándoles un realce y una
Entre 1925 y 1935 una gran parte de sus trabajos para
prestancia que los hacen destacar sobre su entorno. En
particulares se localizan en El Ensanche. Se trata de ca-
este caso, y con la dificultad de estar encerrado por dos
sas unifamiliares denominadas “Hoteles” u “Hotelitos”,
calles muy estrechas, consigue darle una perspectiva que
que la nueva burguesía se está construyendo en esta zona
le da una gran esbeltez, a pesar de la rotundidad de sus
de ampliación de la ciudad. Todos ellos fueron derriba-
formas. La “Casa Cachá” creó una cierta escuela en Lor-
dos a partir de la década de los sesenta. En esos años
ca, construyéndose posteriormente en la calle Corredera
tampoco faltaron obras de mayor envergadura tales
otros edificios que seguirían sus pautas.
como: algún gran edificio dentro del Recinto, la fachada
de la Iglesia del Barrio de Peral, unos Colegios en las lo-
En 1930 realiza uno de los proyectos urbanísticos más
calidades de El Algar y La Palma, una Escuela para niñas
importantes de su carrera: la construcción de 163 vivien-
en el barrio de Los Dolores o la “Casa Cachá” en Lorca.
das de cuatro modelos diferentes, para la Cooperativa
“La Conciliación”, de la que era el arquitecto titular, en
Por aquellos días Lorenzo Ros triunfaba en Cartagena
102
el barrio de Los Dolores de Cartagena.
.
con edificios racionalistas alejados del anticuado modernismo. En aquella época tardía Beltrí alternaba obras de
Durante su larga vida profesional Beltrí desempeñó tam-
diferentes estilos, probablemente a petición de los dife-
bién otros cargos tales como: Arquitecto de la “Junta de
rentes propietarios. A él siempre le gustó estar al día,
Protección a la Infancia y Represión a la Mendicidad”,
evolucionando y experimentando las nuevas tendencias
Arquitecto de la “Asociación de Propietarios” y Arqui-
y es muy probable que no quisiera quedarse atrás de-
tecto de la “Cámara Oficial de la Propiedad Urbana”
mostrando que él también era capaz de realizar ese tipo
También fue vocal de la “Junta de Fomento y Mejora de
de obras. La “Casa Cachá” realizada en 1929 para D.
Casas Baratas”
102
103
104
AMC Legajo CH00583 Exp. 9.788.
A. Oliver “Medio Siglo de Artistas Murcianos 1900-1950” Pág. 199.
F. J. Pérez Rojas “ Cartagena 1874-1936”. Pág.248.
104
.
103
.
81
Plano general del Ensanche de Cartagena.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL LIBRO DE F.J. PÉREZ ROJAS
«CARTAGENA 1874-1936. TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA».
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
82
Realizó numerosos proyectos para Francisco Rentero en
“Nos sorprende dolorosamente la noticia de haber falle-
La Unión y para las familias Zapata y Dorda, José Maes-
cido D. Víctor, como familiar y bondadosamente le lla-
tre, Pedro Marín y Joaquín Madrid Victoria en Cartage-
mábamos todos.
na. No obstante la mayoría de sus trabajos se los encargó gente normal, a menudo de una condición social ex-
Nadie como este hombre sencillo, pudo ser tan genero-
tremadamente humilde, tal como puede observarse en
samente conocido en Cartagena, donde quedan nume-
las memorias de muchos de sus proyectos. De hecho no
rosas muestras de su saber. Cerca de cincuenta años hace
dudaba en trabajar en barrios de tan dudosa reputación
que se hizo cartagenero, y aquí nacieron sus hijos y aquí
como El Molinete o El Cabezo de Moros.
se perpetúan esos otros hijos habidos de sus bodas con
el Arte y el Trabajo, y por eso era un cartagenero más,
Beltrí trabajó incansablemente hasta el final de sus días.
amantísismo de esta madre que adoptara en sus moce-
Sólo en 1934, cuando ya contaba con 72 años de edad,
dades.
realizó al menos 28 obras. Su último trabajo lo presentó
el 21 de enero de 1935
105
, quince días antes de su falle-
cimiento.
El día 31 de enero de 1935, y de forma imprevista, cayó
una importante nevada en Cartagena y sus alrededores,
hecho harto infrecuente por esos pagos. Como consecuencia de ella, el arquitecto cogió un gran resfriado. Su
situación se agravó de tal forma, que el día 2 tuvieron
que venir de Murcia sus hijos José Luis y Guillermo, siéndole imposible a Matilde regresar a Cartagena al encontrarse en Larache (que por aquel entonces era parte del
Marruecos español), lugar donde estaba destinado su
106
marido
. Víctor falleció en su domicilio el día 4 de fe-
brero de 1935, a las diez y media de la noche
107
.
A continuación transcribimos la noticia de su fallecimien-
Imagen insólita del Parque Torres cubierto de nieve, posiblemente a
consecuencia de la nevada del 31 de enero de 1935.
to, tal como apareció en número de “El Noticiero” de 5
JOSÉ CASAÚ
de febrero de 1935:
CEHIFORM
105
106
107
Casa para D. Antonio Torres en San Antonio Abad. AMC Legajo CH00583 Exp.1.212.
“El Noticiero de Cartagena” de 2 de febrero de 1935.
Partida de defunción.
83
Y de ahí su popularidad y la respetuosa admiración, y
miado como merecía, su vida ejemplar.”
verdadero cariño con que todos y a todos trataba; porque D. Víctor sólo tuvo dos fines bellos y ejemplares en
Fue enterrado la tarde del día 5 en esta ciudad. Años
su vida ejemplarísima: hacer su labor y derrochar el bien.
más tarde se trasladaron sus restos al panteón propiedad de su nuera M.ª de los Ángeles García-Izquierdo,
Por eso este ilustre arquitecto que hoy nos dejó para siem-
localizado en el nº 11 de la calle del Rosario del Cemen-
pre, era antes que nada, un hombre bueno y un artista
terio de Nuestro Padre Jesús de Murcia, que había sido
de genio, y como tal era conocido.
proyectado y construido por su nieto, el arquitecto Víctor Bernal Beltrí, y su hijo, el aparejador Guillermo Beltrí
Al lamentar su muerte, hemos de expresar a su viuda e
108
Villaseca, donde reposan hoy en día
.
hijos, entre los que se encuentran nuestros entrañables
amigos don José Luis y don Guillermo, y nuestro querido
Al fallecimiento, su esposa Teresa se trasladó a vivir a
compañero don Pedro Bernal, el profundo sentimiento,
Murcia, a casa de su hijo Guillermo, falleciendo en 1937
con que participamos en su justo dolor, sirviéndoles de
en plena Guerra Civil. Está enterrada en Murcia en el
lenitivo el considerar que el Supremo Bien, habrá pre-
mismo panteón que el arquitecto.
108
Fuente familia Beltrí.
C A P Í T U L O IX
Víctor Beltrí,
el hombre
86
Físicamente era una persona de mediana estatura, más
Víctor Beltrí en una fotografía
publicada en 1915, aunque
da la impresión de no tener
53 años.
bien bajo, complexión normal, ojos azules, cabello rubio, tez clara y con un gran bigote al uso de la época. En
las fotografías, a partir de cierta edad (sesenta años?)
EXTRAÍDA DEL Nº 32 DE 1915 DE
LA REVISTA «LA ZUDA»
aparece con gafas (tal vez de vista cansada como conse-
ARXIU HISTÒRIC DE LES TERRES DE
L’EBRE-TORTOSA
cuencia de las interminables horas pasadas dibujando con
pobre luz) y con el pelo, tanto de la cabeza como del
bigote, totalmente blanco. Un detalle característico suyo
era su voz profunda y ronca que hacía parecer ante las
personas no relacionadas con su familia, como un hombre seco y autoritario, aunque en realidad era sencillo y
afectuoso.
limita a realizar el proyecto, para a continuación desenSiempre iba elegantemente vestido, con traje y sombre-
tenderse de la obra.
ro, aunque tanto los materiales como la confección eran
sencillos. Al parecer en su casa normalmente se hablaba
Vigilaba atentamente hasta el más mínimo detalle, visi-
en castellano ya que, aunque su mujer Teresa era natural
taba cada día sus obras, era el primero en subirse a los
de Barcelona, su origen era aragonés. Sólo en contadas
andamios e iba a los talleres de los canteros, tallistas,
ocasiones utilizaba su lengua materna.
cristaleros y forjadores a supervisar la realización de todos los elementos ornamentales, llegando incluso a co-
Víctor Beltrí era un hombre de esos que se dice que se
ger él mismo el martillo y el cincel para tallar algunos de
han hecho así mismo. Amante de todo lo relacionado
los detalles de la decoración.
con el arte y la cultura en todas sus manifestaciones era,
según decían los que le conocieron, una persona senci-
Mantuvo siempre una estrecha relación con los trabaja-
lla, trabajadora y, sobre todo, buena. Su hija Matilde
dores, dirigiéndolos sin que su condición de arquitecto
manifestaba en una entrevista: “Era el hombre más bue-
constituyera una barrera. De hecho siempre estuvo muy
no del mundo. No había nadie como él. Los albañiles le
preocupado por los temas sociales y por la mejora de sus
adoraban”.
condiciones de vida. Ya hemos mencionado que durante
su estancia en Gandía creó las clases gratuitas de dibujo
La arquitectura era para él algo vivo. Cada proyecto, cada
para obreros. Muchos jóvenes aprendices de los talleres
nueva idea o encargo eran trabajados de forma intensa
de forja y cantería solían frecuentar su casa. Trabajaban
con una mentalidad que podríamos llegar a calificar casi
en su taller aprendiendo las técnicas y prácticas de la
de artesana. Incluso llegaba a desplazarse a vivir al lugar
talla, el modelado y el dibujo. Conseguía así acercar el
donde estaba la obra. No era el tipo de arquitecto que se
arte y la cultura a personas, que por su condición social,
87
nunca hubieran tenido acceso a ellas. De esta forma logró, no sólo el respeto de aquellos que trabajaban con
él, sino que además supo ganarse el aprecio de todos, a
pesar del tremendo obstáculo que en aquella época representaba el pertenecer a diferentes ambientes sociales, y es que Víctor nunca renunció a sus modestos orígenes de los que estaba muy orgulloso. Este afán por
mejorar las condiciones de las clases sociales más desfavorecidas, le llevaron a participar, desde su creación, en
la Escuela Municipal Elemental de Industrias cuyo fin era
ofrecer a “las clases obreras de la población todos los
El comedor benéfico de la Casa de Misericordia.
elementos necesarios de instrucción técnica”.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
Pero no se limitó a esto, gran parte de su obra tiene un
fuerte contenido social. Las construcciones económicas
para obreros que realizó en Tortosa y en Cartagena, sus
Era un trabajador infatigable. Su obra sorprende por su
trabajos para la Cooperativa “La Conciliación”, la “Casa
cantidad y variedad. Parece que aceptaba cualquier tra-
del Pueblo” del Llano del Beal, la “Casa del Niño”, el
bajo, de iglesias a panteones, pasando por jardines y
“Asilo de la Concepción” y la “Casa de Misericordia”
hotelitos, tanto obras nuevas como reformas, todo valía.
son una buena muestra de ello. Incluso el proyecto con
Pero no se trataba de una ambición de tipo personal, era
el que ganó el Premio de Arquitectura de los Juegos Flo-
simplemente amor por el arte. Los comentarios que so-
rales de Murcia, se refería a temas sociales: “Proyecto
bre su persona aparecieron en 1915 en la citada revista
para la construcción de un Asilo de Inválidos”.
“La Zuda” lo explicaban perfectamente:
Se sabe que era un hombre bastante religioso (fue vocal
“Pronto se ganó las simpatías de la ciudad levantina: aquel
de la Junta Parroquial de Nuestra Señora del Carmen),
hombre de poderosa imaginación y claro talento, no se
devoto del Sagrado Corazón de Jesús, y muy caritativo,
daba cuenta de que sus indicaciones, sus consejos, sus
que no pocas veces trabajaba gratuitamente para enti-
iniciativas en el arte de construir, eran fruto de una clari-
dades religiosas y de beneficencia, a costa de lo que les
videncia poco común. Beltri frente al tablero era un atle-
cobraba a los ricos propietarios mineros. Probablemente
ta y en el trato particular era un niño: sus ideales estaban
en su juventud sufriera alguna crisis religiosa y llegara a
muy por encima de toda ambición y afectaciones. Traba-
dudar entre abrazar la carrera eclesiástica, al igual que
jaba por el arte al que rendía verdadero culto y esta su-
hizo su hermano Julián, o continuar sus estudios univer-
prema aspiración avivada por el sacrosanto amor a su
sitarios.
familia debía rendir óptimos frutos”.
88
A pesar de su origen humilde, llegó a tener una buena
109
posición económica
. Aún así, todo el dinero que con-
de una época en que las relaciones padre e hijo eran más
distantes y lejanas que las de hoy en día.
seguía (aunque en aquella época los arquitectos ganaban mucho menos que ahora) era poco para satisfacer a
Su hijo José Luis se casó con una chica de gran fortuna y
su mujer Teresa, que llevaba un ritmo de vida altísimo.
títulos: M.ª de los Ángeles García-Izquierdo, y María Ma-
Ya se lo advirtió su suegra: “Con lo que gana un arqui-
tilde lo hizo con un importante marino: Manuel Guime-
tecto, mi hija no tiene ni para alfileres”. Doncellas, cria-
rá. Ambos por su elevada posición social, eran muy del
das, amas para los niños, señoritas de compañía.. no fal-
agrado de su mujer. En cambio, el marido de su hija Car-
110
. También se sabe que man-
men, el periodista y escritor Pedro Bernal, y la mujer de
tenía a tres de sus cuñadas que vivían juntas y solas en
su hijo menor Guillermo, María Dolores, hija del admi-
Barcelona. Cuando Teresa murió, apenas dos años des-
nistrador del importante político D. Justo Aznar, eran con-
pués de que él falleciera, no quedó prácticamente nada
siderados por Teresa como de inferior clase social. Pare-
en herencia para la familia.
ce que el arquitecto no participaba de estos prejuicios y
taban en casa de los Beltrí
es conocida la buena relación que mantenía con Pedro,
Sus hijos también seguían el ritmo de la alta burguesía
persona muy culta, con la que le gustaba conversar, pa-
de la de la ciudad. Sus nombres aparecen con frecuencia
sear e incluso viajar.
en las reseñas de las recepciones y festejos de la época.
En cambio es difícil encontrar en ellas el nombre del ar-
Era muy metódico, algo sorprendente en una persona
quitecto. Aunque Víctor estaba perfectamente adapta-
con un temperamento artístico tan acusado y que se había
do al ambiente de la ciudad departamental, no era una
movido en su juventud por ambientes tan bohemios. Por
persona partícipe de la vida frívola de la burguesía para
las mañanas muy temprano, antes de meterse de lleno
la que trabajaba. Algo introvertido, serio, de costumbres
en su trabajo, le gustaba dar un largo paseo por los cam-
sencillas y hogareño, no gustaba de estos ambientes y
pos de Cartagena, algo que para él era costumbre desde
prefería quedarse en casa.
su juventud. Allí encontraba en las formas que produce
la naturaleza un material abundante para su trabajo. Con
Fruto de su matrimonio tuvo ocho hijos, de los que sólo
frecuencia se detenía a apreciar y comentar el valor esté-
sobrevivieron a la infancia cuatro: Carmen, José Luis,
tico de las piedras, plantas y objetos del camino. La na-
Matilde y Guillermo (mi abuelo). Ellos lo recordaban como
turaleza fue siempre para él un motivo de inspiración
un padre afectuoso, que intentaba dedicarles las pocas
que luego plasmaría en las decoraciones de sus obras.
horas que su trabajo le dejaba libres; era cariñoso con
ellos, pero no podemos olvidar que estamos hablando
109
Todos los días, a una determinada hora de la tarde, inte-
En el Legajo 440 figuran unas listas con una relación de las cien mayores contribuciones de impuestos realizadas por los residentes en Cartagena entre
1917 y 1919 (estimado). En ellas aparece Víctor Beltrí con unos pagos de 792,08 pesetas, siendo el único arquitecto que figura en ella.
110
Algunos de sus nombres han llegado hasta nosotros: Antonia García Contreras, Nieves Moreno Picazo, Francisca Rosas..
89
rrumpía su trabajo y se marchaba al cine, al que era muy
plicaba las cosas que no había entendido de la película.
aficionado, aunque esto luego le suponía muchas veces
restar horas al sueño para poder finalizar sus obras. De-
De vez en cuando participaba en pequeñas tertulias con
cía que tanto el cuerpo como la mente necesitaban un
algunos de sus amigos, o le gustaba sentarse en el Casi-
descanso fuera de la actividad diaria. Para él este rato de
no a leer el periódico, siempre con un gran puro de los
distracción era algo obligado que le ayudaba a ahuyen-
de quince céntimos, en la boca. De éstos fumaba siem-
tar el peligro de convertir un trabajo creativo en algo
pre tres al día, no sobrepasando nunca, por ningún mo-
meramente rutinario y mercantilista. En los últimos años
tivo, esta cantidad.
de su vida se quedó sordo. A pesar de ello, le gustaba
tanto el cine que continuaba asistiendo en compañía de
Pero sobre todo era muy hogareño y familiar. Gran afi-
su nieto Víctor Bernal Beltrí, que luego a la salida le ex-
cionado a la lectura, le gustaba dedicar largas horas a
Los niños acogidos en la Casa del Niño posan junto con los profesores
y la Junta Directiva. Entre éstos se puede observar a Víctor Beltrí,
sujetando un canotier en la mano.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
90
esta actividad. De lo poco que quedó de su biblioteca se
conservan libros que son traducciones de la época de
textos clásicos, sus predilectos, al francés, idioma que
conocía a la perfección.
Gran amante del mar no desaprovechaba ninguna ocasión para disfrutar de él. Una de sus mayores aficiones
era navegar con su velero, gustándole participar en las
pequeñas competiciones y regatas que se organizaban
en el Mar Menor. Hay una foto del arquitecto con su
familia en una playa que bien podría ser la de la locali-
Víctor Beltrí en compañía de su hijo José Luis en Sevilla, con motivo de
la Exposición Iberoamericana.
dad costera de Los Nietos, pedanía de Cartagena donde
GUILLERMO BELTRÍ VILLASECA (?)
veraneaba en un Hotelito que se había construido. Tam-
COLECCIÓN MERCEDES BELTRÍ FERNÁNDEZ
bién al final de su vida llegó a construir en Mazarrón un
pequeño chalet para sus vacaciones, hoy derribado, y
del que sólo queda un dibujo meramente esbozado fe-
luego empleaba en sus obras. Esto le permitía, sobre todo
chado en 1933.
en el primer caso, mantener el contacto con sus antiguos amigos y compañeros de profesión, así como po-
Le encantaba viajar y no dudaba en ir a Barcelona, Va-
der observar “in situ” las nuevas tendencias y edificios
lencia o Sevilla a adquirir personalmente los azulejos que
que estaban cambiando la fisonomía de la ciudad condal. De esa forma, y a pesar de la lejanía de Cartagena,
podía estar siempre al día. Por desgracia para él, no dis-
Colocación de la primera
piedra del monumento al
Inmaculado Corazón de
María en el Barrio de Peral. A
la derecha de la foto se
puede observar al arquitecto
y en el centro al Alcalde
Alfonso Torres.
EXTRAÍDA DEL LIBRO «BARRIO DE
PERAL. SUS ORÍGENES E HISTORIA
(1789-1935)» EDITADO POR LA
ASOCIACIÓN DE MUJERES
«AMANECER»
ponía de mucho dinero para poder viajar con la frecuencia que hubiera deseado. Sabemos por fotografías que
visitó, en compañía de sus hijos y yerno, la “Exposición
Iberoamericana” de Sevilla de 1929. Según afirma Pérez
Rojas parece que nunca viajó al extranjero.
Estaba suscrito a las revistas profesionales “La Construc111
ción Moderna” y “Arquitectura y Construcción”
. Las
noticias de España y del mundo le llegaban a través de
“Blanco y Negro” y “La Gaceta Ilustrada”.
111
F.J. Pérez Rojas “Casinos de la Región de Murcia” (1850-1920) Pág. 125.
91
Verano de 1934 en la playa de Los Nietos.
De izquierda a derecha y de arriba abajo:
De pie: Carmen Beltrí, Matilde Beltrí y Pedro (hijo de Pedro y Carmen).
Sentados en sillas: Teresa Villaseca Zanetti, Trinidad (?) (hija de Guillermo y M.ª Dolores), y Víctor Beltrí
Roqueta.
Sentados en el suelo: Víctor (hijo de Pedro y Carmen), Caridad (hija de Pedro y Carmen) y Manuel (hijo
de Manuel y Matilde).
SÁEZ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
92
Fotografía de la familia en junio de 1927.
Adultos de pie, de izquierda a derecha: José Luis Beltrí, Pedro Bernal
(marido de Carmen), Manuel Guimerá (marido de Matilde) y Guillermo
Beltrí.
Adultos sentados, de izquierda a derecha: M.ª de los Ángeles GarcíaIzquierdo (mujer de José Luis), Víctor Beltrí Roqueta, Teresa Villaseca
Zanetti (mujer del arquitecto), Carmen Beltrí, Mª Dolores Carreño (mujer
de Guillermo) y Matilde Beltrí.
Niños sentados, de izquierda a derecha: Ángela (hija de José Luis y M.ª
e los Ángeles que murió al poco tiempo de nacer), Víctor (hijo de Pedro
y Carmen), Manolo (hijo de Manuel y Matilde), Pedro (hijo de Pedro y
Carmen), Caridad (hija de Pedro y Carmen) y Víctor (hijo de Manuel y
Matilde).
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
93
El estudio del arquitecto estaba dentro de su casa y en él
Guillermo Beltrí Villaseca,
Aparejador.
pasaba muchas horas trabajando. Era una amplia habitación cuadrada, sencilla, con ventanas al exterior. Todo
ESTELA FOTÓGRAFOS. SEVILLA
el mobiliario estaba constituido por unos largos tableros
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
sobre los que se esparcían de forma desordenada los
materiales e instrumentos propios de un arquitecto, de
un pintor, de un escultor y de un escayolista. Era como
cualquier pequeño taller de un artesano, como fue común entre la mayoría de los arquitectos modernistas de
la época. Se encerraba a trabajar allí y no permitía que
nadie entrara a molestarle. Un día, una de las criadas
entró a limpiar y ordenar la habitación. El arquitecto se
llegó a enfadar tanto que tras maldecir en catalán, len-
obras, sobre todo del “Gran Hotel”, el “Palacio Agui-
gua que empleaba en estas ocasiones, mandó poner un
rre”, la “Casa Zapata”, el “Real Club de Regatas” y la
cerrojo en la puerta y prohibió a todos los de la casa
“Casa Cervantes”.
volver a entrar allí.
Murió con la gran preocupación de que un día su apelliCon frecuencia realizaba dibujos a tamaño natural de
do se perdería, obsesión que se acrecentó en los últimos
los elementos ornamentales que iban destinados a las
días de su vida. Él era el único varón de la familia con
fachadas de los edificios. Eran dibujos realizados a la acua-
descendencia, ya que sus hermanos José María e Ignacio
rela, técnica a la que era muy aficionado, donde, con
habían muerto solteros y Julián Vicente era sacerdote.
todo lujo de detalles y con la mayor precisión, plasmaba
Sólo tenía dos hijos varones. José Luís, el mayor, tenía
sobre el papel lo que luego los canteros, tallistas y forja-
muchos problemas con la supervivencia de sus hijos. Sin
dores habrían de trasladar a la piedra y al hierro. Le gus-
embargo su hijo Guillermo tuvo ocho hijos, de ellos cin-
taba también realizar tallas y modelados en barro, esca-
co varones, que a su vez tuvieron una numerosa descen-
yola o piedra, con la misma maestría que un artesano
dencia.
escultor. También era aficionado a realizar dibujos y maquetas de los grandes edificios clásicos, y de las escultu-
Este último, mi abuelo, fue un personaje muy querido en
ras griegas y romanas de la antigüedad. Debió de ser
Murcia, siendo durante muchos años Aparejador del
para él un verdadero drama cuando todo su trabajo de
Ayuntamiento, Jefe del Parque de Bomberos de esta ciu-
años se perdió en la inundación de 1919.
dad y Presidente durante tres legislaturas del Colegio
Oficial de Aparejadores de Murcia. Su nieto Víctor Ber-
Vivió dedicado al arte y a la profesión que amaba por
nal Beltrí también fue Presidente del Colegio Oficial de
encima de todas las cosas. Estaba muy orgulloso de sus
Arquitectos de la Región.
CAPÍTULO X
Víctor Beltrí,
el arquitecto
“Homo facit domum et domus facit hominem”
FRASE ENCONTRADA EN UNA TARJETA ADOSADA A UN PLANO SIN
FIRMAR DEL “ESTUDIO GENERAL DE BARRIOS PARA OBREROS EN EL
ENSANCHE DE CARTAGENA”.
96
Para analizar la figura de Víctor Beltrí como arquitecto
Este proceso de transformación se puede observar muy
es imprescindible hacer un recorrido por las fuentes de
claramente en un trabajo inédito de Francisco Ródenas
las que bebió y que serían de vital importancia en el de-
Rozas
sarrollo de su carrera. Y es que un artista deja tanta más
que abarca el periodo histórico antes referido. Demues-
huella cuanto mejor sabe asimilar las tendencias del
tra documentalmente, cómo el desarrollo económico es
momento y reinterpretarlas; verdaderamente, estamos
determinante sirviendo de polo de atracción de grandes
ante un personaje que tuvo y tiene aún hoy en día un
oleadas de inmigrantes, que por supuesto, necesitan re-
profundo calado, sobre todo, en las dos ciudades donde
sidencia. Como lo primero determina el desarrollo urba-
pudo llevar a cabo sus mejores obras: Cartagena y La
nístico, la planificación de éste es muy importante. Se
Unión.
plantea la posibilidad de realizar un ensanche mediante
112
centrado en el municipio de La Unión y en el
el cual, expandir territorialmente el núcleo urbano. El
El recorrido que hizo a lo largo de los años le llevó a
receso económico de la primera década del siglo XX fue
afincarse definitivamente en Cartagena, una de las ciu-
el impedimento fundamental para llevar a buen término
dades con mayor crecimiento económico del momento,
este proyecto.
gracias a la industria minera y a los nuevos ricos de la
zona levantina, los cuales le proporcionarían una liber-
Es característico en ciudades que viven un periodo de
tad de creación que en otros lugares no tendría, gracias
auge poblacional unido a una precariedad de las infraes-
al afán de estos por construirse grandes casas que deja-
tructuras sanitarias, que desarrollen un plan para solu-
ran patente el poder económico que habían adquirido
cionar los problemas derivados de estos, el llamado “En-
en poco tiempo.
sanche”
113
, surgido a finales del siglo XIX y del que po-
demos dar algunos ejemplos muy ilustrativos y en los
Como es sabido, en la bisagra de los siglos XIX y XX, la
que Beltrí estuvo presente, bien como espectador o como
revolución industrial transformó entre otras, el aspecto
protagonista: Tortosa, Barcelona, Gandía, Cartagena y
de las ciudades a través de la arquitectura de los edificios
La Unión, aunque el fracaso de este último no impidió la
y las remodelaciones urbanísticas, facilitadas de una par-
transformación del aspecto de la ciudad. Perona Sán-
te por el enorme desarrollo económico y de otra, por la
chez
necesidad de las grandes ciudades de mejorar sus condi-
una estrecha relación entre ciudad y arquitectura [...], ya
ciones higiénicas y de salubridad.
que ambos se matizan continuamente”.
112
114
, analizó este aspecto de forma acertada: “hay
F. Ródenas Rozas; “El proceso de transformación espacial del municipio de La Unión (1840-1960)”, Tesis de Licenciatura, dirigida por el Pr. Dr. D. José
Luis Andrés Sarasa, Departamento de Geografía Humana, Universidad de Murcia, 25 de Junio de 1986.
113
114
J. L. Andrés Sarasa “Urbanismo Contemporáneo: Región de Murcia”, Universidad de Murcia, 1995.
J. J. Perona Sánchez; “La Unión: ciudad y arquitectura (1860-1920)”, Tesis de Licenciatura, Dirigida por el Pr. Agregado Interino Dr. D. Juan Moreno
Sánchez, Departamento de Historia del Arte, Universidad de Murcia, 1985, pág. 51.
97
Aspecto del Ensanche durante los años veinte.
Tienda de azulejos y aparatos sanitarios de la época.
JOSÉ CASAÚ
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
CEHIFORM
Con Beltrí nos encontramos ante el mejor representante
Estamos ante una idea de integración de todas las artes,
del Modernismo en la Región de Murcia, como así lo
las llamadas “artes mayores” y las “aplicadas” que se
demuestran numerosos ejemplos. Giulio Carlo Argan
entremezclan con claridad en el modernismo, y que en
decía en referencia a este movimiento artístico, que “se
la obra de Beltrí se puede apreciar tanto en los exteriores
propone interpretar, afianzar y secundar el esfuerzo pro-
como en los interiores, ya que trabajó junto con otros
gresivo, económico-tecnológico, de la civilización indus-
artistas de gran enjundia, encargados de completar los
115
trial”
proyectos constructivos del arquitecto, entre los que des-
.
tacan: el ceramista y pintor Gaspar Polo, los pintores
Entre las argumentaciones de Argan en torno al Moder-
Cecilio Plá y Gallardo (1859-1934), Francisco Portela de
nismo, cabe destacar uno de los aspectos comunes que
la Llera (1869-1936), Miguel Díaz Spottorno (1870-¿),
reconoce dentro de este movimiento artístico, y que en
Manuel Wsell de Guimbarda (1830-1907)
el caso de Víctor Beltrí se hace más patente: “El deseo de
lista Agustín Sánchez (1888-¿), que también colaboró
acortar la distancia entre las artes mayores (arquitectura,
con Gaudí en la Sagrada Familia, el cristalero Aniceto
pintura y escultura), y las aplicadas en los diversos cam-
Pagán, los ebanistas y cerrajeros Enrique (¿-1919) y Ra-
pos de la producción económica (constricción económi-
fael Amaré y probablemente el ebanista lorquino Floren-
116
ca, decoración, vestuario, etc.)”
115
116
117
.
cio Dimas.
G. C. Argan “El arte moderno 1770-1970”, Fernando Torres Editor, Valencia, 1976. Pág. 229.
G. C. Argan “El arte moderno 1770-1970”, Fernando Torres Editor, Valencia, 1976. Pág. 229.
Probablemente en el Huerto Ruano de Lorca, aunque tenemos dudas.
117
, el escayo-
98
Los nombres de otros de sus múltiples colaboradores no
Casino del Centro
Dertosense o "La
Alhambra".
han llegado a nuestros días, pero es muy posible que
trabajara también con el ebanista José Izquierdo y su
EXTRAÍDA DEL SEMANARIO «LA
VEU DEL BAIX EBRE» Nº 1299
sobrino, el pintor Antonio Roca, tarraconenses como él y
que se habían establecido en Cieza, o con los artesanos
que había por esa época en Cartagena: el Sr. Requena
“escultor en mármol, piedra, yeso y barro”; los marmolistas Jacinto Melgares y Juan Ramón Núñez; los tallistas
Julio Martínez, Guillermo López y Juan Miguel Cervantes; los ebanistas Andrés Jiménez, Emilio Egea, Antonio
Córdoba, Andrés Plazas y Ramón Bernal; los cerrajeros
Tomás Beneito, Vicente Izquierdo o Isidro Vidal; los cristaleros Pablo Cazorla, Francisco Cánovas, José Fernán-
del “Centro Dertonense” (popularmente conocido por
dez, Pedro Moreno o Juan Soler, o los escayolistas y ye-
“La Alhambra”), realizados hacia 1868 para Rufo Fran-
seros José Ruiz, Ginés Martínez o José López.
quet y que por aquella época despertaron gran admiración en la ciudad. Este centro social ocupaba el piso prin-
Es muy posible que adquiera además de en Sevilla o Bar-
cipal del Palau Campmany en el nº 3 de la calle de la
celona, azulejos en los almacenes de Cartagena de “Bos-
Rosa, muy cerca del taller del padre del arquitecto
120
.
ch y Yesares”, de la “Viuda de Tomás Borrás”, de la “Viuda de José Luengo”, de “La cerámica mallorquina” o de
Parece claro que en su primera etapa como arquitecto
“Ángel Arce”; mosaicos hidráulicos en los de “José Botí”
debieron de influirle mucho las obras de sus profesores
o de “Sánchez Llamas” y hierros, además de en la fundi-
en la Escuela y muy especialmente. las de Vilaseca, Font
ción “La Maquinista de Levante”, en las de “Vicente Na-
y Rogent, y como menciona Pérez Rojas, también las de
varro”, “Cánovas” o “Julio Frigard”
118
.
Las primeras influencias debió adquirirlas en su ciudad
natal. En ella el “mestre de cases”
119
Domenech y Estapá.
De hecho inicialmente se decantó por un eclecticismo de
Joseph Jacint Grifoll
corte clasicista, al que le fue añadiendo elementos mo-
Castells (1826-1882), ayudado por su hermano Neme-
dernistas de forma progresiva, hasta mediados de la se-
sio, realizó diversas obras de estilo neoárabe, que segu-
gunda década del siglo XX. Este estilo fue cultivado por
ramente Beltrí conoció incluso antes de ejercer como ar-
su maestro José Vilaseca, del que también le llegó el gus-
quitecto. Entre ellas destacaban los salones del casino
to por utilizar el ladrillo visto en sus edificios.
118
119
120
Estrada, M. y N. “Guía de Cartagena 1902”.
Título inferior al de maestro de obras. Vendría a ser equivalente al de maestro albañil.
Comunicación personal de Carles Llupià Morales.
99
Buen ejemplo es el proyecto de la Audiencia de lo Criminal y Juzgado de 1ª Instancia y Municipal de Tortosa,
donde el estilo clasicista es muy claro, destacando la austeridad y la simetría, que también adopta en otros edificios que construyó en Cartagena, de grandes dimensiones, como fue la Casa Cervantes, aunque esta última
presenta más elementos decorativos e iconográficos.
Abeja de la fachada del Palacio Aguirre.
Desde esta su primera etapa Beltrí va a realizar múltiples
trabajos de toda índole, incluyendo algunos más propios
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
de un urbanista: ensanches, ordenación y alineación de
calles..., o de un ingeniero: carreteras, puentes.., que de
un Arquitecto, diversificando su actividad hacía otros terrenos que no eran solamente la construcción de edificios.
En Gandía, su condición de Arquitecto Municipal le lleva
a acometer proyectos de mayor envergadura, destacando entre todas ellas la Iglesia del Grao, el Matadero, el
Mercado Público y una Escuela y Oficina de Correos, que
finalmente no llegaron a construirse.
Hasta 1897 en sus edificios ha predominado el estilo
ecléctico y desde esta fecha va a ir incorporando progre-
Detalle vegetal de la Casa Cervantes.
sivamente los elementos modernistas y otros de la arqui-
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
tectura vernácula. Al conjugar estos consiguió una ar-
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
quitectura que, por una parte acercara al pueblo el estilo
que preferían mayoritariamente los comerciantes e industriales adinerados, y por otra parte, pudo dignificar y
ennoblecer algunos elementos o tipologías arquitectónicas que se iban repitiendo en el campo de Cartagena o
incluso en la Región.
Pomo de porcelana de
una puerta de la
desaparecida Torre
Catá.
FERNANDO SOLER
FERNÁNDEZ
COLECCIÓN FERNANDO
SOLER
Entre esos elementos destaca sobre todo, el típico mirador, que al revestirlo de decoración sobre todo vegetal,
100
Motivo vegetal de la fachada del Casino de
Cartagena.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
Detalle de una mirilla de la Casa Maestre.
Puerta de servicio de la Casa Zapata.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
122
adquiere una dimensión diferente sin perder su funcio-
Barrington”
, que la transforma en una de este tipo,
nalidad. Una de las tipologías tomadas e incorporadas
dándole a la torre vigía la función de lucernario.
por Víctor Beltrí, fueron las casas de planta cuadrada y
dotadas de linterna procedentes de la Huerta de Murcia,
donde aparecieron entorno al siglo XVIII
121
Como Pérez Rojas ya menciona en su obra, la influencia
, cuya influen-
de Vilaseca le acompaña a lo largo de los años y hasta su
cia procede de las casas señoriales venecianas que usan
mejor etapa en Cartagena. Como ejemplo de la estrecha
la pequeña torreta del tejado para controlar sus cose-
relación con su maestro y su influencia, basta fijarnos en
chas. Al incorporarlos al entramado urbano se despren-
la abeja que decora la fachada del Palacio Aguirre y que
dió de la funcionalidad originaria, y adquirió valores ar-
simboliza el espíritu trabajador de la familia propietaria.
tísticos diferentes.
Un modelo muy similar de este relieve fue utilizado por
Vilaseca para la verja y los bajorrelieves del exterior de
123
Uno de los primeros ejemplos en Cartagena de esta ar-
los Talleres Vidal
quitectura es la reforma que hace en 1900 en el “Hotel
fluencia en el Panteón Aguirre en estilo neoegipicio, muy
121
122
123
. También puede observarse esta in-
V.V.A.A. “Guía de la arquitectura en España”, M.O.P.U., Madrid, 1986.
AMC Legajo CH00491.
R. Bletter “El arquitecto Josep Vilaseca i Casanovas. Sus obras y dibujos”, Ed. Gaya Ciencia, Barcelona, 1977, Pág. 81, ilust. 25.
101
Puerta interior de la Casa Zapata.
Azulejos de la Casa Zapata.
Techo del Casino de Cartagena.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
en la línea del Panteón Batlló, el pabellón para café de
acierto el estilo neonazarita, impulsado unos años antes
Tortosa, la fachada del Casino de Cartagena o la de la
por Gaudí en la “Casa Vicens”, en obras como la “Casa
Casa Dorda Bofarull.
Dorda” (1908) y la “Casa Zapata” (1909), dando a sus
patios un aire exótico y oriental muy del gusto de la épo-
Con el paso del tiempo cada vez se encuentran en él
ca y, seguramente, en recuerdo de los salones del “Casi-
más influencias modernistas tanto de Gaudí, como de
no Dertonense” anteriormente citado.
otro de sus profesores en la Escuela de Barcelona: Luis
Doménech.
A partir de 1909 incorpora con bastante acierto el estilo
de la escuela vienesa, sobre todo en los edificios públi-
Ya hemos mencionado que la dirección de la obra de la
cos, apareciendo frecuentemente en sus obras las líneas
“Casa Maestre”, claramente gaudiniana produjo en el
paralelas, y los vanos circulares y ovalados tripartitos, sien-
arquitecto una importante transformación. A partir de
do estos edificios los más vinculados en Cartagena a esta
ese momento sus decoraciones se hacen más vegetales,
tendencia arquitectónica, también conocida como “Se-
las hojas de acanto más jugosas, apareciendo las flores
cesión”. Paralelamente su estilo va evolucionando hacia
con más frecuencia, así como la línea curva denominada
un clasicismo simplificado. Este periodo de rejuveneci-
“latiguillo” o “coup de fouet”, el color y la cerámica.
miento da como resultado obras tan interesantes como
Durante esta época el arquitecto utiliza también con gran
la “Casa del Niño”, la “Fundición Frigard” y el “Gran
102
Figura femenina soportando un balcón.
Macetero de trencadís en Villa Asunción.
Puerta de la Casa Dorda.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Hotel”. Su arquitectura a partir de los años veinte, con
ticos. Así por ejemplo le gusta mucho utilizar la simetría
un afán de estar al día, lo incorpora a otras corrientes
en balcones y miradores. Cuida especialmente las rejas
como la casticista. Durante esta época utiliza las colum-
de balcones y vallas. También las puertas de acceso a las
nas, a menudo salomónicas, los esgrafiados y las líneas
viviendas y su entorno, incluso el número de la finca, así
de azulejos, mezclándose en esta etapa final los influjos
como los vestíbulos, a menudo decorados con motivos
de la escuela catalana y sevillana. La “Casa de Pedro
vegetales.
Marín”, el “Parque Torres” y la reforma de la Calle Real
se pueden considerar las mejores expresiones de este
Las escaleras son muy abiertas en su arranque, tienen
periodo. De aquí pasa al barroquismo e incluso al racio-
bellas barandillas de forja y están iluminadas con luz na-
nalismo, con afortunadas obras como la “Casa Cachá”
tural que les proporcionan los correspondientes lucerna-
en Lorca. Incluso se atreve con el Art Decó en el hotelito
rios. La luz es muy importante en sus obras. Con fre-
que levantó su hijo pequeño Guillermo en la localidad
cuencia utiliza bellas vidrieras, a veces en los lucernarios,
costera de Los Urrutias.
siendo muy característico de su última época el empleo,
en lo alto de las ventanas y en los tragaluces, de peque-
Los edificios de Beltrí a pesar de su heterogeneidad tie-
ños cristales cuadrados en forma de damero, de colores
nen con frecuencia elementos comunes muy caracterís-
azules, verdes y marrones.
103
Motivo vegetal de la fachada de la Casa
Cervantes.
Motivo vegetal del Panteón Salmerón en La
Unión.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Capitel del Palacio Aguirre.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Para él toda la vivienda es digna de la máxima atención.
Al final de su vida opta por realizar diversos modelos que
Así las verjas o los patios de las viviendas no son lugares
va recreando y reelaborando, hasta adaptarlos al entor-
secundarios, sino parte de la casa y reciben el mismo
no y al gusto del propietario. Con ello consigue que has-
exquisito trato que el resto del edificio.
ta el más humilde de sus clientes tenga acceso a una
casa con el mismo nivel estético que las de los acaudala-
Gran amante de la naturaleza es raro encontrar algún
dos propietarios. En cierta forma socializa el arte.
edificio de Beltrí en el que no aparezca algún detalle ornamental a base de formas vegetales, incluso en sus obras
Cuando hace un hallazgo decorativo o constructivo que
más racionalistas.
le gusta no duda en recurrir a él, aunque hayan pasado
muchos años desde su descubrimiento. Así emplea pro-
Amante de la cerámica no duda en utilizarla, a menudo
fusamente: piñones, latiguillos, puntas de diamante, azu-
con profusión, en casi todas sus obras, tanto en el exte-
lejos, capiteles cuadrados y vegetales, barandillas de pie-
rior como en el interior de los edificios. Frecuentemente
dra con forma de plantas y hojas, embocaduras y guar-
emplea el trencadís, sobre todo en bancos, jardines y
dapolvos con guirnaldas de flores.... Al final, y a pesar de
pérgolas.
su variedad, su obra es tan característica que se llegan a
identificar sus obras con sólo verlas.
104
Detalle vegetal de la
escalera de Casa Maestre.
Cerámica del friso de la
Casa Maestre.
SANTIAGO MORALES
MARTÍNEZ
SANTIAGO MORALES
MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO
MORALES
COLECCIÓN SANTIAGO
MORALES
En otro orden de cosas, debemos destacar la contribu-
hacia el puerto, y la realización del trazado de la Calle
ción de Beltrí a la configuración urbanística de Cartage-
Real, entre otras, nos da una visión general de la magni-
na. Como bien apunta Pérez Rojas: “A Beltrí le corres-
tud de la contribución de Víctor Beltrí a la configuración
ponde, más que a ningún otro arquitecto local, la deno-
del entramado urbano de la zona centro de Cartagena,
124
minación de arquitecto de la Calle Mayor”
a las calles mayores, Bonet Correa
125
y respecto
y que aún sigue vigente.
teoriza y opina que
son un camino en cuyo transcurso se sitúan los mejores
No menos importante es su aportación al desarrollo y
edificios tanto civiles como comerciales, sirviendo su ar-
organización de algunos de los parajes que rodeaban la
quitectura como reflejo de la categoría de la ciudad, y
ciudad. Sus proyectos de urbanizaciones para Los Dolo-
que en el caso de Cartagena también se cumple.
res, La Concepción y Santa Lucía marcaron de forma
definitiva la configuración de estos barrios.
Este fenómeno de configuración de la Calle Mayor de la
ciudad portuaria tuvo lugar a lo largo de los años a tra-
También su mentalidad preclara se refleja en la realiza-
vés de edificaciones como la “Casa Cervantes”, el “Ca-
ción de alineaciones y delimitación de la línea de costas
sino”, la “Casa Llagostera”, el “Círculo Militar” etc.,
en los entonces caseríos de Los Urrutias y Los Nietos, así
donde podían los propietarios y socios hacer ostentación.
como ofrecer normas para la construcción de viviendas
con las mínimas condiciones higiénicas.
Por otra parte, actuaciones como el Parque Torres en el
Cerro de la Concepción, la ordenación de la Plaza de
Digno de destacar es su interés por las condiciones sani-
España como eje del casco antiguo hacia el Ensanche, la
tarias de sus edificios. Así son curiosas las referencias en
apertura de la arteria viaria de la Calle Gisbert conectada
algunas memorias de proyectos, como en los anterior-
a la Calle Serreta, que descongestionaba la circulación
mente citados y otras, como en el proyecto de Escuelas
124
125
F. J. Pérez Rojas “ Cartagena 1874-1936”. Pág.416.
A. Bonet Correa “Teoría de la Calle Mayor”, Revista de Occidente, 1980, nº 3, Págs. 37-51.
105
126
para La Palma
, en el que entre otras medidas higiéni-
al Ayuntamiento se presentaban unos planos muy senci-
cas insta a matar los ángulos por medio de superficies
llos. Este hecho era especialmente acusado en el caso de
curvas para que no se acumule el polvo.
Beltrí ya que apenas entregaba unos trazos sin ningún
detalle que no resultara estrictamente necesario para
Otro aspecto a destacar es la enorme versatilidad de su
realizar la construcción. En cambio en su estudio guar-
obra: hotelitos, fábricas, edificios, palacetes, cocheras,
daba espléndidos planos de los edificios, así como deta-
mercados, parques, almacenes, chalets, iglesias, hoteles,
lles y ornamentos.
casinos, centros benéficos, panteones, carreteras, puentes... jalonan su prolífica obra.
Por desgracia no se conserva nada de su archivo privado.
Como ya hemos comentado era un gran amante y defensor de su profesión. En este sentido trabajó de forma
intensa en la creación de los Colegios profesionales y en
que se reconociera la profesión de arquitecto. Participó
junto con Pedro Cerdán, Lorenzo Ros, José Osuna, Eladio Arana, y el Sr. Cueto, en la creación de la Delegación
en Murcia del Colegio de Arquitectos, zona de Valencia
127
. En dicho acto, en el que estuvo representado al
igual que Ros por Jesús Carrasco, se eligió como Decano-Presidente a Pedro Cerdán.
Como ya hemos mencionado anteriormente el 29 de
septiembre de 1919 se produjo sobre el Campo de Cartagena un fenómeno de gota fría, que provocó importantísimas lluvias que tuvieron como consecuencia la
mayor inundación que se recuerda en la historia de Cartagena, llegando el agua hasta la cintura. Sirva como
ejemplo que antes de poder entrar al Ayuntamiento tuvieron que pasar ocho días, a pesar encontrarse éste a
nivel del mar. Como consecuencia de ello planos, maquetas, acuarelas, reproducciones en escayola y yeso de
las ornamentaciones, libros... se perdieron de forma irreversible. Por otro lado se ignora qué pasó con su archivo
Así mismo presentó, también conjuntamente con su gran
desde la fecha de la inundación hasta su fallecimiento
rival Lorenzo Ros, una ponencia al 7º Congreso de Ar-
De hecho prácticamente todo lo que se sabe de su obra
quitectos, celebrado en 1917 en la ciudad de Sevilla, en
es a partir de lo que se conserva en los archivos munici-
128
la que defendían su profesión
.
129
.
pales, las actas capitulares o las publicaciones periódicas
de la época.
Víctor era un magnífico dibujante, “un atleta del tablero”, como le definían en una publicación de la época.
Por último, decir que a pesar de que un gran número de
Como era costumbre en aquellos tiempos, y ante la au-
jóvenes frecuentaban su estudio para aprender sus téc-
sencia casi absoluta de medios de reproducción gráfica,
nicas, tampoco se sabe demasiado sobre los nombres de
126
127
128
129
AMC Legajo CH00946 (Obras 1928-30) Febrero 1927-Noviembre 1928.
Libro de Actas de Juntas del Colegio de Arquitectos, 31 de Octubre de 1931.
Ver Documento nº 2.
Hay rumores de que se encuentra en manos de familiares de algún arquitecto contemporáneo suyo que trabajó en Cartagena.
106
estos seguidores. Probablemente su mayor discípulo fuera
el arquitecto cartagenero Mario Spottorno (1878-1912).
De hecho, con cierta frecuencia, se han atribuido erróneamente algunas de sus obras a Beltrí (Edificio de la
130
Antigua Cámara de Lorca)
, y viceversa (Real Club de
Regatas de Cartagena). Últimamente se ha especulado
mucho sobre la autoría del este edificio. Incluso la prensa local publicó recientemente que un descendiente de
Spottorno afirmaba haber encontrado en un periódico
de 1907 una noticia sobre la inauguración de un local
para Club de Regatas obra de Spottorno, añadiendo que
en dicha noticia no se hacía mención de la presencia de
Beltrí en el acto. Con toda seguridad la reseña se refiere,
El Rey Alfonso XIII saliendo del Club de Regatas.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
al primitivo local de madera del Club al que hacía referencia “El Eco de Cartagena “ el 15 de enero de 1912:
“Desde este magnífico edificio a la barraca de madera
Club, hay diferencia tan grande, que como más arriba
que todos hemos visto sirviendo de domicilio social al
decimos es verdaderamente maravillosa la transformación.” y al que también hace referencia Pérez Rojas (pág.
457). El que no acudiera Beltrí al acto de inauguración
era algo normal en el arquitecto, pues como bien refleja
esta autor en la pág. 416 “..no fue una persona participe
de la vida frívola de la burguesía cartagenera. No aparece el nombre del arquitecto en las reseñas de recepciones y festejos de la ciudad”.
Es cierto que no se sabe cual es el paradero del proyecto
del Real Club de Regatas, cosa que no es nada extraño si
se conoce el caos que existe en el Archivo Municipal de
Aspecto de la Plaza del Ayuntamiento con motivo de las inundaciones
de 1919.
Cartagena. Nosotros hemos revisado miles de expedientes de obra y no hemos hallado ninguno, ni de Beltrí, ni
JOSÉ CASAÚ
de Spottorno (del que por cierto aparecen muy pocos),
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
ni de ningún otro arquitecto, referido a dicho edificio.
130
Atribuido en F. J. Pérez Rojas “ Cartagena 1874-1936”. Pág. 449. También en páginas de internet relativas a la ciudad de Lorca. Sin embargo está
demostrada la autoría de Spottorno en “Lorca Histórica. Historia, Arte y Literatura”. Págs. 253-256.
107
Como bien queda reflejado en diversas noticias apareci-
cio a Beltrí. La máxima autoridad en la materia, el Cate-
das entre enero de 1911 y abril de 1912 en el menciona-
drático de Historia del Arte de la Universidad de Valencia
do periódico local, el proyecto surgió de la mano de la
Francisco Javier Pérez Rojas, en su libro sobre Cartagena
nueva Junta Directiva del Club presidida por D. José Mª
al que nos hemos referido en numerosas ocasiones, de-
de Arancibia, surgida a raíz del fallecimiento del anterior
cía textualmente en la pág. 343 refiriéndose al Real Club
presidente D. Adalberto Spottorno Biernet, padre del
de Regatas: “Esta sociedad deportivo recreativa que ya
mencionado Mario Spottorno. El proyecto vino de la mano
existía en la localidad, disponía de una local de madera
de “un industrial entusiasta de esta sociedad que ha he-
adosado al muelle. El nuevo edificio es sin duda obra de
cho un detenido estudio del proyecto con ventajosísimas
Beltrí”, y más adelante añade “Los balcones laterales es-
condiciones, y todo hace suponer que para el próximo
tán en la línea decorativa de otros edificios de Beltrí como
verano, tendrá el Club de Regatas de esta ciudad, un lo-
la casa Dorda. Las agrupaciones florales de los balcones
cal confortable para sus reuniones.”. Con toda probabili-
son muy corrientes en otras obras del arquitecto del pe-
dad dicho industrial era el Vocal de dicha Sociedad D.
riodo 1905-1916”.
Miguel Zapata Hernández, y el proyecto presentado era
de Beltrí, que hasta hacía muy poco había estado traba-
En el curso de nuestras investigaciones en su localidad
jando para él en la construcción de la lujosa “Casa Zapa-
natal de Tortosa (Tarragona) hemos descubierto un do-
ta”.
cumento que creemos aclara de forma definitiva el tema.
Las obras comenzaron en mayo de 1911 y en julio estaban muy adelantadas. El edificio estaba terminado en
enero de 1912, siendo inaugurado el día 13 de abril de
dicho año por el Excmo. Sr. Vicealmirante D. José CanoManuel, en representación de su Majestad el Rey Alfonso XIII, que excuso su presencia. En la reseña de los asistentes a la concurrida fiesta social sólo aparecen las principales autoridades, así como la Junta Directiva del Club,
omitiéndose el resto asistentes ya que según el autor del
artículo “uníanse a estas personalidades gran número de
personas que sería tarea inútil relatar sin incurrir en lamentables omisiones.”
131
El Maestro de Obras de La Unión José Méndez, fue uno de los mayores
seguidores de Beltrí. En la imagen el Almacén Torres.
Numerosos autores (Isabel Olmos, José Monerri..) han
JOSÉ CASAÚ
atribuido sin ningún genero de duda la autoría del edifi-
CEHIFORM
131
“El Eco de Cartagena” nº 28/1/1911, 1/4/1911, 8/7/1911, 15/1/1912, 8/3/1912, 23/3/1912 y 14/4/1912.
108
El 31 de octubre de 1915 en el número 32 de la revista
Otro fiel seguidor de su estilo fue el maestro de obras de
local “La Zuda”, al que también nos hemos referido nu-
La Unión, establecido con posterioridad en Cartagena,
merosas veces en este libro, se le dedicó un monográfico
José Méndez Martínez
a Víctor Beltrí Roqueta como “Tortosino distinguido”.
cionar la influencia que ejerció sobre algunos de los ar-
Dicho artículo
132
133
. También tenemos que men-
, aparece ilustrado con un dibujo de un
quitectos más importantes de su tiempo que trabajaron
mausoleo modernista (probablemente nunca levantado),
en la provincia de Murcia, de tal forma que algunas ve-
otro de un mercado (tampoco construido), una foto del
ces las obras de Pedro Cerdán, Francisco de Paula Oliver
“Hotel de don Miguel Zapata” y otra del “Real Club de
o Tomás Rico se asemejan tanto a las de Beltrí que nos
Regatas de Cartagena”. En el texto se dice textualmente,
han hecho dudar a nosotros mismos y a otros autores.
en la pág. 201: “Gustosos hubiéramos reproducido en
nuestras columnas algunas fotografías más de las obras
Hasta ahora tenemos catalogados 779 proyectos, obras
de nuestro paisano, si de más espacio dispusiéramos, pero
y trabajos de los que tenemos la certeza de la interven-
tenemos que concentrarnos a dar a conocer algunas de
ción del arquitecto, que podríamos repartir de la siguiente
las principales”. Creemos que después de esto queda
forma:
poco más que añadir.
Tipo de trabajo
Número
Porcentaje
Respecto a los Spottorno, sabemos por nuestra familia
Edificios, villas, hoteles y casas para
vivienda
535
que había relaciones de amistad con ellos, tal vez por la
Urbanizaciones y obras urbanísticas
49
6,8%
Trabajos de ingeniería e infraestructuras
36
5,0%
25
3,5%
3,4%
mutua afición a las regatas. Mario Spottorno fue uno de
74,7%
Mercados, mataderos, tiendas y
los arquitectos que con más fortuna cultivaron el moder-
lugares de venta
nismo en la región: “Casa Clarés” de Cartagena, “Edifi-
Fábricas, almacenes y otros edificios
industriales
24
cio de la Cámara“ de Lorca..., aunque nunca sus obras
Otras obras e informes
21
2,9%
llegaron a alcanzar la belleza y elegancia de las de Beltrí,
Cercados y vallados
20
2,8%
Colegios y otros centros educativos
12
1,7%
Otras obras singulares
10
1,4%
Cerdán o Rico. En palabras de Pérez Rojas (pág. 456)
“Sus edificaciones resultan agradables en el contexto,
Iglesias y construcciones religiosas
9
1,3%
pero no se puede decir que tenga un gran estilo que las
Parques y jardines
9
1,3%
Cocheras y aparcaderos
8
1,1%
individualice”. En cualquier caso creemos que fue el me-
Panteones y obras funerarias
8
1,1%
jor y mayor discípulo del propio Beltrí, que era 16 años
Casinos y otras sociedades recreativas
7
1,0%
Obras para instituciones de tipo social
6
0,8%
mayor que él, y con el que debió de colaborar con fre-
TOTAL
779
cuencia durante su corta vida, pues falleció en el mismo
1912.
132
133
Ver Documento nº·4.
De hecho Pérez Rojas atribuye a Beltrí el Panteón de Josefa Guijarro en La Unión (Pág. 357), siendo su autor el citado José Méndez, según F.J. Ródenas
“Víctor Beltrí en La Unión (1897-1917), Pág. 2.
109
A su vez, las podemos repartir según su envergadura en:
Tipo de trabajo
Número
Porcentaje
de documentación que lo demostrara. En la mayoría de
estas descripciones no se incluían las correspondientes
Obras completas
345
49,5%
referencias a los legajos de los respectivos Archivos. Ade-
Obras menores
193
27,7%
más de Pérez Rojas otros autores también describieron o
Obras mayores
124
17,8%
Obras de tipo urbanistico
80
11,5%
Otro tipo de obras
37
5,3%
TOTAL
citaron por primera vez algunas obras del arquitecto. Así
el plano del “Ensanche de Tortosa” apareció en el libro de
M.A. Baila “La ciutat de Tortosa. Evolució de l’espai urbà”;
779
los proyectos del Mercado y del Matadero de Gandía, fueDe todas las obras casi un 95% estuvieron localizadas en
Cartagena (Murcia). El reparto geográfico es el siguiente:
ron mencionados por A. Vázquez en el libro “Miscelanea.
Josep Camarena”; la “Casa Cervantes” fue descrita por
primera vez en 1901 en la revista “Arquitectura y Cons-
Lugar
Número
Porcentaje
678
93,5%
Tortosa (TARRAGONA)
54
7,4%
Catedral de Sª Mª La Vieja y el Casino de Cartagena des-
La Unión (MURCIA)
23
3,2%
critas por los hermanos Estrada en su “Guía de Cartage-
Gandía (VALENCIA)
15
2,1%
na” de 1902; diversas obras de La Unión, por el archivero
Lorca (MURCIA)
2
0,3%
Desconocido
3
0,4%
de esta ciudad Francisco Ródenas en su obra inédita “Víc-
Novelda (ALICANTE)
1
0,1%
tor Beltrí en La Unión (1897 – 1917)” y la “Casa Cachá”
Mequinenza (ZARAGOZA)
1
0,1%
de Lorca en el libro de M. Muñoz Clarés y otros, titulado
Mora de Ebro (TARRAGONA)
1
0,1%
Mazarrón (MURCIA)
1
0,1%
Cartagena (MURCIA)
TOTAL
779
trucción”; la propia “Casa Cervantes” y las reformas de la
“Lorca histórica. Historia, Arte y Literatura. Capítulo IV:
Arte y Literatura”
Antes de pasar a describir los edificios y actuaciones ur-
Uno de los principales objetivos de nuestra investigación
banísticas más importantes de Beltrí, y relacionar el catá-
fue intentar encontrar en los diferentes archivos los pro-
logo completo de obras y proyectos, es conveniente ha-
yectos originales, tanto para corroborar la paternidad
cer algunas aclaraciones previas.
atribuida, como para poder profundizar en detalle en las
obras, así como dejar constancia de la correspondiente
Como ya hemos comentado en el Capítulo: “Anteceden-
referencia para posibles futuras investigaciones. En el
tes”, diversos autores han realizado publicaciones sobre
curso de nuestros trabajos hemos encontrado una bue-
la obra del arquitecto previas a este libro. Así, F. Javier
na parte de las obras descritas o atribuidas por estos au-
Pérez Rojas en su libro repetidamente citado, “Cartagena
tores, pero no todas ellas. Por otro lado han aparecido
1874-1936. Transformación urbana y arquitectura”, des-
cientos de proyectos, tanto de obras completas, como
cribió un buen número de las principales obras del arqui-
reformas completamente inéditos. Por desgracia no nos
tecto realizadas en Cartagena y La Unión. En numerosas
ha sido posible describir todas las que parecían más inte-
ocasiones él fue el primer descriptor del edificio, atribu-
resantes, al haber sido demolidas una buena parte de
yendo a Beltrí con frecuencia la autoría, aún en ausencia
ellas. No obstante un buen número de proyectos y obras
110
aparecen descritos en este libro por primera vez. Tam-
En el catálogo completo que aparece al final de la obra,
bién nosotros hemos atribuido algunas obras a Beltrí sin
hemos incluido todos los proyectos y obras conocidos,
haber podido identificarlas con los proyectos existentes
separados en dos partes: “Obras en las que hay certeza
en los archivos. En el caso de aquellas obras descritas por
de su autoría” (documentada o atribuida) y “Obras du-
primera vez por los mencionados autores, por respeto a
dosas”. En cada una de ellas figura como referencia el
su obra, y ante la práctica imposibilidad de que puedan
Archivo correspondiente y su número de Legajo, en el
ser accesible al lector dichas publicaciones en la mayoría
caso de existir proyecto, o la página del libro y el autor
de los casos descatalogadas, agotadas o inéditas, hemos
que lo atribuye, en el caso de su no existencia o extravío.
optado por respetar en buena medida, la descripción
arquitectónica original de los edificios. Además hemos
En cuanto a las ilustraciones, hemos procurado mostrar
añadido cuantas informaciones hemos encontrado de
los edificios tal como fueron construidos en su día, gra-
interés, incluyendo su existencia y, en su caso, su estado
cias a imágenes antiguas, en buena parte originales de
de conservación actual. En algunas de ellas en las que
José Casaú Abellán (1889-1973) amablemente cedidas
dichas publicaciones son la única fuente documental
por el CEHIFORM, y en otros casos de diversos autores,
conocida, las descripciones son con frecuencia una trans-
tales como el propio Pérez Rojas. Unicamente hemos
cripción literal, especialmente en el caso de aquellas obras
utilizado las aparecidas en el libro de este último, en el
hoy inexistentes. Al final de cada ficha figuran las fuen-
caso de aquellos edificios hoy derribados o tremenda-
tes de cada obra, apareciendo en primer lugar el que
mente modificados, o cuyos planos se han extraviado, y
consideramos primer descriptor, o persona que lo atri-
que son los únicos documentos gráficos conocidos que
buyó por primera vez, indicando la correspondiente pá-
reflejaban su estado original. También hemos procurado
gina de la publicación donde apareció. En aquellas obras
mostrar imágenes de su estado actual, para poder com-
en que no figura en dicho lugar ninguno de ellos, debe
pararlos, así como reproducciones de aquellos planos que
sobreentenderse que los descriptores, o primeros en atri-
consideramos más interesantes. Al pié de cada una de
buir la obra a Beltrí, salvo error u omisión, somos los
las ilustraciones figura su autor y localización, salvo, de
autores de este libro.
nuevo, error u omisión.
111
Cronológicamente se repartieron de la siguiente forma:
Número de proyectos y obras de Víctor Beltrí por años
65
60
55
50
45
40
35
30
25
20
15
10
5
0
87
88 89 90
91 92 93
94 95 96
97 98
99 00 01
02 03 04
05 06
07 08 09
10 11 12
13 14 15
16 17
18 19 20
21 22 23
24 25
26 27 28
29 30 31
32 33 34
35
Edificios destinados a Viviendas
114
Palacio Montagut
Obra
“Palacio Montagut” o Casa de Dª.
Carmen Nougués, Condesa Vda. de la
Torre del Español (señalar rasante y elevar
un piso) (dudoso).
Localización
c/ Santa Ana, Plaza de Santa Ana y c/
Garidells, Barrio del Rastro, Tortosa
(Tarragona).
Fecha
27-4-1889
Fuente
• AHCTE; AF nº 15/89
Fachada principal.
LLUIS SALAMÓ BERTOMEU
COLECCIÓN SALAMÓ BERTOMEU
115
Es muy probable que Beltrí intervinie-
da cubiertas de tejas vidriadas blancas,
ra en la reforma que realizó en sep-
azules y verdes que servía como palo-
tiembre de 1889 Dª Carmen Nougués,
mar. En dicho palomar, y en la escale-
Condesa Viuda de Torre Español, en
ra interior, se adivina la mano de Bel-
su palacete situado en la esquina que
trí. De hecho la estatua firmada por
forma la calle Garidells con la Plaza
Pedro Mir que hay en el arranque de
de Santa Ana, junto a la Catedral (ac-
la escalera, representando a Diana ca-
tualmente Palacio Montagut). Aunque
zadora con un farol redondo en la
el proyecto fue firmado por Augusto
mano, es muy parecida a las que unos
Font, como ya hemos explicado ante-
años más tarde instaló el arquitecto en
riormente, es más que probable la in-
las escaleras del Casino de Cartagena.
tervención en la obra de éste.
Actualmente este edificio es propieSegún el proyecto la obra consistió en:
dad de la Comunidad de Regantes del
“elevar un piso, reformando la facha-
Canal de la Margen Izquierda del Ebro.
da y el interior”. El edificio es de estilo
La torre-palomar, tal vez lo más des-
ecléctico, predominando el neogótico.
tacado del edificio, necesita una ur-
En el ángulo que está más cerca de la
gente restauración pues parte de la
Catedral destaca una torre puntiagu-
cubierta se ha perdido.
Plano firmado por Augusto Font.
LLUIS SALAMÓ BERTOMEU
ARXIU HISTÒRIC DE LES TERRES DE L’EBRE-TORTOSA
Torre palomar.
LLUIS SALAMÓ BERTOMEU
COLECCIÓN SALOMÓ BERTOMEU
116
Casa Cervantes
Obra
“Casa Cervantes” para D. Serafín
Cervantes.
Localización
c/ Mayor 11, Cartagena (Murcia)
Fecha
1897 / 1900.
Fuente
• Revista “Arquitectura y Construcción”,
nº 101 de 5 de mayo de 1901.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 419.
• M. y N. Estrada “Guía de Cartagena
1902”. Pág. XXIV.
• A. Urrutia “Arquitectura Española
Siglo XX”. Pág. 93.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Pág. 43.
• Periódico “La Verdad”. Diversos
números.
• J. Mediano Durán “Cartagena en
Blanco y Negro”. Serie 4 nº 14.
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• Internet: http://www.ctv.es/cartagena/
paseando/itinerarios/modernista/
mayor.htm
Vista general del edificio en 1901.
HAUSER Y MENET
ALCARAZ COMIC LIBRERIA
117
Este es el edificio que sirvió a Víctor
Beltrí para convertirse en el arquitecto favorito de la elitista burguesía cartagenera. Realmente fue el primer encargo importante que recibió después
de llegar a Cartagena.
Ubicado en la calle Mayor, la casa se
construyó entre 1897 y 1900, para
residencia del capitalista minero D.
Serafín Cervantes, propietario de la
mina “El Porvenir”. El edificio está en
el punto más visible de la, por entonces, principal arteria de la ciudad, ya
que aprovecha un ligero recodo que
hace esta calle.
La “Casa Cervantes”, también conocida en su tiempo como la “Casa del
Quijote”, por el comportamiento de
su propietario, es una de las primeras
y más importantes muestras del modernismo arquitectónico en Cartagena, y en él se combinan la naturaleza
barroca y escultórica con el expreso
deseo de evocar la importancia del
emplazamiento y la adopción de un
nuevo lenguaje iconográfico en los
Vista actual.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
elementos decorativos.
La fachada de estilo ecléctico consta
son de piedra artificial y los muros de
decorativos y, especialmente, las co-
de tres pisos y una planta baja. Esta
ladrillo.
lumnillas y zapatas curvas que están
concentradas en las cornisas. En la
última y el eje central están hechos de
mármol blanco de Novelda. Las colum-
El edificio destaca por la impresión de
planta baja se puede hablar de una
nillas, embocaduras y guardapolvos
dinamismo que imprimen los motivos
elaboración arquitectónica clásica. La >>
118
<< fachada, que incorpora miradores
trada representa en sus hojas a Mer-
“Entre los edificios que más llaman la
blancos de madera en los extremos es
curio y a Minerva. La cabeza de Mer-
atención, figura la casa de Cervantes
eminentemente simbólica. En el fron-
curio sobresale en un medallón. Fue-
y el domicilio de la sociedad “El Casi-
tón que remata la fachada se aloja un
ra, entre acantos modernistas está el
no”; aquella es soberbia a primera vis-
paquete de mercancías, una rueda
caduceo, una rama de laurel, un pico
ta, y más que una obra acabada de
dentada y un ancla; sobre el frontón,
y una pala. El perfil de Minerva tiene
arte y prodigio de estilo determinado
dentro de una gran palmeta, hay una
como fondo alusiones a fábricas y
de arquitectura, debe apreciarse como
cabeza femenina coronada; los moti-
pozos de minas. El progreso a través
exhibición deslumbradora de riqueza;
vos del frontón representan la Indus-
del trabajo, parece el trasfondo de
los materiales acumulados son costo-
tria y el Comercio y, la cabeza corona-
todos estos rostros y objetos y, por
sos, la profusión y variedad de ador-
da, el Progreso, aunque puede ser
encima de ello, el protagonismo del
nos exceden a toda ponderación, pero
también un símbolo de la ciudad, Car-
propietario en la vida de la ciudad y
falta una idea que presida a la cons-
tagena minera y marinera. En la plan-
en su fomento del trabajo.
trucción y agrupe y ordene los elemen-
ta baja, la espléndida puerta de en-
tos dispersos.”
Los diversos motivos ornamentales de
los guardapolvos, embocaduras y din-
También llamó la atención fuera de
teles, especialmente en sus detalles
Cartagena, siendo reproducido con
florales y vegetales, son completamen-
elogios en el número 101, de 5 de
te modernistas. El conjunto de la fa-
mayo de 1901, de la revista “Arqui-
chada es de un cuidadísimo diseño y
tectura y Construcción”, que en aque-
una exquisita ejecución, en la que in-
llos momentos era la más prestigiosa
tervienen conjuntamente con el arqui-
revista especializada que se editaba en
tecto magníficos marmolistas, carpin-
España. En ella figuraban reproduccio-
teros y orfebres, dentro del más puro
nes de la fachada y del conocido café-
espíritu modernista, que propugnaba
restaurante modernista, “Café Espa-
la integración de todas las artes apli-
ña” que se ubicaba en sus bajos, y en
cadas. El éxito indiscutible de esta obra
el que el músico Antonio Alvarez com-
le sirvió al arquitecto para abrirle defi-
puso el famoso pasodoble “Suspiros
nitivamente las puertas de la fama en
de España”. Este local, ricamente de-
Cartagena.
corado por Antonio de la Torre y José
Martínez, también despertaba gran-
El edificio despertó una gran expectaFotografía de la fachada tal como aparecía en
la revista "Arquitectura y Construcción".
EXTRAÍDA DE LA REVISTA «ARQUITECTURA Y
CONSTRUCCIÓN. Nº 101»
des elogios en la citada Guía:
ción en la ciudad, que no terminaba
de comprenderlo. Así lo describía la
“Entre los cafés de la calle Mayor so-
Guía de Cartagena editada en 1902:
bresale el de España: el decorado de
119
su magnífico salón es hermosísimo, las
pinturas y espejos atraen igualmente
la vista y la admiración de los concurrentes; únase a esto que todas las
noches o casi todas hay concierto a
cargo de un excelente sexteto, y que
el café se comunica con el restaurant
del mismo nombre, uno de los más
lujosos y bonitos de Cartagena, no
solo por el derroche de pinturas sobresalientes que en él se ha hecho,
sino también por la comodidad y desahogo de sus cuartos y comedor principal”
Reproducimos aquí el comentario y las
ilustraciones que se publicaron en la
citada revista “Arquitectura y Construcción”:
“Casa particular llamada “de Cervantes”, en Cartagena
Arquitecto: Víctor Beltri
Por la Casa de Cervantes se conoce el
soberbio edificio construido en la calle Mayor de Cartagena, obra del inteligente Arquitecto D. Víctor Beltri,
del cual hoy insertamos autotipias en
Detalle del cuerpo principal de la fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
nuestra Revista. Si no conociéramos
de sobra la elegante traza de nuestro
compañero, bastaría el fijarnos en el
En la planta baja, construida con ricos
la casa esté dedicada a alquiler, están
conjunto de detalles en el presente
materiales, está instalado un café,
también ricamente decorados. En la
número publicados, para de ello cer-
cuya decoración da idea clara del in-
escalera de honor, al igual que en la
ciorarnos.
genio de su autor; y los pisos, aunque
entrada principal acaso hay exceso de >>
120
<< ornamentación y no sería mucho que
este exceso perjudicara en algo a la
unidad, que en tan alto grado se observa en las demás partes del edificio.
Dada la originalidad que en él se observa, la riqueza de materiales empleados, y destino por el que se ha construido, es lástima está emplazada en
calle tan estrecha, debido a lo cual no
permite buen punto de vista para dominarla y juzgar de momento sus proporciones y detalles. De todos modos
la maestría de ejecución y el gusto en
la combinación y proporcionalidad de
masas, hacen que el conjunto del edificio resulte agradable, acreditando a
su autor por su manera fácil en desarrollar los múltiples problemas afectos
a una construcción de esta naturaleza.
Interior del Café España, reproducido en
"Arquitectura y Construcción" en 1901.
EXTRAÍDA DE LA REVISTA «ARQUITECTURA Y
CONSTRUCCIÓN Nº 101»
S.C.”
Los bajos de la Casa Cervantes fueron
la sede de la “Cocinilla”, que daba co-
dió a restaurar e iluminar su fachada.
midas gratuitas a los niños pobres y a
En su interior se encuentra la bibliote-
los indigentes después de la Guerra
ca “San Isidoro”, una de las mejores
Civil.
de la ciudad.
Del antiguo edificio sólo se conserva
Según Pérez Rojas del proyecto origi-
la fachada, ya que todo el interior fue
nal sólo se conserva en el Archivo
remodelado para adaptarlo a las ne-
Municipal la Memoria, faltando los
cesidades de una entidad bancaria.
planos del edificio, aunque nosotros
Actualmente es sede de la Jefatura de
no tampoco hemos sido capaces de
Zona de la CAM, que en 1994 proce-
encontrar la primera.
121
Puerta de acceso representando a Minerva y la
minería.
Puerta de acceso representando a Mercurio, el
comercio y la navegación.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
122
Casa Rentero
Obra
“Casa Rentero” o “Casa de Correos”
para D. Francisco Rentero Bianqui.
Localización
c/ Mayor 99 (anterior 107), esq. c/
Méndez Núñez y c/ Canalejas, La Unión
(Murcia).
Fecha
25-8-1897 (primera reforma no realizada)
22-9-1898 (segunda reforma)
25-10-1898 (tercera reforma)
26-8-1902 (cuarta reforma).
Fuente
Calle Mayor de La Unión. A su izquierda puede
observarse la Casa Rentero, con su aspecto
original.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 424
• F.J. Ródenas Rozas “Víctor Beltrí en La
FOTOTIPIA THOMAS. BARCELONA. T.P. Nº 1.860
Unión” (no publicado).
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
• AMLU 8.7.5. Obras singulares (tres
proyectos).
En 1897 el empresario minero D.
da con balcón y un castillete metálico
principal y en torno al balcón princi-
Francisco Rentero encargó a Víctor
con cubierta ochavada, que albergó
pal de la calle Mayor.
Beltrí un proyecto de reforma de un
a finales del XIX una central telefóni-
edificio de su propiedad, en el núme-
ca.
ro 99 (anteriormente 107) de la calle
La portada es de orientación clasicista, muy cercana a la de su amigo Pe-
Mayor de La Unión. Dicha reforma,
En 1902 amplió la casa ocupando casi
dro Cerdán con el que colaboraría
que incluía la elevación de un piso,
media manzana, a la vez que refor-
también en esta ciudad en el Merca-
finalmente no llegó a llevarse a cabo.
maba o construía la fachada, que es
do y, muy probablemente, en la “Casa
Posteriormente en 1898 realiza dos
la actual. Siguiendo la costumbre de
del Piñón”. El lienzo de la portada y el
nuevos proyectos que además de la
la localidad, el edificio tiene la orna-
balcón tienen en la parte superior
elevación del piso incluían una roton-
mentación concentrada en la portada
ménsulas de talón serlianas, bajo las
123
que aparecen unas cabezas de leones.
El balcón, con balaustrada de piedra
artificial, descansaba sobre grandes
ménsulas de triglifo abombado, similares a las que Beltrí utilizaría con posterioridad en la “Casa Dorda Bofarull”. En las esquinas hay unos adornos
a base de hojas de palmera que originalmente estaban policromados. Para
ello utilizó “mortero de cal con colores imitación a piedra”. El edificio, según se observa en fotos de la época,
se remataba con una terraza cerrada
por una balaustrada de piedra. Esta
fue destruida años más tarde para
añadirle una planta, que deformó el
edificio.
Vista actual. Casi únicamente queda del
edificio original los adornos vegetales de las
esquinas, muy similares a los del Mercado de
Tortosa.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
Para la estructura el arquitecto emplea
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
finísimas columnas metálicas, similares a las que luego emplearía en el
Mercado, con objeto de crear “un es-
La casa se encontraba cuando F.J. Pé-
pacioso local propio para un café o
rez Rojas editó su libro muy transfor-
una gran industria”. De hecho parece
mada y en mal estado de conserva-
que en sus bajos se instaló el café-can-
ción. Posteriormente fue demolido el
tante del legendario Antonio Grau
balcón de piedra, siendo sustituido por
Mora “el Rojo el Alpargatero”. Hoy
una antiestética barandilla de hierro,
en día sus bajos lo ocupan diferentes
sin ningún tipo de adorno. Su dintel
locales, destacando una heladería
también ha desaparecido.
donde hay un gran mosaico de cerámica que reproduce una escena del
Los dinteles de las ventanas de todo
cercano Mercado, ambientado en la
el edificio se encuentran muy deterio-
época en la que éste estaba en plena
rados. Igual ocurre con los adornos
actividad.
vegetales de una de las esquinas.
124
Vista del balcón de la Casa Rentero hacia 1985.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F.J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA»
125
Estado actual del balcón, transformado de
forma irreversible.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
126
Palacio Aguirre
Obra
“Palacio Aguirre” para D. Camilo Aguirre
y Alday.
Localización
Plaza de la Merced (antigua Plaza de la
Constitución) 16 (anterior 10), Cartagena
(Murcia).
Fecha
7-3-1898 (derribo)
12-3-1898 (primer proyecto)
31-1-1899 (segundo proyecto) / 1901.
Fuente
Curiosa tarjeta postal de la época coloreada.
COLECCIÓN B. LASSERE T.P. Nº 13
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Vista actual del Palacio Aguirre.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 420-422.
• Derribo de una casa: AMC Legajo
CH00891.
• Primer proyecto: Fuente: AMC
Enmarcado.
• Segundo proyecto: Fuente: AMC
Enmarcado.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Págs. 102 –
103.
• M. y N. Estrada “Guía de Cartagena
1902”. Pág. XV.
• A. Urrutia “Arquitectura Española
Siglo XX”. Pág. 93.
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• Internet: http://www.ctv.es/cartagena/
paseando/itinerarios/modernista/
carmen.htm
• Internet: http://
www.monumentalia.net/portal/
pagina.asp?monumento=3945
127
Ubicado en la esquina que forman
la plaza de la Merced (en la fecha de
su construcción se llamaba plaza de
la Constitución) y la calle de San Diego, es uno de los más bellos edificios
modernistas de la ciudad, y una de las
obras maestras de Víctor Beltrí.
En marzo de 1898 el rico minero D.
Camilo Aguirre y Alday solicitó licencia de obra para derribar una casa que
poseía en el número 10 de dicha plaza, para a continuación proceder a
construir un nuevo edificio.
Para ello encargó el trabajo a Beltrí,
que había adquirido gran fama con la
reforma del Casino y con la obra que
estaba realizando para la familia Cervantes.
El arquitecto realizó varios proyectos
antes del definitivo. Aún así, éste fue
modificado a su vez durante su construcción. Es una buena muestra de
como a Beltrí le gustaba improvisar
sobre la marcha, hasta que el resultado final era de su agrado.
El primer proyecto que data de 1898
era mucho más ecléctico y estaba lleno de referencias clasicistas. El segundo realizado en 1899, incorpora nu-
Imagen del torreón.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
merosas modificaciones hasta llegar a
una obra completamente modernis-
El edificio consta de semisótano, en-
y ático, éste apenas perceptible desde
ta. La obra se terminó en 1901.
tresuelo, planta noble, segundo piso
el exterior.
>>
128
<< El arquitecto aprovechó el emplaza-
en la torre, símbolo de laboriosidad, e
miento de extraordinarias posibilida-
idénticas a las que su profesor en la
des visuales y levantó, en la misma es-
Escuela de Barcelona José Vilaseca
quina, una sobresaliente torre, rema-
había utilizado en el edificio que pro-
tada por una brillante cúpula, que sir-
yectó para los Talleres Vidal. El empleo
ve para salvar la transición entre los
de palmetas y flores le dan un aire li-
dos frentes del edificio, adornada con
geramente oriental.
un mirador a la altura del primer piso.
A partir de esta torre se despliegan
Los materiales utilizados en la facha-
sendas fachadas que dan a las dos
da fueron: piedra dura caliza pulimen-
calles. Dichas fachadas están profun-
tada en el zócalo hasta la línea del en-
damente decoradas con motivos ce-
tresuelo, piedra de Novelda en todos
rámicos de aire rococó a base de mo-
los elementos decorativos y ladrillo
tivos florales e infantiles, y con abejas
agramilado para los entrepaños. En el
interior la construcción es de entramados verticales de viguetas de acero
rellenado de ladrillo ordinario y “el hormigón de cemento en todas las paredes en especial en las del semisótano”. Resaltaba el arquitecto en la me-
Puerta de acceso.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
moria del proyecto, las condiciones
higiénicas de la nueva mansión, con
el vestíbulo, la escalera, el salón y el
todas las habitaciones aireadas e ilu-
despacho, ya que en una de las últi-
Planos del primer proyecto del Palacio Aguirre.
minadas de forma directa, así como
mas reformas se suprimieron y trans-
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
la novedad de los escusados con sis-
formaron de forma irreversible ciertas
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
tema Dultón.
dependencias, incluyendo la eliminación de la mayoría de las numerosas
El Palacio Aguirre es de perfecto aca-
chimeneas que poseía el edificio.
bado hasta en el más mínimo detalle.
Digna de resaltar también es la inte-
La puerta de la calle tiene dos hojas
gración en él de todas las artes deco-
de madera y cobre bellamente traba-
rativas dentro del más ortodoxo espí-
jadas. Está firmada por la madrileña
ritu modernista: cristaleros, pintores,
casa Amaré, con la que ya había tra-
carpinteros, ceramistas...
bajado en el vestíbulo del Casino.
Planos del segundo proyecto.
Si es destacable el exterior del edifi-
El vestíbulo principal es un patio de
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
cio, no lo es menos el interior del que
luces acristalado al que se abren los
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
sólo se conserva en su estado original
balcones del pasillo. Sus cristales mo-
129
Escalera principal.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Vista del interior, donde se aprecia los bellos
cristales grabados al ácido y las barandillas.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
Escalera de acceso al torreón.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
dernistas de gran calidad, están gra-
su belleza y le dan un cierto aire orien-
Con fecha 1 de febrero de 1982 fue
bados al ácido y reproducen amapo-
tal. Fue utilizado por D. Ricardo de la
declarado Monumento Histórico Ar-
las en flor. De este vestíbulo arranca
Cierva como despacho ministerial en
tístico de carácter nacional. Actual-
una escalera imperial con balaustrada
1980.
mente es sede de la Delegación del
de tubo trazando latiguillos.
Gobierno de la Región Murcia, y su
La helicoidal escalera de servicio es de
aspecto exterior es excelente tras una
El salón de baile es de estilo moder-
estilo modernista. La capilla es de es-
reciente restauración. También acoge
nista rococó. Las pinturas del techo,
tilo neogótico, con vidrieras realizadas
al Centro Histórico Fotográfico de la
de 2,30 por 4,78 metros, son obra de
en 1902 en Burdeos. También digno
Región de Murcia (CEHIFORM), y en
Cecilio Plá. Realizadas en 1901 repre-
de reseñar es el trabajo de forja de
su interior se realizan frecuentes ex-
sentan la Primavera. Contiguo a este
hierro de los balcones.
posiciones.
El Palacio Aguirre dio a Cartagena un
En el año 2001 fue elegido para el
salón hay un saloncito que corresponde con el mirador de la rotonda.
aire de modernidad acorde con el ni-
comienzo de la visita oficial del Prínci-
El despacho, o salón alfonsino, es de
vel de la rica burguesía minera, con-
pe de Asturias, realizada con objeto
una elegancia victoriana, estando pa-
virtiéndose desde su construcción en
de la inauguración la nueva sede del
redes y techo recubiertos de madera
uno de los edificios más emblemáti-
Real Club de Regatas.
y dibujos dorados que destacan por
cos de la ciudad.
130
Hotel Barrington
Obra
“Hotel Barrington” para D. Reginald W.
Barrington (reforma).
Localización
c/ Marina 30, Barrio de Peral, Cartagena
(Murcia).
Fecha
21-4-1900.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 423.
• AMC Legajo CH00491.
• Internet: http://centros3.pntic.mec.es/
Imagen actual.
cp.feliciano.sanchez/barrio.html
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
El origen del Barrio de Peral fueron
innumerables viviendas para familias,
sar el tremendo disgusto que a Isaac
cuatro molinos que molían harina. En
cuyos medios de subsistencia no les
le ocasionó el inmerecido arresto que
1845, en el "Caserío de Los Molinos"
permiten vivir en la ciudad". La fiso-
en esos momentos cumplía, nominar
estaban censados 8 molineros y dos
nomía del barrio cambia, al igual que
las 14 calles principales del barrio con
años más tarde estos ya eran 12.
su denominación que pasa a ser "Ca-
nombres referentes a Peral, su esposa
mino de la Ribera" (actual calle Sub-
y a sus compañeros de dotación. Y el
A partir de 1885, el barrio experimen-
marino) donde a cada lado se concen-
21 de diciembre de 1889, en Pleno
ta un elevado crecimiento demográfi-
tran las viviendas y dos ventas para
Municipal, es concedida la denomina-
co causado por el resurgimiento de la
aliviar el hambre y la sed del viajero.
ción al barrio de "Barrio de Peral".
alrededores. El "Eco de Cartagena" de
Durante 1889, se conocen los éxitos
A partir de 1894 se instala en el ba-
diciembre de 1886 nos dice: "Cada día
alcanzados por Isaac Peral con su sub-
rrio una nueva clase social burguesa
toma mayor incremento el caserío de
marino. Los vecinos, reunidos en Jun-
nacida del sector minero y comercial,
Los Molinos donde están levantando
ta vecinal, proponen, para compen-
junto a gran cantidad de militares. Esta
actividad minera de la Sierra de los
131
nueva burguesía contrata a los grandes arquitectos de la época. Así, Tomás Rico, Francisco Oliver y Víctor Beltrí construyen magníficas mansiones,
también llamadas "hotelitos", en las
calles Jardines, Berizo, y de la Marina.
135
D. Reginald W. Barrington
, represen-
tante de la Compañía Belga del Tranvía, poseía una casa de una sola planta
en el número 30 de la calle de la Mari-
Planos de la Casa de Barrington.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
na. En 1900 encargó a Beltrí un pro-
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
yecto de reforma para añadirle un piso.
La nueva planta estaba dedicada a dormitorios. Con la ampliación de la vivienda preexistente adquirió un aire de
hotelito ligeramente modernista.
Los tejados a cuatro aguas muy inclinados y la torre de iluminación, le dan
ese leve tono japonés de algunas de
las villas de Cartagena. El cuerpo añadido es todo él de ladrillo visto y los
marcos de las embocaduras son de diseño geométrico de piedra artificial
blanca. Los soportes del alero son de
madera. Recorre la parte superior una
cinta de flores de loto, según Pérez
Calle de la Marina hacía 1909.
Rojas de cerámica, aunque desde le-
ANDRÉS FABERT
jos parece pintada. Exteriormente, está
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
en un buen estado de conservación,
habiendo sido rehabilitado recientemente.
135
Erróneamente Pérez Rojas le denomina “Warrington”, pero es W. Barrington, como puede observarse en el proyecto original.
132
Villa Calamarí
Obra
136
“Villa Calamarí”
o “Villa Versalles”
para D. Camilo Calamarí.
Localización
Carretera de San Félix, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1900 (estimada)
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 259.
• Internet: http://usuarios.lycos.es/
patrimoniocartagena/1calamari.htm
• BOE nº 302 de 18 de diciembre de
1999.
• Periódico “La Verdad”. Diversos
números.
Arriba: Entrada principal de Villa Calamarí.
Abajo: Una imagen antigua de Villa Calamarí.
F.J. PÉREZ ROJAS
EXTRAÍDA DEL LIBRO DE F.J. PÉREZ ROJAS
«CARTAGENA 1874-1936. TRANSFORMACIÓN
URBANA Y ARQUITECTURA»
133
Hacia 1900, el que fuera gerente de
Tras Calamarí, la casa pasó a ser pro-
la fábrica de explosivos “Franco-Espa-
piedad del industrial Pérez Mila y en
ñola” de Alumbres y propietario mi-
la postguerra fue adquirido por el
nero de origen italiano, D. Camilo
también propietario de minas Celdrán
Calamarí encarga a Víctor Beltrí la
que restauró el jardín, que se encon-
construcción de una casa en uno de
traba en perfecto estado de conser-
los parajes más bellos de Cartagena.
vación cuando F.J. Pérez Rojas publi-
El terreno era inicialmente de otro pro-
có su libro. Entonces albergaba la co-
pietario de minas gran aficionado a
lección Celdrán que reunía interesan-
las plantas, el ingles Heller, que lo
tes piezas de pintura y cerámica del
transformó en un frondoso jardín bo-
siglo XIX.
tánico. Cuando Calamarí lo compró a
finales del siglo XIX, decidió construir
una villa y reordenar el jardín.
La villa de estilo clasicista ecléctico, es
Unica imagen actual que hemos podido
obtener, desde muy lejos, de Villa Calamarí.
El palacete de Versalles, nombre por
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
Villa Calamarí, tiene incoado desde
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
hace varios años un expediente de
de planta cuadrada con dos pisos y
el que se conoce popularmente a la
declaración de Bien de Interés Cultu-
semisótano y tiene un segundo blo-
ral a instancias de las asociaciones con-
que anexo de una sola planta y semi-
lateral del otro bloque, marcan como
servacionistas de la ciudad. Desde en-
sótano. El cuerpo cuadrado tiene en
dos zonas de la vivienda: una más so-
tonces, en lugar de estar mejor con-
dos frentes un cuerpo de mirador. La
lemne y otra de diario. El ala lateral,
servado y protegido, la finca ha sido
fachada principal consta de un pórti-
estructurada en torno a un pasillo cen-
escenario de siete incendios intencio-
co con arcos rebajados y de medio
tral, engloba las habitaciones de uso
nados que han afectado al sótano del
punto que descansan sobre columnas
más cotidiano. El bloque principal tie-
palacete y han arrasado prácticamen-
toscanas. Sobre el pórtico hay una
ne un vestíbulo alargado que forma
te todo el jardín destruyendo todo el
amplia galería con cierres de madera.
una ele con el pasillo anexo. En la con-
arbolado singular que quedaba en la
vergencia de los dos se levanta la es-
finca.
Los materiales utilizados son de már-
calera con una barandilla de diseño
mol para el zócalo y pórtico y, para el
ligeramente modernista y decoración
Los últimos rumores son muy preocu-
resto de los muros, ladrillo rojizo y pie-
de temas pompeyanos. La iluminación
pantes y hablan de su inminente de-
dra artificial.
se realiza a través de una vidriera de
rribo para proceder a la construcción
temática floral modernista, situada en
de chalets adosados.
En el interior se conservaban, cuando
el muro frontal.
Pérez Rojas escribió su libro, algunas
A nosotros nos ha sido imposible ac-
habitaciones decoradas con pinturas
En el jardín el arquitecto realizó una
ceder a su interior y no hemos podido
de flores y pájaros. Las dos entradas
ordenación de rincones y fuentes con
ver su estado actual, pero por su as-
al edificio, la principal del pórtico y la
piedras rústicas.
pecto exterior nos tememos lo peor.
136
En algunos sitios figura como “Calamari”.
134
Edificio de Plaza de la Merced, 27
Obra
Edificio de Plaza de la Merced, 27.
Localización
Plaza de la Merced 27, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1900.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 423.
Imagen en la que se puede observar el estado
ruinoso del edificio.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
135
El edificio situado en un frente de la
esquemas tipológicos de la casa bur-
plaza de la Merced, próximo al Pala-
guesa de Cartagena. El coronamien-
cio de Aguirre, es una casa de vecinos
to del alero, similar al de otros edifi-
de tres pisos y bajo comercial, cons-
cios del arquitecto, procede de la lec-
truida en 1900, a la que posteriormen-
tura e interpretación del diccionario de
te se le agregó un ático.
Viollet-le-Duc.
Ninguna novedad extraordinaria se
Según testimonios que hemos podi-
puede señalar en la fachada de este
do recoger de gente que la ha cono-
edificio medianero. Hay detalles míni-
cido por dentro, el interior era magní-
mos que expresan una preocupación
fico, estando decorado en estilo mo-
por el diseño: por ejemplo, los balco-
dernista.
nes centrales son de perfiles curvos y
exigen un tipo especial de barandas,
El edificio se encuentra en muy mal
también curvas, que resultan altamen-
estado, sobre todo por la parte supe-
te originales. En los balcones latera-
rior, y uno de los miradores se ha de-
les, situados sobre el mirador, el dise-
rrumbado. La fachada está actualmen-
ño es aún más atrevido. Las barandas
te recubierta por redes para impedir la
de barras horizontales y concéntricas
caída de cascotes a la calle. Salvo in-
son una de las referencias más mo-
tervención decidida y urgente, en po-
dernistas del edificio. Los miradores de
cos meses pasará a la historia, como
madera, laterales, se engloban en los
tantas obras del arquitecto.
136
Edificio Marango
Obra
Edificio de la Calle Marango 1.
Localización
c/ Marango 1, Cartagena (Murcia).
Fecha
Primer proyecto: 1900 (estimado).
Segundo proyecto: 20-10-1926.
Fuente
• AMC Legajo CH00894.
• F. J. Pérez Rojas "Cartagena 18741936" Pág. 451 (mención).
Imagen de la fachada, donde destacan las
bellas embocaduras de los balcones.
GUILLERMO CEBARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEBARRA
137
Se trata de un edificio realizado a prin-
En 1920 se le encargó una reforma
cipios de 1900 en un estilo barroco
consistente en la incorporación de un
modernista, muy en la línea de otros
cuarto en el terrado (que no se obser-
de los que diseñó el arquitecto duran-
va desde el exterior) y dos miradores
te esos años (calle del Carmen 5).
de madera en los pisos primero y segundo. El arquitecto los diseñó si-
La fachada es de cemento que simula
guiendo el estilo de la fachada.
sillería de piedra almohadillada. Destaca la abigarrada ornamentación ve-
El edificio se encuentra en un estado
getal de los guardapolvos, muy fre-
de conservación bastante mediocre,
cuente en otros edificios del arquitec-
estando necesitado de una urgente
to. Los balcones son curvos, con una
restauración.
cerrajería relativamente sencilla.
138
Casa Dorda Bofarull
Obra
“Casa Dorda Bofarull” o “Casa Tarraga”
para Dª Francisca Dorda Bofarull.
Localización
c/ Palas 1 - c/ San Francisco, Cartagena
(Murcia).
Fecha
18-4-1903.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 425.
• AMC Legajo CH00512.
• P.M. Egea “Cartagena imagen y
memoria”.
Vista general del edificio.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
En abril de 1903, Beltrí termina el pro-
Para este edificio en esquina, uno de
que en los años treinta, fueron susti-
yecto de construcción de una casa de
los más personales de Beltrí, el arqui-
tuidos por otros de fábrica perfecta-
vecinos de cuatro plantas en el núme-
tecto adopta como solución mirado-
mente integrados en el conjunto de
ro 1 de la calle Palas.
res de madera de diseño modernista,
la obra.
139
La ordenación de la fachada, enmarcada por alargadas pilastras, se basa
en la sugerencia de planos verticales y
horizontales compartimentados por
bandas, pilares, impostas, columnillas,
balcones y frisos.
En el centro de la fachada los balcones de los tres primeros pisos son de
diseño más sencillo, con dinteles de
vigas de hierro vistas. Al predominio
decorativo vertical de los extremos, la
parte central de la fachada de la calle
Palas superpone una agrupación decorativa horizontal en el último piso,
cuyos muros están ornamentados con
Vista lateral.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
una gran cenefa pintada de rojo y
basada en la repetición de un motivo
vegetal estilizado y entrelazado de
su tiempo. Otto Wagner había utiliza-
das las habitaciones estaban comuni-
color blanco, con un diseño estricta-
do motivos vegetales en la fachada de
cadas entre sí, excepto las tres secun-
mente modernista muy avanzado para
la vienesa “Majolica Haus” en 1898 y
darias.
su profesor José Vilaseca los está empleando, ese mismo año, en la “Casa
Según la memoria, el edificio estaría
Dolors Calm” de Barcelona.
decorado en todas sus partes con chapeado de cemento comprimido y co-
El bajo de la casa lo ocupaban un al-
lumnas y pilastras de hierro en la plan-
macén y una tienda. La planta de los
ta baja, para dar visualidad a la tien-
pisos tenía todas las habitaciones
da, la cual tendría las cubiertas de vi-
orientadas hacia la calle, excepto la
gas de acero.
cocina, baño y dormitorios del servicio. En la casa había dos recorridos:
El edificio está hoy en día en un me-
uno a través de los pasillos a los cua-
diocre estado de conservación, estan-
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
les se abrían las habitaciones, y un
do ocupada su planta baja por una en-
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
segundo recorrido interno, ya que to-
tidad bancaria.
Detalle de los adornos vegetales.
140
Torre Catá
Obra
“Torre Catá” para D. Francisco Catá y
Dorda (derribado).
Localización
c/ Catá, Los Dolores, Cartagena (Murcia).
Fecha
1903 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 426.
• Juan Soler Cantó “Apuntes biográficos” (sin publicar), cedido por su hijo
Fernando Soler Fernández..
• Juan Soler Cantó “Despertar obrero en
Fachada principal de Torre Catá.
Cartagena 1900” (edición familiar),
FRANCISCO JAVIER PÉRZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL LIBRO
DE F.J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA»
cedido por su hijo Fernando Soler
Fernández..
• Fernando Soler Fernández (testimonio
oral).
• nternet: http://centros3.pntic.mec.es/
cp.nuestra.senora.de.los.dolores1/
elbarrio.htm
• nternet: http://usuarios.lycos.es/
patrimoniocartagena/torrecata.htm
El presbítero D. Joaquín Catá y Dor-
afueras de Cartagena, encargando el
miento obrero cristiano de principios
da, pariente de la familia minera Dor-
proyecto a Beltrí. Al fallecimiento del
de siglo (“Círculo Católico” y “Aca-
da, poseía acciones de la mina del
sacerdote y, tras una temporada en
demia Católica”) y de la prensa cató-
Cabezo Rajado. Con ellas se enrique-
que fue ocupada por la familia Rodrí-
lica (“El Eco de Cartagena”), adquirió
ció gracias al auge de la minería, y con
guez Belza, Jesualdo Soler Rodríguez
“Torre Catá” a sus albaceas, pagando
el dinero obtenido, decidió construir-
(1878-1958), amigo del arquitecto, y
unas 25.000 pesetas de las de enton-
se un palacete en Los Gabatos, a las
promotor en esta ciudad del movi-
ces.
141
Probablemente el arquitecto debió
construir esta villa en la misma época
que la “Casa Dorda Bofarull”, es decir alrededor de 1903. Algunos motivos de la fachada principal son idénticos a los de la citada casa: de hecho
este tipo de guardapolvos sólo aparece en estos dos edificios.
El escritor e historiador Juan Soler
Cantó (1917-2004), hijo de Jesualdo
Soler, describe en un libro inédito al
que hemos tenido acceso, los también
llamados “Huertos de Catá”: “estaban
compuestos de dos terrenos cercados
con rastrillo de madera (en medio había un callejón) en uno de los cuales
estaban las cocheras, la noria y el huerto de hortalizas, canalizaciones de riego cubiertas atravesando el callejón.
En el terreno de más 6.000 m2 estaba la casa principal (“Torre Catá”), la
de los caseros, la granja y una casa de
alquiler. El terreno, con dos aljibes cubiertos para bebida contaba con rie-
Vista de la torre.
go de la noria y tenía invernadero,
FRANCISCO JAVIER PÉRZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL LIBRO
DE F.J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA»
umbráculo, porches cubiertos de enredaderas y dos cenadores circulares.
El jardín poseía numerosas y raras especies vegetales destacando por la
calidad y lo escogido de las especies
que central con planta baja y un piso,
na llamada “Manuela”, fechada en
cultivadas, digno de un botánico.”
y dos alas laterales de planta baja, so-
1863, y que seguramente fue resca-
bre las que había dos amplias terra-
tada por el presbítero de alguna igle-
zas. En una de ellas había una campa-
sia o ermita. La forma poligonal de los >>
El edifico principal constaba de un blo-
142
<< bloques laterales, con sus ventanales
laterales contenían menor número de
ficio una mayor barroquización. La
curvos y su puntiagudo almenado
motivos en sus embocaduras. Un gran
voluminosa forma vegetal, colocada
modernista, le daban gracia y movili-
acierto era el uso de la decoración
en las cuatro esquinas de la cornisa
dad al conjunto.
cerámica del piso superior.
era muy llamativa. El modernismo, ya
por estas fechas tiende hacia un ba-
Como era costumbre en los edificios
“Torre Catá” es una buena muestra
burgueses tenía dos tipos de facha-
de los elementos arquitectónicos que
das: la principal con detalles moder-
Beltrí utilizaba con frecuencia, tales
Seguimos describiendo el interior del
nistas más barrocos y elaborados,
como: columnillas, cerámica y alero.
edificio en palabras de Juan Soler:
mientras que la fachada posterior y las
Su modernismo preludia en este edi-
“También eran selectos los materiales
Dibujo a mano alzada de Torre Catá realizado
por Juan Soler Cantó, uno de sus propietarios.
ORIGINAL PROPIEDAD DE FERNANDO SOLER
FERNÁNDEZ
rroquismo rococó.
143
con que estaba construida la casa prin-
de recibir, comedor, cocinas, baño, tras-
cipal: puertas en pino Canadá, mani-
tero y despensa amplia constituían el
velas de porcelana decorada, barandas
bajo, 1 metro sobre el piso del jardín.
En 1986, cuando Pérez Rojas escribió
y rejas artísticas, azulejos, pomos, etc.
Cancelas de cristal grabado y pintado
su libro, la villa se encontraba cerrada
Y para nuestra comodidad teníamos
aislaban la escalera central y bifurcada
y en un avanzadísimo estado de dete-
una varanda entoldada en la fachada
en lo alto que conducía al piso supe-
rioro, y en 1994 ya había sido derri-
principal con dos marquesinas de ve-
rior dedicado a dormitorios que tenían
bada. De la casa original sólo se con-
rano, dos grandes estancias laterales
acceso por una galería de arcos y co-
servan los pomos de porcelana de las
dedicadas a Capilla pública y a sala de
lumnas sobre la escalera y que tenían
puertas y la campana, en poder de la
billar, un recibidor central y un salón
amplia ventilación en las terrazas. Era
familia Soler Fernández.
Dibujo a mano alzada de la planta baja
realizado por Juan Soler Cantó.
ORIGINAL PROPIEDAD DE FERNANDO SOLER
FERNÁNDEZ
una casa amplísima cómoda y lujosa.”
144
Edificio de Calle del Carmen, 76
Obra
Edificio de Calle del Carmen 76.
Localización
c/ del Carmen 76 (78?), Cartagena
(Murcia).
Fecha
1903 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 427.
Fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Aunque la paternidad de Beltrí no
En él, el modernismo de su fachada
Su única diferenciación o resalte está
está documentada, entre otros moti-
brilla más por su contención, que por
en usar piedra en los dinteles, que for-
vos por la dificultad enorme que he-
una abrumadora profusión decorati-
man un mismo bloque con el piso de
mos encontrado en localizar los edifi-
va. En él, una vez más, Beltrí juega
los balcones.
cios de la calle del Carmen, ya que su
admirablemente con el bicromismo
numeración ha sufrido grandes varia-
rojo y blanco.
ciones a lo largo de los años, parece
Actualmente se encuentra en aceptable estado de conservación.
indudable su autoría, tal y como se la
Los pisos de los balcones tienen bove-
atribuye F.J. Pérez Rojas.
dillas curvas y la decoración se reduce
a unos motivos vegetales en piedra
Construido alrededor de 1903, el edi-
imbricados en la construcción. El piso
ficio contrasta por su sencillez en el
bajo es de piedra almohadillada. No
contexto de una de las calles más im-
hay ningún tipo de decoración que
portantes de Cartagena.
adorne guardapolvos o embocaduras.
145
Hotel Torre José
Obra
Hotel "Torre José" para Dª Dolores
Zarandieta.
Localización
Vereda de San Félix (originalmente
Camino de La Palma - Diputación de San
Antón), La Vereda - Diputación de San
Félix, Cartagena (Murcia).
Fecha
23-5-1904.
Fuente
• AMC Legajo CH00908 Exp. 2
Imagen actual.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Este hotel es casi idéntico al Hotelito
Una vez más, Beltrí juega con el bi-
de Los Barreros, derribado hace poco
cromismo blanco y rojo. Así el primer
tiempo. El edificio de una planta es
piso era de ladrillo visto de color rojo,
En el pequeño jardín se observan de-
cúbico, con tejado a cuatro aguas,
actualmente pintado de marrón, alter-
talles cerámicos y algún banco de tren-
estando rematado con una torre cen-
nando con el color blanco de la torre
cadís. Su estado es aparentemente
tral, bastante frecuente en los edifi-
central, las esquinas de la planta baja
bueno.
cios construidos fuera de la ciudad,
y las guarniciones de los vanos. Estos
que hace las funciones de lucernario
estaban enmarcados con adornos a
de un patio central.
base de formas vegetales y rocallas de
un modernismo rococó.
146
Huerto de las Bolas
Obra
“Huerto de las Bolas" o “Torre de
Llagostera” para D. Esteban Llagostera
Punt.
Localización
c/ del Plan, El Bohío, Cartagena (Murcia).
Fecha
1903 / 1918.
Fuente
• F. J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 260.
• I. Valverde “Cartagena entrañable”
Pág. 94.
• BOE nº 183 de 1 de agosto de 2000.
• Internet: http://centros3.pntic.mec.es/
Arriba: Única imagen antigua conocida del
Huerto de las Bolas.
cp.nuestra.senora.de.los.dolores1/
elbarrio.htm
JOSÉ CASAÚ
• Internet: http://www.ciberjob.org/
CEHIFORM
jardines/murcia/
2002_12_01_armurcia.html
El “Huerto de las Bolas”, llamado así
No está claro que fuera todo él obra del
El cuerpo central es del tipo de casa
por los remates de las pilastras de las
arquitecto, aunque si parece cierto que
de campo elemental, rodeada por un
verjas, también denominado “Torre
intervino en las sucesivas reformas, aña-
amplio porche con marquesina de co-
Llagostera”, era propiedad de la fa-
diendo la torre y los motivos cerámicos,
lumnas de fundición de hierro, siendo
milia de este nombre que a su vez eran
a los que eran tan aficionados, tanto el
esta marquesina uno de los aspectos
dueños de la “Casa Llagostera” de la
propietario como el arquitecto.
más llamativos del edificio. El porche
calle Mayor, que también construyó
Víctor Beltrí.
tiene el aspecto de un invernadero sin
Construido dentro de un gran jardín,
cristales.
reúne todas las características de una
El edificio original fue levantado en
mansión colonial. Encierra una mez-
En el extremo izquierdo de la fachada
1903 y sufrió varias reformas hasta que
cla de clasicismo y exotismo que lo
principal se levanta una torre cuadra-
alcanza su aspecto definitivo en 1918.
hace muy atractivo.
da de cuatro plantas con una peque-
147
ña terraza, rodeada de una balaustrada que sobresale ligeramente a modo
de balcón sobre la misma torre. Esta
solución, unida a los cuatro floreros
de cerámica de las esquinas y la linterna recubierta de trencadís le da un
cierto aire islámico.
La cerámica también se utilizó profusamente en todo el exterior. Así en el
porche los azulejos recubren todas las
paredes con recuadros de diversos temas formando unas composiciones
vegetales muy modernistas. En otros
recuadros hay composiciones geométricas con cuadrados y círculos en azul,
Vista lateral.
blanco y naranja, formando composi-
JUAN ANTONIO GUTIÉRREZ. EXTRAÍDA DEL LIBRO
«AÑO DE VÍCTOR BELTRÍ». FUNDACIÓN EMMA EGEA
ciones de moderno y atractivo diseño.
Una anécdota curiosa es que en la vi-
dor y mirador, la mayoría de ellos tam-
Al parecer las concejalías de Urbanis-
vienda que el propietario tenía en la
bién decorados con cerámica de esti-
mo e Infraestructuras del Excmo.
lo trencadís.
Ayuntamiento de Cartagena, están en
calle Mayor de Cartagena
137
, había
otra torre en la terraza desde la que
contacto con los propietarios del Huer-
se hacían señales, transmitiéndose
Recientemente el Ayuntamiento de
to de las Bolas para negociar la cesión
mensajes entre las dos casas por me-
Cartagena ha puesto en marcha un
de la mansión y el jardín. Las últimas
dio de banderas.
proyecto de recuperación de jardines
noticias hablan de que éste finalmen-
históricos para abrirlos al público. Uno
te lo ha adquirido.
Con fecha de 14 de junio de 2000, se
de ellos es el de este edificio que se
incoa expediente de declaración de
encuentra en el interior de un jardín
A nosotros nos ha sido imposible ac-
Bien de Interés Cultural (B.I.C.) con
botánico de gran valor histórico por
ceder al edificio, pues la verja se en-
carácter de monumento, a favor de
su variedad de vegetación. Entre las
cuentra cerrada y apenas es posible
este edificio y la finca en la que se
especies que contiene este histórico
atisbarlo debido a la lejanía y la fron-
encuentra, incluyendo el jardín y va-
jardín destacan los pinos y los palmi-
dosa vegetación.
rios de sus elementos mobiliarios: ban-
tos, entre una amplia variedad de ve-
cos, fuente, maceteros, refugio-mira-
getación autóctona.
137
Casa Llagostera.
148
Edificio Castelló Gironés
Obra
Edificio para D. José Castelló Gironés.
Localización
c/ Duque 37 (antiguo 43), Cartagena
(Murcia).
Fecha
12-3-1904.
Fuente
• AMC Legajo CH00489 Exp. 1772.
Fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Se trata de un edificio de un moder-
madera, combinan admirablemente
nismo muy sencillo y elegante. El ar-
con los guardapolvos. Estos son muy
quitecto una vez más utiliza el bicro-
avanzados para la época. Están sus-
La planta baja, la puerta de entrada,
mismo al combinar el rojo de los la-
tentados por delgadas columnillas y
el vestíbulo y el interior de las vivien-
drillos de la fachada con el blanco de
tienen un diseño en el que predomi-
das se encuentran completamente re-
miradores, cornisa y guardapolvos,
nan las figuras geométricas. Las rejas
formados.
con el objetivo de resaltarlos.
de los balcones son similares a los
A su vez los bonitos miradores de
Merced 27).
empleados en otros edificios de esos
El edificio se encuentra en un buen
años (c/ de la Gloria 1, Plaza de la
estado de conservación.
149
Edificio Álvarez del Valle
Obra
Edificio de D. Juan Álvarez del Valle
(reforma).
Localización
c/ Gloria, de la 1, esquina c/ San Diego,
Cartagena (Murcia).
Fecha
14-5-1904.
Fuente
• AMC Legajo CH00489 Exp. 3279
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 451 (mención).
• J.F. López Martínez y J.M. Chacón
Bulnes “Cartagena. Aproximación al
paisaje urbano” Pág. 54.
Vista actual, donde desentonan los
antiestéticos miradores añadidos con
posterioridad.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Se trata de la reforma que sobre una
mentos decorativos. Así emplea cubos
en los años cincuenta los miradores
vieja casa ochocentista emprendió el
y esferas, combinados con formas ve-
centrales de madera que articulaban
rico minero de La Unión Antonio Pa-
getales. Con los años el arquitecto iría
el eje central de los tres cuerpos, por
redes, cuando adquirió este edificio en
evolucionando dentro de este estilo
otros antiestéticos hechos de fábrica
1904.
para acabar construyendo magníficos
que desentonan con el resto del edifi-
edificios en estilo vienés.
cio y lo afean. A parte de esto se encuentra en un aceptable estado de
Este es una de las primeras obras en
donde Beltrí empieza a trabajar utili-
Es una lástima que en la fachada que
zando formas geométricas como ele-
da a la calle San Diego se sustituyeron
conservación.
150
Casa de Beltrí
Obra
“Casa de Beltrí” (derribado) para Víctor
Beltrí y Roqueta.
Localización
Pº de Alfonso XIII (antigua c/ 1 Manzana
B (89), Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia).
Fecha
Primer proyecto 21-11-1904.
Ampliación 30-6-1905.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 428.
Unica fotografía conocida de la casa del
arquitecto en El Ensanche.
• AMC Legajo CH00511 Exp. 6003
FRANCISCO JAVIER PÉRZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL LIBRO
DE F.J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA»
• AMC Legajo CH00511 Exp. 7800
(primer proyecto).
(ampliación).
• Internet: http://usuarios.lycos.es/
patrimoniocartagena/casabeltri.htm
• Periódico “La Verdad”. Diversos
números.
151
En 1904, y tras haberle tocado la lo-
clasificar de rococó. En la planta baja,
tería, el arquitecto decide construirse
los dos ventanales centrales tienen
su propia casa en El Ensanche, con-
columnas de fundición articuladas con
cretamente en una parcela que había
las zapatas de los balcones curvos de
adquirido en la calle de Alfonso XIII,
la planta superior, de manera estruc-
entre las calles 15 y 16.
tural y decorativa. En los extremos del
piso superior tenía dos balcones de
El edificio se construyó en dos fases.
madera de forma curva.
En la primera, cuyo proyecto se presentó al Ayuntamiento el 21 de no-
En los planos apenas pueden distin-
viembre de 1904, se construyó la plan-
guirse estos detalles, pues como era
ta baja. El 3 de junio de1905, presen-
frecuente en la época, los planos pre-
tó un nuevo proyecto para construir
sentados al Ayuntamiento apenas
el piso primero, así como un cuerpo
eran algo más que un esbozo.
anexo dedicado a despacho.
La casa tenía el jardín en la parte posterior. Entre ellos había una galería a
la que se abrían el comedor y la sala
de labores. Los despachos y salones
estaban orientados al exterior.
Durante muchos años fue una de las
pocas construcciones existentes en El
Ensanche. Frente a ella se levantaba
el campo de fútbol del Sporting, también llamado de la Alambrada o del
Beltrí, hasta que en 1918 se trasladó
Su estilo estaba en la línea desarrolla-
al campo que hubo en la Plaza
da esos años en otras obras suyas,
de España.
como en Puertas de Murcia 14, cercana al modernismo francés.
El edificio fue derribado hace unos
años, pese a la oposición de los veci-
El edificio tenía sus vanos adornados
nos, la familia del arquitecto y las aso-
con decoración floral, que se podría
ciaciones de defensa del patrimonio.
152
Edificio Berruezo Céspedes
Obra
Edificio para D. Pedro Berruezo
Céspedes.
Localización
Plaza de Risueño 10 (antiguo 15),
Cartagena (Murcia).
Fecha
31-3-1906.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 430.
• AMC Legajo CH00487 Exp. 1834.
Fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
153
Este edificio construido en 1906 es
similar, tanto en su estilo como en su
tipología, a otros que construyó el arquitecto en esas fechas.
De tres plantas, tiene el clásico mirador lateral de madera en el primer piso
y decoración de tipo vegetal en la
puerta principal y en los guardapolvos.
Destacan los detalles modernistas de
la carpintería, en especial en la puerta
principal, y de la forja del mirador.
Sobre el dintel de la puerta aparecen
a un lado el número 15 (numeración
original de la casa) y al otro, el año de
su construcción: 1906.
Recientemente restaurada se encuentra en un aparente buen estado de
conservación.
Puerta de acceso.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
154
Casa Maestre
Obra
“Casa Maestre” para D. José Maestre
(dirección de obras).
Localización
Plaza de San Francisco 5 (antigua Pza.
Valarino Tagores), Cartagena (Murcia).
Fecha
4-5-1906.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 222.
• AMC Legajo CH01844 Exp. 5.
• AMC Legajo CH00891 Exp. 25822.
• AMC Planos enmarcados.
La Casa Maestre destacaba en la Plaza de San
Francisco, cuando todavía los árboles dejaban
verla con claridad.
• A. Urrutia “Arquitectura Española
Siglo XX”. Pág. 93.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
JOSÉ CASAÚ
Cartagena y sus gentes” Págs. 240.
CEHIFORM
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• Internet:http://www.ctv.es/cartagena/
paseando/itinerarios/modernista/
sfrancisco.htm
El rico minero y terrateniente D. José
por qué motivo, un proyecto al arqui-
lán había recibido en 1899 el premio
Maestre decidió levantar en la plaza
tecto ilicitano Marceliano Coquillat
establecido por el Ayuntamiento de
de San Francisco, más conocida como
Llofriu (1865-1924), que en aquella
Barcelona al mejor edificio construido
la Glorieta, una mansión aún más des-
época estaba establecido en Barcelo-
ese año.
lumbrante y lujosa que las que habían
na. Este diseñó, tal vez por expreso
construido hacia poco D. Serafín Cer-
deseo del propietario, un edificio ins-
En 1906 Maestre encargó a Víctor
vantes y D. Camilo Aguirre.
pirado en la “Casa Calvet” de Gaudí.
Beltrí la dirección de la obra, tal vez
por el conocimiento que este tenía de
Para ello encargó, no se sabe muy bien
Esta casa del genial arquitecto cata-
la obra de Gaudí, o por el indudable
155
éxito que habían tenido sus anterio-
ventana circular, típicamente moder-
res obras.
nista.
El edificio, claramente gaudinista, está
En el edificio se puede observar la in-
marcado por su eje central que parte
tegración de todas las artes dentro del
desde la notable puerta con adornos
más puro concepto modernista de
de inspiración rococó, hasta llegar al
obra global. Así se pueden observar
piñón que forma el remate superior,
los magníficos trabajos de carpinteros,
pasando por el hermoso mirador y los
orfebres, cristaleros, pintores y otros
ventanales situados sobre él.
artesanos en puertas, rejas, tiradores,
cristales, frescos.., que hacen que esta
También es original el ritmo ternario
casa sea una de las obras maestras del
con que aparecen dichos elementos y
modernismo cartagenero.
que se reparte en la combinación de
los restantes huecos, así como la gran
Esta obra marcó de forma definitiva a
Beltrí quien a partir de este momento
utilizó profusamente el trencadís, la
Balcón principal.
piedra rústica y los piñones rococós.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
Obras como la “Casa Dorda”, la “Casa
COLECCIÓN CEGARRA BELTRÍ
Zapata”, la “Casa Alessón”.. son buenas muestras de esta influencia modernista.
La construcción de la “Casa Maestre”
fue en Cartagena un gran acontecimiento, siendo a partir de entonces
uno de los edificios más emblemáticos de la ciudad.
Actualmente es sede del Banco SCH y
se encuentra en buen estado de conservación. Su aspecto externo es magnífico, tras la última limpieza realizaLos tataranietos del arquitecto, mis hijos
Guillermo y Víctor, junto con mi esposa Elvira,
ante la Casa Maestre.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
da en su fachada. Es una lástima que
las palmeras y un par de ficus gigan-
Puerta principal.
tescos que hay en la plaza, impidan
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
una buena visión de la fachada. Tam-
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
>>
156
Detalle de un llamador.
Artesonado del techo.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
<< bién se conserva parcialmente el interior, salvo en la planta baja que ha sido
adaptada a las necesidades del Banco, destacando las vidrieras con motivos vegetales que forman dos preciosos lucernarios, uno de los cuales ilumina una magnífica escalera interior,
que se conservan bastante aceptablemente a pesar de que las palomas,
auténtica plaga urbana, los han utilizado como lugar de anidamiento.
También se conservan algunos frisos
de madera con decoraciones cerámicas vegetales, el artesonado de madera de una habitación y algunas bellas puertas.
Plano de la fachada.
FRANCISCO JAVIER PÉRZ
ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F.J. PÉREZ ROJAS
«CARTAGENA 18741936. TRANSFORMACIÓN
URBANA Y
ARQUITECTURA»
ARCHIVO MUNICIPAL DE
CARTAGENA
157
Vidriera de la escalera principal.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
Vidriera de una de las
habitaciones.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
158
Edificio Alessón
Obra
“Edificio Alessón” para D. José Alessón.
Localización
c/ Jara 27 (antiguo 29 y 41), Cartagena
(Murcia).
Fecha
10-5-1906/1907.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 236 y 429.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
Pág. 160-161.
Fachada.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN CEGARRA BELTRÍ
A principios de 1906
138
D. José Ales-
són encargó a Beltrí la construcción
ficio ecléctico con detalles modernis-
nea musicalidad modernista al esque-
tas.
ma típico de la casa cartagenera de
de un edificio, en un estrecho e irre-
ciudad con cuidados miradores de
gular solar de su propiedad, que po-
Terminado al año siguiente, tal como
seía frente a la plaza de los Tres Reyes
figura en la fachada, fue uno de los
139
madera flanqueando la fachada.
de la calle Jara.
primeros donde el arquitecto empleó
La fachada es de ladrillo rojo y las
Al principio se dudó entre levantar una
el remate curvo con piñones mixtilí-
embocaduras de piedra artificial. Los
casa de estilo neogótico o arábigo,
neos. Esta obra contemporánea de la
balcones de las plantas segunda y ter-
pero al final se decidieron por un edi-
Casa Maestre, incorpora una curvilí-
cera son ovalados y poseen unas bo-
a la altura del nº 41
138
El plano está fechado el 10 de mayo de 1906 según se puede observar en F.J. Pérez Rojas “Cartagena 1874-1936” Pág. 236. El proyecto original que
éste sitúa en el legajo “Comisión del Ensanche. Barrio de Peral” se encuentra actualmente extraviado.
139
F.J. Pérez Rojas le atribuye erróneamente el nº 4, ya que puede observar en el plano de la Pág. 236 que es el 41. En cambio en la fachada aparece el
nº 29. Actualmente es el nº 27.
159
Puerta de acceso.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN CEGARRA BELTRÍ
nitas rejas. La puerta de entrada está
plicada. Quizás lo más destacado, jun-
Haro instalaron uno de los estudios
enmarcada por adornos vegetales y
to con la fachada sea la bonita escale-
fotográficos más antiguos de Carta-
latiguillos, dentro del estilo modernis-
ra.
gena.
En sus bajos el comerciante D. Pedro
El edificio está catalogado y es de pro-
Guillén tuvo la idea de establecer el
piedad particular. Con el tiempo pasó
Su planta muy irregular y alargada,
que sería primer supermercado de Es-
de manos de su primer propietario D.
obligó a que la distribución interior,
paña, hoy desaparecido. En el otro
José Alessón, a D. Francisco Jiménez y
bien solucionada, fuera difícil y com-
local de la planta baja los hermanos
posteriormente a la familia Mercader.
ta cercano al francés que practicaba
por entonces el arquitecto.
160
Edificio de Calle de San Francisco, 24
Obra
Edificio de Calle de San Francisco 24.
Localización
c/ de San Francisco 24, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1906.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 431.
Aspecto de la Plaza de San Ginés hacia 1912.
En la esquina con la callas San Francisco puede
observarse el edifico de Beltrí.
JOSÉ CASAÚ
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
Este edificio fue construido en 1906,
En la fachada alterna el ladrillo visto
enmarcarla en el contexto estético de
tal como figura en uno de los mirado-
del centro y la piedra artificial de los
la citada plaza, ya que sigue las líneas
res. Su fachada principal da a la calle
extremos. Los dinteles de los balcones
generales del edificio colindante.
San Francisco y la lateral a la plaza de
del centro tienen vigas de hierro vis-
San Ginés, donde forma un chaflán
tas, similares a los de la citada “Casa
El mirador basa su diseño en la com-
del que cuelga un mirador de madera
Dorda Bofarull”, y los guardapolvos de
binación de óvalos y semicírculos, y sus
en las tres primeras plantas.
los extremos llevan una moldura apun-
hierros tiene un diseño muy original
tada, de estilo neogótico.
de barras curvas dispuestas paralela-
Frente a otros edificios de esta época,
mente, idénticos a los que con ante-
destaca por su sencillez, estando cer-
El último piso, en vez de balcones tie-
rioridad el arquitecto había utilizado
cano en su composición a la “Casa
ne ventanas pareadas que dan agili-
en los miradores de su casa en El En-
Dorda Bofarull”.
dad a la fachada. Esta solución hay que
sanche.
161
Fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
162
Casa Cortés
Obra
“Casa Cortés” o "La Tercena" para D.
José Cortés Varela.
Localización
c/ Mayor 82 (anterior 78), La Unión
(Murcia).
Fecha
1906 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 431.
• F.J. Ródenas Rozas “Víctor Beltrí en La
Imagen actual de la fachada.
Unión” (no publicado).
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
Beltrí construyó alrededor de 1906
Este tipo de decoración de guardapol-
getales originales que adornaban los
en La Unión un edificio a la altura del
vos con hojas enroscadas en las es-
techos.
número 82 (anteriormente 78) de la
quinas y cartelas en el centro adquirió
calle Mayor, muy similar a la “Casa de
con Beltrí un cierto tono local, a pesar
El edificio, también conocido popular-
los Catalanes” de Cartagena, para el
de su indudable raíz catalana. Una
mente como “La Tercena”, es actual-
entonces Secretario Municipal D. José
buena muestra de ello la tenemos en
mente la sede del Banco SCH en La
Cortés Varela. La mayor diferencia está
el casino del Llano de Beal o en el nú-
Unión. Se encuentra en un estado de
en que el primero tiene más profusión
mero 5 de la calle Angel de Cartage-
conservación aceptable, aunque el
de “piñones” en la decoración de su
na.
óxido de las barandillas de la terraza
fachada y además emplea cerámica en
ha ensuciado bastante los bellos azu-
ella. Dichos “piñones” tienen una
En su interior aún se conservan algu-
bonita decoración floral.
nas de las pinturas y las molduras ve-
lejos de la fachada.
163
Torre Valeriola
Obra
“Torre Valeriola” o “Villa Carmen”
(dudoso).
Localización
Pozo Estrecho, Cartagena (Murcia).
Fecha
1906 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 271.
Torre Valeriola.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
No se sabe quien construyó alrede-
trarradios de Cartagena. Tiene planta
dapolvos y cadenas. Una imposta de
dor de 1906 esta villa de campo en
de cruz con dos pisos, siendo las cu-
azulejos rodea la parte superior del
Pozo Estrecho, pero por los motivos
biertas inclinadas a dos aguas de teja
edificio.
del porche de la terraza que hay en la
con aleros reforzados por trabajos de
fachada posterior, bien podría ser obra
carpintería. En la puerta principal des-
La torre central de dos cuerpos es un
de Beltrí.
taca una marquesina con motivos de
añadido posterior a la construcción
forja modernistas. Los muros tienen
original del edificio. La villa tiene un
Se trata de una casa que no se dife-
un color diferente en cada planta, es-
jardín a su alrededor y está cercada.
rencia en nada de las villas de los ex-
tando decorados con sencillos guar-
164
Edificio de Avda. de Colón, 61
Obra
Edificio de la Avda. Colón 61 de San
Antonio Abad (San Antón).
Localización
Avda. Colón 61 (anterior 63) - c/
Ruipérez, San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1906 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 430.
Vista de los balcones hacia 1985, antes de su
irreparable mutilación.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F.J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA».
Vista actual de la fachada, completamente
destrozada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
165
Atribuido a Beltrí por Pérez Rojas por
en las zapatas de los balcones. Se tra-
su gran similitud con otros edificios
ta de una joven muchacha envuelta
que el arquitecto construyó alrededor
en finas y transparentes telas y con un
de 1906. Así en ésta casi se reprodu-
abundante cabello ondulado.
cen los mismos motivos rococó de la
propia casa Beltrí, a su vez emparen-
El estado actual de la fachada princi-
tados con los de la “Casa Maestre”.
pal es lamentable. Han destruido los
También la puerta de acceso es sin
miradores sustituyéndolos por otros
duda obra del arquitecto.
modernos, realmente espantosos.
También la planta baja ha sido modi-
Sin embargo en ésta casa hay algo
ficada de forma irreversible. Sólo pue-
diferente. Es el único edificio del ar-
den observarse algunos balcones ori-
quitecto donde aparece una figura
ginales en la fachada de la calle Rui-
femenina como elemento decorativo
pérez.
Figuras femeninas que soportan los balcones.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
166
Edificio Puertas de Murcia, 14
Obra
Edificio de Puertas de Murcia 14.
Localización
c/ Puertas de Murcia 14 (antiguo 18),
Cartagena (Murcia).
Fecha
1906.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 428.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Págs. 188189.
En primer término se puede observar el aspecto
original del edificio. Al fondo el Gran Hotel.
JOSÉ CASAÚ
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
Este edificio del número 18 de la ca-
nantes en las residencias burguesas de
carácter de pegote de algunas orna-
lle Puertas de Murcia, fue construido
esta zona de la ciudad, donde los mi-
mentaciones modernistas.
en 1906, tal como figura en el mira-
radores suelen flanquear la fachada.
dor central, aunque en el Plan gene-
De hecho sobre este mirador gravita
En fecha posterior se le añadieron dos
ral municipal de Ordenación se afir-
todo el edificio, y en él se encuentra
pisos que deformaron el proyecto ini-
ma que su construcción data de 1920
lo más florido de su diseño. Las varia-
cial, afeándolo y haciéndole perder esa
(¿). Su estilo cercano al modernismo
das hojas que enmarcan y rematan los
elegancia inicial. Recientemente res-
francés, tiene un ritmo de musicalidad
perfiles, están tratadas de un modo
taurada, ha sido pintada con colores
y lirismo que lo hacen muy atractivo.
naturalista, como si surgieran de la
que resultan un poco llamativos. La
misma estructura. Las embocaduras
construcción de uno de los locales en
El mirador central supone un cambio
de los balcones del piso superior,
el bajo, ha destruido toda la ornamen-
estilístico en los esquemas predomi-
abombadas y curvilíneas, no tienen el
tación vegetal original del dintel.
167
Fachada principal.
Balcón principal con la fecha de construcción.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
168
Hotel Villa Carmina
Obra
Hotel “Villa Carmina” y cerca (derribada)
del solar de D. Simón Egea Huerta.
Localización
Vereda de San Félix 1 (antigua Ctra.
Cartagena – La Palma), La Vereda Diputación de San Félix, Cartagena
(Murcia).
Fecha
Hotel: 1906 (estimado).
Cerca: 7-3-1907.
Fuente
• Hotel: Atribuido Guillermo Cegarra y
Santiago Morales
• Cercado de solar: AMC Legajo
CH00486 Exp. 2764
Villa Carmina.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
169
Este hotel sigue la línea del “Hotel
No nos ha sido posible acceder a este
Barrington” del Barrio de Peral. Tiene
hotel, convertido actualmente en el
dos plantas completamente diferen-
“Jardín de Infancia Nano’s”. Hemos
tes. El primer piso es prácticamente
intentado fotografiar el interior, pero
idéntico al “Hotelito de los Barreros”
nos ha sido prohibido repetidas veces
o a “Torre José” con vanos enmarca-
por los dueños de la guardería. No
dos con adornos vegetales de un mo-
obstante hemos podido entrever una
dernismo rococó. El segundo es su-
bella decoración interior modernista,
mamente llamativo, destacando el
en la que nos llamó la atención la es-
porche de pronunciados aleros que le
calera y los bellos azulejos que ador-
confiere ese aire levemente nipón de
nan las paredes.
algunas villas de Cartagena, al que
repetidas veces hace mención Pérez
Aunque no hemos encontrado el pro-
Rojas. Un remate en forma de linter-
yecto del hotel, si hemos encontrado
na hace las veces de lucernario para
el referente al cercado del solar. La
el patio central.
cerca actual es moderna.
170
Casas de los Catalanes
Obra
“Casas de los Catalanes” o Edificios para
el Banco de Prestamos y Descuentos de
Barcelona.
Localización
c/ Angel Bruna 8 y 12 (antigua c/ 14,
Manzana 91), Barrio del Ensanche,
Cartagena (Murcia).
Fecha
15-2-1907.
Fuente
• AMC Legajo CH00510 Exp. 107
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 170 y 365.
Vista actual de los edificios, flanqueando una
casa de Tomás Rico para el Banco Hipotecario.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
En 1907 el Banco de Préstamos y Des-
En ellos el arquitecto empleó un mo-
longitudinal se utilizaron tres patios
cuentos de Barcelona encarga a Beltrí
dernismo sencillo, con molduras y ador-
interiores. Las escaleras disponían de
la construcción de dos edificios en la
nos florales, destacando las ondulacio-
los clásicos lucernarios que con fre-
calle 14 (actual c/ Angel Bruna) del
nes que rematan la fachada. Así mis-
cuencia utilizaba el arquitecto para
Ensanche.
mo motivos vegetales adornaban el
proporcionarles luz natural.
techo del vestíbulo, que a su vez estaEstos edificios más conocidos como las
ba decorado con frescos que represen-
Actualmente uno de ellos (el que está
“Casas de los Catalanes” flanquean
taban escenas campestres que se con-
a la derecha según se mira de frente)
la construcción que Tomás Rico reali-
servan, aunque muy deteriorados, en
está siendo reformado. Hemos obser-
zó para el Banco Hipotecario.
el edificio que ocupa el número 12.
vado que los magníficos suelos hidráu-
Como este edificio, tienen el interés
Los tres edificios seguían en la facha-
trasladados a otra vivienda. Esperamos
de ser construcciones de pisos para la
da del jardín la misma alineación. Den-
que dicha reforma respete al máximo
zona más inmediata de El Ensanche.
tro de la casa y para airear la planta
el resto del edificio.
licos originales han sido arrancados y
171
Frescos de uno de los vestíbulos.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Balcones.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
172
Casa Dorda
Obra
“Casa Dorda” para Dª Francisca y D.
Juan Dorda.
Localización
c/ Carmen, del 55 y 57 (anterior 85)- c/
Jabonerías 64 (antigua c/ Sagasta),
Cartagena (Murcia).
Fecha
Proyecto principal de reforma: 15-2-1908.
Reconstrucción de la fachada trasera:
11-2-1909.
Vista de la calle Mayor. A la derecha se observa
la Casa Dorda.
JOSÉ CASAÚ
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 432.
• AMC Enmarcado (proyecto principal).
• AMC Legajo CH00485 Exp. 136
(fachada trasera).
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• Internet: http://www.ctv.es/cartagena/
paseando/itinerarios/modernista/
carmen.htm
• Periódico “El Faro de Cartagena”.
Imagen actual de la fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
173
En 1908 Víctor Beltrí, en plena ma-
Planos de la Casa
Dorda.
durez artística y profesional, recibe el
encargo de reforma del edificio que
GUILLERMO CEGARRA
BELTRÍ
la rica familia minera Dorda poseía en
ARCHIVO MUNICIPAL
DE CARTAGENA
la calle del Carmen de Cartagena. La
casa tiene otra fachada trasera que da
a la calle Sagasta (actual calle Jabonerías) que fue reconstruida un año más
tarde.
Este edificio de monumental fachada
articulada en cuatro cuerpos y once
ejes, es una de las obras más impor-
de techos y llamadores eran de estilo
La casa, que está calificada como Mo-
tantes del arquitecto. Cuando se ob-
completamente modernistas. Se sabe
numento Histórico-Artístico de carác-
serva hoy en día el edificio da la im-
que el artista cartagenero Miguel Díaz
ter local municipal, se encuentra hoy
presión de que faltara, según se mira,
Spottorno realizó en algunos de los
en día en aparente buen estado de
el cuerpo lateral derecho. Junto a ella,
techos pinturas de estilo “japonés”
conservación, aunque el patio interior
expuesto al aire libre y, por tanto, a las
y ocupando dicho cuerpo, se levantó
un enorme bloque de viviendas, que
La planta se estructura alrededor de
inclemencias del tiempo parece estar
en nuestra opinión nunca debió de ser
un gran patio-jardín central, existien-
más deteriorado. Dicho patio es parti-
autorizado.
do otros patios menores a los que se
cular y no es accesible al público, salvo
abren las cocinas y los dormitorios.
previa autorización de la propietaria.
La decoración de la fachada es de ins-
Pero quizás lo más singular de esta
Ignoramos el estado actual del interior
piración barroca, rematándose con
construcción sea precisamente ese
del edificio, aunque el portal necesita
superficies curvas adornadas con gran-
suntuoso patio interior de estilo ará-
una urgente restauración.
des molduras y motivos florales, muy
bigo español, inspirado en las porta-
próxima a la de los edificios barrocos
das de la Mezquita de Córdoba o de
Ultimamente hay noticias de que el
modernistas que jalonan la Gran Vía
la Aljafería de Zaragoza, siendo las
edificio va a ser completamente reha-
de Barcelona. El balcón principal es
columnillas neonazaritas con arcos de
bilitado para dedicarlo a viviendas por
muy similar al de la casa Maestre, tal
herradura y muros de singular deco-
el prestigioso equipo del arquitecto
vez por capricho del propietario.
ración geométrica de azulejos. En
Martín Lejárraga “respetando al máxi-
medio del patio hay una fuente cen-
mo los valores patrimoniales del mis-
Para acceder al piso superior se cons-
tral trilobulada rodeada de jardincillos.
mo”. Al parecer se quieren mantener
truyó una bella escalera ondulada de
Los trabajos de forja de los balcones
los interiores que todavía conserven
piedra. Todos los detalles del interior,
del patio también están inspirados en
su decoración original. Esperemos que
desde puertas a pinturas decorativas
motivos islámicos.
sea así.
>>
174
<<
Vestíbulo. A través de la puerta se observa el
patio.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
175
Patio.
Detalle del patio interior.
MARIA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
JULIO MÁS
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN JULIO MÁS
176
Hotelito de los Barreros
Obra
“Hotelito de Los Barreros” (derribado).
Localización
Los Barreros, Cartagena (Murcia).
Fecha
1908 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 432.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Págs. 250 –
251.
• Internet:http://members.nbci.com/
ABERNAL/arq.htmhttp://www.terra.es/
Vista del jardín antes de su destrucción.
personal/launion/launion.htm
TORRES. EXTRAÍDA DEL LIBRO DE JOSÉ MONERRI
MURCIA «EL PATRIMONIO DE CARTAGENA Y SUS
GENTES»
• Internet: http://usuarios.lycos.es/
patrimoniocartagena/torrecata.htm
Este es un ejemplo más de las múlti-
era de ladrillo visto de color rojo alter-
tes de su reforma, tendría algún tipo
ples residencias ajardinadas que la
nando con el color blanco de la plan-
de curioso remate.
burguesía local construyó a principios
ta baja, las cadenas y las guarniciones
del siglo XX en los extramuros de Car-
de los vanos. Estos estaban enmarca-
Fue derribado recientemente con noc-
tagena.
dos con adornos a base de formas
turnidad y alevosía, para construir una
vegetales y rocallas de un modernis-
docena de dúplex. Esto motivó múlti-
mo rococó.
ples protestas de vecinos (que preten-
Concretamente este hotelito construi-
dían convertirlo en guardería y biblio-
do por Beltrí hacia 1908, es uno de
tantos edificios donde el arquitecto
El edificio era cúbico con tejado a cua-
teca) y organizaciones defensoras del
utilizó acertadamente la atractiva bi-
tro aguas y terraza en lo más alto, que
patrimonio que intentaron hasta el fi-
cromía blanca y roja. Así el primer piso
probablemente en el proyecto o an-
nal salvar el edificio.
177
Vista del Hotel antes de su derribo.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F.J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA.
178
Casa Zapata
Obra
“Casa Zapata” para D. Miguel Zapata
Sáez.
Localización
Plaza de España, Barrio del Ensanche,
Cartagena (Murcia).
Fecha
1909 / 1910.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 434.
• M. Muelas y J. Roca Dorda “La Unión
en el recuerdo”.
Magnífica imagen de la Casa Zapata, en la que
se puede admirar su aspecto original hacia
1913.
• Revista “La Zuda” Tortosa, 31/10/
JOSÉ CASAÚ
• Internet: http://www.ayto-
1915.
cartagena.es/turfra2.htm
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
En 1909 D. Miguel Zapata Hernán-
La Unión. Entre otras propiedades
XIII, dando la fachada principal a la
dez (1879-1912), hijo de D. Miguel Za-
poseían las minas “La Purísima Con-
Plaza de España. En el proyecto inicial
pata Sáez “el Tío Lobo”, encarga a Bel-
cepción” y “La Orcelitana” en Port-
de El Ensanche se sugería que esta
trí el proyecto para la construcción de
mán, siendo esta última una de las
manzana podría ser utilizada para el
una casa en El Ensanche, que pase a
pocas que continuaron trabajando
nuevo Ayuntamiento.
ser su nueva residencia una vez que
durante la crisis minera.
contraiga matrimonio con Concepción
Los Zapata querían un edificio diferen-
Echevarría y Carvajal (1888-1915),
El lugar elegido era un sitio privilegia-
te y acorde con su categoría social:
Marquesa de Villalba de los Llanos,
do. Se trataba de una manzana com-
independiente, rodeado de jardines,
perteneciente a la más alta nobleza
pleta situada en el punto de confluen-
lujoso y único para que fuera la admi-
de España. Los Zapata, también em-
cia de El Ensanche y El Recinto. Linda-
ración de propios y extraños.
parentados con los Maestre, eran una
ba con las calles 2 y 18, la Alameda
de las familias mineras más ricas de
de San Antonio y el Paseo de Alfonso
Víctor tuvo aquí la posibilidad de de-
179
Vista lateral, poco después de perder la cúpula
del torreón.
La entrada principal a mediados de los años
20.
JOSÉ CASAÚ
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
CEHIFORM
sarrollar todo su genio y realizar una
da lugar a una terraza en el primer piso
se colocaban los músicos para ameni-
de sus mejores obras, consiguiendo
y la torre almenada. Esta poseía inicial-
zar las veladas y fiestas de la familia.
una edificio que aún hoy en día mara-
mente una cúpula muy afilada que a
La fachada trasera del jardín tiene
villa tanto exterior, como interiormen-
mediados de los años veinte había de-
amplios balcones galería con colum-
te.
saparecido. Torreones medievales, ar-
nas de fundición. También es singular
cos trilobulados, delgadas columnillas,
la reja que cierra el conjunto, realiza-
La “Casa Zapata” es una de las obras
tejadillos apuntados, escudo nobilia-
da en hierro forjado con formas
del arquitecto donde más se puede
rio.., le dan un aire gótico muy vincu-
geométricas que junto a los muros,
apreciar la influencia gaudinista en la
lado con la escuela modernista catala-
construidos como todo el edificio con
decoración de la fachada en la que se
na a la que pertenecía Beltrí.
piedra procedente del derribo de la
trató de unir arquitectura y naturale-
muralla, dan lugar a un gran juego de
za a través del jardín, hoy muy modi-
Los tejados, muy inclinados, son de
líneas curvas, que recuerdan a Gaudí
ficado, que rodeaba la edificación.
teja plana y los aleros de carpintería.
y a Otto Wagner. Los remates del muro
En un lateral hay un pórtico terraza
son de estilo puramente vienés y de-
que descansa sobre columnas, donde
bió de decidirlos con posterioridad, >>
En la fachada destaca el pórtico que
180
<< pues en el proyecto aparecen en su
increíble patio central, que es otra evo-
Todas las habitaciones se abren al ex-
cación de un pasado medieval, cons-
terior y a las galerías del patio. Dichas
truido en estilo neonazarí a base de
habitaciones están a su vez comuni-
Pero si el exterior es magnífico, no lo
yeso pintado y columnas de fundición.
cadas entre sí, creando un segundo
es menos el interior. Tras flanquear la
El patio necesita una urgente restau-
recorrido en el palacete, algo que era
espléndida puerta de acceso a la vi-
ración, pues aunque los relieves se
muy habitual en los palacios y lujosas
vienda se penetra en un amplío vestí-
encuentran bastante bien conserva-
residencias de aquella época.
bulo, decorado en sus paredes con
dos, están perdiendo sus delicados
bajorrelieves de mármol que represen-
colores originales, ya que al parecer
El techo de las habitaciones está recu-
tan diversas y diferentes flores, del que
nunca fue repintado. En dicho patio
bierto de planchas metálicas de latón,
arranca la escalera de mármol con una
se conservan los faroles de pared ori-
hoy en día pintadas de blanco. Se
preciosa barandilla modernista deco-
ginales, con cristales polícromos de
cuenta que en su día había una per-
rada también con motivos vegetales,
estilo granadino. Una preciosa vidrie-
sona del servicio dedicada exclusiva-
que representan repetidamente la le-
ra polícroma cubre la claraboya, dan-
mente a pulimentarlas para que relu-
tra “Z” del apellido Zapata.
do al patio una sugerente y alegre lu-
cieran como el oro.
lugar unas flores de estilo rococó.
minosidad. También está necesitada
A través del vestíbulo se accede a un
de una urgente limpieza y reparación.
Digno de señalar también es el traba-
Aspecto del patio interior antes de
convertirse en colegio.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
181
Patio neonazarita.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
jo realizado en los cristales de las puer-
cos años más tarde. En 1942 las Her-
no edificio que contrasta sobremane-
tas con delicadas decoraciones vege-
manas Carmelitas, que por entonces
ra con la bella casa, así como un par-
tales realizadas al ácido, así como la
estaban en la “Casa Dorda”, trasla-
que infantil. Puertas de acceso y otras
carpintería de puertas y ventanas.
daron al cercano edificio su centro de
dependencias a su vez han dañado
También empleó con profusión bellos
enseñanza.
gran parte de muro.
hasta hoy en día, en muy buen esta-
A partir de entonces la “Casa Zapa-
A pesar de todo el estado de conser-
do de conservación. Una vez más en-
ta” sufrió los avatares de la nueva si-
vación es aceptable y si no hubiera sido
contramos en una obra de Beltrí el tra-
tuación. Con el tiempo se transforma-
por las amables Hermanas probable-
bajo conjunto de múltiples artesanos
ron algunas de las habitaciones con
mente no quedaría ya nada de la obra
para conseguir una obra unitaria.
objeto de hacerlas útiles para las ne-
maestra de Beltrí.
azulejos polícromos que permanecen
cesidades del colegio. Se levantaron
La familia Zapata a pesar de su rique-
tabiques, se pintaron techos y se sus-
El proyecto original, al que hace refe-
za fue bastante desgraciada. Tres años
tituyeron suelos. También se transfor-
rencia Pérez Rojas en su libro, se en-
después de la boda murió Miguel Za-
mó el jardín de forma irreparable,
cuentra extraviado y no nos ha sido
pata y su joven esposa le seguiría po-
construyendo en él un nuevo y anodi-
posible consultarlo.
>>
182
<<
Detalle del patio.
MARÍA DOLORES CEARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Vista actual de la entrada principal.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
183
Magnífica valla exterior de la Casa Zapata.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Claraboya del patio interior.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
184
Palacio del General Escaño
Obra
Palacio del General Escaño. Reforma de
huecos en la planta baja por encargo de
D. Antonio Lara Pinto.
Localización
c/ Medieras 6, Cartagena (Murcia).
Fecha
12-4-1910.
Fuente
• AMC Legajo CH00483.
• IOS “Cartagena y su entorno”. Pág.
73.
Vista general del vestíbulo.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
185
En 1910 Beltrí recibe el encargo de
escalera es en zigzag con descansillo,
reformar la entrada del antiguo Pala-
con el arranque abierto que con mu-
cio del General Escaño, en la calle
cha frecuencia aparece en la mayoría
Medieras.
de las obras de Beltrí. La barandilla es
de hierro forjado e idéntica a la que
El arquitecto realizó un gran trabajo
había empleado dos años antes en la
consiguiendo armonizar el exterior de
“Casa Dorda”. Hay otra barandilla si-
uno de los pocos edificios históricos
mulada, pintada en la pared. Debajo
que quedaban en Cartagena, con un
de la escalera, y aprovechando su hue-
interior modernista muy de moda du-
co, se observan unos bonitos arma-
rante esos años. La reforma afectó al
rios modernistas con cristales.
vestíbulo y la escalera. Destacan la
puerta y el vestíbulo con arcos resal-
El vestíbulo se encuentra en mal esta-
tados con latiguillos y motivos vege-
do de conservación, estando necesi-
tales, a modo de palmeta central. La
tado de una urgente restauración.
Detalle del arranque de la escalera.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
186
Casa del Tío Lobo
Obra
“Casa del Tío Lobo” o “Casa Zapata”
para D. Miguel Zapata Sáez
(reconstrucción).
Localización
Plaza Zapata, c/ Caridad, c/ Martín
Alonso y c/ García Alix, Portmán - La
Unión (Murcia).
Fecha
Proyecto de reforma del edificio: 7-3-1913.
Puestos comerciales: 18-2-1911.
Jardín: 16-8-1913.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 433.
• AMLU 8.7.5. Obras singulares.
• F. J. Ródenas Rozas “Víctor Beltrí en La
Unión” (no publicado).
• Periódico “La Verdad”. Diversos
números.
• BORM nº 153 de 4 de julio de 2002.
Torreón de la esquina.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Planos de la Casa del Tío Lobo.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
ARCHIVO MUNICIPAL DE LA UNIÓN
187
El rico minero D. Miguel Zapata Sáez
esquina del edificio, rematado por una
cado de los jardines de la menciona-
encargó en 1913 a Víctor Beltrí la re-
cúpula de cinc con forma de bulbo.
da Plaza Zapata.
140
de su mansión ubica-
Ayuda a darle un cierto aire colonial
da entre las calles Caridad, Martín Alo-
los guardapolvos de los balcones con
A finales de los años ochenta el edifi-
nso, García Alix y la Plaza Zapata de la
decoración a base de cariátides, “ore-
cio se había reorganizado para alber-
localidad costera de Portmán, peda-
jas de cerdo” y veneras.
gar diversas viviendas, en algunas de
construcción
las cuales todavía se observaban los
nía de La Unión.
Una de las grandes novedades que
suelos y mosaicos originales de la cons-
La “Casa del Tío Lobo”, sobrenombre
presentaba esta vivienda eran sus
trucción.
con que se conocía a su propietario,
modernos saneamientos que incluían
también es conocida como “Casa Za-
un baño completo (3 piezas) en su piso
El amplio patio posterior del edificio,
pata”. Más tarde se le llamó “La So-
principal y 2 servicios con water por
donde antiguamente se encontraban
ciedad” y actualmente también se la
planta.
ubicados los fogones se encontraba
conoce por “La Casa Social”.
ya muy modificado.
Como afirma F.J. Ródenas: “Esta vi-
El edificio consta de una planta baja y
vienda se nos ofrece como un espa-
Con fecha 11 de marzo de 1991 fue
un primer piso muy amplio, con un
cio cuya distribución interna transita
incoado expediente para la declara-
jardín en el frente principal pleno de
hacia una concepción casi contem-
ción de la “Casa del Tío Lobo” y su
árboles que ayudan a dar armonía al
poránea que conjuga dedicación al
jardín, Bien de Interés Cultural (B.I.C.),
conjunto.
trabajo y bienestar en el descanso. No
ampliándose el área de protección a
podía ser de otro modo en el caso de
las calles adyacentes con el fin de
Esta casa pertenece a la tradición lo-
la residencia del “Tío Lobo”, situada
mantener un entorno homogéneo. El
cal de las construcciones de La Unión:
como atalaya en el corazón de sus
4 de julio de 2002 finalmente ha sido
cubiertas de terrado plano, formas
dominios. Desde “su sala de labor”
declarada B.I.C., con categoría de
cúbicas y ladrillo visto. Las fachadas
(no despacho) así nombrada sobre el
monumento.
laterales y traseras son de ladrillo con
plano, emplazada en le mirador-tem-
dinteles de hierro, siendo los trabajos
plete de la casa, con Portmán a sus
Actualmente se encuentra en estado
de carpintería de estilo ligeramente
pies –no en vano la Plaza Zapata, a la
lamentable: el templete de la esquina
modernista.
que mira, fue propiedad personal y
está sin ventanas, con lo que pronto
no vía pública- la casa es el refugio a
se caerá víctima de las inclemencias
La decoración de los balcones y las
la medida del hombre satisfecho de
del tiempo, los guardapolvos de los
dimensiones del edificio le confieren
sí mismo, trabajador y amo podero-
balcones se están cayendo a pedazos
la prestancia de una mansión burgue-
so”.
y el jardín se encuentra sumido en el
sa.
más completo abandono desde hace
También Beltrí realizó la reforma y
muchos años. Si no se actúa de forma
Pero sin duda la mayor nota de exo-
ampliación de los puestos comercia-
urgente pronto desaparecerá, a pesar
tismo del edificio es el templete en la
les, así como la construcción y el cer-
de estar protegida.
140
Probablemente Beltrí también fue el autor del primer edificio, aunque dicho proyecto no se encuentra en el Archivo Municipal de La Unión.
188
Casa Llagostera
Obra
“Casa Llagostera” para D. Esteban
Llagostera Punt.
Localización
c/ Mayor 25 (antigua c/ Marina Española
nº 37 y 39), Cartagena (Murcia).
Fecha
3-11-1913 / 1916.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 438-439.
• AMC Legajo CH00480.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Págs. 62-63.
• Periódico “La Verdad”. Diversos
números.
• Periódico “El Faro”. Diversos números.
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• Internet: http://www.ctv.es/cartagena/
paseando/itinerarios/modernista/
mayor.htm
Fachada de la Casa Llagostera.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
189
Los Llagostera eran una familia de
el tradicional esquema cartagenero
posiciones florales. La obra debió de
comerciantes de origen catalán insta-
compuesto por balcones centrales y
finalizar en 1916, fecha que aparece
lados en Cartagena. En este caso su
miradores laterales. La característica
junto a la firma del ceramista en el
enriquecimiento estaría relacionado
que hace singular a este edificio es su
borde interior del recuadro de Mercu-
con el que experimentó la burguesía
decoración a base de cerámica pinta-
rio.
comercial en la época de la Gran Gue-
da, obra del ceramista y pintor Gas-
rra, cuando ya la minería había entra-
par Polo. En ella aparecen representa-
Actualmente tiene dos propietarios.
do en una fase de decadencia.
das las figuras de Minerva y Mercurio,
Tal vez por ello se encuentra comple-
símbolos de la sabiduría y del comer-
tamente abandonada, siendo su es-
Eran propietarios de una villa conoci-
cio, y los escudos de Barcelona y Mur-
tado de conservación lamentable, es-
da como el “Huerto de las Bolas” que
cia (a los lados de Minerva) y los de
pecialmente en el caso de los balco-
había sido construida hacía poco por
Manlleu y Cartagena (a los lados de
nes, faltando también algunos azule-
Víctor Beltrí. Satisfechos con el traba-
Mercurio), en alusión a los lugares de
jos. Su interior ha sido objeto de nu-
jo realizado D. Esteban Llagostera le
origen y trabajo de la familia Llagos-
merosos y reiterados actos de vanda-
encargó en 1913 la construcción de
tera. En el último piso también figura
lismo, incluyendo incendios. Si no se
un edificio a la altura del número 25
el escudo de España. La decoración
actúa de forma urgente pronto corre-
de la calle Mayor. El proyecto consis-
de azulejos se reparte en la cornisa con
rá la misma suerte que otros muchos
tía en “derribar y reconstruir una casa
un remate curvo adornado con com-
edificios del arquitecto.
formando una sola y única finca”.
Se trataba de una casa de tres pisos y
una planta baja. En ésta se encontraba, en lo que hoy es el “Gran Bar”, el
comercio de la familia dedicado a la
venta de tejidos, mientras que los propietarios ocupaban el primer piso.
La obra constituye, en palabras de
Pérez Rojas: “sin ninguna duda, el
edificio con la fachada más original y
hermosa de la arquitectura murciana
del siglo XX”. En efecto, lo más inte-
Detalle del alero.
resante de la construcción es, sin duda,
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
su extraordinaria fachada que aplica
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
190
Edificio de Calle del Carmen, 19
Obra
Edificio de Calle del Carmen 19 (anterior
15) (reforma).
Localización
c/ del Carmen 19 (anterior 15),
Cartagena (Murcia).
Fecha
1918 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 440.
• Varios Autores “Año de Víctor Beltrí”.
Fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Hacia 1918
141
se le encargó a Beltrí
verdes, marcando los verdes puntua-
la reforma de la fachada de esta casa
ciones y líneas divisorias. En el centro
de la calle del Carmen. El arquitecto
de la fachada, entre los balcones, hay
Se encuentra en muy mal estado de
optó por darle una atrevida nota de
un motivo cerámico que reproduce un
conservación. Se pueden observar fá-
color insertando azulejos en la facha-
jarrón con flores rosas bordeado por
cilmente grietas en la parte central del
da con gran acierto.
un marco neorrococó, que hace que
piso superior y faltan algunos azule-
el edificio destaque sobre los colindan-
jos. Requiere una intervención urgen-
tes. Las enmarcaciones modernistas de
te para salvarlo.
Los azulejos son apaisados blancos y
141
En alguna publicación se menciona 1926 como fecha de su construcción.
los balcones son de piedra.
191
Casa Blas Davia
Obra
Casa de D. Blas Davia (reedificar).
Localización
c/ Carmen, del 33 (antiguo 45),
Cartagena (Murcia).
Fecha
31-8-1918.
Fuente
s• AMC Legajo CH00925.
Fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
A mediados de los años diez Beltrí
Torres” de la calle Mayor 35 o del de
poco a poco va abandonando el mo-
la calle Real 2, sigue este modelo en
dernismo para realizar obras cercanas
las guirnaldas florales que adornan los
El edificio se encuentra en un acepta-
a un clasicismo rococó.
balcones de los pisos primero y segun-
ble estado de conservación, a pesar
do, así como el alero. Dignas también
de que la planta baja ha sido comple-
de destacar son las rejas de los balco-
tamente modificada.
Este edificio, preludio del “Edificio
nes y miradores.
192
Edificio Torres
Obra
“Edificio Torres” para D. José Antonio
Torres.
Localización
c/ Mayor 37, Cartagena (Murcia).
Fecha
1920 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 441.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Págs. 180181.
• Periódico “La Verdad”. Diversos
números.
Fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
193
El edificio que ocupa el número 35
guirnalda en el mirador del segundo
de la calle Mayor, muy cerca de las
piso y algunos detalles en las rejas y
Puertas de Murcia, fue construido por
en el alero, lo que le confiere un cier-
encargo de D. José Antonio Torres que
to aire de clasicismo rococó conservan-
poseía una fábrica de abonos en El
do aún ciertos detalles modernistas.
Ensanche, y que fue la primera cons-
Algunas fuentes afirman que en su
trucción que se realizó en dicho ba-
interior se conserva un salón de estilo
rrio.
árabe.
Es un claro exponente de la tipología
El edificio al no estar habitado se en-
empleada por el arquitecto durante
cuentra un tanto abandonado, espe-
esos años en la que combinaba azule-
cialmente en lo que se refiere a los
jos y guirnaldas florales en las facha-
miradores de madera. Hasta hace unos
das.
meses sus bajos estaban ocupados por
un clásico comercio cartagenero lla-
Más modesto que el resto de sus edi-
mado “Almacenes Lepanto”, que re-
ficios de esta calle, sobresale la facha-
cientemente ha cerrado sus puertas.
da completamente cubierta de azule-
Ahora se especula sobre la compra del
jos verdes, salvo en los guardapolvos
inmueble por parte de una empresa
blancos. En ella destacan las guirnal-
promotora. Dicen que su objetivo no
das florales encima de los balcones
es la demolición del edificio, sino su
vistos.
rehabilitación. Esperemos que no tengamos que lamentar pronto su
Otros detalles florales incluyen otra
desaparición.
194
Edificio de Calle Real, 2
Obra
Edificio de Calle Real 2.
Localización
c/ Real 2 - c/ Carnecerías 1, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1923.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 442.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Pág. 40.
Estado actual del edificio, muy deteriorado.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Este edificio es casi con total seguri-
balconcillo-terraza. Las guirnaldas de
cerías con balcón, mirador y dos bal-
dad obra de Beltrí, aunque también
la fachada, las columnas que susten-
cones en todos los pisos y por la calle
tiene similitudes con las primeras obras
tan los balcones y las cristaleras cua-
Real, los tres pisos cuentan con cua-
de Lorenzo Ros. Fue construido en
dradas de colores son muy caracterís-
tro balcones cada uno.
1923, sufriendo en 1941 una poco
ticas en las obras que Beltrí realizaba
afortunada reforma del propio Ros.
durante esos años. Por otro lado el
El edificio se encuentra actualmente
motivo vegetal que los sustenta es
en muy mal estado, necesitando una
Destaca por las múltiples guirnaldas
idéntico al de la casa de la c/ Carmen
urgente restauración, que al parecer
florales de su fachada, así como por
esquina a la c/ Sena, que Pérez Rojas
va a realizarse en breve.
los dos miradores circulares de la es-
atribuye a Francisco de Paula Oliver.
quina sobre los que hay un gracioso
El edificio cuenta por la calle Carne-
195
Hotel Enriqueta Llamusí
Obra
Hotel de Dª Enriqueta Llamusí
(derribado).
Localización
Alameda de San Antón (antigua c/ 19)
esquina con c/ Almirante Baldasano
(antigua c/ 8), Barrio del Ensanche,
Cartagena (Murcia).
Fecha
1925.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 1874-
Planos del Hotel de Enriqueta Llamusí
aparecidos en el libro de Pérez Rojas,
actualmente ilocalizables.
1936” Págs. 448.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F.J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA».
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA (?)
Este es uno de tantos hoteles que el
El edificio muy equilibrado y de armo-
La distribución, planta y materiales
arquitecto realizó en El Ensanche y que,
niosa composición, sigue de cerca los
empleados son similares a los de la
por desgracia, no se han conservado.
modelos que Pascual Bravo había rea-
“Casa de Pedro Marín”. Aunque en
lizado para la exposición de París, mos-
su obra Pérez Rojas ilustra su descrip-
En la memoria del proyecto dice que
trando también influencias de la “Casa
ción con los planos del edificio, no
se trata de un edificio de “estilo caste-
Garí” de Puig i Cadafalch, aunque
hemos sido capaces de encontrar el
llano, sobrio y de decoración sencilla”.
mucho más sencillo que ésta.
proyecto original.
196
Edificio de la Calle del Cañón, 1
Obra
Edificio de c/ Cañón 1 duplicado.
Localización
c/ Cañón 1 Duplicado, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1925 (estimada).
Fuente
• Atribuido por Guillermo Cegarra y
Santiago Morales.
Edificio de la calle del Cañón 1.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
Durante los últimos años de su vida
tipo de construcción que terminaba
Hacia mediados de los años veinte el
Beltrí realizaba diseños de edificios que
poniéndose de moda. No obstante,
arquitecto elaboró un modelo, en los
iba repitiendo durante algunos años
aunque eran muy similares entre sí,
que a diferencia de la mayoría de sus
por la ciudad, hasta que lanzaba otro
todos eran diferentes.
casas del recinto, los miradores ocu-
197
Edificio de la Plaza San Francisco, 2
Obra
Edificio de Plaza de San Francisco 2.
Localización
Plaza de San Francisco 2, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1925 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 451 (mención).
Edificio de la Plaza de San Francisco 2.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
paban la parte central del edificio, es-
Lo más destacado de este modelo
dradas de colores, también muy fre-
tando flanqueados por una hilera de
eran precisamente los miradores. En
cuentemente utilizadas por Beltrí,
balcones de piedra artificial o de for-
ellos sobresalían las columnas, con-
adornan estos miradores en su parte
ja, a cada lado. Los edificios están re-
trastando las más sencillas que situa-
superior.
matados por un friso que apenas se
ba en las esquinas, con las centrales
divisa desde la calle.
más esbeltas y con capiteles con mo-
Estos dos edificios se encuentran en
tivos vegetales. Unas cristaleras cua-
un mediocre estado de conservación.
198
Huerto Ruano
Obra
“Huerto Ruano” (reformas).
Localización
Avda. Juan Carlos I, Lorca (Murcia).
Fecha
1894 (¿); 1908 (¿); 1925 (estimada).
Fuente
• María Dolores Beltrí Carreño (testimonio oral).
• José María Rodríguez de Vera Cachá
(testimonio oral).
• Colección fotográfica “José Rodrigo
Navarro” del “Fondo Cultural Joaquín
Espín” de la CAM.
• J. F. Jiménez Alcázar y otros “Lorca
Escalera principal hacia 1903. Obsérvense los
faroles sustentados por mujeres del arranque
de la escalera.
JOSÉ RODRIGO NAVARRO
Escalera principal con barandilla de cristales de
Valarino.
Histórica” Pág. 252.
• F.J: Pérez Rojas “Urbanismo y
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
arquitectura en Lorca a finales del XIX”
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
en “Lorca pasado y presente” Tomo II.
Murcia, 1990.
FONDO CULTURAL JOSÉ ESPÍN (CAM)
• Periódico “La Verdad” diversos
números.
• BORM nº 268, 19 de noviembre de
1993.
La intervención, o intervenciones, de
Navarro para Raimundo Ruano, per-
Fue levantado entre 1877 y 1879, pro-
Víctor Beltrí en el “Huerto Ruano” ha
sonaje que al regresar a Lorca desde
bablemente por el maestro de obras
sido uno de los temas que más nos
Edimburgo, ciudad en la que había
Manuel Martínez. Hacia 1894 se pro-
han hecho dudar durante estos años
estado trabajando dirigiendo la casa
duce una primera reforma, en la que
de investigación sobre el arquitecto.
comercial de su padre, decidió cons-
pensamos se incorporó una preciosa
truirse una gran mansión inspirada en
escalera imperial de mármol, que tie-
El “Huerto Ruano” fue diseñado pro-
los edificios que había observado en
ne una curiosa balaustrada de cristal
bablemente por el delineante Arturo
aquellos lares.
de la fábrica Valarino de Cartagena,
199
así como lámparas de figuras femeninas en su arranque. Sabemos que el
gran pintor Manuel Wsell de Guimbarda (1830-1907) pintó en los techos
una alegoría de las cuatro estaciones
y otra de las bellas artes. Es casi seguro que los suelos hidráulicos y los desaparecidos cristales grabados al ácido
también procedan de esa reforma. Se
añadió la puerta de entrada, posiblemente obra del ebanista local Floren142
cio Dimas
, con interesantísimos re-
lieves que representaban alegorías del
comercio, la industria, la agricultura,
la ganadería... Se hizo una sala de billar, decorada a base de papeles pin-
Aspecto actual del Huerto Ruano.
tados con escenas campestres en las
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
paredes, y con un rico artesonado de
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
madera en el techo. No obstante la
estancia que más llama la atención era
un salón de reuniones en estilo neo-
tenido la oportunidad de observar y
aparejador. Estos trabajos finalizaron
nazarita, muy de moda por entonces,
fotografiar.
un año más tarde, ignorándose con
exactitud en que consistieron. Pensá-
curiosamente construido con madeSabemos de la intervención del arqui-
bamos que se había tratado de traba-
tecto en el “Huerto Ruano” por testi-
jos sobre aspectos de decoración, cosa
Hacia 1906 el Banco de Cartagena se
monios orales, tanto de la familia Bel-
que realizaba frecuentemente como ya
hace con el inmueble hasta que lo
trí, como de la propia familia Cachá,
hemos mencionado repetidamente en
adquiere la familia Cachá, quedando
que hacia 1925 le encargaron su re-
esta obra, pero hemos comprobado
en sus manos hasta que a mediados
forma. Para ello el arquitecto se trasla-
por fotos antiguas, aproximadamente
de los años 90 es comprado por el
dó durante varios meses a Lorca, para
de 1903, 1906 y 1908, que las princi-
Excmo. Ayuntamiento de Lorca, que
supervisar personalmente las obras,
pales reformas decorativas del Huerto
ha procedido recientemente a realizar
acompañado por su hijo Guillermo que
Ruano ya estaban realizadas mucho
una cuidadísima restauración, que he
acababa de finalizar sus estudios de
antes de 1925.
ra, cartón y papel pintado.
142
Testimonio oral de su descendiente Florencio Dimas.
>>
200
<< No obstante hemos observado com-
símbolos de la “Casa Cervantes”, Ca-
parando esas fotografías, que entre
sino de Cartagena y “Palacio Aguirre”;
estas reformas de 1894 y 1925 hubo
el retorcimiento en el pasamanos de
al menos otras dos. Una primera rea-
la escalera en su punto de giro, es
lizada por el mencionado Banco de
idéntico al de la escalera de la “Casa
Cartagena, que debió de consistir ape-
Maestre”; el salón neonazarita a los
nas en colocar unas marquesinas y
patios de la “Casas Zapata” y la “Casa
ventanillas de cristal y de madera, sin
Dorda”... ¿Es posible que Beltrí inter-
ningún tipo de interés decorativo. La
viniera no una, sino dos o tres veces
segunda realizada posiblemente hacia
en el edificio?. Una primera a final del
1908, probablemente también por el
XIX, para Raimundo Ruano, dirigien-
Banco, afectó al mencionado salón
do la primera reforma: escalera, salón
neonazarita y consistió en cubrir unos
paneles en blanco, que inicialmente
se habían dejado en las paredes pro-
Puerta principal.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
neonazarita, sala de billar; carpintería
en ventanas y puertas, pinturas en techos, cristales al ácido, suelos... Una
bablemente con el objeto de colocar
segunda hacia 1907 para el Banco de
telas pintadas con dibujos, mantenien-
Cartagena, restaurando y reforman-
do la decoración del resto del salón.
do el salón neonazarita, ya que él era
También se completo el zócalo con
el que mejor sabía como podía hacer-
cerámica y se disimuló con estos mis-
se. Y una última para la familia Cachá
mos azulejos la chimenea de la estan-
que pudo consistir en una simple re-
cia. A su vez, se procedió a tapar un
habilitación del viejo edificio. En fin,
espejo y se instaló una bella lampara
probablemente nunca lo sabremos
modernista.
puesto que no existe ninguna prueba
documental, al margen de las fotogra-
Tras una detenida inspección de la
fías que hemos mencionado repetida-
decoración del Huerto Ruano nos pa-
mente y los testimonios orales de las
rece advertir la mano de Beltrí, pero
familias, que pueda demostrar estas
no hacia 1925, sino mucho antes. Así
suposiciones.
las desaparecidas lámparas de hierro
colado con figuras femeninas al inicio
El “Huerto Ruano” está calificado
de la escalera nos remiten al “Palacio
Detalle de la puerta con símbolos alusivos al
comercio y la industria.
Montagut” de Tortosa y al Casino de
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
desde 1993 y su estado, como ya he-
Cartagena; la puerta de entrada a los
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
mos mencionado es magnífico.
como Bien de Interés Cultural B.I.C.,
201
Salón neonazarita hacia 1903.
JOSÉ RODRIGO NAVARRO
FONDO CULTURAL JOSÉ ESPÍN (CAM)
El mismo salón después de su reforma hacia
1908.
JOSÉ RODRIGO NAVARRO
FONDO CULTURAL JOSÉ ESPÍN (CAM)
El salón nazarita tras su reciente
restauración.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
202
Villa Pilar de la Ctra. de Murcia
Obra
“Villa Pilar” (dudoso).
Localización
Carretera de Murcia, Cartagena (Murcia).
Fecha
1925 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 264.
Villa Pilar.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Villa Pilar está situada en la carretera
Se trata de una casa rodeada por un
la de los bajos es a base de trencadís,
de Murcia (no confundir con la casa
jardín, con la casa de los guardas apar-
mostrando también detalles moder-
del mismo nombre de la Alameda de
te, dentro de la línea de los modelos
nistas de estilo vienés en el pozo del
San Antón).
del casticismo regionalista, con torre
patio.
descentrada a cuatro aguas y terrazas
Construida en 1925, no se sabe a cien-
en diversos niveles.
cia cierta si fue obra de Víctor Beltrí o
La vivienda de los guardas, es una nave
rectangular con altos techos y vigas
de Lorenzo Ros, aunque es muy pro-
La distribución interior se desarrolla
de madera que recuerda una nave in-
bable que sea obra del primero ya que
alrededor de la entrada con cuatro
dustrial.
durante esta última etapa de su vida
habitaciones a los lados y una galería
le gustaba combinar el azul y el blan-
que rodea el patio interior.
co en la decoración exterior de sus
obras.
Aparentemente se encuentra en buen
estado de conservación, habiendo sido
Tanto la decoración del jardín, como
rehabilitada recientemente.
203
Villa Pilar del Ensanche
Obra
“Villa Pilar” (derribada).
Localización
Alameda de San Antón (antigua c/ 19),
Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha
1926.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 171 y 447.
Única imagen conocida de Villa Pilar en el
Ensanche.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
Villa Pilar estaba situada en la Ala-
en una de las esquinas. En ella desta-
El edificio tenía influencias de la ar-
meda de San Antón (no confundir con
caban la torre de esquina y la puerta
quitectura novecentista catalana, de
el edificio del mismo nombre de la ca-
principal.
chalets mediterráneos de estilo italia-
rretera de Murcia).
no y hasta de la arquitectura regionaEra una construcción sencilla, con de-
lista. Incluso parece que estaba basa-
Construida en 1926 era un hotelito
coración a base de detalles tales como
do en un hotel de la Costa Azul fran-
de estilo ecléctico de planta rectangu-
cenefas y azulejos, muy similar a los
cesa obra del arquitecto francés M.
lar de dos pisos, con tejado a cuatro
modelos existentes en muchos de los
Flamant. Fue derribado en 1981.
aguas, mirador adosado a la planta
manuales editados para arquitectos
baja y un pequeño porche de entrada
sobre edificios económicos.
204
Villa Asunción
Obra
“Villa Asunción”
Localización
c/ Trece de Septiembre 5, Los Barreros,
Cartagena (Murcia).
Fecha
1926 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 448.
Entrada principal.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Levantado alrededor de 1926, posi-
etapa de su carrera.
blemente para un fabricante de azu-
juega con el contraste de colores blanco del muro blanco llagado con em-
lejos llamado Alacuart, era un lujoso
El edificio consta de un bloque con una
bocaduras y el ladrillo rojo del resto
ejemplo del eclecticismo racionalista
torre con terraza en el eje central de
del edificio. En su interior abundaban
que cultivó el arquitecto en la última
la fachada. Una vez más el arquitecto
los azulejos, llamando la atención los
205
de la escalera de subida a la torre y los
del vestíbulo de la entrada.
En el jardín sobresalían los bancos y
fuentes recubiertos de azulejos con
fantásticos diseños de animales y frutos. En uno de sus extremos había
otros detalles decorativos como una
pérgola, rematada con maceteros y
más fuentes, todo a base de trencadís.
El edificio se encuentra en un lamentable estado de abandono. Algunos
salvajes se han dedicado a destrozar
todo el interior arrancando puertas,
ventanas y radiadores, quemando los
Aspecto actual de Villa Asunción, en estado
ruinoso.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
muebles y realizando pintadas. El jardín tampoco ha corrido mejor suerte.
Los preciosos bancos y fuentes de trencadís han sido golpeados hasta destrozarlos de forma irreversible.
Pérez Rojas hace referencia a esta obra
en su libro sobre Cartagena, pero la
llama “Villa Antonia”. Se trata de un
pequeño error, ya que en la cancela
de la puerta figura el nombre de “Villa Asunción”.
Parece que van a construir unos adosados en la parcela del chalet y dicen
Vista de la pérgola de trencadís.
que van a reconstruir el edificio. Espe-
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
remos que así sea esta vez.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
206
Casa de Pedro Martín
Obra
“Casa de Pedro Marín Sánchez”.
Localización
c/ Jara 17 y 27, Cartagena (Murcia).
Fecha
23-9-1927
Fuente
• AMC Legajo CH00533
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 447.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
Pág. 162-163.
Vista del Torreón.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
207
Fachada lateral.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
En 1927 el constructor unionense D.
práctica un atractivo regionalismo,
pletamente diferente a las otras. Las
Pedro Marín Sánchez, para el que el
siendo una de las mejores muestras
ornamentaciones fueron hechas por
arquitecto había realizado diversos tra-
de los que realizó con este estilo.
el escayolista D. Agustín Sánchez. A
bajos anteriormente, le encarga a Bel-
su terminación se trasladó a vivir a su
trí la realización de un proyecto para
La “Casa de Pedro Marín” destaca en
primer piso el mencionado construc-
levantar un edificio en un solar de su
la estrecha e irregular calle de la Jara,
tor con su familia.
propiedad en la calle de la Jara.
al aprovechar magistralmente el arquitecto un entrante de la citada vía. Para
Recientemente restaurado, se encuen-
El edificio, que recuerda algunos de
ello situó en su esquina una torre, algo
tra en buen estado de conservación,
los existentes en Sevilla, es de la épo-
infrecuente en los edificios del recinto
aunque la haber pintado de marrón
ca en la que Beltrí realiza construccio-
histórico. El edificio es de cuatro plan-
gran parte de la fachada se han ocul-
nes de diversos estilos. En este caso
tas, cada una con una fachada com-
tado los sillares de piedra originales.
208
Edificio de Plaza del Rey, 17
Obra
Edificios de Plaza del Rey 17.
Localización
Plaza del Rey, Cartagena (Murcia).
Fecha
1928 (estimada).
Fuente
• Atribuido por Guillermo Cegarra y
Santiago Morales.
Edificio de Plaza del Rey 17.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Como ya hemos mencionado, a par-
una de característica especial, y es que
tir de los años veinte Beltrí solía reali-
se trata posiblemente de los primeros
zar modelos de edificios, aunque en
en los que el arquitecto utiliza mira-
su diseño definitivo siempre eran di-
dores de obra, en vez de madera.
ferentes, que repetía varias veces, hasta que introducía un nuevo modelo
Lo más destacado de estos edificios
que lo sustituía.
es sus fachadas esgrafiadas, que a
pesar de los años transcurridos se en-
Uno de estos modelos es el que pue-
cuentran en un aceptable estado de
de observarse en dos edificios de la
conservación.
Plaza del Rey de Cartagena. Tienen
209
Edificio de Plaza del Rey, 20
Obra
Edificios de Plaza del Rey 20.
Localización
Plaza del Rey, Cartagena (Murcia).
Fecha
1920.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 446.
Edificio de Plaza del Rey 20.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
210
Edificio de la Plaza de San Agustín, 9
Obra
Edificio de la Plaza de San Agustín 9.
Localización
c/ Plaza de San Agustín 9 - c/ Real,
Cartagena (Murcia).
Fecha
1928 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 446.
Fachada de la Plaza de San Agustín.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Construido alrededor de 1928 es muy
macizos y con esquinas redondeadas.
similar en su fachada a los que el ar-
Son bastante originales, y poco fre-
quitecto construyó durante esta última
cuentes en el arquitecto, las rejas de
época en la Plaza del Rey y en Puertas
los balcones.
de Murcia, entre otros lugares.
Recuerda a las fachadas traseras de
De menor tamaño que estos, tiene
muchos de los edificios del Ensanche
unos mínimos detalles decorativos re-
de Barcelona, o a la fachada posterior
ducidos a una franja de azulejos azu-
de la “Casa Calvet” de Gaudí. Se en-
les y blancos como remate. Los mira-
cuentra en un estado de conservación
dores también aquí se han vuelto
bastante malo.
211
Hotel José Mª Meca
Obra
Hotel de D. José María Meca Visso
(derribado).
Localización
Pº de Alfonso XIII (antigua c/ 1 Manzana
3), Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia).
Fecha
23-9-1930.
Plano.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 450.
• AMC Legajo CH00875.
También en El Ensanche, concretamente en la Manzana 3 del Paseo de
Alfonso XIII, construyó Beltrí en 1930
este hotelito en estilo neobarroco, con
detalles modernistas en los remates de
la cornisa.
La entrada principal tenía un balcónterraza con columnas salomónicas,
muy empleadas por el arquitecto durante esos años. Unos bonitos motivos decorativos de tipo vegetal recorrían la parte superior, de forma similar a como lo hacen en la “Casa del
Niño”.
212
Casa Cachá
Obra
“Casa Cachá”.
Localización
c/ Juan de Toledo 9 (antigua c/ Pta. de la
Palma) con c/ Santo Domingo 7, Lorca
(Murcia).
Fecha
2-5-1929 / 11-1936 (estimada).
Fuente
• M. Muñoz y otros “Lorca Histórica”
Págs. 255-256.
• AML nº 3.774
Casa Cachá.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
213
El 2 de mayo de 1929, Beltrí presen-
estudio de sus características para
chaflán redondeado coincidiendo con
ta al Ayuntamiento de Lorca el pro-
buscarles nuevas aplicaciones.
la esquina y dos cuerpos cúbicos que
yecto para la construcción de un edi-
lo determinan. El arquitecto era espe-
ficio para D. Lorenzo Cachá Cachá, en
En aquella época tardía Beltrí, que te-
cialista en enmarcar en el entramado
la confluencia de las calles Puerta de
nía sesenta y siete años, alternaba
urbano los edificios de esquina, dán-
la Palma (hoy Juan de Toledo) y Santo
obras de diferentes estilos, probable-
doles un realce y una prestancia que
Domingo.
mente a petición de los diferentes pro-
los hacen destacar sobre su entorno.
pietarios. Pero siempre le gustó estar
En este caso, y a pesar de estar ence-
Por aquellos años Lorenzo Ros triun-
al día, evolucionando y experimentan-
rrado por dos calles tan estrechas,
faba en Cartagena con edificios racio-
do las nuevas tendencias. Es muy pro-
consigue darle una perspectiva que le
nalistas alejados del anticuado moder-
bable que el arquitecto no quisiera
da una gran esbeltez, a pesar de la
nismo. Esta tendencia nacida en la
quedarse atrás, demostrando que él
rotundidad de sus formas. La Casa
escuela alemana de Bauhaus buscada
también seguía estando al día. Esta
Cachá destaca sobre todos los edifi-
la unidad y la armonía entre las diver-
obra es, sin ninguna duda, el edificio
cios de su entorno, siendo una digna
sas actividades artísticas, introducien-
racionalista más importante que rea-
vivienda representativa de una de las
do a su vez el diseño moderno y fun-
lizó el arquitecto y el más significativo
familias más importantes de la ciudad.
cional en las técnicas de producción
de los existentes en Lorca construidos
De hecho creó una cierta escuela,
industrial. El estilo resultante era, en
en este estilo.
construyéndose posteriormente en la
cierta manera, impersonal, geométri-
calle Corredera otros dos edificios: de
co y austero, pero con un refinamien-
Se trata de una casa de tres plantas
las Novedades y Castellar, que segui-
to en las formas que procedía de la
mas bajo. Cada uno de los pisos esta-
rían sus pautas.
búsqueda de la economía en el em-
ba destinado para vivienda y el bajo a
pleo de los materiales y el minucioso
local comercial. El edificio tiene un
Del proyecto original sólo se conserva >>
214
<< la escueta memoria, habiendo desapa-
0,60 metros y el resto con mampos-
concluyera la obra, llegando incluso a
recido los planos. En ella el arquitecto
tería hidráulica enrrasandose con otra
multar al propietario. En la última co-
indica textualmente que:
capa de hormigón.”
municación de éste, que se conserva
en el expediente, el propietario calcu-
“...cada piso está destinado a una vi-
En el edificio destaca la bella puerta
la que en noviembre de ese mismo
vienda distribuida en forma que to-
de acceso, los diseños de las balaus-
año, 1936, estaría finalizada. Ignora-
das las habitaciones tengan luz y ven-
tradas y el airoso remate del frontón
mos si esta fecha se cumplió o, por
tilación directa de la calle o de patio
con óculo cerrado de su ático que for-
causa de la Guerra Civil, sufrió algún
como está reglamentado en las dis-
ma una amplia azotea con balaustra-
retraso.
posiciones vigentes. Las paredes serán
da. Sorprende, no obstante, una puer-
de fábrica mixta de mampostería y la-
ta de acceso tan pequeña y esquina-
Recientemente restaurada se han ate-
drillo con mortero medianamente hi-
da para una casa de esta dimensión.
nuado los simulados cajeados de los
dráulico estando los paramentos ex-
paramentos exteriores de su inicial
teriores estucados a la cal y con yeso
Por algún motivo que ignoramos la
rotundidad, gracias a un estucado en
los interiores. Los entramados de los
obra no fue terminada en su totali-
blanco que enmascara el sentido de
pisos serán formados de viguetas de
dad, quedando pendiente de conclu-
la plenitud de su macizo. El estado de
hierro con forjados de rasilla doble. La
sión la fachada. Durante varios años
conservación es, aparentemente, muy
base de la cimentación se formará con
hubo múltiples requerimientos por
bueno.
hormigón hidráulico en una altura de
parte del Ayuntamiento para que se
215
Puerta principal.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
216
Casa de Pedro Marín
Obra
Casa de D. Pedro Marín Sánchez
(derribada).
Localización
Avda. Reina Victoria Eugenia (antigua c/
4), Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia).
Fecha
5–5-1931.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 450.
• AMC Legajo CH00875.
Planos.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
En este edificio aparecen con claridad influjos italianizantes. Llama la
atención su tejado de pronunciados
aleros y fuertemente arqueado, probablemente de madera. Tenía un porche, rematado por un tejadillo, en el
medio de una de sus caras y sobre él
una terraza a la que se accedía desde
la planta superior. Los ventanales eran
de medio punto. La distribución interior era sencilla y muy clara.
217
Hoteles para Pedro Marín
Obra
Dos hoteles para D. Pedro Marín
Sánchez (derribados).
Localización
c/ Santiago Ramón y Cajal (antigua c/ 18)
y c/ Pintor Balaca (antigua c/ 3) Manzana
17, Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia).
Fecha
6-5-1931.
Fuente
• AMC Legajo CH00875.
Plano.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
Estas dos casas construidas también
Llama la atención el empleo de dos
para Pedro Marín Sánchez (no confun-
miradores, uno por planta, a semejan-
dir con otros edificios proyectados
za de los edificios clásicos de Carta-
para el mismo propietario) eran dos
gena. La entrada la formaba un gran
sencillos ejemplos de los hoteles que
arco de medio punto. La verja que ro-
construía Beltrí por esa época en El
deaba el edificio y la puerta de acceso
Ensanche. De cubiertas con marcadas
era muy artística.
inclinaciones y aleros, se adivina en
ellos un cierto influjo italianizante.
218
Hotel de Teófilo Álvarez
Obra
Hotel de D. Teófilo Álvarez Collado
(derribado).
Localización
c/ Príncipe Asturias - c/ Pintor Balaca
(antiguas c/ 17 y c/ 3, Manzana 20),
Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha
10-12-1932.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 450.
• AMC Legajo CH00523.
Planos.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
Realizado en 1932, en plena época
tendencias que imperan en el mundo
de la República cuando apenas se
arquitectónico.
construían edificios en Cartagena, estaba ubicado, como la mayoría de las
Construido en forma de bloque com-
obras de su etapa final, en El Ensan-
pletamente desnudo, con el único
che entre las calles 17 y 3.
adorno de unos barandales de tubo y
una ligera cornisa, muestra un frío es-
Beltrí, una vez mas, demuestra que
tilo racionalista, muy alejado del flori-
está totalmente al día de las últimas
do modernismo de su primera etapa.
219
Edificio de Puertas de Murcia, 5
Obra
Edificio de Puertas de Murcia 5 para D.
Matías Torres.
Localización
c/ Puertas de Murcia 5, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1933 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 445.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Págs. 54 –
55.
Fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Construido por Beltrí hacia 1933
143
,
fachadas. En este caso es intermedio
Según Pérez Rojas el interior tenía una
por encargo de D. Matías Torres, es
entre el novecentismo y el modernis-
distribución un tanto caótica con pa-
uno de sus últimos grandes edificios.
mo.
sillo estrecho. Probablemente ha sido
Recientemente restaurado, destaca en
modificada tras última reforma.
el entorno del espacio de las Puertas
Destacan las balconadas laterales de
de Murcia. En él queda reflejado una
piedra, el remate del piso superior con
En el entresuelo derecha vivió la hija
vez más, el interés del arquitecto por
una logia, así como el uso de esgra-
del arquitecto Carmen y, posterior-
estar al día renovando el estilo de sus
fiado en toda la fachada.
mente, su hija Caridad.
143
Aunque Pérez Rojas estima como fecha de su construcción 1925, nosotros pensamos que es más tardía, probablemente de 1933.
220
Edificio Cuesta de la Baronesa, 1
Obra
Edificio de Cuesta de la Baronesa 1.
Localización
c/ Cuesta de la Baronesa 1, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1933 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 451 (mención).
Edificio Cuesta de la Baronesa 1.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
El último modelo que empleo Beltrí
mo, vuelve a las formas vegetales exu-
te decorados tanto en la parte supe-
puede observarse en diversos edificios
berantes, tan cercanas al modernismo
rior como inferior con motivos vege-
de la ciudad de Cartagena.
de su mejor etapa.
tales. Dichos miradores se sustentan
sobre esbeltas columnas con bellos
Al final de su vida el arquitecto pare-
Este modelo es como un compendio
capiteles, que ha usado en los mo-
ce rejuvenecer. Después de haber pa-
de toda su obra. Sigue construyen-
delos de los años veinte. También
sado por el racionalismo y el casticis-
do miradores de obra, elegantemen-
utiliza los cristales cuadrados de co-
221
Edificio de Calle Muralla del Mar, 4
Obra
Edificio para D. Miguel Vidal Ros.
Localización
c/ Muralla del Mar, 4 (antigua Avda. del
Capitán Galán, 13), Cartagena (Murcia).
Fecha
30-5-1933.
Fuente
• AMC Legajo CH00584 Exp. 107.
Edificio de la calle de la Muralla del Mar 4.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
lores azules, marrones y verdes que
similares entre sí pero casi todas son
que edificó en la Plaza del Hospital, se
adornan las cristaleras por su parte
diferentes.
encuentre prácticamente en estado de
superior. Los balcones poseen diver-
ruina, habiéndose hundido los techos.
sos tipos de dinteles, pero en todos
Son bellos edificios que en su mayoría
Merecería la pena una urgente inter-
ellos la balconada es de piedra con
se han conservado bien y han sido re-
vención para intentar salvar una de las
hermosas y abigarradas formas ve-
habilitados. Es una pena que la única y
últimas obras que realizó el arquitecto,
getales en círculo, muy modernistas,
bella casa que sigue en pie, de las dos
pues falleció siete meses más tarde.
222
Edificio de Plaza del Hospital, 7
Obra
Dos casas de D. Juan Bautista Calero
Jordá.
Localización
Plaza del Hospital 7 y 7 duplicado,
Cartagena (Murcia).
Fecha
24-1-1934.
Fuente
• AMC Legajo CH00910.
Edificio de la Plaza del Hospital 7.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
223
Edificio de la Calle del Duque, 31
Obra
Edificio para Dña. Josefa Ganga Ruiz.
Localización
c/ Duque 31 (antigua c/ Luis Angosto 37)
Cartagena (Murcia).
Fecha
24-9-1934.
Fuente
• AMC Legajo CH00910 Exp. 58.
Edificio de la calle del Duque 31.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
224
Hotelito Azul
Obra
“Hotelito Azul” para D. Guillermo Beltrí
Villaseca.
Localización
Primera línea de playa, Los Urrutias Cartagena (Murcia).
Fecha
1934 / 1935.
Fuente
• Familia Beltrí (testimonio oral)
• A. Tinniswood “The Art Deco House”.
Hotelito Azul, al poco tiempo de su
construcción.
GUILLERMO BELTRÍ VILLASECA (?)
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Tal vez uno de los últimos edificios
neo para su familia. Este era apareja-
tamente el salón circular de la planta
donde intervino el arquitecto antes de
dor y había trabajado con su padre en
baja es muy parecido al mirador cir-
su fallecimiento fue el “Hotelito Azul”
diferentes obras. Según testimonio de
cular del primer piso de la “Casa de
de Los Urrutias, localidad costera del
uno de sus hijos, el también apareja-
los Cachá” de Lorca, construida según
Mar Menor. Le llamaban así porque
dor Guillermo Beltrí Carreño, recien-
proyecto de 1929. Las barandillas de
todos sus detalles: persianas, puertas,
temente fallecido, su padre le relató
tubo de la terraza superior ya las ha-
barandillas y vallas, estaban pintadas
que había construido este hotelito
bía utilizado en 1932 en la “Casa de
de un color azul, que contrastaba vi-
basándose en unos planos que el ar-
Teófilo Alvarez”.
vamente con el blanco de las paredes.
quitecto le había bosquejado poco
tiempo antes de morir.
Se trata de la casa que en 1935 cons-
El edificio es sumamente avanzado
para su tiempo ya que está plenamen-
truyó el hijo del arquitecto, Guillermo
Guardaba una gran semejanza con
te inmerso en la corriente “Art Déco”.
Beltrí Villaseca, como lugar de vera-
algunas de sus últimas obras. Concre-
Este termino acuñado en 1966 cuan-
225
do el Museo de Artes Decorativas de
esta corriente son contemporáneos de
París usó esta acortada versión del tí-
esta obra. Resulta sorprendente que
tulo de la “Exposition des Arts Déco-
casas como la australiana Burnham
ratifs et Industriels Modernes” para su
Beeches (1933-1934) de Harry Norris,
exibición “Les Annés ‘25’Art Déco/
la estadounidense Casa Butler (1934-
Bauhaus/Stijl/Esprit Noveau” define un
1936) de Kraetsch & Kraetsch o la ir-
estilo en el que el juego de los volú-
landesa Casa Michael Scott (1937-
menes geométricos y la sencillez de
1938) del propio Scott, consideradas
líneas juega un papel fundamental en
obras maestras de esta corriente y
la nueva arquitectura, que en cierto
coetáneas de esta obra, presenten tan-
modo regresa al modernismo. Algu-
ta similitud en sus formas con el Ho-
no de los edificios más importantes de
telito Azul. Una vez más Beltrí demuestra que está al día, a pesar de su avanzada edad.
El Hotelito azul durante los años 40.
A pesar de ser un edificio plenamente
Déco, aún conservaba algún detalle
GUILLERMO BELTRÍ VILLASECA (?)
FAMILIA BELTRÍ
modernista tardío, muy del estilo de
los que utilizó en muchas de sus obras.
Así las cristaleras del salón eran, en la
parte superior, de tipo damero alternando cristales blancos y azules y, tanCasa Michael Scott (1937-1938) de él mismo.
to el pozo como el aljibe, estaban
SCHNECTADY MUSEUM
construidos usando trencadís. En el
peligro para los nietos del propieta-
interior abundaban los azulejos de di-
rio.
ferentes formas y colores.
En los sesenta, Guillermo amplió la
La distribución interior era clara y sim-
parcela para construir una cochera y
ple. En la planta baja: salón-comedor,
un lavadero independientes. También
cuarto de baño, cocina, despensa y
se le adosaron cuatro apartamentos
cuarto de servicio. En la superior, cua-
para algunos de sus hijos casados.
tro dormitorios.
En los años setenta la falta de espacio
Casa Butler (1934-1936) de Kraetsch &
Kraetsch
IRISH ARCHITECTURAL ARCHIVE
En los años cuarenta fueron sustitui-
le llevó a tomar la decisión de vender-
das las barandillas de tubo porque no
lo. Posteriormente se le han efectua-
resistían la corrosión marina y la sepa-
do nuevas reformas que la han deja-
ración de los barrotes constituía un
do prácticamente irreconocible.
Casinos y Edificios Recreativos
228
Casino de Cartagena
Obra
Casino de Cartagena. Primera reforma:
fachada principal e interior; Segunda
reforma: fachada trasera por encargo de
D. José Sánchez Doménech, Presidente
del Casino.
Localización
c/ Mayor 13 (fachada principal) y c/
Bodegones (fachada trasera), Cartagena
(Murcia).
Fecha
Primera reforma: 1897.
Segunda reforma: 30-7-1919.
Fuente
• M. y N. Estrada “Guía de Cartagena
1902”. Pág.CXXVI.
• AMC Legajo CH00909 Exp. 2524.
(Fachada trasera).
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 338-339.
• F.J. Pérez Rojas “Casinos de la Región
Murciana” Págs. 69-73.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes” Págs., 23 y
54 – 55.
• Internet: http://www.ctv.es/cartagena/
Vista del Casino de Cartagena.
paseando/itinerarios/modernista/
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
mayor.htm
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
229
Uno de los medallones de la fachada con
símbolos de la industria, el comercio y la
navegación.
Patio central donde destacan las columnas
obra de Beltrí.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
El Casino de Cartagena, inicialmente
escalera y el arquitecto dirigió la im-
sca del antiguo edificio se conserva
denominado “Círculo Cartagenero”,
portante remodelación arquitectónica
entre estos acristalamientos denomi-
fue fundado en 1861, ocupando el
del local, todo en estilo modernista.
nados “peceras”.
El conjunto conserva un aire de edifi-
El primer piso tiene cinco balcones
. Su primera reforma,
cio aristocrático y recuerda las obras
destacando el central, más adornado.
dirigida por el arquitecto murciano
del arquitecto catalán José Vilaseca,
Los enmarques y guardapolvos de es-
José Ramón Berenguer, fue realizada
que fue profesor de Beltrí en la Escue-
tos balcones tienen decoración de la-
en 1870, cuando aún el local era al-
la de Arquitectura de Barcelona.
tiguillos y los balcones de hierro tie-
edificio del palacete que en 1853 había sido construido para el marques
144
de Casa Tilly
quilado.
nen un diseño elaborado a partir del
La gran puerta de acceso ocupa la
tema de la palmeta.
Hacia 1897, y siendo presidente de la
planta baja y el entresuelo del edifi-
entidad D. Ricardo Spottorno Biennert,
cio, que están muy diferenciados plás-
La planta superior es una serie de co-
se le encargó a Víctor Beltrí y al deco-
ticamente del resto de la fachada por
lumnillas, con capitel cúbico, de tipo
rador Rafael Amaré su reforma. Este
sus muros acristalados con pilares y
galería. En los intercolumnios alternan
último realizó las decoraciones de la
vigas de hierro. La portada diecioche-
ventanas y medallones alegóricos que >>
144
Según algún autor de Castilly o de Casatilly.
230
Vidriera del patio central, donde se puede
observar la galería superior donde destacan las
cristaleras grabadas al ácido con motivos
vegetales.
Detalle del techo de la escalera.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Detalle del techo de una de las salas, a base de
dragones enroscados.
MARÍA DOLORES CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
<< representan a las artes, la guerra, la
De la lujosa decoración interior, de
ceto Pagán en 1907; el ondulante zó-
industria, el comercio y las ciencias.
estilo modernista, destacaban: el mo-
calo de madera del salón de baile con
También son dignas de mención las de-
biliario de todas las estancias; las lám-
decoración geométrica y de círculos,
coraciones de hierro de las “peceras “.
paras de techo, en especial la del sa-
y el artesonado con motivos vegeta-
lón de baile que representa al genio
les y dragones alados enroscados, de
En el patio destacan las columnas la-
coronado por la Gloria; las figuras si-
la sala reservada para jugar al ajedrez.
bradas en mármol, obra de Beltrí, ins-
tuadas en el arranque de la escalera,
El salón de baile estaba decorado con
piradas en las de Rogent para la Uni-
de hierro fundido, con forma de jóve-
escenas de danza que fueron elimina-
versidad de Barcelona. El lucernario es
nes con alas de mariposa que sostie-
das en los años setenta.
una de las soluciones más sugestivas
nen en un brazo en alto una lámpara,
del conjunto, pues permite establecer
muy similares a la que existe en la es-
Actualmente la sociedad pasa por una
una valoración de luces y sombras so-
calera del “Palacio Montagut” de Tor-
delicada situación económica. Para
bre el juego fantástico de la escalera,
tosa o el “Huerto Ruano” de Lorca;
intentar paliarla han optado por reali-
la oscura textura de las lámparas que
los magníficos cristales de la galería
zar diferentes actos, con objeto de
hay en su arranque, y los azulejos de
grabados al ácido que representan
poder recaudar fondos. Habitualmen-
Triana de sus paredes.
palmeras y cañas realizados por Ani-
te es el marco donde se realizan las
231
Escalera del Casino en cuyo arranque destacan
las lámparas en forma de figura femenina.
CARLOS MOISÉS GARCÍA
COLECCIÓN CARLOS MOISÉS
bodas civiles en la ciudad. Como en el
tagena haya dejado arruinarse de tal
lera. Recientes lluvias han provocado
caso de otras tantas obras del arqui-
forma un edificio tan emblemático
el hundimiento de parte de su techum-
tecto el estado actual del Casino es
para la ciudad. Incluso han desapare-
bre. Si no se interviene urgentemente
lamentable. Parece mentira que Car-
cido las lámparas del inicio de la esca-
el deterioro será irreversible.
232
Casino de San Antonio Abad
Obra
Casino de S. Antonio Abad para la
Sociedad (ilegible) representada por D.
Salvador Escudero (reforma).
Localización
c/ Hermanos Pinzón 37 (antigua c/ Mayor
31), San Antonio Abad - Cartagena
(Murcia).
Fecha
9-4-1898.
Fuente
• AMC Legajo CH00891.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 1874Fachada principal.
1936” Pág. 344.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Pág. 254-255.
• F. Casal “Ciudad de Cartagena y su
término municipal”
Se trata de unas de las primeras obras
ta principal tiene el eje remarcado por
El Casino de San Antón, también co-
del arquitecto en Cartagena, contem-
una elevación de la cornisa. Las zapa-
nocido durante algún tiempo como el
poránea de la “Casa Cervantes” o el
tas de los aleros, colocadas de forma
Casino “Unión Juvenil”, fue desde su
“Palacio Aguirre”. Probablemente se
oblicua le dan una cierta movilidad.
inauguración el centro social del ba-
le encargara gracias al éxito que ha-
rrio siendo célebres los bailes que en
bía alcanzado con la reforma del Ca-
El edificio es de una planta en la cual
él se organizaban. Afortunadamente,
sino de Cartagena.
hay una primera sala-vestíbulo con co-
tras una época de abandono en la que
lumnas y vigas de hierro fundido, en la
llegó a estar cerrado por su estado de
Construido con piedra del Pilar de la
que estaban las mesas donde tenían
ruina, ha sido rehabilitado volviendo
Horadada, su estilo muestra un inci-
lugar las tertulias o se jugaba a las car-
a recuperarse como centro de ocio y
piente modernismo con molduras de
tas y las del billar. Alrededor de un pa-
actividades educativas.
clave en puertas y ventanas. La puer-
tio se sitúan otras estancias menores.
233
Detalle de la puerta de acceso.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
234
Casino del Círculo Militar
Obra
Casino del Círculo Militar (reforma), por
encargo de D. Luis Pascual de Povil,
Presidente del Círculo (derribado).
Localización
c/ Mayor 51 - callejón del Almendro,
Cartagena (Murcia).
Fecha
9-7-1900
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 344.
• AMC Legajo CH00491.
Planos muy esquemáticos de las fachadas.
• M. y N. Estrada y Marueso “Guía de
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
Cartagena” Pág. CXXVIII.
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
En 1900, Beltrí recibe el encargo de
la segunda y última planta, abrió tres
ron famosos sus bailes de Carnaval y
reformar la fachada del edificio sito en
ventanas rectangulares con guarda-
del Domingo de Piñata (infantil). En
el nº 51 de la calle Mayor de Cartage-
polvos geométricos, con una línea de
invierno las mejores familias de Car-
na, propiedad del Círculo Militar que
imposta que corriendo por la parte
tagena se reunían en sus salones para
se había creado recientemente.
superior, conectaba dichos guardapol-
hacer música, charlar y bailar entre dos
vos. En el edificio destacaba su deco-
luces. En verano instalaba un espacio-
La reforma consistió en abrir tres puer-
ración modernista, especialmente sus
so y bonito pabellón en la feria.
tas en la planta baja, en vez de la úni-
pinturas obra de Francisco Portela.
ca que existía. Así mismo en el primer
El edificio fue derribado en fecha in-
piso abrió tres balcones con arcos de
El Círculo celebraba, entre otras acti-
medio punto con molduras unidas. En
vidades, diversos bailes y fiestas. Fue-
determinada.
235
Quiosco del Casino Militar
Obra
Quiosco del Casino Militar (dudoso)
(derribado).
Localización
Pº de Alfonso XII, Puerto de Cartagena
(Murcia).
Fecha
1902.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 345.
Quiosco del Casino Militar.
JOSÉ CASAÚ
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
Aunque no está documentado, Pé-
municipal.
rez Rojas atribuye la posible paterni-
co sólo tenían acceso los militares y
sus invitados.
dad de esta construcción a Víctor Bel-
En 1902 el Casino del Círculo Militar
trí que había reformado la fachada del
levantó un curioso y exótico quiosco
Al final de la Feria se desmontaba la
Círculo Militar en 1900.
que la prensa de la época definió como
estructura, para volver a levantarlo al
de estilo japonés, aunque el aire orien-
año siguiente. Esto se siguió hacien-
A principios del siglo XX era costum-
tal en realidad se lo daban unas for-
do hasta que en 1907 el quiosco fue
bre en Cartagena, durante la Feria de
mas que asemejan las proas de las
destruido por un vendaval. A partir de
Verano, que las sociedades recreativas
góndolas. También llamaban la aten-
1919 la Feria fue decayendo, hasta
de la ciudad construyeran unos quios-
ción unos mástiles inclinados apoya-
desaparecer completamente. De dicho
cos en el paseo de Alfonso XII, con
dos sobre los soportes de la estructu-
quiosco sólo se conserva documenta-
objeto de presidirla junto a la caseta
ra y que sujetan el toldo. A este quios-
ción gráfica.
236
Casino del Llano de Beal
Obra
“Casino del Llano de Beal” para la
"Sociedad El Progreso", representada por
D. Joaquín Rosique Serrano.
Localización
c/ José Rosique 15 (antigua c/ sin
nombre) – c/ Progreso 45 (anterior 17),
Llano del Beal-Cartagena (Murcia).
Fecha
23-01-1909.
Fuente
• AMC Legajo CH00485 Exp. 116.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 431 y 451 (mención).
• Testimonios locales.
Vista general.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Construido en 1909 en la localidad
ción de ladrillos de las zonas mineras,
ría. En la planta inferior fue eliminado
minera de Llano del Beal, tiene una
configurando un conjunto agradable.
y en el salón de baile de la superior
decoración modernista de raíz catala-
El edificio se encuentra exteriormente
apenas es reconocible entre tanta capa
na a base de guardapolvos con hojas
en un aceptable estado de conserva-
de barniz y pintura. La escalera tenía
enroscadas en las esquinas y cartelas
ción, aunque los guardapolvos, cons-
ese característico amplio arranque que
en el centro, que fue muy utilizada en
truidos con piedra artificial, están bas-
solía realizar Beltrí, que fue mutilado
toda la comarca cartagenera, como
tante deteriorados. El interior, que ac-
porque según la Inspección dificulta-
por ejemplo en el edificio de la calle
tualmente ocupa un bar, se encuen-
ba el acceso a los servicios del bar.
Mayor de La Unión, en el de la calle
tra muy reformado. Originalmente los
Subiendo por ésta escalera a la izquier-
Angel nº 5 de Cartagena o en la “Casa
techos eran de bovedilla entre vigas
da hay un despacho. A la derecha se
de los Catalanes” en la misma ciudad,
metálicas estando ahora, en su ma-
encuentra el mencionado salón de
también obras del arquitecto.
yor parte, tapados por escayola. Tan-
baile que conserva el suelo hidráulico
to en la planta baja como en la supe-
original. En la planta baja comentan
En este edificio los marcos modernis-
rior, existía un friso de madera con
que existía un piano que amenizaba
tas se incorporan a la típica construc-
decoraciones circulares de marquete-
las veladas y los bailes.
237
Real Club de Regatas
Obra
Real Club de Regatas (derribado).
Localización
Puerto, Cartagena (Murcia).
Fecha
Inicio de obras 6-1911;
Finalización 1-1912;
Inauguración 13-4-1912.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 343.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
Pág. 12-13.
• Revista “La Zuda” Tortosa, 31/10/
Vista de la entrada hacia 1913.
JOSÉ CASAÚ
1915.
• Diario “La Verdad” Murcia: diversos
números.
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
• Diario “El Faro” Cartagena: diversos
números.
• Diario “El Eco de Cartagena”
Cartagena: diversos números.
• Internet: http://teleline.terra.es/
personal/jmarin4/imagenesterra/
clubregatas.jpg
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• Internet: http://servicios.laverdad.es/
pg010621/suscr/cartage13.htm
• Internet: http://usuarios.lycos.es/
patrimoniocartagena/
club_de_regatas.htm
>>
238
<<
El antiguo edificio del Real Club de
Regatas, construido en 1911 por Víctor Beltrí, fue uno de los principales
centros de los actos sociales de
la ciudad junto con el Casino, el
Ateneo, el Círculo Militar y el Ayuntamiento.
Situado en uno de los extremos del
muelle, junto a la dársena de botes,
era de estructura muy sencilla: un bloque con planta baja y un primer piso.
Esta es la descripción literal que de él
se hacía en la prensa local, al día siguiente de la inauguración de “uno
Imagen del Club en un día de Regatas.
de los Clubs más suntuosos y magní-
JOSÉ CASAÚ
ficos del Mediterráneo”:
CEHIFORM
“En la planta baja del edificio se encuentra en primer término, amplio
zaguán que da entrada a la sala de
este importante servicio la planta baja
En este primer piso se encuentra si-
conversación y cuartos de aseo, guar-
de sus edificios lo que ocasiona gran-
tuado el salón de lectura y secretaría
darropa, baños, etc todo ello puesto
des molestias y resta espacio a otras
y en aquel se ven en artística vitrina
a la inglesa, en habitaciones amplías
dependencias.
las muchas copas que en diversas re-
e inundadas de luz, sin que las falte
gatas ha ganado este Club.
detalle alguno en higiene, comodidad
Del zaguán arranca espaciosa escale-
y adaptación al sport a que se dedica
ra en la que se encuentra la sala de
Corona el edificio amplia azotea que
el Club.
fiestas decorada con verdadero gus-
en unión de la terraza adosada a la
to, de tonos elegantes, sin recargo al-
sala de fiestas han de servir de espar-
Debajo de este cuerpo del edificio se
guno en la ornamentación todo en ese
cimiento a los concurrentes al Club,
encuentra el varadero de embarcacio-
estilo inglés que tanto encanta por sus
pues ambos sitios son encantadores
nes, con lo que se quita el inconve-
sencillez garantía a la vez de larga du-
por las vistas que desde ellos se dis-
niente de otros Clubs que dedican a
ración.
frutan.”
239
Las dimensiones de la planta baja eran
(1869-1936), que colaboró con Beltrí
el sótano.... el estado de los elemen-
20 por 10,6 metros, con una superfi-
en diferentes ocasiones. Representa-
tos estructurales tanto pilares como
cie edificada de 391,14 m sobre ra-
ban escenas marineras, con el Puerto
metálicas es de gran deterioro por
sante. El sótano era de 7,5 x 19 me-
de Cartagena como motivo principal.
corrosión....las vigas de hormigón que
2
2
tros, con una superficie de 142,5 m .
forman el apoyo de la terraza poste-
La estructura estaba formada por for-
El Club de Regatas fue una de las obras
rior se encuentran afectadas grave-
jados de viguetas metálicas, revoltón
de Beltrí resuelta con mayor gracia,
mente por la corrosión, estando a la
de ladrillo, vigas y pilares metálicos y
dentro de un modernismo rococó. En
vista las armaduras....En esta zona del
muros de carga, cimentado sobre la
reducido, la decoración de la puerta
edificio se aprecia fácilmente el des-
estructura de los muelles que confor-
de entrada procede de modelos fran-
plome general del mismo....desde el
man el espigón donde se ubicaba.
ceses y más en concreto del Palacio
exterior se observa fácilmente desplo-
de la Electricidad de la Exposición de
mes en las paredes....los forjados pre-
La decoración se centraba en la puer-
París de 1900. Los balcones laterales
sentan
ta principal y balcones. Los diversos
están en la línea decorativa de otros
longitudinales....así mismo fisuración
vanos, arqueados tenían un ritmo 2 y
edificios de Beltrí como la “Casa Dor-
y grietas generalizadas...”. Estaba pre-
3. En este criterio de variedad y orden
da”. Las agrupaciones florales de los
vista su reconstrucción al finalizar las
intervienen las balaustradas de las dos
balcones son muy corrientes en otras
obras de mejora del puerto, cosa que
plantas. La presencia de las balaustra-
obras del arquitecto de ese período.
no se hizo. El 25 de febrero de 1986
das cerrando balcones y terrazas está
desniveles
y
grietas
fue declarado Bien de Interés Cultural
en relación con la concepción del edi-
Lo más original del edificio lo consti-
(B.I.C.), con la categoría de monumen-
ficio, como bloque flotante, aislado
tuía su voluntad de apertura hacia el
to, por la Comunidad Autónoma. Des-
con una amplia panorámica sobre la
exterior, algo que el diseñador solu-
de entonces no se hizo nada por él
bahía. La ubicación era excepcional al
cionó a base de grandes ventanales
cayendo en el más absoluto de los
igual que la de otros muchos clubes
en la planta baja y un balcón corrido
abandonos. Años más tarde la Corpo-
náuticos españoles.
en el superior.
ración de Prácticos del Puerto solicitó
permiso para proceder a su rehabili-
Al embarcadero principal del Club de
El mar no fue benévolo con el viejo
tación para que les sirviera como sede,
Cartagena se llegaba por una escale-
edificio. Ya en 1984 se procedió a ela-
lo que fue inicialmente aprobado.
ra imperial. El interior del edificio fue
borar un informe tras la inspección
completamente reformado, pero pa-
realizada por el arquitecto D. Fulgen-
El Real Club de Regatas ha sido uno
rece ser que estaba recubierto de ma-
cio Avilés y el Ingeniero de Caminos
de los edificios de Víctor Beltrí peor
dera. En el interior había lienzos del
D. José Padial Gallego. En él se seña-
tratados. Para empezar se construyó
pintor Francisco Portela de la Llera
laba que entre otras deficiencias “....en
un nuevo y anodino edificio para el >>
240
<< nuevo Club de Regatas justo delante
del antiguo, con lo que no sólo tapaba completamente su visión de forma
que únicamente podía observarse desde una dársena (si es que se sabía de
su existencia), sino que impedía acceder a él. ¿No había más sitio en el puerto de Cartagena (uno de los más grandes de España) para construirlo?. Además la entrada del viejo Club daba al
patio trasero del nuevo edificio donde
se acumulan los depósitos de gas, los
contenedores de basuras, etc. El 17 de
enero de 2001 fue inaugurado un
nuevo edificio para sede del Club y con
fecha 18 de junio comenzaron los trabajos para derribar el edificio de los
Vista desde el mar, al poco de ser edificado.
JOSÉ CASAÚ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
años sesenta. Su estado de conservación en 2001 ya era lamentable.
El 27 de febrero de 2002 a las siete de
polémica sobre quienes eran los res-
incendio. Esta cantidad dio lugar a que
la tarde se produjo un incendio en el
ponsables directos de que ocurriese el
el Puerto decidiese retirar la concesión
edificio del viejo Real Club de Regatas
incendio. Tanto las asociaciones con-
a los Prácticos por falta de recursos. El
de Cartagena, cuyo origen nunca fue
servacionistas del patrimonio como los
máximo responsable de éstos declaró
aclarado. Las llamas se extendieron
grupos municipales de la oposición,
que estaban dispuestos a seguir ade-
con rapidez a la primera planta y las
señalaron a la Autoridad Portuaria
lante con el proyecto de recuperación
cubiertas. Para apagar el fuego, fue
como la principal responsable de lo
del inmueble con el dinero que hicie-
necesario que desde el mar actuaran
ocurrido.
ra falta. Las intenciones del Puerto
los remolcadores, que tardaron una
hora en llegar.
A raíz de este suceso, se inició una
pasaron de defender la restauración
La restauración del edificio cedido a
de inmueble y utilizarlo como oficinas
la Corporación de Prácticos, pasó a
relacionadas con actividades portua-
costar de 80 millones a 100 debido al
rias, a pedir su derribo.
241
Imagen del
incendio que
terminó con el
edificio.
En estado lamentable en 1999, antes de su
destrucción definitiva.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
En ese sentido, el subdirector general
por construir una réplica idéntica que
Autoridad Portuaria, con el beneplá-
de Protección de Patrimonio realizó
se asentara sobre terreno firme. La
cito del Ayuntamiento y de la Direc-
una visita a Cartagena ese mes de ju-
decisión fue tomada en el Congreso
ción General de Bellas Artes del Mi-
nio con el fin de recoger información
de los Diputados, que acordó que la
nisterio de Cultura.
acerca del estado en que se encontra-
obra fuera costeada por la Autoridad
ba el edificio. Según técnicos de la
Portuaria.
Autoridad Portuaria, el muelle sobre
Dicen que finalmente se construirá
una réplica idéntica por parte del ar-
el que se asentaba el inmueble se hun-
A partir de ahí los acontecimientos se
quitecto Iván Martínez, en una zona a
día, puesto que sus viejos cimientos
precipitaron. Se tomaron moldes de
salvo de estos problemas, y que la obra
estaban cediendo, debido a que se
las ornamentaciones antes de proce-
estará finalizada en el verano de 2005.
encontraban situados sobre terreno
der a su rápido derribo que se produ-
En cualquier caso nunca será lo mis-
cenagoso. Ante esta situación, se optó
jo el 26 de noviembre de 2002 por la
mo.
242
Casa del Pueblo del Llano de Beal
Obra
“Casa del Pueblo” del Llano del Beal
(Primer proyecto: Edificio social y escuelas
para la Sociedad Nueva España
representada por D. Ricardo Martínez
Mateo. Segundo proyecto: Edificio social
para la Sociedad Nueva España
representada por D. Antonio Martínez).
Localización
Llano del Beal – Cartagena (Murcia).
Casa del Pueblo del Llano del Beal.
Fecha
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
Primer proyecto 3-11-1913.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Segundo proyecto: 26-11-1913.
Finalización: 1916.
Fuente
• AMC Legajo CH00480 (primer
proyecto).
• AMC Legajo CH00480 (segundo
proyecto).
• F. J. Pérez Rojas “Casinos de la Región
de Murcia (1850-1920)”. Págs.93-95.
• Testimonios orales de la gente del
Llano de Beal.
• Internet: http://www.cartagenavirtual.com/graduadas_gisbert/cep.htm
243
A principios de Siglo XX fueron sur-
La construcción se hizo de forma sor-
colores de encima de las puertas de
giendo una serie de sociedades obre-
prendentemente rápida, interviniendo
las dependencias del fondo, que de-
ras que fueron el germen de, lo que
personalmente la práctica totalidad de
muestran una vez más como el arqui-
acabarían siendo con el tiempo, los ac-
los afiliados, dedicando a la construc-
tecto le gustaba cuidar al máximo to-
tuales sindicatos de trabajadores.
ción un día de trabajo o el equivalen-
das sus obras, por sencillas que estas
te al jornal de un día, por aquel en-
fueran.
La zona minera de La Unión no fue
tonces 5 pesetas. El encargado de di-
ajena a estos movimientos. Concreta-
rigir las obras fue el albañil local José
Inicialmente constaba de una gran sala
mente en el Llano del Beal se consti-
Lizón, orientado por el propio Beltrí.
para reuniones y diez secretariados de
tuyó la Sociedad Nueva España, sindi-
Fue inaugurada en 1916 como “Casa
diversos gremios activos en la pobla-
cato minero que con los años acaba-
del Pueblo” del PSOE y se dice que
ción. En el edificio finalmente se ins-
ría integrándose en la UGT. Poco tiem-
asistió al acto el mismo Pablo Iglesias,
taló una escuela y cada gremio tenía
po después se instalaría en esta pe-
aunque parece que este hecho no
una biblioteca en la que predomina-
queña localidad la sede de la Federa-
quedó reflejado en la prensa local.
ban los temas obreros. La sala, en la
ción de Sociedades Obreras de Mur-
que se colocó en uno de sus fondos
cia, que agrupaba a 40 sociedades con
Se trata de un edificio de una sola nave
un escenario, era utilizada a menudo
más de 20.000 afiliados.
a dos aguas, bastante grande, pues
como salón de baile.
tiene unas dimensiones de 34 x 16
En 1913 esta Sociedad decide cons-
metros y un patio de 34 x 10. El he-
Después de la Guerra Civil, y en la
truir una sede social (“Casino de los
cho de ser una gran sala totalmente
época de la ocupación del local por
obreros”) que sirva también para Es-
diáfana, sin columnas provocaba la
parte de Falange se construyó un ta-
cuelas, para la que adquiere un solar
admiración de la gente.
bique de separación entre el bar y el
situado frente a la plaza principal. En-
salón de baile, que le restó monumen-
carga el proyecto a Beltrí, que unos
De diseño muy sencillo, presenta al-
años antes había proyectado el Casi-
gunos arcos rebajados tripartitos de
no de la ciudad (“Casino de los seño-
estilo vienés en la fachada que le dan
A pesar de algunas transformaciones
ritos”). No sabemos por qué motivo,
cierta elegancia. Fue construido en
que afectaron sobre todo al techo del
unos días después de la presentación
mampostería y ladrillo, actualmente
edificio, se encuentra en un aceptable
de este proyecto se presenta otro sólo
pintado en blanco y rojo-granate.
estado de conservación. Al finalizar la
para sede social. Al final se levanta un
Aunque se trata de un edificio humil-
Guerra Civil perdió su condición de
edificio que parece ser una mezcla de
de y sin pretensiones, tiene algunos
“Casa del Pueblo” que volvió a recu-
ambos diseños.
detalles tales como los cristales de
perar con la llegada de la democracia.
talidad a la sala.
Mercados, Lonjas y Mataderos
246
Mercado de Abastos de Tortosa
Obra
Mercado de Abastos (medición,
valoración y liquidación y obras de
reparación y conservación)
145
.
Localización
Avda. Generalitat - Avda. Felip Vendrell,
Barrio del Garrofer, Tortosa (Tarragona).
Fecha
1884 / 1889.
Fuente
• AHCTE Actas Municipales 1887 Pág.
111-b.
• AHCTE Actas Municipales 1888 Pág.
Acceso principal del Mercado de Tortosa poco
después de su inauguración.
EXTRAÍDA DEL LIBRO «IMATGES I RECORDS.
TORTOSA». VIENA COLUMNA, BARCELONA 1997
COLECCIÓN JOSEP CURTO SUBIRATS
130-b.
• AHCTE Actas Municipales 1889 Pág.
144-b.
• Correo de Tortosa de 1 de junio de
1887.
Vista actual del Mercado.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
145
Proyecto inicial de Joan Abril. Reedificado por Juan Torras Guardiola.
247
El Mercado de Abastos promovido
servación. Dada la sorprendente similitud existente entre este Mercado y
el Matadero que unos años más tarde
proyectaría en Gandía, o el Mercado
de La Unión, parece indiscutible adivinar la mano del Beltrí, al menos en el
diseño de la fachada. No sabemos el
momento concreto en que tuvo lugar
esta intervención. Bien pudo realizar
estos trabajos antes de ser nombrado
arquitecto municipal, tal vez durante
la intervención de su profesor de la
Escuela Juan Torras, o posteriormente
como consecuencia de las modificaciones que se realizaron en 1887 o de
las reparaciones de 1889, anteriormente mencionadas. El edificio tiene
una gran y única nave central completamente diáfana, con un tejado a
dos aguas sostenido por una estructura de hierro. La decoración exterior
de los arcos de las puertas de acceso
recuerdan el cromatismo basado en la
alternancia de los colores blanco y
rojo, que emplea el arte islámico y que
tan profusamente utiliza Beltrí en sus
obras. La red de rombos o sebqa que
primitivamente decoraban los paños
de la pared de las fachadas eran otro
ejemplo de la influencia del arte del
Islam, concretamente del periodo almohade, que tiene el edificio.
por el Banco de Tortosa, había empezado a construirse en 1884, según
proyecto de Joan Abril i Guanyabens.
En plena construcción el edificio se
había derrumbado por lo que el citado Banco había tenido que recurrir al
ingeniero y profesor de la Escuela de
Arquitectura Juan Torras Guardiola,
para que volviera a levantarlo.
En mayo de 1887 dicho Banco intenta que el Ayuntamiento lo recepcione
provisionalmente, a lo que este se niega acordando encargar a su arquitecto municipal (Beltrí) "el estudio de las
mejoras que en él pudieran introducirse, aprobándose las modificaciones
propuestas después de haber sido
aceptadas por el concesionario".
Tras múltiples polémicas el Consistorio decide proceder a la recepción de
la obra siempre que el arquitecto municipal certifique "la solidez y seguridad del Mercado de Abastos", cosa
que éste hace de forma concluyente
en el mes de agosto. Como consecuencia se aprueba su recepción, decisión que es revocada posteriormente dadas las grandes diferencias existentes entre el proyecto original y la
obra definitiva, que suponen un gasto muy superior a lo presupuestado.
Comparación de las fachadas de los Mercados
de Tortosa, La Unión y el Matadero de Gandía.
Finalmente, en agosto de 1888 nuevamente se recepciona de forma provisional, y tras los trabajos de medición, valoración y liquidación realizados por el arquitecto en el mes de
noviembre, ésta se eleva a definitiva
en febrero de 1889. De forma inmediata, en marzo de 1889, se encarga
al arquitecto municipal a que proceda
a efectuar obras de reparación y con-
Los adornos vegetales que adornaban
los laterales de la puerta de acceso y
las esquinas superiores del edificio (hoy
desaparecidos y que pueden observarse en fotografías de la época), eran
muy similares a los que todavía pueden verse en las esquinas de la “Casa
Rentero” de La Unión.
248
Puestos del Mercado Municipal de Gandía
Obra
Puestos laterales del Mercado Municipal
(derribado).
Localización
Plaza Mayor (antigua Plaza de la
Constitución), Gandía (Valencia).
Fecha
9-6-1891.
Fuente
• AHCG B, 1779/28.
• A. Vázquez “Miscelania: Josep
Camarena. Capítulo: Los Arquitectos”
Págs. 175 (mención).
Plano de los puestos laterales.
ARXIU HISTÒRIC DE LA CIUTAT DE GANDÍA
En 1891 el Ayuntamiento le encarga
de los alimentos, así como poder pro-
sas formas vegetales en hierro forja-
un proyecto para construir unas cu-
tegerse de las inclemencias del tiem-
do en la zona de unión con las cubier-
biertas para el mercado al aire libre que
po. Para ello se construyeron a ambos
tas y en los remates de estas. El pro-
existía en la Plaza Mayor, que por
lados de la plaza puestos fijos de la-
yecto tenía claras connotaciones
aquellos años se llamaba de la Cons-
drillo y mármol protegidos por cubier-
neogóticas, así como influencias de
titución.
tas de zinc, a dos aguas, sustentadas
Viollet-le-Duc, lo que parece bastante
por pilares. Estos eran de hierro fun-
lógico para un recién titulado de aque-
dido, con elegantes diseños de sinuo-
lla época.
El objeto era mejorar la conservación
249
Ampliación del Mercado Municipal de Gandía
Obra
Ampliación del Mercado Municipal (no
edificado).
Localización
Plaza Mayor (antigua Plaza de la
Constitución), Gandía (Valencia).
Fecha
24-6-1892.
Fuente
• AHCG B, 1779/29.
• AHCG Actas Municipales de 16 de
marzo de 1892.
• A. Vázquez “Miscelania: Josep
Camarena. Capítulo: Los Arquitectos”
Págs. 176 (mención).
Sección del Mercado.
ARXIU HISTÒRIC DE LA CIUTAT DE GANDÍA
En 1892 el Ayuntamiento le encar-
to es muy conveniente en toda po-
to de paraguas y sombrillas viejas, tol-
ga la realización de un gran mercado
blación, en Gandía viene a resultar
dos, velas, esteras etc., que se usan
municipal en la misma plaza donde
una necesidad dadas sus condiciones
para librarse del Sol, sostenidos por
un año antes se han construido unos
climatológicas, pues en invierno el
múltiples y variados soportes de for-
puestos laterales. De esta forma que-
periodo de lluvias inutiliza por muchos
mas prehistóricas dan un carácter tal
da definido el objeto del proyecto en
días el espacio que se destina para
de poblachón que es cada día mas
la Memoria: “El Mercado público es-
mercado y en la temporada veranie-
impropio de una ciudad de la catego-
tará emplazado en la plaza de la
ga es insostenible la estancia en la
ría de Gandía.
Constitución, entre las dos cubiertas
plaza recibiendo los ardientes rayos
actuales, uniendo estas con el que se
de Sol canicular.
proyecta de modo que forme un solo
Por lo tanto consideramos como necesario la realización de un mercado
y único edificio.”, y prosigue: “Si la
No diremos nada respecto a la parte
cubierto que venga a subsanar tales
construcción de un mercado cubier-
del ornato, pues el abigarrado conjun-
inconvenientes en beneficio de com- >>
250
<< pradores y vendedores y del ornato
carnadas combinadas pueden darnos
to el cuadro de la parte Sur del Mer-
público y el proyecto que tenemos el
un buen efecto estético quitando la
cado al por mayor de esta ciudad con
honor de presentar creemos respon-
monotonía de los planos de los teja-
la unión al mismo de una hanegada y
derá a tales fines.”
dos”, en palabras de Beltrí. Los azule-
cuarenta y una brazas de terrenos co-
jos se emplearían en la cornisa, sobre
lindante de los señores Vallier según
El proyecto resultaba complejo de eje-
el tejado inferior y en las columnas
proyecto del Arquitecto Municipal Víc-
cución y cálculo, puesto que debía de
angulares, dándole el sello personal
tor Beltrí, por todo lo cual propone que
someterse a lo ya construido, que se
del arquitecto.
el Ayuntamiento acuerde ceder sin remuneración alguno a D. Francisco So-
pretendía conservar, así como por el
hecho de que la plaza era de períme-
Aunque el Ayuntamiento aprueba el
ler Oliver el terreno indicado para que
tro irregular, con lo que todos los pila-
proyecto en julio de 1892, acuerda
sobre él construya la plaza de toros
res resultaban diferentes al estar so-
posponer su construcción. La decisión
de madera”.
metidos a diferentes cargas.
municipal debió de suponer una gran
decepción para el arquitecto.
Esto significaba la imposibilidad de
construir el Mercado tal como estaba
Beltrí hace un magnífico proyecto en
el que combina hierro fundido, cristal
En marzo de ese año un tal Francisco
diseñado, lo que llevó a Beltrí a tomar
y azulejos, de forma que resulte un
Soler solicita que el Consistorio le ceda
la decisión de abandonar Gandía.
edificio armonioso, ventilado, ilumina-
unos terrenos para la construcción de
do y bello.
una plaza de toros de madera, a lo
Años después se construyó un merca-
que el Ayuntamiento accede ya que:
do e la ciudad, aunque ignoramos si
se basó en este proyecto. Dicho mer-
La cubierta central debía de ser de teja
plana de dos colores:“ blancas y en-
“..resulta como único sitio a propósi-
cado fue derribado años más tarde.
251
Plano de la entrada principal.
ARXIU HISTÒRIC DE LA CIUTAT DE GANDÍA
252
Matadero Municipal de Gandía
Sección del Matadero.
ARXIU HISTÒRIC DE LA CIUTAT DE GANDÍA
Obra
Matadero Municipal.
Localización
Camino de Beniopá, Gandía (Valencia).
Fecha
10-3-1893 / 1904.
Fuente
• AHCG B, 1780/ 8-I.
• A. Vázquez “Miscelania: Josep
Camarena. Capítulo: Los Arquitectos”
Págs. 176 (mención).
Fachada posterior.
ARXIU HISTÒRIC DE LA CIUTAT DE GANDÍA
253
En marzo de 1893 Beltrí realiza uno
de sus últimos y mejores proyectos
para el Ayuntamiento de Gandía. Se
trataba de un Matadero Municipal que
se pretendía construir en las afueras
de la ciudad, concretamente en el camino de Beniopá.
En el proyecto se contemplaban las
condiciones del edificio:
“Unidad de los servicios para que la
vigilancia e inspección sea fácil y cómoda.
Perfectas condiciones higiénicas de
todas las dependencias.
Habitación del vigilante y oficina para
la administración e inspección.
Pabellones destinados al sacrificio de
toda clase de reses destinadas al con-
Detalles constructivos.
sumo público en cantidad proporcio-
ARXIU HISTÒRIC DE LA CIUTAT DE GANDÍA
nal al aumento que se puede considerar de la población.
Corrales y pocilgas para las diferentes
clases de ganado.
ticas, combinando un patio central, en
tas. La portada principal era casi idén-
Cuantas dependencias complementa-
la línea de recuperación historicista
tica a la del Mercado de Abastos de
rias sean precisas para el buen servi-
neorrománica, con dos patios latera-
Tortosa. El Ayuntamiento aprobó el pro-
cio de la nueva construcción.”
les de inspiración clásica y con los ac-
yecto en 1900, cuando Víctor ya había
cesos al patio delantero del edificio.
abandonado la ciudad. El Gobierno
Civil de la provincia hizo lo propio en
También se reseñaba que:
Desde el punto de vista constructivo
1902, construyéndose finalmente en-
“Los materiales que se emplearán en
alternaba el uso de ladrillo de cara vis-
tre 1902 y 1904, pero con importantí-
la construcción serán en lo posible de
ta con la piedra, empleando el hierro
simas reformas realizadas por el arqui-
la localidad o su comarca”
fundido como elemento de sujeción. El
tecto D. Carlos Carbonell, que incluso
proyecto incluía diversos detalles cons-
motivaron públicas protestas. Fue de-
tructivos, destacando los de las cubier-
rribado en los años noventa.
El edificio era de características ecléc-
254
Antiguo Mercado Público Municipal de La Unión
Obra
146
Antiguo Mercado Público Municipal
.
Localización
Plaza Joaquín Costa s/n, La Unión (Murcia).
Fecha
1901 / 1907.
Fuente
Arriba: Vista al poco tiempo de su
construcción. Curiosamente se publicó con la
imagen invertida.
ANDRÉS FABERT
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
146
Dirección de Obra de Pedro Cerdán.
Abajo: Vista del ángulo sureste.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 192.
• AMLU 8.7.5. Obras singulares
(proyecto principal extraviado, salvo el
plano de emplazamiento).
• AMLU Actas Capitulares: Proyecto de
traslado de la pescadería al sur del
Mercado Público, 19-9-1904.
• P. García Valdés “Sobre mis pasos.
Recuerdo intimo de La Unión”. La
Unión, 1966.
• S. Morales Martínez “Mercado Público
de La Unión” (no publicado).
• F. J. Ródenas Rozas “Yo, el Mercado”.
La Unión 1991 (no publicado).
• G. Cegarra Beltrí (testimonios locales).
• Periódico “La Verdad”. Diversos
números.
• Internet: http://centros3.pntic.mec.es/
cp.el.garbanzal/visitas.htm
• Internet: http://www.ceta.es/general/
murcia/1_3_1_29.html
• Internet:http://www.liceus.com/es/aco/
ar/06/065128.html
• Internet:http://
www.cantedelasminas.com/
introduc8.htm
• Internet:http://www.apaloseco.com/es/
prensa01-mayo.htm
• Internet:http://
www.cantedelasminas.org/sede/
sede.htm
255
A finales del siglo XIX, como consecuencia de un auge transitorio, La
Unión vive el momento de su máxima
expansión demográfica. Ya para entonces es, tras Murcia, Cartagena y
Lorca, el cuarto núcleo más poblado
de la provincia.
En el Ayuntamiento circulan aires de
modernidad. Así el “ilustrado” gobierno local inspirado por su alcalde D.
Jacinto Conesa García, había comenzado a aplicar un amplio plan de reformas con un triple objetivo: mejora
de los factores de “transito, higiene y
ornato” en la ciudad.
Detalle de la marquesina exterior.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
En 1899 se planeó de forma definiti-
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
va construir un nuevo Mercado, que
sustituyera al antiguo que era clara-
había un problema de espacio en el
Cerdán también proyectó para el fu-
mente anticuado e insuficiente, den-
núcleo recientemente surgido, así
turo Mercado una glorieta de 120 x
tro de un plan de mejoras urbanas ela-
como un crecimiento vertiginoso de
36 metros que obligó a derribar una
borado por el arquitecto Pedro Cer-
la población. Pero además había otras
serie de casas humildes.
dán Martínez (1862-1947), tras varias
dificultades: debía construirse en un
tentativas anteriores infructuosas.
lugar céntrico, que además estuviera
Junto al Mercado estaba previsto cons-
despejado.
truir una lonja que por su proximidad
En ese plan Cerdán expresaba la ne-
permitiera abaratar los costes de trans-
cesidad de construir un mercado de
En enero de 1900 se aprueba el pro-
hierro y una lonja “en un emplaza-
yecto de urbanización y construcción
miento mucho más céntrico y adecua-
del Mercado en la zona limitada por
Tras una gran polémica sobre su ubi-
do donde el movimiento y la activi-
las calles Mayor, Taller y Parras y, lo
cación, finalmente, y por acuerdo mu-
dad pueda desarrollarse holgadamen-
que era más importante, junto a la
nicipal del 11 de mayo de 1901, se
te”. Ello demuestra que sobre todo
estación del tranvía a vapor.
aprobó su construcción en los terre- >>
porte hasta éste.
256
<< nos de D. Francisco Rentero según el
cubrir amplios espacios, manteniendo
proyecto que éste adjuntaba elabora-
la limpieza del edificio y evitando obs-
do por Beltrí, en detrimento del de
táculos. La formidable estructura de
Cerdán.
hierro era de la mencionada fundición
“La Maquinista de Levante” que utili-
Sin embargo parece que Beltrí no diri-
zó materiales procedentes del extran-
gió la obra, tal vez por la cantidad de
jero. Las columnas, con arriostramien-
trabajos que tenía en Cartagena, o por
Vanos exteriores y balaustrada.
tos de cercha, son muy esbeltas y con-
la lejanía de La Unión (no debemos
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
siguen un efecto de amplitud y diafa-
olvidar que en esa época los despla-
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
nidad asombrosas. También sorpren-
zamientos no tenían nada que ver con
den las excelentes soluciones arquitec-
los de ahora). No obstante en los “Li-
tónicas adoptadas para poder apro-
bros de trabajos por encargo” de la
mejores edificios de Beltrí, construido
vechar al máximo todas los rincones
fundición “La Maquinista de Levante”,
de acuerdo con las exigencias técni-
del edificio.
responsable de la formidable estruc-
cas de los nuevos materiales, el vidrio
tura metálica, aparece a finales de
y el hierro, en el auge de la arquitec-
Con respecto a la cúpula o “sombri-
1902 el encargo de Beltrí de varias
tura modernista.
lla”, cabe destacar su tambor, confec-
columnas y pilastras destinadas con
cionado con vidrio y sustentado con
toda seguridad al mercado. Finalmen-
El Mercado posee una planta de de-
una estructura metálica reticular sim-
te fue el propio Pedro Cerdán el en-
sarrollo longitudinal y está atravesada
ple pero muy original y bella a la vez.
cargado de su dirección respetando en
por una nave menor en cuyo cruce se
Está rematada en su punto más alto
gran medida el proyecto original, aun-
levanta una sombrilla metálica octo-
por un elemento arquitectónico reali-
que introdujo algunos cambios.
gonal. Los muros exteriores son de
zado en mampostería y que es sin
mampostería enfoscada y los paños
duda un capricho de formas simples
Los trabajos se desarrollaron entre
están horadados con cinco arcos an-
con nervios que lo envuelven, y que
1903 y 1907, sufriendo numerosos
gulares de pilares de ladrillo. El edifi-
en la actualidad se encuentra inclina-
retrasos, siendo el más curioso el pro-
cio está rematado por formas puntia-
do notablemente y sin la aguja metá-
vocado por un error al tomar las me-
gudas que nacen de motivos vegeta-
lica, al igual que los remates centrales
didas para la estructura de hierro en
les, acentuando la monumentalidad
de cada fachada, que también la han
la fábrica de “La Maquinista de Levan-
de la edificación.
perdido.
En el edificio se conjugan la utilización
En el exterior de la fachada sur se en-
de materiales tradicionales y moder-
cuentran insertados entre los vanos,
Este edificio es una de las joyas de la
nos. El hierro se empleó sobre todo
dos relieves alegóricos, enmarcados
arquitectura de la región y uno de los
en el interior, aprovechándose para
por una moldura, a cada lado de la
te”. Finalmente el Mercado fue inaugurado en 1908.
257
puerta. El relieve del lado izquierdo
ner éxito en el pueblo. Recogemos
representa el cuerno de la abundan-
aquí las palabras de Pedro García Val-
cia, adornado con racimos de uvas. El
dés, que explican lo sucedido:
del lado derecho representa un pez
volador, una gallina y un tridente de
“Cuando éste se construyó, hubo bas-
Neptuno.
tante resistencia por parte de los usuarios del viejo. La gente, en general, es
Dignos de mención también son una
muy rutinaria, y le molesta y asusta
serie de soportales, donde se coloca-
cualquier innovación; y aquella, aun-
ban antiguamente los tenderetes, cu-
que atrevida, no podía estar más jus-
yas cubiertas están soportadas por
tificada. En vez de tierra, la cocham-
unas bellas estructuras metálicas con
bre, las moscas de los puestos anti-
formas vegetales, plenamente moder-
guos, puestos nuevos, aseados, blan-
nistas. Dos torretas que poseen un
cierto aire andaluz flanquean la entrada principal.
cos azulejos. Todo bien dispuesto y
Farola que antiguamente se encontraba en el
interior del Mercado.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
clasificado. En el centro, puestos de
flores. Las carnicerías y pescaderías,
relucientes, grandes gasas protecto-
En el interior hay dos curiosas escale-
ras contra insectos. Herramientas, cu-
ras de caracol con descansillos, que
chillas brillantes, delantales limpios.
servían para acceder a las oficinas de
que la circunvala, que originalmente
Las floristas, con sus gorros y mangui-
abastos y al reloj interior. Dignas de
estaba situada en el centro de la pla-
tos blancos, impecables. Y en lo alto,
mencionar son también las ocho fuen-
za interior del Mercado. Su ubicación
en una plataforma a la que se accedía
tes de piedra existentes a lo largo del
actual es la explanada que hay frente
por una escalerilla, la banda Munici-
cuerpo central.
a la puerta principal en la misma pla-
pal. La Banda, uniformada, estupen-
za de Joaquín Costa.
da, completa, dirigida por el maestro
Las dimensiones del Mercado son:
Juan Ibáñez, amenizaba jueves y do-
49,4 metros de ancho máximo, 23,5
En una heladería existente en los bajos
mingos las operaciones del mercado.
metros de fondo desde la boca y 21,3
de la cercana “Casa Rentero”, existe
Pues todo esto, que venía a sustituir
metros de altura máxima.
un mural de azulejos, donde se puede
la mugre por la higiene, viejas rutinas
observar como debía ser el aspecto del
por nuevos métodos, a dar una nota
mercado a principio de siglo.
cordial y alegre, no fue debidamente
En su día se trasladó al exterior una
farola de piedra y hierro forjado de
comprendido y apreciado. Lo de siem-
cuatro brazos con motivos vegetales,
El Mercado siempre tuvo una oferta
pre: que había costado mucho dine-
rematada por una bola de piedra de-
superior de puestos a la demanda exis-
ro, que era una ruina... Quizá en ello
corada con estrellas y con una banda
tente. La verdad es que no llegó a te-
influyeran las típicas rencillas políticas >>
258
<< del pueblo. El caso es que aquello que
podía haber sido ejemplar y mereció
el elogio de otras ciudades, duró poco
más o menos los que su creador - Don
Jacinto Conesa - al frente de la Alcaldía. Las verduleras y las floristas, los
carniceros y pescaderos, se apresuraron a desprenderse de manguitos, delantales, gorros y gasas, tan pronto
como él desapareció.
Pero había otra causa, quizás la principal, de su escaso éxito: el lugar de
su emplazamiento. Otra suerte hubiese corrido si se hubiera construido,
para mayor comodidad de las amas
de casa en sitio más céntrico de la
población”
A finales de los años setenta dejó de
Portada sur (detalle): Cuerno de la abundancia.
prestar servicio como mercado convir-
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
tiéndose en 1978, coincidiendo con
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
Portada sur (detalle): Pez alado con tridente de
Neptuno.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
la XVIII edición, en la sede del Festival
Nacional del Cante de las Minas que
se celebra todos los veranos durante
el mes de agosto. El citado Festival está
considerado como la más importante
cubierta central, la sustitución del sue-
yecto para convertirlo en el “Auditorio
muestra anual de cante flamenco que
lo original de piedra de cantera, o la
Príncipe Felipe”. Esperemos que este
se celebra en el mundo
instalación de alumbrado interior, aire
ambicioso proyecto que pretende ac-
acondicionado, paneles acústicos y un
tuar sobre cubiertas, muros, fachadas
Para adecuarlo a este uso, para el que
escenario, que ocultan parcialmente su
e instalaciones sea lo más respetuoso
inicialmente no estaba diseñado, el
estructura interior. La reforma más im-
posible con el edificio original.
Antiguo Mercado (rebautizado por el
portante fue realizada en 1985 por el
Ayuntamiento como Catedral del Can-
arquitecto Pedro Antonio Sanmartín
El edificio está declarado Monumen-
te) ha sido sometido a diversas refor-
Moro. Su aforo actual es de 1.400 per-
to Histórico Artístico por orden minis-
mas tales como el acondicionado de la
sonas. Ahora parece que hay un pro-
terial de 15 de marzo de 1975.
259
Vista interior desde la fachada sur.
CARLOS MOISÉS GARCÍA
COLECCIÓN CARLOS MOISÉS
260
Mercado y Lonja de Sta. Florentina
Obra
147
Mercado y Lonja (no edificado)
.
Localización
Solar entre el Ensanche y el Recinto,
cerca de las calles Santa Florentina, de la
Serreta y Ronda, Cartagena (Murcia).
Fecha
1-9-1904.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 326.
• AMC Legajo CH00555 (Obras 193149).
Arriba: Sección del Mercado, finalmente no
construido.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
Abajo: Sección lateral.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
147
Conjuntamente con el arquitecto municipal Tomás Rico.
261
En 1904, y durante el mandato del
En la memoria
, tras denunciar la
El piso alto sería un rectángulo de 35
alcalde D. Angel Bruna, se planearon
gran cantidad de ventas que se hacen
x 136 metros. Cuatro líneas de fundi-
proyectos y obras de muy diversa ín-
en la calle y la poca comodidad e hi-
ción formarían las tres naves de 17,50
dole, en los que la actividad artística y
giene de la lonja existente, se hace un
metros la central y de 8,50 metros las
funcional podría englobarse dentro de
repaso a la historia de los mercados
laterales. Las casetas se situarían a los
una política regeneracionista.
hasta llegar al hierro como material
lados de la nave central.
148
más adecuado.
Las cubiertas estarían sostenidas por
Entre otras obras, se le encargó a Tomás Rico, por entonces Arquitecto
Entre los cambios que citan que se han
Municipal de la ciudad, que realizara
introducido en este tipo de mercados,
varios proyectos de mercados. Rico
destacan la supresión de la orientación
contó con la colaboración de Víctor
al mediodía y la elevación, para per-
Beltrí, probablemente por la fama al-
mitir más luz y aire en el sótano.
canzada por el que se estaba constru-
cerchas de hierro laminado y decoradas con chapas recortadas y elementos de hierro policromado. El centro
de las vigas arqueadas estarían decoradas con placas esmaltadas.
Los materiales que se citan según el
yendo en ese momento en La Unión,
Para este mercado proyectaron sóta-
o por su experiencia en este tipo de
nos de mortero hidráulico para evitar
proyectos, no en vano ya había reali-
la humedad, teniendo el de la lonja
zado otro anterior, tampoco construi-
dos rampas para permitir el paso y
do, en Gandía.
salida de los carruajes. En dicho sóta-
pliego de condiciones facultativas son:
entramados horizontales de acero,
mampostería en seco, piedra artificial,
hierro fundido de segunda fusión, clavazón de hierro forjado y hormigón.
no se ubicarían los depósitos particuPara ello se documentaron viajando a
lares: cocina, comedor, retrete y una
Ignoramos porqué no fue construido,
diversas ciudades españolas, con el fin
fuente central. En el cuerpo central de
pero lo que pudo haber sido uno de
de observar los que estaban en fun-
la fachada se establecerían los servi-
los más interesantes mercados de la
cionamiento en ese momento en
cios de administración, vigilancia y re-
región de Murcia, se quedó como tan-
nuestro país.
peso.
tas obras en sólo un proyecto.
148
Ver Apéndices Documentales.
262
Lonja de Pescado
Obra
Mercado destinado a Lonja de pescado
149
(no edificado)
.
Localización
Dársena de botes, Puerto, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1-9-1904.
Fuente
• AMC Legajo CH00948. Exp. 00003.
Detalles constructivos.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
149
Conjuntamente con el arquitecto municipal Tomás Rico.
263
Otro de los proyectos anteriormente
al descubierto ornamentado con hor-
citados fue éste que tampoco llegó a
migón armado en cuyas caras exte-
levantarse. Fue realizado, como el an-
riores apomasadas
terior, por el Arquitecto Municipal To-
mármol, armaduras compuestas de
mas Rico, “con la cooperación del ar-
cerchas ornadas”, y las cubiertas se-
quitecto Víctor Beltrí”.
rían: “de cinc en la sala central y de
150
tendrá grano de
teja plana de Alicante en los otros”. El
En esta ocasión, el objetivo consiste
interior tendría piso de cemento y un
en construir una lonja de pescado que
zócalo de azulejos blancos. Las mesas
sustituya a la existente, dotándola de
de venta serían de mármol blanco.
venta al por menor. A tal fin, el AyunTendría grandes marquesinas, al igual
tamiento había adquirido el edificio de
la antigua lonja en la que “solamente
Plano de la planta.
que el Mercado de La Unión, pero sin
se efectúa la venta a martillo o subas-
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
la funcionalidad de éste último. Las
ta de pescado al por mayor”. Con este
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
puertas y ventanas dispondrían de re-
sistema de venta se alquilarían los
jas ornamentadas con palastros
puestos reportando el consiguiente
cinc.
151
y
beneficio para el erario público.
(frente al muelle de Alfonso XII) y otra
Todo el recinto estaría dotado de sifo-
La localización elegida es “indiscutible,
al almacén de saladura (mirando al
nes y una alcantarilla central para ab-
lo más próximo a la dársena de bo-
mar). Entre la sala central y estos dos
sorber las aguas de limpieza, tanto del
tes”, es decir, en el ángulo que for-
cuerpos, se sitúan los retretes y la ad-
local comercial como de los retretes,
man la pared del cerco del correccio-
ministración y vigilancia del local, a
cuyo desagüe estaba previsto en el
nal con la batería del Arsenal, por
modo de unión entre ellos Tendrían
puerto.
cuestiones de abastecimiento y logís-
grandes huecos en sus fachadas prin-
tica. Tendría forma de “L”, sustituyen-
cipal y laterales, que servirían para la
Los planos que se han conservado so-
do la esquina por un chaflán octogo-
iluminación y ventilación.
lamente nos ayudan a comprender su
estructura general, ya que son refe-
nal destinado a la subasta del pescado. A uno y otro lado, las dependen-
Los materiales usados para su cons-
rentes al emplazamiento, cimentación
cias complementarias serían, una para
trucción serían: “Fábrica de ladrillo del
y detalles de la sujección de la mar-
la venta al por menor del pescado
país, prensado y con sus parámetros
quesina y la estructura de hierro.
150
151
Apomazar: Pulimentar con piedra pómez humedecida en agua o alcohol las piezas que se van a dorar. Operación esencial para el dorado al temple.
Palastro: Hierro laminado.
264
Mercado de La Zuda
Obra
Mercado de “La Zuda”(no edificado).
Localización
Desconocida.
Fecha
1915 (estimada).
Fuente
Dibujo de un mercado.
• Revista "La Zuda" (Tortosa) nº 32 de
EXTRAÍDA DEL Nº 32 DE 1915 DE LA REVISTA «LA
ZUDA»
31 de octubre de 1915.
ARXIU HISTÒRIC DE LES TERRES DE L´EBRE-TORTOSA
Este “Proyecto de Mercado” apare-
de Cartagena, antes de octubre de
ció ilustrando el artículo aparecido en
1915 fecha de publicación de la revis-
el nº 35 de la revista tortosina “La
ta.
152
Zuda”
. Ignoramos cuando, ni con
qué motivo, realizó Beltrí este proyec-
Se trata de un precioso edificio de esti-
to, pero sin duda debía de considerar-
lo modernista que casi con toda segu-
lo como una de sus obras más impor-
ridad nunca llegó a construirse. Tam-
tantes, ya que figuraba junto a fotos
poco conocemos el paradero de los
de la “Casa Zapata” y el “Real Club
planos, ni de este dibujo, que parece
de Regatas” en dicho artículo. Desde
una acuarela. Es posible que también
luego debió de realizarlo en su época
se perdiera en la inundación de 1919.
152
Ver Apéndices Documentales.
265
Kiosco para María Bernal
Obra
Kiosco para venta de refrescos para Dª
María Bernal Timoner (derribado).
Localización
Plaza Santa Catalina, frente
Ayuntamiento (Cartagena).
Fecha
17-2-1911.
Fuente
• AMC Legajo CH00459 (Policía y
ornato).
Plano.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
La solicitud para la construcción de
junto a un edificio de importancia ar-
ta su atracción rodeándola de vida y
este singular kiosco fue realizada por
tística y social como es el Ayuntamien-
animación”
Doña María Bernal Timoner, y el em-
to de Cartagena: “...habiéndose pro-
plazamiento elegido no podía ser más
curado darle carácter artístico y gran-
Por otra parte tenemos al edificio en
céntrico, en la Plaza Santa Catalina, a
dioso, en primer lugar porque el as-
sí. El proyecto presenta una construc-
la salida de la calle Mayor y frente al
pecto, la presentación, es la mayoría
ción de planta hexagonal a modo de
Ayuntamiento.
de las veces garantía del resultado y
templete para el que usa el granito
además el sitio donde se solicita así lo
artificial en la parte baja y la madera
La singularidad de esta pequeña cons-
requiere para que no desmerezca del
en los pies derechos y coronación. Tie-
trucción radica fundamentalmente en
edificio frente al que se proyecta y con
ne arcos carpaneles apoyados en ca-
dos aspectos; por una parte, en la
el que necesariamente se ha de com-
piteles cúbicos, sobre estos una linter-
memoria que se adjunta, Víctor Beltrí
parar resultado como en las exposi-
na de estructura similar a la inferior
resalta el carácter artístico de la obra
ciones, que esta clase de quioscos
rodeada por balaustrada. La cúpula
a realizar, algo que no suele reflejar
emplazados junto o frente a grandes
está rematada por una esfera acom-
por escrito, además de su ubicación
edificios en vez de perjudicarlo aumen-
pañada de elementos puntiagudos.
266
Mercado de la Maestranza
Obra
Mercado de la Maestranza (no edificado).
Localización
c/ Real, Cartagena (Murcia).
Fecha
21-11-1921.
Fuente
• AMC Legajo CH00948. Exp. 00004.
Plano del lateral.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CATAGENA
En 1921 se realizó otro proyecto de
les. El tejado parece ser de cinc y una
mercado, que tampoco fue edificado.
fila de ventanales recorrerían la parte
En este caso, estaría situado en la ca-
superior proporcionando iluminación
lle Real cerca de la Maestranza (título
natural.
que figura en uno de los planos).
Ninguno de los planos aparecen firApenas sabemos algo de él, ya que
mados, pero por el tipo de letra pare-
no se conserva la memoria y solamen-
cen de Beltrí. No sabemos si en este
te pueden verse unos planos que
proyecto colaboró también Lorenzo
muestran un lateral que estaría ador-
Ros.
nado con motivos cerámicos vegeta-
267
Mercado-Lonja de Alfonso XIII
Obra
153
Mercado-Lonja de Alfonso XIII
.
Localización
c/ Alfonso XIII, Manzanas 88 y 95,
Cartagena (Murcia).
Fecha
7-1925 / 12-1927.
Fuente
• AMC Legajo CH01945 Exp. 00002.
• Actas Municipales 1924, 1925, 1926,
Fachada principal.
1927, 1928 y 1929.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CATAGENA
La ciudad de Cartagena tenía necesi-
a éste un proyecto preparatorio, pre-
opinión y se decide cambiar el empla-
dad de un Mercado que la abastecie-
sentando en junio éste un plano de
zamiento a las Manzanas 88 y 95 del
se de alimentos perecederos y, con
emplazamiento entre las calles Sta.
Ensanche es decir, en la calle Alfonso
este fin llevaba encargando diversos
Florentina, Lonja, Canales y Tomás
XIII cerca de la Plaza de España, en el
proyectos a sus arquitectos municipa-
Maestre. Una vez reincorporado Lo-
lugar que hoy se ubica el Colegio Ji-
les desde hacía varios años, pero no
renzo Ros el Ayuntamiento encarga la
ménez de la Espada. Para ello se ven
llegaba a realizarse ninguno de ellos.
redacción de un nuevo proyecto a los
obligados a modificar el proyecto ini-
dos arquitectos, aprobando una gra-
cial.
Una de las condiciones que ponía el
tificación extraordinaria de mil pese-
consistorio era una ubicación que es-
tas a cada uno. En septiembre presen-
Hasta este momento, Beltrí había tra-
tuviera a medio camino entre el casco
tan el proyecto de Mercado Lonja que
bajado en una tipología de mercados
antiguo y el Ensanche, para que el ra-
la corporación aprueba felicitando a
en los que la estructura del edificio era
dio de cobertura fuera el mayor posi-
los autores, que tras estudiar tres po-
fundamentalmente de hierro. El Mer-
ble. Ejemplo de esto son los solares
sible emplazamientos optan por el del
cado realizado en La Unión le dio un
que se propusieron en diferentes mo-
primero estudiado en el proyecto pre-
prestigio y una proyección en este
mentos y que contaron con la partici-
paratorio.
campo constructivo, que llevó a algu-
pación de Víctor Beltrí. En 1924 el alcalde Alfonso Torres había encargado
153
nos de los arquitectos municipales del
A mediados de 1925 se cambia de
Conjuntamente con el arquitecto municipal Lorenzo Ros.
Ayuntamiento de Cartagena, a tener >>
268
<< en cuenta la sabiduría y la experiencia
acumulada a lo largo de su carrera,
pero este de 1925 es diferente.
Este edificio representa un cambio
importante en la concepción tipológica de los mercados que se venían construyendo desde la segunda mitad del
siglo XIX en España. Junto con Lorenzo Ros realizó un proyecto de planta
rectangular que contaba con sótano
y semisótano a los que se accedía
mediante un ascensor y un montacargas situados en los laterales de la fachada principal.
Fachada trasera.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CATAGENA
La planta de la zona de venta nos revela que los puestos se distribuyen a
lo largo de todo el perímetro y en la
tán horadados para permitir la ilumi-
en cuestión de mercados y se decanta
zona central están separados por gran-
nación del interior.
por un edificio de corte clasicista, probablemente para que Cartagena pu-
des pasillos. Además, está dotado de
aseos y otros servicios indispensables
Por último, los remates del edificio in-
diera tener uno que sobresaliera en-
en edificios de estas características.
tentan contrarrestar la horizontalidad
tre los demás, como de hecho lo te-
mediante jarrones, tanto individuales
nía su vecina ciudad minera. A princi-
Frente a la funcionalidad y diafanidad
como en forma de candelabro, ya uti-
pios de 1926 el Mercado salió a con-
del espacio que ofrecen los edificios
lizados en otros edificios como el Mer-
curso público. Después de dos subas-
de estructura de hierro, optaron por
cado de La Unión. Sobre la puerta prin-
tas sin licitación, la Alcaldía acordó lle-
una mucho más pesada quedando
cipal y el frontón curvo antes descri-
var a cabo las obras “por gestión”,
definida la fachada principal en su
to, se alza otro frontón que lo englo-
estando a finales de 1927 finalizada
franja inferior en estilo dórico ligera-
ba, coronado por una gran palmeta.
la cimentación. En junio de 1928 la
mente elevado del suelo para permi-
A los lados del edificio y enmarcándo-
“Sociedad Técnico Industrial de la Edi-
tir la respiración de los sótanos. Los
lo sobresalen dos torres cónicas dota-
ficación” solicitó que se le adjudicara
intercolumnios están unidos median-
das de linterna y una larga antena.
su finalización, pero su oferta fue desestimada. A pesar de que las obras
te vidrieras para servirse de la luz natural. La franja intermedia se corres-
Como podemos apreciar, estamos
continuaron hasta la caída del Alcal-
ponde con un gran friso interrumpi-
ante un edificio que rompe con lo que
de Torres en 1930, el Mercado no fue
do por un frontón curvo, y ambos es-
se había hecho hasta ese momento
terminado.
269
Dibujo, pobablemente obra de Beltrí, pintado a
la acuarela con diversos detalles constructivos.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CATAGENA
Colegios, Institutos y otros
Centros de Enseñanza
272
Escuelas Públicas y Oficinas de
Correos y Telégrafos
Fachada del proyecto de Juan Manuel Cortina.
ARXIU HISTÒRIC DE LA CIUTAT DE GANDÍA
Obra
Escuelas públicas para niñas y Oficinas de
Correos y Telégrafos.
Localización
c/ de Loreto y Plaza de Loreto, en el sitio
que ocupaba antiguamente la Ermita de
Loreto, Gandía (Valencia).
Fecha
2-1893 (estimado).
Fuente
• AHCG Legajo 1780/2.
273
Mientras Beltrí fue Arquitecto Mu-
coronado por el escudo de la ciudad.
nicipal de Gandía se le encargó un proyecto para un edificio que agrupara
En el proyecto original el arquitecto
unas Escuelas Públicas para niñas y las
proponía una fachada estucada, que
Oficinas de Correos y Telégrafos y que,
es casi lo único que cambia Cortina
como la mayoría de los que realizó en
en su segundo proyecto.
la ciudad valenciana, nunca se llegó a
ejecutar. Años más tarde, concreta-
En cuanto a la distribución la parte
mente en 1896, el arquitecto munici-
destinada a Escuela tendría:
pal D. Juan Manuel Cortina lo rescata
y sin apenas tocarlo, salvo en su in-
“1º Sala para escuela
tento de reducir el presupuesto, lo
2º Cuarto de utensilios
presenta al Ayuntamiento que, aun-
3º Patio de recreo y escusados
que otra vez lo aprueba, tampoco lle-
4º Habitación para la maestra
ga nunca a levantarlo.
5º Habitación para la ayudanta”
El edificio de estilo ecléctico era asi-
Y la parte destinada a Oficina de Co-
métrico, con el ala más corta dedica-
rreos y Telégrafos dispondría de:
da a la Escuela y la más larga, en la
que se incluía una entrada para el
público, para la Administración de
Correos y Telégrafos. En esta parte una
torre porta-hilos telegráficos coronaba el edificio.
“1º Entrada para el público por la calle Loreto
2º Sala para el apartado y oficina telegráfica
3º Sala para el apartado de la correspondencia
Tal vez lo más destacable era una
4º Archivo almacén y escusado
monumental puerta de acceso princi-
5º Habitación para el Sr. Administra-
pal, que separaba las dos dependencias y sobre la que habría un balcón
dor
6º Habitación para el conserje”
274
Patronato del Sagrado Corazón de Jesús
Obra
“Patronato del Sagrado Corazón de
Jesús”. Colegio-Asilo para las Hijas de la
Caridad de San Vicente Paul.
Localización
c/ Saura 33 (anteriores 37 y 39) y c/ San
Cristóbal Larga 48, 50 y 52, Cartagena
(Murcia).
Fecha
19-6-1899 / 4-11-1900.
Fuente
• M. Estrada y N. Estrada “Guía de
Cartagena 1902” Pág. LVI, 258 y 259.
• AMC Enmarcado.
• J.M. Díaz Burgos “V. Beltrí. Estampas
de la memoria”.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 283.
Fachada principal.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
275
La fundación del Colegio del Patro-
Desde el punto de vista arquitectóni-
nato del Sagrado Corazón de Jesús fue
co se trata de un edificio con una fa-
debida al presbítero D. Trinidad Mar-
chada gótico modernista, que presen-
turana, con el capital de dos herma-
ta una distribución en tres ejes con
nas francesas: Sor María Mailhan y Sor
balconadas que se rematan en un
Loiret.
frontón triangular, con ricas ornamentaciones de origen rococó marcada
154
comenzó las obras para su
por una profunda axialidad. Nada en
construcción el 19 de junio de 1899,
ella es superfluo. La entrada se articu-
siendo inaugurado y bendecido por
la en tres arcos apuntados que des-
parte del Obispo de la Diócesis D. To-
cansan sobre columnas con capiteles
más Bryan, el 4 de noviembre de 1900.
vegetales sobre los que se sitúa una
Beltrí
escultura del Sagrado Corazón con
Una Guía de la época lo describía de
Vista del patio del colegio.
la siguiente forma:
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
“Como si no fuese bastante el asilo
gablete.
Pero lo más singular de este edificio
docente es el patio central al que se
de la Purísima Concepción, la piedad
abren todas las aulas y que está ro-
humana, tan grande en esta tierra, ha
En la época en que fue construido se
deado por corredores-galería que des-
levantado en la calle de Saura un edi-
impartían clases de primera enseñan-
cansan sobre vigas de hierro y made-
ficio grandioso, de soberbia fábrica,
za, así como de adorno, dibujo, fran-
ra, proporcionando a todo el conjun-
titulado “Patronato del Sagrado Co-
cés y solfeo, a más de 500 niños por
to un aire de corrala muy dinámico.
razón de Jesús”. Sostenido por la cari-
parte de las Hijas de la Caridad de San
En uno de los lados se alza una esca-
dad de sus bienhechores, este esta-
Vicente de Paul. Además había clases
lera de tipo interior que arranca de las
blecimiento dedicado a la enseñanza,
especiales para los niños más pobres
distintas plantas. La capilla está situa-
es un modelo de todos los de su cla-
y abandonados que no podían con-
da en la planta baja y tiene acceso tan-
se. Mide 561 metros de superficie, tie-
currir a las clases diurnas. No tenía jun-
to por la entrada principal como por
ne bajo y dos pisos, espaciosos com-
ta directiva y estaba patrocinado por
el interior. Los capiteles vegetales de
partimentos y un gran salón para fies-
la Junta de Señoras protectora de la
los arcos de la fachada, las formas de
tas literarias y en él un escenario para
Casa de Expósitos. No tenía otras ren-
arranque de las escaleras de la planta
distraer a los alumnos en las vacacio-
tas que una suscripción voluntaria, las
baja y las puntas de diamante de los
nes. Hay además un buen salón para
limosnas de los bienhechores y lo que
pilares de madera son elementos muy
recreo de los Señores que componen
pudiera proporcionar la citada comu-
característicos de las obras del arqui-
el Patronato”.
nidad de las Hijas de la Caridad.
tecto.
154
Dado su espíritu caritativo, es muy probable que el arquitecto no cobrase por su actuación.
276
Casa del Niño
Obra
“Casa del Niño” para la Junta de
Protección de la Infancia.
Localización
c/ Real y c/ Jabonerías (c/ Real, c/ Tolosa
Latour, c/ Licenciado Cascales y
prolongación de Sagasta), Cartagena
(Murcia).
Fecha
1917 / 1929.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 284 y 285.
• AMC Legajo CH01844 Exp. 14.
• AMC Legajo CH00875.
• J. Mediano Durá “Creación de la Junta
de Protección de la Infancia”.
Periódico “El Faro de Cartagena”, 11
de agosto de 2001.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
Pág. 230-231.
• Periódico “El Faro de Cartagena”, 30
de enero de 2003.
• Periódico “La Verdad”, 17 de
noviembre de 2001.
Entrada principal de la Casa del Niño.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
277
El día 12 de agosto de 1906 quedó
firmada por el Gobierno de España
una real Orden por la que se creaba la
Junta de Protección a la Infancia, cuya
misión era acudir en ayuda de los niños cuyas familias estuvieron en tan
precaria situación económica que la
comida diaria les constituyera un gran
problema a nivel social, familiar, e incluso humano. La Junta se estableció
en primer lugar en una casa de la calle de los Cuatro Santos. Allí se abrió
una cantina o comedor escolar al que
asistían unos cuarenta niños los días
lectivos, es decir, aquellos días en los
que había clases en las Escuelas Municipales. Los días de fiesta no se abría
el comedor y los niños debían comer
Vista actual del Pabellón "Gota de Leche".
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
con sus padres de lo que buenamente había en sus propias casas.
cos y espirituales. Ayudó también a
sa persona también miembro de la ci-
Aquella obra eminentemente social
esta decisión, el que durante aquellos
tada Junta. Éste cedió gratuitamente
estuvo impulsada por el médico D.
años la prensa aludiera frecuentemen-
un solar situado al final de las calles
Manuel Tolosa Latour que dedicó to-
te a la mendicidad y delincuencia ju-
Jabonerías y Real
das sus energías al cuidado de los ni-
venil. Así fue como se pensó en crear
arquitecto tampoco cobrara nada por
ños, llegando a adquirir fama univer-
la “Casa del Niño”.
su trabajo.
dagogo. La obra social del Comedor
Víctor Beltrí, que era el arquitecto de
El conjunto de las edificaciones fue
Escolar arraigó profundamente en
dicha Junta, fue el encargado de dise-
construido entre 1917 y 1929. El pri-
Cartagena y pronto empezó a madu-
ñar el nuevo edificio en la zona de
mer edificio quedó terminado y ope-
rar la idea de edificar un local donde
comienzo del Ensanche, en un solar
rativo en 1918, siendo inaugurado por
los niños más desfavorecidos por la
que era propiedad del rico minero D.
el entonces alcalde D. Casto Fernán-
fortuna pudieran recibir cuidados físi-
Camilo Aguirre Fernández, bondado-
dez Martínez. Según se iban añadien- >>
155
. Es posible que el
sal que le acreditó como un gran pe-
155
Actualmente circundan a la manzana las calles Tolosa La tour, Real, Licenciado Cascales y prolongación de Sagasta.
278
<< do nuevos pabellones, así iban aumentando las actividades del centro. En su
interior se establecieron varias secciones tales como la llamada “Gota de
leche”, edificado en 1929, que facilitaba de forma altruista tan básico líquido a las madres que no podían alimentar a sus hijos. También se estableció un servicio de medio internado
para los niños cuyas madres trabajaban fuera de casa. Para los mayores
había escuelas, en las que los internos
y externos recibían primera enseñanza
impartida por las monjas Hijas de la
Caridad. Fue una institución que desarrolló un gran trabajo de forma altruis-
Vista de la Casa del Niño durante los años
veinte.
JOSÉ CASAÚ
ta en tiempos de grandes carencias.
CEHIFORM
La casi totalidad de los edificios son
obra de Beltrí, salvo las Escuelas que
las proyectó Lorenzo Ros, siguiendo las
líneas estilísticas marcadas por el resto de edificaciones. La estructura de
éstas se desarrolla a partir del perímetro del patio, constituyendo cada unidad un elemento independiente simétrico respecto a su eje central.
La “Casa del Niño” es una de las más
bellas obras del arquitecto, dentro del
estilo vienés que desarrolló para algunas de sus mejores creaciones como
la “Casa Zapata”, el “Gran Hotel” o
la “Fundición Frigard”.
Plano del Pabellón "Gota de Leche".
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
279
En ella Beltrí hace una de sus apuestas más atrevidas, reelaborando de
una forma muy personal los principios
que animaban la escuela vienesa. Así
las referencias a dicha escuela se limitan a dos círculos y una guirnalda,
mientras juega con las interacciones
de los diferentes bloques.
Es uno de los pocos edificios que el
arquitecto construyó en El Ensanche
que siguen en pie. El estado de conservación de la mayoría de los pabellones es bastante deficiente, tanto las
fachadas que dan a la calle, como la
primera planta, incluyendo los techos.
El colegio público que se ubicaba en
dichos pabellones fue cerrado en
1996. Actualmente depende de los
Servicios Sociales de la Comunidad
Autónoma.
A pesar de las alarmantes informaciones aparecidas en 2001 en la prensa
regional, en las que se hablaba de su
inminente declaración de ruina y de-
Planos.
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
molición, las últimas noticias apuntan
a que el Ayuntamiento va a proceder
a su rehabilitación para acoger en un
futuro al Centro Histórico Fotográfico
de la Región de Murcia (CEHIFORM),
actualmente ubicado en el Palacio
Aguirre, y una sala de exposiciones
temporales del Museo Regional de
Arte Moderno (MURAM).
280
Instituto y Escuela Industrial
Única imagen conocida del Plano de la
fachada, publicada por Pérez Rojas, hoy en día
ilocalizable.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F. J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA»
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA (?)
Obra
Instituto y Escuela Industrial (dirección de
156
obras)
Localización
Pº de Alfonso XIII - Plaza de España,
Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia)
(derribado)
Fecha
1926 / 1930.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 287.
• “Cartagena Ilustrada” nº 43 Año III de
15 de febrero de 1927.
• Actas Municipales 1926, 1927, 1928,
1929 y 1930.
156
Conjuntamente con el arquitecto municipal Lorenzo Ros.
281
El primer proyecto para la construc-
plias y con clara luz; los claustros, dis-
ción de un conjunto educativo que
puestos sobre grandes columnatas; las
incluía un Instituto y una Escuela In-
fachadas perforadas por anchas ven-
dustrial que diera servicio a la pobla-
tanas encuadradas en elevadas torres,
ción escolar que existía en la zona de
dan al conjunto un aspecto de monu-
El Ensanche, data de 1926. Lorenzo
mentalidad en consonancia con la
Ros y Beltrí, diseñaron un edificio ba-
gran ciudad que entre todos estamos
rroco con notas regionalistas y casti-
formando”
cistas ubicado en la confluencia del
Paseo de Alfonso XIII con la Plaza de
Su construcción comenzó en 1927
España, frente a la “Casa Zapata”.
bajo la dirección técnica de Beltrí, y
en noviembre de 1929 estaban finali-
El Instituto comprendía, entre otras
zados el replanteamiento y las obras
dependencias: una sala para 100
de sondeo para poder sacar el edificio
alumnos con estrado y luz cenital, para
a subasta.
la copia de estatuas y al natural, y un
gimnasio con baño y duchas. La Es-
A principios de 1930 se produce la
cuela Industrial: una sala de maqui-
caída del Directorio de Primo de Rive-
2
naria de 500 m y otra de electricidad
2
ra y, como consecuencia, en marzo de
de 200 m . Independientes de los dos
ese mismo año la del alcalde D. Al-
centros: una Residencia de estudian-
fonso Torres y todo su equipo. Las
tes mixta con “hall” y comedor; un
obras del instituto quedaron entonces
Salón de Actos; una Biblioteca y un
paralizadas.
Vestíbulo con su escalera de honor.
Tras la toma de posesión del nuevo
Una publicación de la época describía
consistorio municipal, éste decide des-
el complejo con las siguientes pala-
truir lo construido y convocar un con-
bras:
curso público para levantar sólo un
Instituto. Dicho concurso lo ganaron
“Los vestíbulos y escaleras amplios y
finalmente los arquitectos Aizpurúa y
monumentales, los pasos y circulacio-
Aquinaga, aunque tampoco se cons-
nes, francamente establecidos con
truyó el edificio proyectado, por el
accesos fáciles a las aulas; estas am-
comienzo de la Guerra Civil.
282
Escuelas de La Palma
Obra
Escuelas de La Palma, en un edificio
donado por D. Juan Antonio Gómez
Quiles.
Localización
Al frente c/ Santa Florentina (actual
carretera), al Oeste c/ Fernando Garrido
(actual c/ José Marco) y al Este c/
Bovadilla (actual c/ Manuel Bobadilla), La
Palma – Cartagena (Murcia).
Fecha
Primer proyecto: 9-2-1927;
Segundo proyecto: 21-5-1927 - 1928.
Fuente
Estado actual de las antiguas Escuelas,
convertidas en Hogar del Pensionista.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
• AMC Legajo CH00946 (primer
proyecto).
• Actas Municipales de 1927 (segundo
proyecto).
• Actas Municipales de 1925.
• J. Soler “El Hospital de Marina de
Cartagena” Pág. 73.
283
En diciembre de 1925 D. Juan Anto-
La puerta, situada en el centro, se en-
nio Quiles dona un edificio en La Pal-
cuentra flanqueada por dos ventanas
ma al Ayuntamiento de Cartagena
rectangulares partidas por sendas co-
para que pueda dedicarse a Escuela.
lumnas cúbicas de ladrillo. Este mis-
El consistorio encarga a Beltrí su re-
mo material lo utiliza para hacer dos
forma para adecuarlo a dicho uso. En
falsos arcos escarzanos sobre las ven-
mayo de 1927 el arquitecto presenta
tas.
un proyecto con un presupuesto de
21.051,17 pesetas, que parece caro
En 1937, cuando durante la Guerra
en relación con la importancia de la
Civil se intensificaron los bombardeos
obra y las posibilidades económicas del
sobre Cartagena, y viendo el peligro
Ayuntamiento que le encarga redacte
que corría el Hospital Militar de Mari-
otro más económico
na, se decidió que los enfermos y heridos se repartieran por diversos hos-
Es un pequeño edificio de inspiración
pitalillos. Uno de ellos, concretamen-
vienesa junto a la antigua carretera a
te el nº 1 que además albergó los ser-
Murcia, en el centro de La Palma. No
vicios de Rayos X y Otorrino, se insta-
es muy grande y se adivina una plan-
ló en este Grupo Escolar.
ta cuadrada. La reforma fue concebida para reunir en un mismo edificio la
Años más tarde se le adosó por la par-
docencia para niños y niñas, ya que
te trasera, una nueva construcción que
anteriormente había dos edificios dis-
no desentona con el resto del edifi-
tintos para cada sexo.
cio. El interior está completamente
reformado. Recientemente ha sido
La fachada está coronada por un es-
restaurado y rehabilitado para usos de
cudo de piedra y bajo éste, la inscrip-
carácter social, siendo actualmente el
ción “Escuelas Públicas. Año 1928”.
Hogar del Pensionista.
284
Escuelas Graduadas de El Algar
Obra
Escuelas graduadas de niños y niñas (3
grados), habitación de profesores y local
de la Cruz Roja, en la “Casa Rubio” de El
Algar.
Localización
El Algar - Cartagena (Murcia).
Fecha
9-8-1929.
Fuente
• AMC Legajo CH00956 nº 1 Exp.
1.061.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 276.
• AMC Actas Municipales de 1925.
• Internet: http://www.arrakis.es/
~aprender/Gisbert/gisbert7.html
Detalle de la fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
285
Tras la inauguración de las primeras
ridad y cultura.
dos cada una), que se instalarían en la
Escuelas Graduadas de España en la
(...)
primera planta, y habitación de pro-
calle Gisbert, y tras su éxito, se produ-
Esta benéfica institución está constru-
fesores. En la memoria también se
ce un fuerte movimiento con objeto
yendo un nuevo grupo (.....) que de-
hace mención a que se hará reforma
de extender la enseñanza reglada por
dicara clases para complementarias y
para el establecimiento de la Cruz
el municipio de Cartagena.
de aprendizaje.
Roja, que se ubicará en la planta baja.
(...)
También se menciona el arreglo que
El siete de octubre de 1928, se cele-
...la Comisión de Instrucción Pública
debe hacerse del mirador de la facha-
braba un brillante acto para conme-
ha procedido a la construcción de es-
da Norte.
morar el vigésimo quinto aniversario
cuelas, mejoramiento de locales y ad-
de las clases en las primeras gradua-
quisición de terrenos para aquellas
Respetando el edificio original, cons-
das. Asistieron las primeras autorida-
(...)
truido alrededor de 1895 para este
des locales y provinciales relacionadas
En la antigua Lonja se ha construido
minero de El Algar, Beltrí hace sus re-
con la educación, y se pronunciaron
un grupo escolar, ocupando provisio-
formas incorporando ciertos detalles
varios discursos que fueron reprodu-
nalmente por el Instituto Nacional de
en la fachada que le dan su sello per-
cidos en gran parte por la prensa. De
2ª enseñanza, mientras se construye
sonal: símbolos de la medicina en el
157
entre otros destacamos algunos frag-
el gran edificio que está en obra
,
friso de la planta baja (local de la Cruz
mentos de lo expuesto por D. Enrique
destinado para dicho establecimiento
Roja) y cabecitas de niños en el de la
Antón Cano:
y otros de enseñanzas superiores y
planta primera (escuelas), portal, te-
especiales. Construcción de una escue-
jados de los miradores, unas ventanas
“... una vez creadas estas escuelas, se
la en Los Dolores. Adquisición del Pa-
redondas lobuladas de raíces góticas..
produce una reacción favorable para
lacio de Rubio en el Algar, para escue-
la enseñanza local, y se crean las tres
las nacionales y casa-habitación para
Parece ser que finalmente sólo fue uti-
escuelas graduadas de niñas y el insti-
los maestros..”.
lizado como Escuelas, ocupando la Cruz
Roja otras instalaciones en la plaza.
tuto de segunda enseñanza; se reforman las escuelas de la Misericordia;
Un año más tarde se le encarga a Bel-
se funda el comedor infantil en 1918,
trí el proyecto para la adaptación de
El edificio está siendo rehabilitado ac-
surgiendo con el una de las obras más
este edificio, adquirido en su día a Dª
tualmente por cincuenta alumnos tra-
genuinas de Cartagena, la Casa del
Beatriz Asencio, Marquesa de Fuente
bajadores de la escuela taller gestio-
Niño que recoge en sus comedores a
González, que lo “cedió” por la can-
nada por la Agencia de Desarrollo Lo-
cientos de ellos que ampara y a los
tidad de 25.000 pesetas, para Escue-
cal y Empleo, presentando un aspec-
que educa en maravillosa obra de ca-
las graduadas de niñas y niños (3 gra-
to magnífico.
157
También realizado por Beltrí AMC Legajo CH00885.
286
Imagen de los alumnos de las Escuelas
Graduadas del Algar, frente a la Casa Rubio,
tras su adecuación como centro escolar.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
287
Estado actual, tras su reciente rehabilitación.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
288
Escuela de Los Dolores
Obra
Escuela de niñas de Los Dolores, por
encargo de D. Joaquín Dato Belluga.
Localización
c/ Mayor 6 (antigua entrada por c/ San
Antonio 1) Los Dolores, Cartagena
(Murcia).
Fecha
2-3-1934.
Fuente
• AMC Legajo CH00910 Exp. 31.
Vista general.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
289
Detalle de la fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Esta escuela para niñas del Barrio de
ronado por un sencillo campanario
los Dolores es uno de los últimos gran-
rematado por una bola del mundo
des edificios del arquitecto.
sobre la que figura una pequeña imagen del Sagrado Corazón de Jesús, al
De estilo racionalista, apenas posee
que tan devoto era Beltrí y que a me-
ningún tipo de adorno, si exceptua-
nudo utilizó en varias de sus obras. Se
mos las artísticas rejas de ventanas y
encuentra en buen estado de conser-
balcones. El edificio principal está co-
vación.
Iglesias y Edificios Religiosos
292
Iglesia y Escuela del Grao de Gandía
Obra
Iglesia y Escuela para el Barrio de El Grao
(no construida).
Localización
El Grao, Gandía (Valencia).
Fecha
13-4-1891.
Fuente
• AHCG Plano CE-219.
• http://www.ietcc.csic.es/centenario/
Obras1.html
Único plano conocido de la obra.
ARXIU HISTÒRIC DE LA CIUTAT DE GANDIA
293
En abril de 1891 realiza Víctor Beltrí
distribución, constaba de: un cuerpo
un proyecto para la construcción de
central con cuatro capillas a cada lado,
una iglesia en el barrio de El Grao de
coro, capilla de la comunión, sacris-
la localidad valenciana de Gandía.
tía, oficina y archivo. Adosado a la igle-
Era su primer gran proyecto para esta
ciudad y, como la mayoría de los proyectos municipales que realizó en Gandía, no llegó finalmente a construirse.
sia, por la parte trasera del altar mayor, y alrededor de un patio interior
habría una escuela, con servicio de
cocina y comedor.
En el archivo municipal sólo se con-
La actual Iglesia del Grao se constru-
serva un plano de la planta del edifi-
yó en 1961 y es una notable obra del
cio. Poco se puede decir, por tanto,
arquitecto G. Echegaray y los ingenie-
del estilo del edificio. En cuanto a la
ros E. Torroja y J. Nadal.
294
Catedral de Santa María la Vieja
Obra
Catedral de Santa María la Vieja
(reconstrucción y diversas reformas) y
Casa Parroquial.
Localización
Cerro de la Concepción, Cartagena
(Murcia).
Fecha
Reconstrucción de la Catedral:
1899 / 1904.
Casa Parroquial: 30-5-1904.
Primera reforma: 10-10-1915.
Segunda reforma: 29-11-1915.
Imagen antigua.
JOSÉ CASAÚ (?)
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
Fuente
• Catedral de Santa María la Vieja
– Internet: http://www.ctv.es/
Mª la Vieja, por encargo del Superior
(reconstrucción).
cartagena/arqueologia/
de los Misioneros Hijos del Inmaculado
– M. y N Estrada y Maureso “Guía de
otros_restos.htm
Corazón de Mª. Localización: Plaza de
Cartagena. 1902” Pág. XXVIII.
– F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 288.
– J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
– Internet: http://www.carm.es/
educacion/
dgcultura_catedralantiguamaria.php
• Casa Parroquial de Sta. Mª La Vieja
la Condesa de Peralta, Cartagena
(Murcia). Fecha: 10-10-1915.
– AMC Legajo 526 Exp. 5207.
• Catedral de Sª Mª la Vieja (convertir
Cartagena y sus gentes (1995-
para D. Trinitario Marturana. Localiza-
una ventana en puerta) encargo del
1999)” Pág. 30-31.
ción: Cuesta de la Iglesia - Cerro de la
Superior de los M. Hijos del Inmacula-
– BOE de 1 de abril de 1971.
Concepción, Cartagena (Murcia).
do Corazón Mª. Localización: Calle-
– Internet: http://www.ayto-
Fecha: 30-5-1904.
escalera que conduce a la Plaza de la
– AMC Legajo CH00489 Exp. 3654.
Villa- Cerro de la Concepción,
– F.J. Pérez Rojas “Cartagena 1874-
Cartagena (Murcia). Fecha: 29-11-
cartagena.es/turfra2.htm
– Internet:http://www.cartagenavirtual.com/semanasanta/semanasanta/iglesias/catedral.htm
1936” Pág. 288.
• Puerta de acceso a la Catedral de Sª
1915.
– AMC Legajo CH00527.
295
Tradicionalmente se ha considerado
la Catedral y el Obispado de Cartagena como una fundación del Apóstol
Santiago hacia la mitad del siglo I d.
C., aunque la realidad es que se desconoce con exactitud la fecha de su
construcción, pero si que podemos
asegurar que fue reconstruida en el
siglo XIII tras la reconquista de la ciudad en 1245 por el entonces Príncipe
Alfonso (que con el tiempo sería el rey
Alfonso X) y que estaría incluida en el
recinto defensivo del Monte de la
Concepción. Fue en ese momento, y
concretamente en el año 1250, cuando se nombró a Fray Pedro Gallego,
confesor del Rey, para ocupar la sede
episcopal. Ello induce a pensar que,
pese a la falta de restos conservados,
en tal fecha ya debía existir alguna clase de templo. De la iglesia medieval,
puesta ya bajo la advocación de Santa María de la Asunción, se conservan
restos visibles (como arcos y capillas)
Puerta lateral obra de Beltrí, que se ha
conservado.
en las actuales ruinas.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Posteriormente, en 1571 Juan Bautista Antonelli construyó la capilla de los
bóvedas nervadas existentes en la igle-
En 1716 su estado era ruinoso y en
Cuatro Santos. En esta capilla de plan-
sia. Un siglo más tarde, en 1691, Pe-
1777 el Obispo de la Diócesis decide
ta de cruz griega y rematada con bó-
dro de Colón y Portugal, Duque de
trasladar la parroquia a Santa María
vedas de casquete esférico, recibía
Veragua, construyó la Capilla del Cris-
de Gracia. Gracias a la Cofradía del
culto la imagen de Ntra. Sra. del Ro-
to del Socorro con planta rectangular
Santísimo Cristo del Socorro pudo
sell, que entonces era patrona de la
y cúpula sobre pechinas y decorada,
continuar la Catedral abierta.
ciudad. A la época de construcción de
tanto al exterior como al interior, a
la capilla corresponden también las
base de estucos y yeserías.
El edificio fue bombardeado durante >>
296
<< la guerra civil del Cantón y tuvo que
romanos y que según la historia local
ser reconstruido en 1876. En 1877
fueron trasladadas del antiguo circo,
hubo un proyecto de restauración del
también romano................., todos
arquitecto Carlos Mancha y el inge-
cuantos restos de pasadas épocas han
niero José Baldasano. En 1879 se re-
podido salvarse de los montones de
hizo la capilla, pero todas las restau-
escombros ó extraerse del seno de la
raciones eran insuficientes: la falta de
tierra, han sido engarzados en la nue-
solidez de los pilares, su situación y el
va joya, en la Catedral que a expensas
excesivo peso de la techumbre, recla-
del gusto y de la ciencia del Sr. Beltrí
maban una gran obra.
se esta levantando.”
El actual aspecto del edificio se lo pro-
En 1904 el mismo arquitecto acome-
porcionaron las obras que entre 1899
tió las obras de la Casa Parroquial. Esta
y 1904 hizo Víctor Beltrí. La reconstrucción consistió básicamente en una
fachada exterior de estilo neorrománico y el interior goticista con ángeles
Detalle de una columna donde pueden
observarse los ángeles de Beltrí.
ocupaba la planta baja y estaba construida en estilo gótico modernista.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
En 1915 realizó otras obras menores
modernistas en los capiteles y colum-
consistentes en la apertura de un par
nas. Más que una reconstrucción se
de puertas en estilo neogótico en la
podría hablar de una nueva construc-
pilares sin estilo, que no podían so-
fachada que da hacia la Plaza de la
ción en la que se englobaron algunas
portar el peso de la techumbre, han
Condesa de Peralta.
capillas barrocas y la torre.
sido sustituidos por otros airosos y bien
proporcionados; la mayor elevación de
Poco duró el templo con tal fisono-
Recogemos aquí los comentarios que
las bóvedas evitará que la lobreguez
mía: el 25 de julio de 1936, durante
se hacían sobre esta reforma en la
de que adolecía antes la Iglesia, por-
la Guerra Civil, fue incendiada por un
“Guía de Cartagena” editada en
que será posible abrir ventanas que
grupo de milicianos, quedando prác-
1902, mientras estaba en plenas
roben la luz al día; y además, la inteli-
ticamente destruida. Posteriormente
obras:
gencia y maestría, desplegadas hasta
fue bombardeada por los nacionales,
la actualidad en todos los trabajos,
quedando en el estado que podemos
“Hoy, por fin, el piadoso interés de los
permiten no solo conservar las nota-
observar hoy en día.
señores que forman la comisión, la
bles antigüedades de tiempos anterio-
cultura artística, el genio entusiasta del
res, sino también enriquecerse con
En la actualidad se encuentra integra-
Arquitecto que dirige las obras, con-
nuevos descubrimientos. La columna
da dentro del recinto que forma junto
tribuyen eficazmente a la reconstruc-
pretoriana y la de los Mártires, colo-
con el Teatro Romano, recientemente
ción del ruinoso templo: sus pesados
cadas en el templo al edificarlo los
excavado.
297
Vista actual, entre las ruinas del teatro romano
recientemente excavado.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
298
Iglesia de San Diego
Obra
Iglesia de San Diego (fachada).
Localización
Plaza de Jaime Bosch (antigua Plaza de
San Diego), Cartagena (Murcia).
Fecha
158
1906
(estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 290.
• Hª de la Región Murcia.
Fotografía de la Iglesia antes de su reforma. En
ella de puede observar aún no se había abierto
la puerta de la sacristía.
Fotografía que muestra el estado de la Iglesia
tras la intervención de Beltrí.
JOSÉ CASAÚ
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• F. Casal “Ciudad de Cartagena y su
término municipal”. Pág. 127.
EXTRAÍDA DEL LIBRO DE F. CASAL «HISTORIA DE LAS
CALLES DE CARTAGENA»
CEHIFORM
Esta iglesia formaba parte de un an-
yecto de Tomás Rico. Hacía 1906 se
este caso con razón, pues la parroquia
tiguo un convento de franciscanos
le encarga a Víctor Beltrí la reforma
había sido consagrada a éste. El ar-
descalzos, erigido en 1606 bajo la ad-
de su fachada. Este la realiza en un
quitecto también abre una puerta de
vocación de San Diego de Alcalá. Ex-
estilo neorrománico, empleando sus
acceso a la Sacristía desde la plaza, que
tinguidas las órdenes religiosas en
típicas columnillas sobre ménsulas, ins-
anteriormente no existía.
1835, se destinó años después el mo-
piradas en el Diccionario de Viollet-le-
nasterio para “Casa de Misericordia”,
Duc. Los bellos capiteles con motivos
Su fachada ha sido recientemente res-
y la iglesia se instituyó en parroquia
vegetales son idénticos a los que lue-
taurada pintándola de blanco y ama-
en 1887. Sufrió duros bombardeos du-
go empleará en la puerta de acceso
rillo, lo que hace que contraste sobre-
rante la Guerra del Cantón, que la
de la Catedral o en la Iglesia de Peral.
manera, y de forma poco afortunada,
dejaron seriamente afectada.
Como en tantas de sus obras también
con la torre de ladrillo trasera, cosa
aquí sitúa, culminando la fachada, una
que con la antigua fachada de piedra
En 1899 se realizó la remodelación de
estatua del Sagrado Corazón de Je-
no sucedía.
la plaza y la escalinata, sobre un pro-
sús, al que tenía gran devoción, en
158
F.J. Pérez Rojas unas veces da como fecha 1906 y otras 1926.
299
Estado actual de la Iglesia de San Diego.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Puerta principal de la Iglesia.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
300
Iglesia del Barrio de Peral
Obra
Iglesia del Barrio de Peral – Monumento
al Corazón Inmaculado de María y
fachada.
Localización
Plaza del Carmen de Peral 4, Barrio de
Peral, Cartagena (Murcia).
Fecha
25-7-1926 / 23-9-1928.
Fuente
• J. Vázquez, R. Rubio, M. Roca y M.
Laiz “Barrio de Peral. Sus orígenes e
historia (1789-1935)” Págs. 101-120.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
Pág. 244-245.
• Internet: http://centros3.pntic.mec.es/
cp.feliciano.sanchez/barrio3.JPG
Iglesia del Barrio de Peral hacia 1930.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
301
En 1894 D. Pedro Sánchez Martínez
Esta construcción fue el primer monu-
donó el terreno donde se construyó
mento que se erigió en el mundo al
la iglesia del Barrio de Peral que fue
Corazón de María. Fue costeado por
inaugurada el 26 de septiembre de
suscripción popular hispanoamericana.
1896. Los principales promotores de
La primera piedra la puso el 25 de julio
su construcción fueron un teniente de
de 1926 el Alcalde D. Alfonso Torres
navío apellidado Vizcarrondo y otro
ayudado por el propio arquitecto de
marino llamado José Espinosa.
quien recibió una paleta y un martillo
de plata para su ejecución. Las obras
En 1925 el párroco D. José Esteban
fueron dirigidas por el maestro de obras
Díaz propuso ampliarla y embellecer-
del barrio D. Pedro Segado, siendo
la, agregándole una torre-monumen-
inaugurada el 23 de septiembre
to aneja a la iglesia cuyo remate fuera
de1928. Mientras el monumento exis-
una imagen de grandes proporciones
tió, la corona de la imagen y el cora-
Vista actual.
del Corazón Inmaculado de María.
zón de la Virgen estuvieron siempre ilu-
SANTIAGO MORALES MARTÍNEZ
minados, conectados al alumbrado
Beltrí fue el autor de esta torre de es-
público. Como dato anecdótico estas
tilo neogótico que armonizaba con el
luces sirvieron durante años de orien-
diseño de la fachada original. En el
tación a los pescadores cartageneros.
discurso que pronunció D. Juan Le-
Durante la Guerra Civil el templo fue
tang, uno de los promotores, el día
totalmente devastado, desapareciendo
de la colocación de la primera piedra
todas las imágenes, incluyendo la del
se afirmaba que:
Inmaculado Corazón de María. En
COLECCIÓN SANTIAGO MORALES
1943 a la torre se le agregó una ima“Del proyecto de las obras se puede
gen del Sagrado Corazón de Jesús.
decir, que el Ilustre Arquitecto don
Víctor Beltri adelantándose en el pen-
El monumento se conserva aceptable-
samiento le bastaron unos momentos
mente. Aunque está pintada de blan-
para trazar el magnífico boceto de este
co, contrastando con el resto de la
frontis, rematándolo felizmente con la
Iglesia, no da la impresión de ser un
gentil figura de nuestra patrona”.
pegote.
Detalle de las columnas.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
302
Iglesia de Santo Domingo
Obra
Iglesia de Santo Domingo (fachada).
Localización
c/ Mayor 28, Cartagena (Murcia).
Fecha
1925 (estimada).
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 291 (mención).
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• F. Casal “Ciudad de Cartagena y su
termino municipal” Pág. 127.
Detalle de la fachada.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
303
Situada a la altura del número 28 de
fue construido en 1731 y posterior-
la calle Mayor, esta iglesia formaba par-
mente ampliado en 1752. En él, y en
te del convento de San Isidoro de la
una hornacina situada en la pared la-
Orden de Santo Domingo fundado en
teral, se sitúan algunas imágenes que
1580. Un templo que, tras la desapari-
forman parte de las procesiones de
ción del cenobio a causa de la desamor-
dicha cofradía, destacando las reali-
tización de Mendizábal, pasaría en
zadas por José Capúz: Nuestro Padre
1857 a la jurisdicción castrense.
Jesús Nazareno, San Juan, Cristo Yacente y Virgen de la Soledad.
En la actualidad, esta iglesia de una
sola nave con crucero a la que se abren
La intervención del arquitecto en esta
capillas laterales, presenta su interior
obra consistió en la reconstrucción de
muy modificado, por una desafortu-
la fachada que daba a la calle Mayor
nada reforma realizada en la década
en un estilo neorrománico, muy simi-
de los cincuenta por Lorenzo Ros, a la
lar al de la Iglesia de San Diego. Lo
que se añadió otra cuestionada inter-
más llamativo en ella es el esgrafiado
vención realizada en 1973.
que la adorna.
En su interior se conserva una capilla
No obstante se trata sin duda de una
barroca perteneciente a la Cofradía
obra menor. Ignoramos la fecha en
“marraja” de Nuestro Padre Jesús
que fue realizada, pero probablemen-
Nazareno. En ella hay un retablo que
te ésta tuvo lugar en los años veinte.
304
Iglesia de Santa María de Gracía
Obra
Iglesia de Santa María de Gracia.
Proyecto de fachada (no construida).
Localización
c/ Aire, del - c/ San Miguel, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1931.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 289.
• AMC Actas Municipales 1924.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
Págs. 74-75.
Única imagen conocida del proyecto de
fachada para la Iglesia de Sª Mª de Gracia,
publicada por Pérez Rojas, actualmente
ilocalizable.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F. J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA».
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA (?)
305
La Iglesia de Santa María de Gracia
reúne elementos renacentistas y ba-
está ubicada cerca de la Catedral, pero
rrocos, proponiendo una torre muy si-
en la zona baja de la ciudad, concre-
milar a las que Aníbal González ha
tamente en la calle del Aire.
construido en la Plaza de España de la
ciudad hispalense.
Fue construida a mediados del siglo
XVIII y, como tantas otras iglesias, te-
En la fachada predomina el tema es-
nía la fachada sin terminar. Después
cultórico con exaltaciones, una vez
de varios proyectos para intentar su
más, al Sagrado Corazón de Jesús, a
culminación, en 1924 vuelve a apare-
María Inmaculada y con representa-
cer el interés de los cartageneros por
ciones de los cuatro santos cartage-
finalizarla, llegando incluso a solicitar
neros: Santa Florentina, San Fulgen-
al Ayuntamiento ayuda económica
cio, San Isidoro y San Leandro, lo que
para esta obra.
le da un aire procesional (tal vez rememorando los años pasados en el
A partir de esta fecha se suceden los
taller de su padre), que debió de ser
proyectos sin que finalmente ningu-
muy del gusto de la época. Parece que
no se lleve a cabo. Concretamente
no llegó a construirse al proclamarse
Guillermo Martínez y Alejandro Escri-
la República y comenzar al poco tiem-
bano realizan un primer intento en
po la Guerra Civil.
1926 que contemplaban la construcción de dos torres de cuarenta metros
En 1943 Lorenzo Ros hace un nuevo
cada una.
proyecto inspirado en el de Beltrí, que
tampoco llega a ejecutarse. Hoy en
Es en 1931 cuando Víctor Beltrí reali-
día la fachada de una de las más im-
za el suyo. Inspirado directamente en
portantes iglesias de la ciudad, epi-
lo que ha visto en la Exposición Ibero
centro de las procesiones de la Se-
Americana de Sevilla que ha visitado
mana Santa cartagenera, sigue inaca-
en 1929, realiza un proyecto que
bada.
Industrias y Almacenes
308
Almacén y Oficinas Sociedad «El Día»
Obra
Almacén y Oficinas para la Sociedad de
Seguros «El Día», representada por D.
Camilo Aguirre.
Localización
c/ Pintor Balaca - Alameda de San Antón
(antiguas c/ 3 y c/ 19), Barrio del
Ensanche – Cartagena (Murcia) (Almacén
derribado).
Fecha
Proyecto de Almacén: 1906. Primer
proyecto de las Oficinas: 12-7-1906.
Segundo proyecto de las Oficinas. 25-81906.
Fuente
Estado actual de la antiguas oficinas de la c/
Pintor Balaca.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 1874-
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
• AMC Legajo CH00511.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
• AMC Legajos CH00510 y CH00511
1936” Pág. 319.
Exp. 4846.
• “El Eco de Cartagena”, 8 de julio de
1911.
En 1906 D. Camilo Aguirre, gerente
nía el frente de la nave escalonado,
de la Sociedad “El Día” encargó a Víc-
con vigas de hierro en el dintel y co-
tor Beltrí la construcción de un alma-
lumnas con capiteles cúbicos, simila-
Unos meses más tarde le encargaron
cén para dicha empresa en unos te-
res a las que aparecen en varias de sus
al arquitecto las oficinas que este si-
rrenos de su propiedad situados en El
obras. Por dicho frente recibía el edi-
tuó, tras realizar dos proyectos, a am-
Ensanche.
ficio toda su iluminación. El diseño de
bos lados del almacén. Beltrí realizó un
la ventana central era bastante origi-
edificio que guarda una similitud exacta
El arquitecto levantó un interesante
nal y suponía una superación del ojo
en su decoración al contiguo edificio
edificio de estilo modernista, que te-
de buey tan común de las construc-
de “La Cruz Roja”, atribuido a Pedro
ciones industriales de la época.
309
Detalle de la reja donde se pueda apreciar la
palabra «Día».
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
En la fotografía puede observarse el almacén
de la Sociedad "El Día" detrás del edificio de la
Cruz Roja .
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
Cerdán. Como casi todas las obras que
hizo en El Ensanche, el Almacén fue
derribado, aunque las oficinas de la
calle Pintor Balaca aún permanecen en
pie. Estas parecen la trasera del citado
edificio de “La Cruz Roja”, pero observando las ventanas se puede leer en
Planos del almacén.
las rejas la palabra “DÍA” corresponGUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
diente a su uso original.
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
310
Fundición Frigard
Obra
“Fundición Frigard” (ampliación y
reforma) para D. Julio Frigard Canú.
Localización
Carretera de acceso al Barrio de Peral 15,
Barrio de Peral, Cartagena (Murcia).
Fecha
1918.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 319.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Vista actual de la antigua Fundición Frigard,
convertida en almacén de bebidas.
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
Pág. 248-249.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
D. Julio Frigard Canú era un marse-
mente a la carretera de entrada al
das de ladrillo. Los cimientos eran de
llés que vino a España para hacer el
Barrio de Peral.
hormigón hidráulico y la cubierta a dos
desagüe de las minas de Sierra Alma-
aguas, de placas de cinc ondulado y
grera y que así pudieran reformarse y
El edificio original fue obra del maes-
lucernario, sobre armaduras de made-
ampliarse. Aquí conoció a Adela Sán-
tro de obras D. José Sáez de Tejada en
ra. Estaba dedicada a fundición y ma-
chez, hija del que por entonces era
1892. Era una sucesión de tres naves
quinaria.
alcalde de Lorca, con la que se casó,
rectangulares, de 30 por 20 metros de
estableciéndose de forma definitiva en
largo y 5 de altura, rodeadas por una
En 1918 Víctor Beltrí recibe el encar-
Cartagena. La primera Fundición la
verja de hierro que encerraba el pa-
go para su reforma y ampliación
instaló inicialmente en el Barrio de la
tio. Las paredes eran de mamposte-
La obra que realiza está en línea con
Concepción, para trasladarla posterior-
ría, de 45 cm de espesor y verduga-
el estilo secesionista de sus obras de
159
159
.
Según F. J. Pérez Rojas el proyecto está en “Comisión del Ensanche, legajo del Barrio de Peral”, pero nosotros no hemos sido capaces de encontrar
dicho legajo.
311
aquellos años, y es una de las mejores
del arquitecto.
El grupo consta de la parte industrial y
de un edificio de oficinas en la esquina. Los almacenes y naves proyectados
tienen cubiertas y ventanas curvas, y
dejan intercaladas una serie de patios
que luego se cerrarían con las obras.
La fachada contigua a los almacenes
se incurva siguiendo el ritmo de estos.
Los frentes de las naves son un gran
vano semicircular reforzado con finos
pilares. La decoración, con originales
diseños en todos los detalles, es a base
Fachada principal.
de círculos, líneas paralelas y cornisas
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
dentadas, destacando los dibujos de los
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
hierros de los balcones. A pesar de ser
una decoración puramente geométrica, como en casi todas sus obras Beltrí
incorpora unos detalles vegetales, en
este caso en la embocadura del bal-
Pasó a ser propiedad de D. Miguel
en un precario estado de conserva-
cón principal.
Rodríguez Yúfera, y con posterioridad
ción. En la actualidad las naves alber-
de su hijo (inscripción que figura en la
gan un almacén de bebidas, estando
En la Fundición, al frente de la cual
fachada), que al parecer la cerró en
las oficinas sin uso y en un estado de
estuvo el hijo del fundador D. Diego
1927.
conservación bastante mediocre. Se-
Frigard Sánchez, se hacían cables mi-
gún testimonios, en su interior no se
neros, norays para el puerto de Car-
En 1986, cuando Pérez Rojas escribió
conserva ningún elemento de la de-
tagena y piezas mineras de todo tipo.
su libro, el edificio se encontraba ya
coración original.
Otros Edificios y Obras Singulares
314
Casa Nicolau
Obra
”Casa Nicolau” o Audiencia de lo
Criminal y Juzgados de Primera Instancia
y Municipal de Tortosa (destruida).
Localización
c/ República Argentina (antigua
Campomanes), c/ Berenguer IV y Avda.
Generalitat (antigua c/ Temple), Ensanche
del Temple, Tortosa (Tarragona).
Fecha
30-9-1888.
Fuente
• AHCTE Legajo 972: 83/1888.
• Lluis Salamó (testimonio oral y
fotografías)
Diversas imágenes de época donde se puede
observar el Edificio de La Audiencia.
LLUIS SALAMÓ BERTOMEU
COLECCIÓN SALAMÓ BERTOMEU
315
El 30 de septiembre de 1888 D. Cris-
del concurso abierto entre los propie-
El imponente edificio de origen
tóbal Nicolau Duart presentaba un
tarios de la ciudad.
neoclásico ocupaba una manzana en-
proyecto para edificar los solares 64,
tera y se convirtió en uno de los más
65, 71, 73, 75 y 81 de El Ensanche
Durante más de cien años se ha atri-
del Temple, entre las calles Campoma-
buido el edificio a dicho arquitecto,
nes (hoy República Argentina), Beren-
pero existe en el Archivo Municipal de
Además de la actividad para la que fue
guer IV y Temple (actualmente Avda.
Gandía, acompañando al expediente
diseñado, también tuvo con los años
de la Generalitat) de la localidad de
de Víctor Beltrí, un escrito del propio
otros múltiples usos tales como: Club
Tortosa.
Nicolau fechado en Tortosa el 16 de
de Caballeros, Hotel París u Oficina de
febrero de 1890, en el cual afirma tex-
Telégrafos.
Al parecer el edificio estaba destina-
importantes de la nueva ciudad.
tualmente:
do inicialmente para ser la sede de la
El propio Beltrí instaló en él su oficina
Audiencia de lo Criminal y de los Juz-
“..que el estudio del proyecto de di-
de proyectos durante los meses que
gados de Primera Instancia y del Juz-
cho edificio... fue ejecutado por Víc-
transcurrieron entre su cese como ar-
gado Municipal, que se instalaron en
tor Beltrí y Roqueta Arquitecto estan-
quitecto municipal y su traslado a
el piso primero. El proyecto, firmado
do también a su cargo la dirección de
Gandía. Fue destruido en la Guerra
por August Font, había sido ganador
las obras..”.
Civil, durante la Batalla del Ebro.
316
Gran Hotel
Obra
160
“Gran Hotel”
para los hijos de D.
Celestino Martínez Vidal.
Localización
c/ Jara 31 - c/ del Aire – callejón de la
Parra, Cartagena (Murcia).
Fecha
1912 / 1916.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 390, 436 y 437.
• J. Alcantud “Reseña biográfica de
Celestino Martínez Vidal”.
• J. Monerri Murcia “El Patrimonio de
Cartagena y sus gentes (1995-1999)”
Pág. 172-173.
• Internet: http://teleline.terra.es/
personal/jmarin4/imagenesterra/
granhotel.jpg
• Internet: http://www.aytocartagena.es/turfra2.htm
• Internet: http://www.ctv.es/cartagena/
paseando/itinerarios/modernista/
carmen.htm
Imagen del Gran Hotel, cuando aún era la Casa
de Celestino Martínez.
ANDRÉS FABERT
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
317
El Gran Hotel tal vez es la obra mejor
y más representativa del modernismo
en Cartagena y en la Región de Murcia, y probablemente la obra maestra
de Beltrí.
Este magnífico edificio de dos sótanos, bajo y seis plantas, está situado
en la confluencia de las calles Jara y
del Aire.
Comenzó a construirse en 1909 por
encargo de D. Celestino Martínez Vidal, rico industrial, minero y terrateniente, con objeto de convertirlo en
su residencia en Cartagena.
En plenas obras, el 3 de enero de 1911
se produjo el fallecimiento del propietario y unos días después también
murió el propio Rico. Meses más tarde los hijos de Martínez encargaron a
Beltrí la finalización de las obras, pero
ahora con la intención de que la casa
se convirtiera en Hotel, prolongándo-
Vista actual del Gran Hotel.
se los trabajos hasta 1916, fecha en
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
la que fue inaugurado.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
No obstante parece que hay algo confuso en las fechas, puesto que en la
que lo normal era situarlas en la facha-
malmente la fecha que figuraba en los
veleta aparecen junto a las iniciales
da o a la altura del balcón principal)
edificios era la de la finalización de la
“CM” (algo también curioso, puesto
160
161
una fecha que parece “1910”
Obra iniciada por el arquitecto Tomás Rico.
Testimonio oral del tataranieto de Celestino Martínez, Javier Alcantud.
161
. Nor-
obra, por lo que hay algo raro en ello. >>
318
<< De Rico se conservan sólo los planos
arquitectos, consiguiendo de esta
manera una coherente integración.
de la planta baja, pero no los alzados.
Parece que inicialmente el proyecto era
para un edificio de cuatro plantas de-
Lo que más destaca en este emble-
dicado a vivienda. Seguramente Mar-
mático edificio es su acertada inser-
tínez quería ser más que cualquiera
ción en la trama urbana de la ciudad.
de los acaudalados propietarios que
Es uno de los puntos arquitectónicos
habían levantado sus palacetes en los
de referencia en el paisaje cartagene-
últimos años en Cartagena. Tras su
ro, elevándose dominante sobre el res-
fallecimiento, la familia decidió termi-
to de edificios de su entorno. A ello
nar los pisos que faltaban y elevarlo
ayudaba su ubicación en una esquina
dos más para dedicarlo a Hotel, ya que
muy cerrada, donde el edificio emer-
probablemente no sabían que hacer
ge con su rotonda rematada con una
con semejante caserón.
Detalle de la puerta principal.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
Aunque no se sabe a ciencia cierta
hermosa cúpula, como la proa de un
barco gigante.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
hasta donde llegó el trabajo de Rico,
El Gran Hotel se caracteriza por su
parece que en las dos primeras plan-
gran verticalidad y su abigarrada de-
tas se aprecia el estilo de sus obras. A
de Beltrí, pero sin observarse una cla-
coración con motivos florales, guirnal-
partir de ahí es indudable el trabajo
ra ruptura entre los trabajos de los dos
das y flores talladas en piedra, en cuyo
modelado participó personalmente.
Probablemente debió de ser el edificio que más trabajo le dio al arquitecto en toda su vida profesional. También sobresalen sus grandes balconadas de gran barroquismo, así como
una muy acertada combinación de
colores al alternar la piedra artificial y
el ladrillo de tal forma que impide cualquier sensación de monotonía. Dignos
Imagen del antiguo vestíbulo
JOSÉ CASAÚ
319
de destacar también son los delicados
trabajos de los hierros, muy especialmente en las marquesinas de las puertas de acceso. El interior del Hotel, por
las fotografías conservadas, era muy
interesante, destacando el vestíbulo,
donde se conjugaba lo vienés con la
cerámica y los trabajos de forja en las
rejas de la escalera.
En el “Gran Hotel”, Beltrí hace un alarde de barroquismo decorativo, demostrando, a manera de síntesis, su capacidad libertaria al hacer arquitectura
reuniendo en la obra lo francés, lo italiano y lo austríaco, el ladrillo y la piedra, con una gran profusión artesanal
integrada dentro del más ortodoxo
espíritu modernista.
Fue declarado Monumento históricoartístico de carácter local, con fecha
23 de diciembre de 1976. El 2 de julio
de 1984 le fue incoado expediente
para su declaración como Bien de Interés Cultural (B.I.C.), con objeto de
evitar su demolición.
Aunque actualmente sólo queda de
la obra original la fachada, su aspecto
es magnífico tras la reciente restauración a la que fue sometido. La parte
baja del edificio la ocupan dos bancos
y el interior es un centro comercial.
Fachada lateral.
JOSÉ CASAÚ
320
Oficinas de «La Conciliación»
Obra
Edificio para la Sociedad Cooperativa "La
Conciliación" (derribado).
Localización
Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha
1916.
Fuente
Única imagen que se conoce de los planos,
publicada por Pérez Rojas y hoy en día
ilocalizable.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 440.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F. J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 1874-1936.
TRANSFORMACIÓN URBANA Y ARQUITECTURA».
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA (?)
Víctor Beltrí realizó diversos trabajos
ción, en la que no faltan las referen-
para la Cooperativa “La Conciliación”
cias clasicistas y las formas ovaladas
de la que era arquitecto titular.
con ciertos influjos vieneses, que en
esa época practicaba frecuentemente
Concretamente en 1916 realizó un
el arquitecto.
proyecto de una casa de planta baja
para el Ensanche, seguramente para
Aunque Pérez Rojas ilustra su descrip-
ser utilizada como oficinas.
ción con los planos del proyecto, nosotros no hemos sido capaces de en-
Se trata de un edificio en la línea del
modernismo más limpio de decora-
contrarlo.
321
Escalera y Barandilla de la Muralla del Mar
Obra
Escalera y barandilla de la Muralla del
Mar.
Localización
Muralla del Mar, Cartagena (Murcia).
Fecha
1917.
Fuente
• Periódico “La Verdad” de 3 de enero
de 2001.
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 120 (mención).
• J.F. López Martínez “Cartagena.
Vista al poco tiempo de su construcción.
Aproximación al paisaje urbano”. Pág.
JOSÉ CASAÚ
82.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
En 1917 Víctor Beltrí realizó una es-
tos del siglo XVIII, para integrarla per-
sentada por entidades conservacionis-
calera monumental para unir la Mu-
fectamente en el entorno del citado
tas.
ralla de Carlos III con el plano superior
edificio y de la Muralla, con objeto de
en el que se alza el edificio de los Ser-
que no desentone. Así mismo, con
Actualmente se encuentra en estado
vicios Generales de la Armada, en su
objeto de evitar accidentes corona la
ruinoso, estando prevista su próxima
tiempo Escuela de Guardiamarinas.
citada Muralla con una barandilla del
restauración, aunque hay también
Este edificio fue proyectado en 1785
mismo estilo que la escalera, que ha
noticias que hablan de su demolición,
por Juan de Villanueva.
sido recientemente eliminada y susti-
a pesar de que toda la Muralla del Mar
tuida por un muro que ha generado
se encuentra protegida y, por tanto la
Beltrí diseña una escalera, de estilo
una gran polémica, llegando incluso
Escalera, al ser parte de ésta.
imperial palaciego, utilizando elemen-
a los tribunales ante la denuncia pre-
Edificios de tipo Social
324
Casa de Misericordia
Obra
“Casa de Misericordia” o “La
Milagrosa”. Pabellón para "Gota de
Leche" en la “Casa de Misericordia” por
encargo de D. José López-Pinto y Berizo.
Localización
c/ San Diego – c/ Sor Francisca
Armendáriz, Cartagena (Murcia)
Fecha
Edificio principal: 1923.
Gota de Leche: 12-10-1929.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 443.
La fotografía permite ver cual era el aspecto
original de la Casa de Misericordia. Pueden
observarse las vallas interiores y exteriores
antes de que fueran destruidas.
• Pabellón para “Gota de leche”: AMC
Legajo 875.
• Internet: http://www.ayto-
JOSÉ CASAÚ
cartagena.es/turfra2.htm
CEHIFORM
• Internet: http://usuarios.lycos.es/
patrimoniocartagena/misericordia.htm
• F. Casal “Ciudad de Cartagena y su
término municipal”. Pág. 142.
En los años veinte, en plena crisis mi-
Era una época en la que Lorenzo Ros
tamiento en 1839. Ya en 1789 se ha-
nera, las autoridades impulsaron la
estaba acaparando una buena parte
bía creado un establecimiento similar
construcción o ampliación de diversos
de los encargos privados, mientras que
llamado “Casa de Recogidas” que
centros benéficos y religiosos en la ciu-
Beltrí era el arquitecto más vinculado
ocupó diferentes edificios y sufrió
dad. Esto refleja una cierta política de
a todas estas instituciones caritativas
múltiples alternativas hasta que, en el
fomentar la construcción para paliar en
y piadosas. La “Casa de la Misericor-
año citado, se hizo la fundación defi-
cierta medida la precariedad obrera.
dia” fue fundada por el Excmo. Ayun-
nitiva. Suprimidos los conventos en
325
1835, el que bajo la advocación de San
Diego se había establecido en 1606 y
hasta esa fecha ocupaban los franciscanos descalzos, fue cedido al Ayuntamiento por Real Orden de 30 de julio de 1830. Desde esa fecha se realizaron repetidas restauraciones y reformas. En 1923 se decide construir un
nuevo edificio en la calle San Diego y
se le encarga el trabajo al arquitecto,
que ya contaba 60 años de edad. De
hecho es, junto con el “Asilo de la
Concepción” y la “Casa Cachá”, una
de sus últimas grandes obras. En 1929
trucción de un pabellón para “Gota
La fotografía de Casaú muestra a los niños de
la Casa de Misericordia junto a las monjas que
los cuidaban.
de leche”. En 1933 albergaba a 320
JOSÉ CASAÚ
niños y 315 niñas, más algunos ancia-
CEHIFORM
se le encargó también a Beltrí la cons-
nos e impedidos, al cuidado de las
Hijas de San Vicente Paul, más conocidas como las Hermanas de la Cari-
nadamente, la puerta de acceso. El
éste ha sido derribado y sustituido por
dad.
estado de conservación de ésta es
un antiestético cerramiento bajo, re-
bastante malo y se ha quedado des-
matado con tela metálica. El resto del
Se trata de un conjunto de pabello-
plazada del edificio, en medio de la
jardín es hoy en día un agradable es-
nes en forma de “U” orientado hacia
acera, sirviendo de paso para los co-
pacio público donde se integran los
la citada calle de la que le separaba
ches. Si no se hace algo para reme-
restos de una calzada romana, con los
un muro, en el centro de la cual había
diarlo, seguramente cualquier día ve-
de la muralla púnica.
una hermosa puerta de diseño ecléc-
remos su desaparición
El edificio en si, podríamos encuadrar-
tico modernista a la que, valiéndose
de su exquisito manejo del estilo vie-
El jardín del camino que daba acceso
lo dentro del espíritu clasicista que
nés, consigue darle una gran fuerza y
al edificio tenía un muro ondulado
impregna gran parte de sus últimas
dinamismo. El muro fue derribado en
hecho con piedras, muy en la estética
obras. Así todos los pabellones están
época reciente conservándose, afortu-
gaudiniana del Parque Güell. Parte de
rodeados de una galerías de arcos re- >>
326
<< bajados que descansan sobre las típicas columnas de capitel geométrico
que tanto gustaban al arquitecto. En
el interior son dignos de resaltar la
escalera imperial de tres tramos en
mármol blanco. También hay que de
destacar la puerta de acceso a las escuelas por la calle de Sor Francisca
Armendáriz, del mejor estilo vienés.
El cuerpo central del edificio ha sido
rehabilitado con objeto de convertirlo
en sede del Rectorado de la Universidad Politécnica. Todo su interior ha
sido profundamente remodelado, incluyendo la antigua capilla de planta
de cruz latina que tenía en su día, una
Interesante puerta de acceso a las Escuelas de
La Milagrosa en estilo vienés.
decoración neogótica. Ahora el Rec-
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
torado contrasta excesivamente con
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
los cuerpos laterales que pertenecen
todavía a la beneficencia, y no han sido
remozados. Parece ser que en fechas
próximas está previsto al menos pintarlos, para evitar este acusado contraste visual.
Detalle de los azulejos de las Escuelas.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
327
Detalle del antiguo pórtico de acceso, ahora
aislado del conjunto, con grave riesgo de
destrucción.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Imagen de los restos de la valla
gaudinista que flanqueaba el pasillo de
acceso al cuerpo principal.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
328
Asilo de Ancianos
Obra
“Asilo de Ancianos” de las Hermanitas
de los Pobres o “Asilo de la
Concepción”.
Localización
Avda. Pío XII 1, Barrio de la Concepción,
Cartagena (Murcia).
Fecha
1927 (estimada) / 4-6-1930.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 444.
• Actas Municipales de 1927.
Imagen del Asilo de la Concepción durante su
construcción.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
Vista actual del Asilo.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
329
Las Hermanitas de los Pobres se establecieron en Cartagena en el año
1882, residiendo en varios lugares tales como la calle Escorial. En 1885 se
trasladaron a la llamada Casa de los
Cuatro Santos, cerca de las Puertas de
la Villa. Sabemos por la Actas Municipales que en junio de 1927 su superiora, Sor Lidonía pedía ayuda económica al Ayuntamiento para la construcción de un asilo de ancianos. Al
poco tiempo Beltrí comenzó a construir para ellas una gran Casa-Asilo en
gena, junto a la Rambla de Benipila..
Las ancianas del Asilo de la Concepción
fotografiadas por Casaú en el patio del
establecimiento.
Las obras terminaron en 1930, siendo
JOSÉ CASAÚ
inaugurado el edificio el día 4 de ju-
CEHIFORM
el Barrio de la Concepción de Carta-
nio de ese mismo año.
En la parte posterior los pabellones tie-
La fuerte tormenta del 23 de octubre
Es una de las últimas grandes obras
nen doble galería y terraza con los que
de 2000, que provocó inundaciones
del arquitecto. Se trata de un edificio
se consigue una perfecta aireación y
en Cartagena, también afectó a este
con planta en forma de “E”, mirando
una magnífica iluminación, además de
edificio.
hacia el interior a un amplio huerto.
la función que cumplen como sola-
En el centro de dicha “E” está la capi-
rium para los ancianos. El exterior es
El Asilo que sigue regentado por las
lla, muy amplia y destacada en la plan-
de mampostería rústica con cadenas,
Hermanitas de los Pobres es privado y
ta. Junto a la fachada principal hay un
detalles de embocaduras y guardapol-
sin ánimo de lucro. Tiene capacidad
pequeño y bello jardín.
vos de ladrillo.
para atender a 104 ancianos.
Garajes y Edificios para
Medios de Transporte
332
Cochera para José Maestre
Obra
Cochera para D. José Maestre en
representación de D. Miguel Zapata
(derribada).
Localización
c/ Pintor Balaca, Avda. Reina Victoria
Eugenia, c/ Santiago Ramón y Cajal y
Alameda de San Antón (antiguas c/ 3, c/
4, c/ 18 y c/ 19), Barrio del Ensanche,
Cartagena (Murcia).
Fecha
6-6-1905.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 427.
• AMC Legajo CH00511 (?).
Única imagen conocida de la cochera para José
Maestre.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F. J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 18741936». TRANSFORMACIÓN URBANA Y
ARQUITECTURA»
A mediados de 1905, es decir un año
dernista, sin variar la distribución de
trada al almacén era de forma ovala-
antes de dirigir la construcción de la
los huecos de la fachada. Para ello di-
da. En este edificio Beltrí demostraba
“Casa Maestre”, Beltrí recibió del pro-
señó unas ventanas con embocadu-
estar al día de las últimas corrientes
pio D. José Maestre el encargo para la
ras de ladrillo, que formaban falsos
de la arquitectura catalana.
realización de un proyecto de coche-
arcos escalonados que tanto utiliza-
ra para D. Miguel Zapata, también
ron en Cataluña otros arquitectos
Esta cochera fue derribada después de
conocido como el “Tío Lobo”, en El
modernistas. Una vez más juega con
1986, año en que F.J. Pérez Rojas es-
Ensanche. El arquitecto hace en la
el bicromismo blanco de la piedra y el
cribió su libro.
práctica de esta obra un edificio mo-
rojo de los ladrillos. La puerta de en-
333
Cochera para Pedro Marín
Obra
Cochera para D. Pedro Marín Sánchez
(derribada).
Localización
Alameda de San Antón (antigua c/ 19),
Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha
1927.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 444.
Única imagen conocida de la cochera de Pedro
Marín.
FRANCISCO JAVIER PÉREZ ROJAS. EXTRAÍDA DEL
LIBRO DE F. J. PÉREZ ROJAS «CARTAGENA 18741936». TRANSFORMACIÓN URBANA Y
ARQUITECTURA»
Fue uno de tantas obras que hizo para
Destacaba su fachada rematada de
la familia Marín. Concretamente ésta
forma mixtilínea y adornada con unas
la realizó en 1927 para D. Pedro Ma-
hojas y líneas paralelas. El mayor inte-
rín Sánchez.
rés de este edificio era su inserción en
el contexto urbano de El Ensanche.
Estaba situada en la calle 19 de El Ensanche y, como prácticamente todas
las obras que hizo en esta zona, fue
también derribada hacia 1982.
Urbanizaciones y Trabajos de
tipo Urbanístico
336
Proyecto de L´Ensanxe de Tortosa
Obra
Proyecto de Desarrollo de L'Ensanxe.
Plano Industrial y Comercial de Tortosa.
Localización
Tortosa (Tarragona).
Fecha
1890.
El principal trabajo que va a realizar
de construcción o simplemente pro-
Víctor Beltrí durante su etapa como
yectados, los Ensanches de Remolinos,
arquitecto municipal en esta ciudad va
del Temple y de Ferrerías, que se for-
a ser la ordenación de los Ensanches,
maría al unir los Arrabales de la Cruz
que se concretará en su proyecto de
y San Vicente, así como la “Casa Ni-
1890, aunque en 1887 ya había reali-
colau” (señalada como “Audiencia-
zado la ordenación del Ensanche del
Juzgados”) y el trazado del futuro
Puente y del Arrabal de Jesús. Este
puente del Estado
proyecto quedó plasmado en el “PlaFuente
• M.A. Baila “La ciutat de Tortosa.
Evolució de l’espai urbà”. Págs. 344345.
• Archivo del “Centre Excursionista de
Catalunya”.
• AHC Actas Municipales 1887 Pág.
162-b.
• AHC Actas Municipales 1888 Pág. 2-b,
3, 3-b y 4.
no Industrial y Comercial de Tortosa.
El desarrollo de este proyecto sería
Reformado y adicionado por el arqui-
realizado posteriormente entre 1900
tecto D. Víctor Beltri y Roqueta” que
y 1924, por Joan Abril i Guanyavents
imprimió ese mismo año Calvet y
(1852-1939) arquitecto autor de algu-
Compañía, a una escala aproximada
nos de los edificios modernistas levan-
de 1: 2.500, y que se encuentra loca-
tados posteriormente en la ciudad.
lizado en el Archivo del “Centre Ex-
Una gran parte de lo construido en
cursionista de Catalunya”. En él se
los Ensanches fue destruido en la Gue-
pueden observar, bien en fase inicial
rra Civil.
Plano Industrial y Comercial de Tortosa, 1890.
CENTRE EXCURSIONISTA DE CATALUNYA
ARXIU HISTÓRIC DEL COL-LEGI DE ARQUITECTES DE CATALUNYA
337
338
Proyecto Ensanche del Grao de Gandía
Obra
Proyecto de Ensanche de El Grao.
Localización
Al poco de llegar a Gandía el Ayun-
que cuando viniera la Real Orden de
tamiento le encarga a Beltrí que em-
concesión, estuviere ya el proyecto lo
piece a trabajar en un proyecto para
más adelantado posible para poder
el futuro Ensanche de El Grao.
tramitar con arreglo a ley; así se ha
El Grao – Gandía (Valencia).
Fecha
1891 / 1892.
venido ejecutando, de modo que el
162
de proyecto está ultimado
En uno de sus proyectos, fechado en
croquis
septiembre de 1892, el propio arqui-
y señaladas en él las líneas de sus ca-
tecto relata los trabajos que realizó:
lles y plazas.”
“En efecto el Muy Ilte Ayuntamiento
A partir de este trabajo las obras de El
acordó estudiar un proyecto de ensan-
Grao se empezaron a ajustar a este
che para el caserío del Grao ordenan-
proyecto de Ensanche.
Fuente
• AHCG 1790/g.
do al que suscribe los estudios, para
Urbanización para José Martínez
Obra
Urbanización para D. José María
Martínez en Los Dolores.
Localización
c/ de la Corredera (Miramar) - Carretera
En enero de 1899 recibe el encargo
ción de una plaza de 30 metros de
de D. José María Martínez para que
longitud y 26 de anchura para dedi-
realice un plan para la urbanización
carla a jardines, o para poder levantar
de unos solares de su propiedad en la
en ella una capilla.
pedanía de Los Dolores de Cartage-
Murcia-Cartagena Km. 188, Los Dolores -
na, a la altura del kilómetro 188 de la
Cartagena (Murcia).
carretera de Murcia a Cartagena.
Fecha
20-1-1899.
Fuente
• AMC Legajo CH00873
162
El proyecto consistía en la realización
de calles de 6 metros de anchura paralelas a la calle Miramar y a la carretera. En el centro preveía la construc-
No hemos podido localizar el croquis al que se refiere el arquitecto.
339
Urbanización para Mariano Madrid
Obra
Urbanización para D. Mariano Madrid en
Los Dolores.
Localización
c/ A-D-C-E-F-G-H e I entre Los Dolores y
Las parcelaciones de barrios próximos
al Ensanche, posibilitaron el acceso de
la clase media y de obreros a viviendas
económicas. Entre ellas destacan las que
el arquitecto realizó para D. Mariano
el Plan frente a Vista Alegre, José Mª.
Madrid en 1907, en el barrio de Los
Martínez y Francisco Catá, Los Dolores -
Dolores. Esta urbanización consistía en
Cartagena (Murcia).
un conjunto de cinco manzanas que
Fecha
6-6-1907.
agrupaban cien solares para hotelitos.
Las calles eran de siete metros y medio
y el jardín de tres, siendo la distancia
Fuente
entre fachadas de catorce metros.
• AMC Legajo CH00512.
Plano.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
Urbanización para Antonio Hernández
Obra
Urbanización para D. Antonio Hernández
en Los Dolores.
Localización
Los Dolores - Cartagena (Murcia).
También en 1907 Víctor Beltrí recibió
el encargo de realizar un proyecto de
urbanización de los terrenos que D.
Antonio Hernández García poseía en
el Barrio de Los Dolores “en parcelas
para venta de solares edificables”, que
Fecha
1907.
correspondían a la práctica totalidad
de la margen izquierda de dicho barrio.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 253.
En total proyectó quinientos solares,
en manzanas rectangulares, teniendo
cada manzana dieciocho parcelas.
340
Reforma Calle Real
Obra
Reforma de la Calle Real de Cartagena.
Localización
c/ Real, Cartagena (Murcia).
Fecha
1925 - 1930.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 113.
• AMC Plano 39.
• Actas Municipales 1925, 1927 y 1930.
• Internet: http://usuarios.lycos.es/
cartagena/monumentos/
fuente_creal.htm
La calle Real tras su reforma.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
Después de muchos años de letargo
tantes arterias de la ciudad. Esta últi-
adosadas a las paredes del Arsenal, se
e indiferencia urbanística, Cartagena
ma obra se le encargó Beltrí.
colocaron de trecho en trecho unas
empezó a despertar en el segundo
parcelas semicirculares de bancos con
decenio del siglo XX, y el alcalde Al-
Junto a la pared del Arsenal Militar se
guarnición de graciosas forjas de hie-
fonso Torres López fue el principal ar-
construyeron dos andenes o paseos
rro, decorados con bellos azulejos de
tífice del embellecimiento de la ciudad.
adornados con larguísimas hileras de
múltiples colores y motivos represen-
palmeras cuyos alcorques fueron de-
tando pájaros y flores. Las obras co-
Se arreglaron varias calles y plazas
corados con azulejos de damero azu-
menzaron en 1925 y estaban finaliza-
públicas, entre ellas las de San Fran-
les y blancos (que estaban plenamen-
das, a falta del pavimento, en enero
cisco, la de España, la del Rey, la de
te de moda en esa época). Se cons-
de 1930, dando como resultado una
los Héroes de Cavite, el Paseo de Al-
truyeron jardines adornados con ban-
elegante y atractiva avenida.
fonso XII, la Avenida de Alfonso XIII y
cos y fuentes de azulejos en los extre-
la Calle Real, una de las más impor-
mos, y en el centro de dicha calle,
El 14 del mes de Abril del año 1931
341
Aspecto original de una fuente.
Estado actual de la misma.
JOSÉ CASAÚ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
CEHIFORM
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
se proclamó la II República Española,
e inmediatamente grupos de incontrolados destruyeron a golpes de martillos los bancos, las fuentes y los azulejos de esta preciosa calle cartagenera. Se le cambió su nombre de Calle
Real por el de Calle de la Maestranza,
en alusión a los trabajadores civiles del
Arsenal Militar.
Después de varias remodelaciones, los
restos de las fuentes y sus azulejos
desaparecieron al ser recubiertos por
una nueva pared que construyó la
Marina de Guerra para reforzar la pared del Arsenal Militar. Hace pocos
años sufrió otra nueva reforma tam-
Fuentes y jardines junto a la valla del Arsenal,
cuyos restos todavía se pueden observar en la
calle Real.
bién bastante desafortunada. Hoy en
día apenas queda en pie alguna fuente en muy mal estado como triste testigo de aquella reforma.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
342
Urbanización Calle Gisbert
Obra
Urbanización de la calle Gisbert.
Localización
Calle Gisbert, Cartagena (Murcia).
Fecha
Primer trabajo: Valoración de las obras de
urbanización de la calle Gisbert para la
Comisión del Ensanche (31-4-1906).
Segundo trabajo: Anteproyecto de
urbanización de la calle Gisbert (12-121924).
Tercer trabajo: Proyecto de Urbanización
de la calle Gisbert (26-3-1929).
Tajo para la construcción de la calle Gisbert.
Fuente
ALCARAZ COMIC LIBRERÍA
• AMC Legajo CH00494 (primer
trabajo).
• Actas Municipales 1924 (segundo
trabajo).
• AMC Legajo CH00882 (Obras 192851) (tercer trabajo).
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Págs. 115-118
La pasarela de la calle Gisbert fotografiada por
Casaú.
JOSÉ CASAÚ
CEHIFORM
Vista actual de la calle Gisbert.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
343
A finales del siglo XIX, la ciudad de
Cartagena estaba rodeada por la Muralla de Carlos III, y debido al crecimiento experimentado en los años
precedentes se hizo necesaria la apertura de ejes viarios que ayudaran a
descongestionarla.
En 1876 Carlos Mancha presentó un
proyecto para realizar una calle que
diera salida al puerto, ya que en la calle
Mayor estaba prohibida la circulación
de carros y demás medios de transporte.
Plano del puente.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
En 1906 una Comisión técnica formada por José Méndez, Félix Martínez y
Víctor Beltrí, realizó para la Comisión
del Ensanche la valoración de las obras
“1.- Terminación del corte de lo que
que hasta entonces se habían realiza-
llamaban “agujero” abriendo hasta el
do. El proceso de apertura se dilató
muelle de la calle de Gisbert con toda
mucho en el tiempo debido a diver-
su anchura que es de 12 metros.
sos inconvenientes, detallados por
2.- Construcción de un puente que
Pérez Rojas en su libro. El último pro-
una la Avenida de Muñoz Cobo con
yecto del que hace mención este au-
los cuarteles, Hospital Militar y toda la
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
tor es el de 1925 bajo la alcaldía de
parte alta de la zona de la Plaza de
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
Alfonso Torres, basado sin duda en un
Toros.
anteproyecto elaborado a final de
3.- Modificación de la rampa de unión
1924 por los arquitectos municipales
de la calle de Gisbert con la plaza de
Ros y Beltrí, pero posteriormente exis-
los cuarteles y Hospital de Marina co-
En la documentación afirma que tras
te al menos un proyecto para la ter-
locándola a la línea de la calle.
estas obras, todavía quedará pendien-
minación de las obras y su definitiva
4.- Realización de una escalera de
te la realización en diferentes planes
utilización, realizado por el propio Bel-
unión de las cabezas del puente con
parciales para edificación de los sola-
trí en marzo del año 1928.
el muelle a fin de dar una comunica-
res de la acera derecha, colocación de
Plano de detalles.
ción rápida de la Muralla del Mar con
una verja que limite el patio agregado
En dicho proyecto pretende “terminar
el Muelle.
a las Escuelas Graduadas, y exarnar los
la urbanización de la calle de Gisbert”
5.- Y por último, urbanización del cru-
otros acantilados de la acera derecha
y a continuación describe las obras que
ce de todas esas vías en la parte alta
de dicha calle, lo que no impediría que
serán necesarias:
de la Muralla.”
fuese abierta al tráfico.
344
Viviendas para «La Conciliación»
Obra
Ocho grupos de viviendas (163 casas)
para la Cooperativa "La Conciliación",
representada por D. Juan Pedro Saura.
Localización
Solar conocido como "Huerto de las
Palmeras" (actuales c/ del Muro, c/ Dalia,
c/ Clavel, c/ Rosa, c/ Azucena y Avda. Pío
XII), Barrio de la Concepción, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1-3-1930.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 1874-
Vista actual. Sorprende la amplitud de las calles
de la urbanización
1936” Pág. 253.
• AMC Legajo CH00583 Exp. 9788.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
• I. Valverde “Cartagena entrañable”
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
Pág. 88.
En 1924 la Cooperativa “La Conci-
Esta urbanización, conocida como el
amplitud de las calles de la urbaniza-
liación”, una de las primeras coope-
“Barrio de la Conciliación”, es muy
ción que diseño el arquitecto.
rativas de casas baratas que hubo en
interesante por la calidad de su dise-
Cartagena y de la que era arquitecto
ño y por su planteamiento urbanísti-
Los edificios que eran muy sencillos
Víctor Beltrí, presentó su proyecto más
co como ciudad-jardín, a pesar de no
sólo tenían miradores en los modelos
ambicioso.
haber sido construida en su totalidad:
A y B. Como motivo decorativo tenían
manzanas rectangulares, donde se
bandas de azulejos, a los que era tan
Consistía en la construcción de dos-
alojaban bloques de viviendas con
aficionado el arquitecto.
cientas cincuenta casas en el antiguo
patios interiores con espacio para un
“Huerto de los Palmeros” del Barrio
jardín exterior.
de La Concepción, para lo cual solicitó ayuda al Ayuntamiento.
Las obras se iniciaron en 1933, con
casas para marinos, paralizándose con
Todavía hoy nos sorprende la enorme
la Guerra Civil. Los edificios construi-
345
dos eran de cuatro tipos: A (12.000
pesetas), B (8.000 pesetas) y C y D
(6.000 pesetas). Los dos primeros tenían planta baja y primer piso y ocupaban los frentes de las manzanas rectangulares. Los otros dos modelos
eran de planta baja.
Isidoro Valverde describía el Barrio de
esta forma a mediados de los años
sesenta:
“Los cartageneros que buscaban la paz
se iban al barrio de la Conciliación o
Huerto de los Palmeros. Esta barriada
Detalle de las Casas modelo B.
Detalle de las Casas modelo D.
un tiempo de la urbe ruidosa, con ar-
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
bolitos en algunas de sus calles, ten-
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
nueva, apacible, cercana y distante a
dría aire de pueblecito inglés si tuviera menos sol, menos gente habladora
y más asfalto”
Hoy en día sigue siendo uno de los
lugares más tranquilos y agradables de
Cartagena. Actualmente las casas se
encuentran muy modificadas y apenas quedan algunas que recuerdan su
diseño original.
Plano general de La Concilaición.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARCHIVO MUNICIPAL DE CARTAGENA
Proyectos para Parques y Jardines
348
Caseta-Pabellón para Café
Obra
Caseta - Pabellón para café (no
construido).
Localización
Parque Municipal Teodor González,
Tortosa (Tarragona).
Fecha
17-4-1889.
Fuente
• AHCTE AM 1889 Pág. 120-b.
• AHCTE Legajo 36 “Parque”.
Arriba: Planos de la fachada principal.
ISABEL Y ANA MARÍA BELTRÍ IZQUIERDO
ARXIU HISTÒRIC DE LES TERRES DE L´EBRE-TORTOSA
Abajo: Fachada trasera.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
ARXIU HISTÒRIC DE LES TERRES DE L´EBRE-TORTOSA
349
Se trata de un proyecto para la cons-
tico predominando el neomudéjar. En
trucción de un pequeño pabellón en
él combinaba la piedra y el ladrillo de
el Parque Municipal de Tortosa, pen-
forma delicada, para conseguir un
sado para la instalación de un café.
bello y armónico conjunto. Una vez
Llama la atención el exquisito cuida-
más recuerda la influencia en su pri-
do con el que Beltrí diseñaba y se pre-
mera etapa de su profesor José Vila-
ocupaba por los detalles hasta del
seca.
edificio más modesto. Estos dibujos
tan bellos son una excepción en el ar-
Finalmente no fue construido, proba-
quitecto, pues ya hemos comentado
blemente por la penuria del erario
su parquedad a la hora de presentar
municipal. Con posterioridad se hicie-
los planos en los proyectos presenta-
ron otros proyectos, algunos de ellos
dos para su aprobación municipal, re-
también muy atractivos, que tampo-
servando los planos y dibujos “bue-
co se realizaron. El pabellón que exis-
nos” para el mismo y sus clientes.
te actualmente es un edificio anodino
que en nada recuerda al original pro-
El edificio está diseñado en estilo ecléc-
yecto de Beltrí.
350
Parque Torres
Obra
“Parque Torres”o “Castillo de los Patos”.
Localización
Castillo de la Concepción, Cartagena
(Murcia).
Fecha
Primer trabajo: Camino y Parque de
recreo en el Monte de la Concepción. 310-1924. Segundo trabajo: Subida al
Cerro de la Concepción 12-12-1924.
Tercer trabajo: Camino, balaustrada y
muro de contención de subida al Castillo
de la Concepción 24-2-1926 y 22-51926 / 1930.
El Parque Torres al poco de ser inaugurado.
JOSÉ CASAÚ / CEHIFORM
Fuente
• AMC Actas Municipales. Fecha: 3-101924 (primer proyecto).
• AMC Actas Municipales. Fecha: 12-121924 (segundo proyecto).
• AMC Legajo CH00884 Fecha: 24-21926 (tercer proyecto).
• AMC Legajo CH00885 Fecha: 22-51926 (tercer proyecto).
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 138 - 140.
• J. F. López Martínez “Cartagena.
Aproximación al paisaje urbano” Pág.
180-181.
• Internet: http://members.nbci.com/
isidrovera/castillo_concepcion.htm
• Internet:http://
www.monumentalia.net/portal/
Estado actual del Parque completamente transformado.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ / COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
pagina.asp?monumento=10181
351
La colina donde se sitúa el Parque To-
Su proceso de ruina se inició ya en el
procediera a su urbanización en for-
rres y el Castillo de la Concepción (en-
siglo XVI, periodo en el que tuvo que
ma de parque, lo cual era una vieja
tre la Muralla del Mar y la calle Cuatro
ser sometido a continuas reparaciones,
aspiración de la ciudad.
Santos), ha recibido muy diversos
y fue agudizándose tras su abandono
nombres a lo largo de su historia,
en el siglo XVIII. Se realizaron diversos
Los proyectos y la dirección de la obra
"Cherronesizo", monte de Esculapio,
proyectos de demolición que, aducien-
se encargaron en 1924 a Víctor Beltrí
monte de Alfonso Torres, monte de la
do motivos de salubridad, se sucedie-
que acababa de ser nombrado arqui-
Concepción o "Castillo de los patos"
ron durante el siglo XIX.
tecto municipal auxiliar. Las obras se
como se le conoce popularmente.
prolongaron durante seis años finaliFinalmente, en el año 1915 fue cedi-
zando en 1930.
Por su situación estratégica ha sido
do por el Ministerio de Guerra al Ayun-
parte muy importante de la historia de
tamiento, lo que propició que duran-
El proyecto consistió en construir un
Cartagena, hasta el punto que la ciu-
te la Dictadura de Primo de Rivera y
jardín clasicista, típico de los años vein-
dad nació al amparo de este cerro y
cuando era alcalde Alfonso Torres, se
te. Tras procederse al derribo de las >>
creció a partir de él.
Los primeros datos que se conocen de
la existencia de una fortaleza en su
cumbre parecen remontarse a época
hispano-mulsumana. Fortaleza a la
que parecen pertenecer algunos restos conservados en la parte posterior
del Auditorio Municipal.
El castillo existente en la actualidad fue
construido durante el reinado de Enrique II (1390-1406), empleándose
para ello gran cantidad de elementos
reaprovechados de construcciones romanas, sobre todo del paraje denominado de Antiguones y del Anfitea-
El Rey Alfonso XIII durante su visita a
Cartagena en 1927 conversa en el Parque
Torres con el Alcalde Alfonso Torres, a su
derecha, sobre la traida de aguas del Taibilla.
tro romano, tales como pilastras, co-
JOSÉ CASAÚ
lumnas y lápidas.
CEHIFORM
352
<< chozas y albergues existentes en di-
El conjunto estaba dotado de diver-
cho Monte, se trazaron varios cami-
sos elementos decorativos como: co-
nos serpenteantes que bordeaban la
lumnas, pérgolas, estatuas, jarrones y
En los años 80 el recinto sufrió un pro-
colina y conducían a la parte alta, don-
balaustradas. En la obra se utilizaron
gresivo deterioro del que ha sido res-
de se encuentran los restos del casti-
una gran cantidad de azulejos que la
catado en los años 1993 y 1994 gra-
llo. También se construyeron diferen-
daban un toque de color.
cias a las importantes obras de restau-
tes escaleras para salvar los desnive-
ya existía en el siglo XVI.
ración promovidas por el Ayuntamien-
les y se trazaron numerosas veredas
En cuanto a los restos arqueológicos
to. Esta remodelación tenía por obje-
que comunicaban entre sí los diferen-
existentes, la mayoría se taparon, que-
to no sólo reparar las partes deterio-
tes paseos escalonados. Así mismo se
dando como única estructura recono-
radas, sino también recuperar el máxi-
construyeron terrazas, algunas de ellas
cible la Torre del Homenaje, reducto
mo posible de elementos que tuvie-
semicirculares, a diferentes alturas alla-
central del Castillo, la Puerta de la Vi-
ran un valor arqueológico o histórico.
nando pendientes, de forma que el
lla y la Linterna. Esta última probable-
En este sentido se han recuperado al-
conjunto es una especie de mirador
mente sea un faro o torre vigía, de la
gunas estancias del castillo, que fue-
desde donde se divisan las mejores
cual se desconoce la fecha exacta de
ron utilizadas como almacenes y que
vistas de la ciudad.
su construcción, aunque se sabe que
corresponden al siglo XVIII, la antigua
entrada al recinto y dos torreones del
siglo XIV.
También se han restaurado los mosaicos pintados por Enrique Gabriel Navarro y Ramón Alonso Luzzy; el monumento al maestro, obra de Ardil, y
el busto de Asdrúbal, del mismo artista cartagenero.
Se ha aumentado la extensión dedicada a las zonas ajardinadas, incluyéndose nuevas especies ornamentales y
algunas de la flora autóctona, como
pueden ser los palmitos y sabinas de
La desaparecida escalera de subida al castillo
del Parque Torres.
Cartagena distribuidas regularmente
JOSÉ CASAÚ
por el Parque, o especies aromáticas
CEHIFORM
como romeros, lavandas y tomillos con
353
Vista general.
JOSÉ CASAÚ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
los que se han recubierto algunas zo-
nado la magnífica escalinata central de
nuevo ajardinamiento muy desafortu-
nas de las laderas orientadas al Norte.
Beltrí que encajaba coherentemente en
nado, hasta el punto de que llega a
Junto con la mejora y acondicionamien-
un proyecto de jardín hoy desvirtuado;
ocultar el castillo, anulando el perfil tra-
to de los jardines, se han aumentado
se han suprimido la mayoría de los azu-
dicional de la ciudad. En resumen, en
los equipamientos públicos como el
lejos, incluidos los del estanque, con
el actual Parque Torres apenas queda
parque infantil, paneles informativos,
lo que ha perdido toda la gracia; sobre
nada de la intervención del arquitecto
etc. Como notas negativas se ha elimi-
el nuevo talud se ha construido un
en los años veinte.
Panteones y Obras de tipo Funerario
356
Panteón Salmerón
Obra
“Panteón Salmerón” para D. Pedro
Salmerón Ramos.
Localización
Avda. Principal Cementerio Nª Sª del
Rosario, La Unión (Murcia).
Fecha
25-5-1905.
Fuente
• F.J. Ródenas Rozas “Víctor Beltrí en La
Unión” (mención).
• AMLU 8.7.5. Obras singulares.
• M. Muelas y J. Roca “La Unión en el
recuerdo”. Pág. 146.
Panteón de Pedro Salmerón.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Este magnífico panteón familiar para
nocida por “Los Salmerones”. Cons-
to aire oriental, destacan los adornos
D. Pedro Salmerón destaca en el ce-
truido todo en piedra, se encuentra
vegetales de su fachada a base de
menterio de La Unión por su elegan-
en muy buen estado de conservación,
plantas y hojas de palmera, así como
cia. Se trata de probablemente del que
siendo el único edificio de estas ca-
el trabajo de la cerrajería ligeramente
fuera propietario de la mina “San Lo-
racterísticas del arquitecto del que se
modernista, en la puerta y las vallas
renzo” en La Torrecica, también co-
conoce la existencia de planos. De cier-
que circundan el panteón.
357
Detalles vegetales del Panteón Salmerón.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
358
Panteón Aguirre
Obra
“Panteón de Aguirre” para D. Camilo
Aguirre y Alday.
Localización
Cementerio de Nª Sª Remedios,
Cartagena (Murcia).
Fecha
1906.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 353.
• R. Bletter “El Arquitecto Josep Vilaseca
i Casanovas. Sus Obras y dibujos” Pág.
84.
Vista actual del Panteón.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Detalle de las letras en estilo egipcio.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
359
Detalle de los capiteles y de las basas de las
columnas.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Dibujo del Panteón Batllo de José Villaseca.
Firma del Arquitecto en una de las piedras.
EXTRAÍDA DEL LIBRO DE R. BLETTER «EL ARQUITECTO
JOSEP VILLASECA I CASANOVAS. SUS OBRAS Y
DIBUJOS»
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
COLECCIÓN ESCOBEDO
Después de construir para el rico pro-
lumnas con capiteles palmiriformes y
Hay dos detalles curiosos en el pan-
pietario minero D. Camilo Aguirre y
en el centro de estas una portada en
teón. Por un lado la inscripción del
Alday su lujoso palacio, éste le encar-
talud que viene a ser una repetición
nombre “AGUIRRE” en la cornisa,
gó hacia 1906 su mausoleo familiar
del esquema general del panteón.
para el que empleó dibujos egipcios
en el Cementerio de los Remedios del
que configuraban las letras. La propia
Un detalle muy original es la inclusión
palabra “Aguirre” forma parte de la
de un elemento rústico y de evoca-
letra “E”. Por otro lado en una de las
Para ello Víctor Beltrí hace un diseño
ción arqueológica con las piedras y
piedras de los laterales que hay a la
de panteón de tipo egipcio, estilo que
rocas que envuelven los laterales, que
derecha según se mira de frente, apa-
cultivó con absoluto dominio su pro-
da la apariencia de un edificio excava-
rece bajo la palabra AGUIRRE la firma
fesor en la Escuela de Arquitectura de
do en la roca aún sin finalizar o afec-
del arquitecto tallada en la piedra. Es
Barcelona José Vilaseca, por otra par-
tado por el paso del tiempo.
la única obra del arquitecto que he-
Barrio de Santa Lucía.
te acorde con la idea de la muerte y
mos encontrado firmada. Suponemos
que, con cierta frecuencia, puede ob-
En el interior no hay separación entre
que debía de mostrarse muy orgullo-
servarse en los cementerios. De hecho
capilla y enterramientos. Frente a la
so de ella para haberlo hecho.
éste Panteón está muy influenciado
escalera está el altar, y en los muros
por el “Panteón Batlló” del propio Vi-
laterales y suelo, los enterramientos.
laseca.
Realizado en piedra su estado es bastante bueno, sobre todo comparado
Todo es de mármol blanco con relie-
con otros mausoleos de este cemen-
El edificio es una cripta rectangular con
ves de cruces griegas, siendo el inte-
terio.
los muros en talud, coronada con una
rior bizantino con algo de estilo sece-
cornisa lisa. La fachada tiene dos co-
sión.
360
Mausoleo La Zuda
Obra
Mausoleo de “La Zuda”(proyecto).
Localización
Desconocida.
Fecha
1915 (estimado).
Fuente
• Revista "La Zuda" (Tortosa) nº 32 /
1915.
Dibujo de un magnífico mausoleo modernista
aparecido en la revista de Tortosa "La Zuda".
EXTRAÍDA DEL Nº 32 DE 1915 DE LA REVISTA «LA
ZUDA»
ARXIU HISTÒRIC DE LES TERRES DE L´EBRE-TORTOSA
Esta ilustración aparecida en la revis-
Se trata de un importante Mausoleo
Ignoramos para quien lo realizó, así
ta tortosina “La Zuda”, a la que he-
de estilo claramente modernista, en
como si finalmente llego a ser cons-
mos hecho ya referencia varias veces
el que predominan las líneas curvas y
truido, aunque no hemos sido capa-
en este libro, es uno de los pocos di-
los detalles florales. Un grupo de án-
ces de encontrarlo. Tal vez fuera el
bujos realizados a mano alzada cono-
geles coronan el monumento.
proyecto para un futuro Mausoleo de
cidos del arquitecto.
la familia Beltrí.
361
Panteón Hinojal
Obra
Panteón de la familia Hinojal.
Localización
Cementerio de Nª Sª de los Remedios,
Cartagena (Murcia).
Fecha
Indeterminada.
Fuente
• Atribuido por Guillermo Cegarra Beltrí
y Santiago Morales Martínez.
Detalle de las abejas.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
El Panteón Hinojal recuerda inevita-
taca por las numerosas figuras de abe-
por lo que es imposible aventurar la
blemente a los Panteones Aguirre y
jas esculpidas en bajorrelieve, símbo-
fecha de su construcción, aunque no
Martínez del mismo Cementerio de los
lo de la laboriosidad de la familia pro-
debe estar muy separado en el tiem-
Remedios de Cartagena. Situado en
pietaria. También llaman la atención
po del Panteón Martínez. Actualmen-
uno de los laterales, junto a la valla,
los capiteles vegetales.
te se encuentra completamente aban-
apenas es visible oculto por la vegeta-
donado a pesar de lo cual su estado
ción. Construido en piedra en estilo
El panteón está cerrado por una puer-
de conservación, salvo algún detalle,
neo-egipcio, como los otros dos, des-
ta metálica que impide ver el interior,
es bastante aceptable.
362
Panteón Martínez
Obra
“Panteón Martínez” para los hijos de D.
Celestino Martínez Vidal.
Localización
Cementerio Nª Sª Remedios, Cartagena
(Murcia).
Fecha
1921.
Fuente
• F.J. Pérez Rojas “Cartagena 18741936” Pág. 354.
• J. Alcantud “Reseña biográfica de
Celestino Martínez Vidal”.
Vista actual del Panteón de Celestino Martínez.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Aunque no está documentada su au-
inicialmente había sido enterrado en
Está edificado en estilo egipcio, muy
toría directa, parece indudable la pa-
el Cementerio de San Ginés de la Jara.
de moda desde finales del siglo XIX.
ternidad de Beltrí en este panteón rea-
De hecho parece una reelaboración
lizado para la familia del industrial,
Situado en la parte más elevada de-
del cercano “Panteón Aguirre” y, por
minero y terrateniente, D. Celestino
trás de la iglesia del Cementerio, des-
tanto, también nos recuerda como el
Martínez Vidal. De hecho Víctor tam-
taca enormemente sobre el resto. Pa-
anterior, al “Panteón Batlló” de Vila-
bién había trabajado para ellos, finali-
rece que los hijos de Martínez, igual
seca.
zando el “Gran Hotel”, por lo que no
que ocurriera con el “Gran Hotel”
sería extraño que le encargaran en
quisieran ir más allá y demostrar que
Se trata de un gran panteón-capilla
1921 el mausoleo familiar, con objeto
su padre era el más poderoso de to-
con un pórtico con cuatro columnas,
de trasladar los restos de su padre, que
dos, incluso en la muerte.
las dos laterales campaniformes y las
363
Detalle de los capiteles.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
Vista lateral.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
centrales con unos magníficos capi-
a las del “Panteón Aguirre”. Una cruz
tos, también similar al anterior, en
teles decorados con la cabeza de la
alada, también de estilo egipcio, pre-
cuanto a su distribución. Construido
diosa Hator. Las basas de estas co-
side el frontal. El interior dispone de
en piedra, su estado actual es muy
lumnas son prácticamente idénticas
una amplia capilla para enterramien-
bueno.
364
Obras dudosas
Hay numerosas obras que durante estos años de inves-
arquitecto en Cartagena. De ellos llama especialmente
tigación nos han suscitado dudas sobre su autoría.
la atención la “Casa-Museo Modernista”. Tradicionalmente ha sido atribuida a Pedro Cerdán, desde que la
En primer lugar están las obras firmadas por su maestro
prestigiosa historiadora Dora Nicolás lo hizo en su libro
Augusto Font durante los años que Víctor Beltrí ejerció
sobre este arquitecto, por su parecido con el Casino de
como arquitecto municipal en Tortosa, y a las que nos
Murcia. Es cierto que existe esta similitud, pero no me-
hemos referido en el capítulo correspondiente.
nos cierto es que su fachada es prácticamente idéntica a
la Casa Cervantes de Cartagena y varios años posterior a
Por otro lado hay varios edificios en Novelda que mues-
esta. Si no la hizo directamente Beltrí, es casi seguro que
tran una similitud increíble con alguna de las obras del
al menos colaboró en su diseño. Todo ello difícil de de-
Comparación de la Casa Cervantes de Cartagena y la Casa Museo
Modernista de Novelda.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA
365
Casa del Piñón en La Unión.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO
CEGARRA.
mostrar, pues durante esos años en este municipio no se
Cerdán pero lo fecha en 1895. Varias páginas web rela-
requería ningún tipo de proyecto para construir un edifi-
cionadas con La Unión dicen que se trata de una colabo-
cio, y no se conserva el de esta casa.
ración entre este arquitecto y Víctor Beltrí, y lo fechan en
1905. En la Guía Turística de La Unión lo atribuyen tam-
En Fortuna, y más concretamente en el Balneario, además del primitivo Casino de 1896, hay varios edificios
que fueron reformados en 1906. Estas reformas en estilo decididamente modernista incluían el diseño de estancias de estilo árabe, así como el temprano uso del
trencadís. Por desgracia aquí tampoco existe ningún tipo
de proyecto que pueda servir para autentificar su autoría, aunque parece adivinarse la mano del arquitecto. Algo
parecido ocurre con el interior del Balneario de Archena.
En La Unión está el edificio de la “Casa del Piñón”. Pérez
Rojas lo atribuye sin dudar a Pedro Cerdán, basándose
en su similitud con las fachadas del Casino y el Cemen-
Fachada del Casino del Balneario de Fortuna.
terio de Murcia, fechándolo hacía 1902. Angel Urrutia
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
basándose sin duda en la obra del anterior, lo atribuye a
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
366
Interior del Hotel del Balneario de Fortuna.
Estación de Ferrocarril de Cartagena.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
bién a Pedro Cerdán, fechándolo en 1898. En el pueblo
debido de impactar en la región. El edificio iba a ser des-
unos dicen que lo hizo el propio Eiffel y otros que el mis-
tinado a viviendas de lujo en alquiler. Es muy probable
mo arquitecto que el Mercado. El archivero Municipal,
que Cerdán realizara el proyecto, ¿dirigiendo las obras
F.J. Ródenas lo atribuye a Cerdán, basándose en lo publi-
su amigo Víctor Beltrí? Esta colaboración tendría lugar a
cado por Dora Nicolás, aunque nos informa que en el
la inversa, un par de años más tarde en el diseño y cons-
Archivo Municipal no se encuentra dicho proyecto y por
trucción del Mercado Público de esta localidad.
tanto es difícil precisar mucho más. En fin, un autentico
galimatías. Este imponente edificio ubicado a la altura
En Cartagena hay varias obras que han sembrado nues-
del número 55 de la calle Mayor de La Unión, fue un
tras dudas. Por un lado está la Estación de Ferrocarril. Aun-
encargo que su propietario D. Joaquín Peñalver Nieto
que Pérez Rojas sólo habla del Ingeniero Peryoncely (pág.
“El Piñón”, rico industrial minero, realizó muy probable-
509), Isabel Olmos en su libro “Cartagena y su entorno”
mente a Pedro Cerdán, que hacía poco había terminado
pág. 78, habla además de Peryoncely como Ingeniero, de
el Casino de Murcia, obra que indudablemente había
Beltrí como Arquitecto y de la decoración de Casa Carba-
367
Lateral del Casino del Balneario de Fortuna. Sobre la galería superior
había una cúpula de trencadis, hoy desaparecida.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
jal y Hnos., según diseño de Diego Zuloaga. De hecho la
arquitecto. Lo mismo sucede con Torre Antoñita en La
marquesina es muy similar a la del “Gran Hotel”.
Palma. También hay una seria de planos sin firmar localizados en el Archivo de Cartagena que nos parecen que
En la calle del Carmen hay dos edificios atribuidos por
son suyos.
Pérez Rojas a Francisco de Paula Oliver (Edificio Serón y
Edificio de la c/ del Carmen esquina a la c/ Sena) y que a
Además hay otras obras que han levantado dudas entre
nosotros nos sugieren de forma casi absoluta la autoría
nosotros, la prensa y diferentes autores tales como: la
de Beltrí.
Iglesia del Cementerio de Cartagena (Periódico “La Verdad”), La Fábrica de la Luz (Periódico “La Verdad”), El
En el Barrio de Peral el Chalet de Enriqueta Soler Avalos
Castillito (G. Cegarra), el Chalet para la Compañía del
de Laguadia, también llamado en algunos sitios “Chalet
Ensanche (Isabel Olmos) o la Cruz Roja de Novelda (G.
Cervantes”, atribuido por Pérez Rojas al maestro de obras
Cegarra) y que no incluimos en el Catálogo de Proyectos
José Sanz de Tejada, nos evoca de forma indudable al
y Obras dudosas que se adjunta al final del libro.
368
Obras erróneamente atribuidas a
Víctor Beltrí
El edificio de la Antigua Cámara situado en la calle de la
nistas (ver “Real Club de Regatas”). Este hecho refuerza la
Corredera de Lorca, se le ha atribuido a Víctor Beltrí des-
teoría, expuesta anteriormente, que sugiere que Spottor-
de que Pérez Rojas así lo hiciera en su libro “Cartagena
no bien pudo ser el discípulo más aventajado de Beltrí.
1874-1936 (Transformación humana y urbanismo)” pág.
449. Incluso sigue figurando de esta forma en las pági-
Pérez Rojas en el mismo libro atribuyó al arquitecto el
nas de internet relativas a la ciudad.
panteón de Dª Josefa Guijarro Huertas (pág. 358) ubicado en la avenida principal del Cementerio de Nuestra
Finalmente los responsables del Archivo Municipal han
Señora del Rosario de La Unión.
localizado un plano del arquitecto cartagenero Mario Spottorno que autentifica su autoría. Está publicado en el
F.J. Ródenas Rozas, Archivero Municipal de La Unión, ha
libro “Lorca Histórica. Historia, Arte y Literatura” Págs.
encontrado el proyecto original de dicho panteón. Fir-
253–256.
mado por el maestro municipal de obras D. José Méndez
Martínez, también fiel seguidor de Beltrí, fue un encargo
De todas formas no es demasiado extraño pues a menudo
realizado por D. José Martínez Solano y D. Juan Martí-
se ha confundido la obra de estos dos arquitectos moder-
nez Martínez en 1912.
Edificio de la Antigua Cámara de Lorca.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
369
Panteón Josefa Guijarro en La Unión.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
370
Epílogo
Como sucedió en otras partes, y muy especialmente en
Barcelona, apenas finalizada la primera década del siglo
XX ya se alzaban voces criticando encarnizadamente el
estilo modernista, del que no se libraba ni el propio Gaudí. Con el tiempo las casas fueron redecoradas, arrumbándose en sótanos y desvanes los objetos suntuarios.
Los cafés, restaurantes y comercios fueron transformándose en locales mejor equipados y más a tono con los
gustos de las nuevas épocas. Finalmente las propias viviendas fueron siendo derribadas poco a poco, y las que
sobrevivieron lo hicieron camufladas por una capa de
suciedad y contaminación que hacía que pasaran desapercibidos los motivos florales y cerámicos, mientras
avanzaba la erosión y el deterioro. Es ahora, cuando las
nuevas generaciones han comprendido el valor que tie-
Estado ruinoso de una de las obras de Víctor Beltrí.
nen estos edificios, autenticas y originales obras de arte,
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
fruto de la imaginación y el trabajo de una generación
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
que vivió uno de los periodos más difíciles de la historia
de España. Un importante trabajo de rescate de estos
edificios está siendo llevado a cabo, no sólo por parte de
Algunas obras sufrieron los rigores de la Guerra Civil,
organismos oficiales, sino también por entidades banca-
como la Catedral de Santa María la Vieja o la Audiencia
rias y los propios particulares.
Criminal de Tortosa. Otras sólo salvaron sus fachadas al
caer en manos de bancos a los que no les era útil la ante-
Las creaciones de Víctor Beltrí no corrieron mejor suerte.
rior distribución interior, o se convirtieron en colegios y
Una gran parte de los edificios de los que proyectó el
algunas de sus dependencias sufrieron transformaciones
arquitecto han sido finalmente derribados por la pique-
para adaptarse a un uso para el que no estaban diseña-
ta. Por ejemplo prácticamente no queda nada en El En-
dos. Mejor suerte corrieron aquellos que fueron dedica-
sanche, barrio donde el arquitecto realizó gran parte de
dos a actividades culturales.
su obra, incluyendo su propia vivienda que estaba considerada por los que la conocieron como una autentica
Entre otras podemos mencionar que la “Casa Cervan-
maravilla.
tes” es actualmente la sede de la Jefatura de Zona de la
371
CAM; la “Casa Dorda Bofarull” alberga una oficina de
Tras muchos años de olvido y abandono, la Fundación
Le Credit Lyones; la “Casa Maestre” es sede de la Ofici-
cultural “Emma Egea”, conjuntamente con el Excelentí-
na Principal del SCH; la “Casa Cortés” de La Unión es
simo Ayuntamiento de Cartagena, decidieron rescatar
sede del SCH; la “Casa Zapata” es el actual Colegio de
su memoria y en 1994 celebraron el año de Víctor Beltrí
las Carmelitas; el “Antiguo Mercado de Abastos” de La
con diversos actos conmemorativos. A dichos actos acu-
Unión es la sede del Festival del Cante de las Minas y la
dieron en representación de la familia, sus nietas Mª Te-
“Casa de Misericordia” es la sede del Rectorado de la
resa y Mª Dolores Beltrí Carreño. Con este motivo se im-
Universidad Politécnica de Cartagena.
primieron carteles, trípticos, felicitaciones navideñas, se
editó un libro con imágenes recortables, se confeccionó
Diferentes edificios han merecido la atención de las au-
al efecto un matasellos conmemorativo y se celebraron
toridades nacionales y autonómicas, que han dictado
diferentes normas de protección para ellos. Así son monumentos históricos-artísticos: el “Palacio Aguirre” de
Cartagena (nacional), y el “Mercado de Abastos” de La
Unión (local). La “Casa del Tío Lobo”, la “Catedral Antigua de Santa María” y la “Escalera de la Muralla del Mar”,
como parte de ésta, son Bienes de Interés Cultural (B.I.C.).
El “Gran Hotel”, “Villa Calamarí”, la “Casa Llagostera”
y el “Huerto de las Bolas” de Cartagena tienen incoado
expediente para su declaración como Bien de Interés
Cultural (B.I.C.), con categoría de monumento. A pesar
de ello algunos como la “Casa del Tío Lobo” o la “Escalera de la Muralla del Mar” se encuentran en un estado
lamentable, y otros como “Villa Calamarí”, o muy recientemente, la “Casa Cervantes”, han sufrido diversas
agresiones, algunas de ellas intencionadas. La peor parte se la ha llevado el “Real Club de Regatas”, que a pesar de ser Bien de Interés Cultural (B.I.C.) ha sido recientemente derribado, tras un incendio cuyo origen nunca
estuvo muy claro.
De todas formas llama poderosamente la atención que
edificios emblemáticos de Cartagena, tales como la “Casa
Maestre”, la “Casa Cervantes”, la “Casa Dorda”, la
“Casa Zapata”, la “Casa del Niño”, el “Casino”, la “Fundición Frigard”.., según nuestras informaciones, no ten-
Felicitación navideña con motivo del Año de
Víctor Beltrí.
gan siquiera incoado expediente para ser declarados B.I.C.
FUNDACIÓN «EMMA EGEA».
372
dos concursos, uno para estudiantes de EGB y otro para
los de BUP y FP, para trabajos relacionados con su figura
y obra.
También se celebró una exposición sobre su obra, organizada por el Colegio Oficial de Arquitectos de Murcia
en colaboración con Caja Murcia, titulada: “Estampas de
la Memoria”, con fotografías de Juan Manuel Díaz Burgos.
Posteriormente se rindió otro homenaje conjunto a los
arquitectos que trabajaron en Cartagena en aquella época, dentro de la exposición celebrada por el Ayuntamiento
de esta ciudad en 1998 titulada “Del modernismo al eclecticismo”, en la que el arquitecto ocupaba, por derecho
propio, un lugar destacado.
Portada del libro «Estampas de la Memoria».
Figura así mismo en la exposición permanente inaugurada en abril de 2002 “Cartagena Puerto de Culturas” en
CAJA MURCIA Y COLEGIO DE ARQUITECTOS DE
MURCIA.
compañía de personajes tan señalados como Isaac Peral,
Asdrúbal o los cuatro Santos de Cartagena.
Con todos estos homenajes el Ayuntamiento de Carta-
Sus edificios también han despertado la atención del
gena ha querido compensar el maltrato que ha dado
Servicio Nacional de Loterías del Estado. Así el Mercado
durante décadas a muchos de sus edificios y al propio
de La Unión fue el protagonista del sorteo realizado el
arquitecto, al que ni siquiera dedicó una calle.
sábado 5 de agosto de 2000.
Donde sí tiene dedicada una calle, al menos teóricamen-
Sabemos que este trabajo está incompleto. Con Beltrí nos
te, es en Portmán. El 26 de octubre de 1995 el Pleno
da la sensación de que nunca hemos terminado, de que
Municipal del Ayuntamiento de La Unión decidió dedi-
queda más. Por un lado nos faltan por catalogar numero-
carle una calle en esta pedanía, en las cercanías de la
sas obras (estimamos que debió realizar más de mil y sólo
166
, aunque el cambio efectivo del
hemos identificado 779), pero es una tarea prácticamen-
nombre de la calle no ha llegado a producirse todavía en
te imposible dado el auténtico caos que reina en el Archi-
2004.
vo Municipal de Cartagena, y el poco interés y colabora-
“Casa del Tío Lobo”
166
Concretamente la situada entre las manzanas 5,6 y 7 con entrada por la Carretera del Cementerio y salida por la calle Menéndez Pelayo, siendo
transversales las calles Prim, Castelar y San José.
373
ción que nos han prestado en nuestras investigaciones la
mas obras que no hemos sido capaces de identificar por
mayoría de la gente que allí trabaja, pese a haber pasado
diferentes motivos: falta de tiempo, dirección inexistente
meses enteros durante cinco años trabajando en sus ins-
o imposible de localizar, cambio en la numeración y en los
talaciones. Demostrar su posible actividad en Novelda o
nombres de las calles...
Fortuna también se nos antoja una tarea titánica, ante la
ausencia de proyectos de esa época en los Archivos Muni-
Desde aquí queremos hacer una llamada a todos aque-
cipales de estas localidades. Pensamos que nos faltan por
llos que nos puedan aportar algún tipo de información o
encontrar las obras que debió de realizar en otras locali-
fotografía que nos permitan completarlo en una próxi-
dades de las provincias de Murcia, Alicante o Almería, pero
ma edición. Los interesados pueden comunicarse con
nuestra búsqueda por ciudades como Murcia, Lorca, San
nosotros en [email protected] o san_mo_
Javier, Torre Pacheco o Almería ha resultado prácticamen-
[email protected] Gracias a todos.
te infructuosa. Tal vez investigando en localidades de la
provincia de Murcia tales como Mazarrón, Aguilas, Tota-
Esperamos que estos años de trabajo, que finalmente
na, Archena, Jumilla o Cieza, o en Chirivel, Cuevas del
han cristalizado en este trabajo, sirvan para ayudar a pre-
Almanzora, Huercal-Overa, Vélez-Rubio o Mojacar, en la
servar la obra y la memoria de este gran hombre y artista
de Almería, tengamos más suerte. Por otro, hay muchísi-
que fue D. Víctor Beltrí y Roqueta.
374
Apéndices Documentales
Documento 1
Por gran interés reproducimos el programa para la
enseñanza del modelado y vaciado para obreros, que
Beltrí presentó al Ministerio de Educación cuando
optó a dicha Cátedra de diversas Escuelas de Artes y
Oficios. El arquitecto deseaba que además de práctica, esta enseñanza tuviera “fines más elevados”
para lo cual la parte teórica recorría todas las épocas del arte “aprendiéndose en las explicaciones orales las fuentes donde el obrero y el artista deben
beber”. Fue reproducido por primera vez en el libro
de F. Javier Pérez Rojas “Cartagena 1874-1936.
(Transformación urbana y arquitectura)” pág. 452.
Programa de modelado y
vaciado para una Escuela
de Artes y Oficios
La enseñanza de los obreros en las Escuelas de Artes y
ticamente ideales nuevos movidos con bases seguras, ante
las bellezas realizadas por los mejores maestros.
Así comprenderemos el desarrollo de la asignatura de
Modelado y Vaciado cuyo programa presentamos. Altamente ligado este Arte con la Arquitectura como ella,
debe estudiarse prácticamente, de aquí a la división del
programa en parte teórica y parte práctica.
En la primera se enseñará al alumno con lecciones orales, lo menos una por semana, el objeto del modelado,
su importancia ornamental, el fin y los medios que ha de
buscar para llegar al Desideratum del Arte, pues en toda
manufactura además del fin utilitario a que ha de responder, debe llenar en más o menos alto grado la contemplación artística.
En dichas lecciones, se irán marcando las condiciones que
los materiales imponen al artista, su situación impositiva,
elementos que se pueden poner a contribución para la
decoración y exornación de las obras arquitectónicas y
Oficios, no debe en nuestro concepto ser puramente prác-
finalmente pasar una ojeada por las diferentes épocas
tica, pues para eso bastaríales los talleres donde al mis-
porque ha pasado el arte, señalando aquellas que más
mo tiempo que ganarse el sustento aprenden la manipu-
especialmente puedan servir de modelo para sus crea-
lación en sus trabajos. La enseñanza en estos centros debe
ciones.
ser con fines más elevados. En ellos, sección por sección
y asignatura por asignatura debe extenderse en los tres
En la parte segunda o práctica, se procurará que progre-
conceptos: enseñanza teórica, gráfica y práctica, apren-
sivamente vaya el alumno ejercitándose en la manipula-
diéndose en las explicaciones orales las fuentes donde
ción y asimilándose lo oído en la parte teórica, copiando
debe el obrero y artista beber, elevándose de los medios
de las obras maestras elementos ornamentales, estudian-
y fines puramente rutinarios, ejecutándose luego, en la
do de la naturaleza sus infinitas bellezas apropiándolas a
parte gráfica y práctica lo visto, y oído anteriormente,
su objeto y finalmente medirán, acotarán y diseñarán
tocando finalmente las obras de los grandes maestros de
esos mismos objetos componiendo con sus elementos
otras épocas, analizándolas y comentándolas en todos
cuanto su imaginación les sugiere en la realización de un
sus detalles y pormenores, despuntando así teorías y prác-
objeto artístico.
375
Este es, en resumen, el desarrollo y plan de la asignatura
Lección 6ª.
de modelado y vaciado que en nuestro concepto debe
Influencia de los materiales en toda obra de arte y en su
ser en una Escuela de Artes y Oficios, sometiéndolo no
decoración y exornación.- Materiales pétreos.- Maderas.-
obstante al elevado criterio del tribunal.
Hierros.- Materiales moldeables.
Gandía 19 de abril de 1881
Víctor Beltrí
Lección 7ª.
Formas especiales que la ciencia estudia y el arte debe
hermosear para cada clase de material.- Conjunto y detalles.- Materiales imitados.
PARTE TEÓRICA
Lección 8º.
Lección 1ª.
Influencias de la situación de un elemento decorativo en
Objeto de la escultura aplicada a la decoración y exorna-
su masa y detalles.- Perspectiva.- Resultados principales
ción.- Lo sublime y lo bello.- Carácter y expresión.
que deben tener en cuenta.
Lección 2ª.
Lección 9ª.
Principales elementos de estudio.- Imitación y estilo.-
Proporción y ejecución diferente que deben tener en
Realismo e idealismo.- Inconvenientes del rigorismo ab-
cuenta los elementos decorativos según su situación re-
soluto de ambas tendencias.
lativa.- Masa general y detalle.
Lección 3ª
Lección 10ª.
Dibujo y color.- Influencia que tienen en la decoración y
La figura humana considerada como elemento decorati-
exornación de toda obra de arte.- Color del material y
vo.- Proporciones del cuerpo humano.
policromía.
Lección 11ª.
Lección 4ª
La estatua y el relieve.- Alto y bajo relieve.- Diferencias
Unidad de composición.- Pensamiento y ejecución de
esenciales que en el pensamiento y ejecución deben te-
todo objeto artístico.- Asimilación de la idea creadora
nerse presente.- Leyes a que debe obedecer.
por el artista y ejecutor para la homogeneidad del resultado.
Lección 12ª.
Convivencia de la escultura en bajo-relieve.- Libertad re-
Lección 5ª.
lativa en sus movimientos.- Obtención de la verdad por
Arqueología artística.- Necesidad de su estudio.- Restau-
diferentes medios que la estatuaria.
ración y conservación de monumentos y objetos artísticos. Idea general que ha de dominar en el conjunto y
Lección 13ª.
detalles.
Reino animal considerado como medio decorativo.- Sim-
376
bolismo.- Libertad que puede existir en este medio deco-
nación.- Clasicismo e idealismo.
rativo.
Lección 23ª.
Lección 14ª.
Objeto general del vaciado.- Circunstancias generales que
Formas vegetales empleadas en la decoración y exorna-
deben tenerse en cuenta.
ción.- Importancia de este modo decorativo.- Formas reales y simbólicas.
Lección 24ª.
Elementos que influyen en el vaciado.- Molde y objeto
Lección 15ª.
moldeado.- Condiciones que ambos deben reunir.
Importancia de conocer el escultor y en general el artista
los estilos que han reinado en el arte.- División general
Lección 25ª.
de la Historia del arte relativamente a la decoración y
Aplicación de las diversas clases de vaciado según los
exornación.
materiales que se empleen.- Diferentes clases de vaciado.
Lección 16ª.
Lección 26ª.
Epoca antigua.- India.- Persia.- Egipto.- Carácter general
Vaciado en yeso.- Id. a la gelatina.- Id. por presión.- Ma-
de su decoración y exornación.- Simbolismo de su deco-
teriales que para cada uno se emplean.- Condiciones
ración.
especiales en cada caso.
Lección 17ª.
Grecia.- Tipo clásico.- Dibujo y colorido en la decoración
PARTE PRÁCTICA
escultórica.- Epocas en que puede subdividirse
•
Lección 18ª.
Roma.- Elementos arquitectónicos que le caracterizan.-
los de yeso.
•
Relación entre arte griego y romano.
•
Estilo ojival.- Simbolismo y misticismo de su decoración.Periodos en que puede dividirse y carácter especial de
cada uno.
Modelar en relieve un objeto natural apropiado a la
decoración.
•
decoración y exornación.
Lección 20ª.
Modelar elementos decorativos reduciendo o aumentando la escala del modelo de yeso.
Lección 19ª.
Edad Media.- Estilos románico y bizantino.- Fuentes de
Modelar elementos decorativos copiados de mode-
Modelar en relieve un objeto copiado de un dibujo
previamente dado.
•
Decoración de un elemento arquitectónico cuya masa
general sea dada, ejecutando en barro.
•
Proyección y decoración de un elemento arquitectónico de estilo fijado.
•
Modelar un figura en bajo-relieve copiada del antiguo.
Lección 21ª.
Epoca moderna.- Renacimiento.- Barroquismo y clasicis-
•
Modelar una figura en relieve copiada de un dibujo.
mo.
•
Modelar una o varias figuras en bajo-relieve cuyo
Lección 22ª.
•
asunto estudie el alumno.
Epoca actual.- Carácter general de su decoración y exor-
Vaciado en sus diferentes clases de objetos previamente modelados.
377
Documento 2
Ponencia presentada porVíctor Beltrí y Lorenzo Ros,
ponentes por la Asociación de Arquitectos de Murcia, en el 7º Congreso Nacional de Arquitectos, celebrado en Sevilla en 1917 (Arxiu Històric del Col-legi
d’Arquitectes de Catalunya). Fue dada a conocer por
primera vez en F.J. Pérez Rojas «Cartagena, 18741936 (Transformación urbana y arquitectura)». Documento 31.
les la vitalidad propia no es bastante para exigir de momento el concurso de los hombres de ciencia; pero que
están destinadas a incorporarse, en un plazo más o menos breve, a la marcha ascendente del progreso general
de su nación. Son éstas las poblaciones que necesitan de
más vigilancia y cuidado; porque en ellas la falta de un
razonado criterio que presida los primeros casos de su
desarrollo, permite que aparezcan, subsistan y cristalicen, errores fundamentales que en un principio pudieron evitarse y que después no tienen remedio porque el
tiempo y los intereses los han consolidado, dándoles una
Modo para conseguir la
intervención del arquitecto
en las obras que efectúen
en poblaciones de
importancia que carezcan
de titular
ingrata efectividad de daño definitivo.
Influencia de un plan técnico en el desarrollo de
Abandono en que está el arte en las poblaciones
las poblaciones
de pequeña importancia
Es de una importancia decisiva la influencia que en la
No es cosa de repetir ante esta culta asamblea el conoci-
vida de las poblaciones marca un plan preconcebido, que
miento que ya tiene de la preponderante importancia de
presida su desarrollo y su desenvolvimiento. No se trata
la arquitectura, en la historia de las civilizaciones.
La cultura moderna va imponiendo el arte, aún a las cosas más rudimentarias; por ello, en toda nación bien organizada, debe procurarse que la benéfica influencia del
arte llegue hasta los puntos más oscuros, así para iluminar los espíritus entenebrecidos, como para alentar y recrear los que sienten ansias de mejora y conciben la belleza.
aquí de aquellas ciudades de vida sumamente activa, en
las cuales la propia densidad de población, la altura de
Baste recordar las preeminencias que en todo tiempo se
las grandes manzanas y los innumerables servicios colec-
ha tenido a nuestra clase, su diferenciación en nombres,
tivos, imponen, ya de por sí, los poderosos medios de
en castas y en colectividades y sus procedimientos un
higiene que contrarresten la especie de vida artificial que
tiempo guardados en secreto, como tesoro (y tesoro cier-
en dichas poblaciones se hace.
tamente, el más preciado y rico); baste hacer memoria
de todo ello para que resalte, con mayor relieve, la dolo-
No se trata de ellas, porque las ciudades populosas ne-
rosa realidad actual que nos muestra como, por un aban-
cesitan, para subsistir, auxiliarse de los últimos adelantos
dono incalificable la mayor parte de las poblaciones es-
de la ciencia y poner a contribución cuantos medios de
pañolas entregan las riendas de su desarrollo y desenvol-
orgánica defensa les proporcione el saber humano. Trá-
vimiento a manos inexpertas que perjudican a dichas ciu-
tase de poblaciones de secundaria categoría, en las cua-
dades y privan a nuestros queridos compañeros de in-
378
tervenir de un modo decisivo en vida de las poblaciones,
los Arquitectos provinciales y de distrito, pretendió llevar
perdiéndose así o desaprovechándose el tesoro de su
nuestra intervención en esos ayuntamientos de escaso
talento y el fruto de su trabajo.
vecindario que no podían sostener por sí solos Arquitectos municipales, reglamentando en el Decreto de 18 de
Hay en el Norte de España pueblos que, por su inmedia-
Septiembre de 1869 la forma en que podían solicitar los
ción a las grandes urbes, han visto la eficacia de un des-
servicios de aquellos arquitectos.
envolvimiento metódico y científico. En esas pequeñas
ciudades, se tiene a gala que un arquitecto auxilie a los
El Reglamento de 22 de julio de 1864 concedió a los
propietarios y a los representantes de los poderes públi-
Maestros de Obras, en poblaciones de menos de dos mil
cos con su consejo y con su intervención. Y cuando el
vecinos, la facultad de sustituir a los Arquitectos; esta
municipio es tan pobre que no puede imponerse ni sos-
facultad fué derogada por decreto de 8 de Enero de 1870,
tener el sacrificio de remunerar al arquitecto, le colma
en el que se consigna que las plazas de Arquitectos de
cuando menos de honores y distinciones.
ayuntamientos y otras corporaciones, se proveyeran pre-
Pero esos casos excepcionales son tan contados, que el
cisamente de Arquitectos, cualquiera que sea el número
número de esas ciudades resulta irrisorio junto al de aque-
de vecinos de la localidad.
llas otras que, libremente desenvuelven su vida sin un
criterio meditado y lógico.
Las naciones caminan a pasos agigantados en su marcha
progresiva y es forzoso que a ellas nos sumemos; si la
negligente apatía de tantas ciudades españolas hacen
que éstas olviden sus propios intereses, hora es de que
nosotros, con clara conciencia de nuestro papel en la
Pero como se vé y aún siendo tan pocas las disposiciones
que iniciaban las intervenciones del Arquitecto en poblaciones de poco vecindario no tenían el carácter obligatorio y por lo tanto no produjeron resultado alguno quedando esos ayuntamientos en un abandono punible de
todos los servicios de higiene particular y general de viabilidad y ornato.
historia de la Patria, reclamemos el derecho a intervenir,
dentro de nuestro ramo, en los destinos de la Nación.
Florecimiento de nuestras Asociaciones. Capacidad técnica de las mismas
Carencia de leyes sobre esta materia
Es admirable el espectáculo de las Asambleas de Arquitectos, reunidas en su VII Congreso español, discutiendo
Y bien que más que ampararnos en disposiciones dictadas, debemos pedir que se legisle especialmente sobre
problemas de honda vitalidad y debatiendo puntos importantes para los intereses patrios.
tan importante punto, pues el abandono en que hemos
vivido por parte de los gobiernos hace que nuestros inte-
Las Asociaciones de Arquitectos, formadas por individuos
reses y nuestro prestigio carezcan de leyes suficientes y
que se agrupan dentro de la misma región, son una es-
sólidas en que apoyar las preeminencias a que somos
peranza y una garantía, por la inteligencia y la seriedad
acreedores por la importancia histórica, social, ética y
de los individuos que las integran; y es necesario, según
artística de nuestra clase.
nuestro modesto entender, darles mayor importancia de
la que ya tienen, no sólo por el prestigio de los que la
Solamente el Real Decreto de lº de Diciembre de 1868 al
compongan, sino por la función social que están llama-
organizar los servicios técnicos de la provincia creando
das a realizar.
379
Una gran parte de nuestra riqueza artístico-monumental
Con respecto a los Ayuntamientos
pasa inadvertida, incluso ante nuestros propios ojos, por
falta de una bien entendida catalogación. Otras pobla-
(e) Levantar los planos de las poblaciones de más de mil
ciones, (algunas de ellas de muy crecido número de ha-
habitantes en núcleo o casco de población así como
bitantes) carecen de planos gráficos de la ciudad o, si los
las líneas generales de su desenvolvimiento.
tienen, están levantados torpe e incompetente por pseu-
(f) La inspección de las obras particulares de los pueblos
do-profesionales de idoneidad muy discutible. Todo ello
en sus relaciones con la administración municipal y la
es consecuencia de la falta de intervención de los Arqui-
higiene así como los informes sobre dicha inspección.
tectos en la vida de las ciudades.
(g) Despacho de los asuntos del Municipio referentes a
los informes periciales ordinarios.
Proponemos que las Asociaciones de Arquitectos, agru-
(h) Los informes técnicos que necesiten sobre los temas
padas según regiones o, los Reinos de nuestra España,
especiales que se propongan.
sean las llamadas a realizar toda esa labor irrealizada, y a
(i) La redacción de los proyectos de aquellos edificios
intervenir en los destinos de aquellas ciudades que ca-
que pertenezcan al Ayuntamiento, obras que afec-
rezcan de persona que les oriente en su desarrollo y pro-
ten al mismo y dirección de las mismas.
greso.
La Asociación cobrará los trabajos comprendidos en los
apartados f, g, h, i, y ejecutará gratuitamente los restanObligaciones de las Asociaciones de Arquitectos
tes.
con respecto a los Estados y municipios
Por lo que se refiere al pago, los propietarios abonarán
Las Asociaciones serían entidades formadas por todos
las inspecciones e informes a que se remite el capítulo f,
los Arquitectos de una misma zona, con carácter obliga-
y los Municipios satisfarán los emolumentos de los g, h,
torio para todos los que en ella ejercieran la profesión,
i.
siendo reglamentados por el Estado y vigilado su funcionamiento por él, y llenarían los siguientes deberes:
Todos los trabajos que correspondan al f, g, h, i, serán
remuneramos a las Asociaciones según las tarifas que
actualmente rigen u otras especiales aprobadas por el
Con respecto al Estado
Gobierno para este fin. Los emolumentos podrían ser
repartidos de la siguiente manera: una tercera parte se la
(a) Misión informativa que corresponda en cada zona
quedará la Asociación con el expreso deber de invertirla
sobre los temas periciales que el Estado propusiere.
en los trabajos comprendidos en los apartados a, b, c, y
(b) Catalogación fotográfica y memorias explicativas so-
d, y al sostenimiento de un Montepío de Arquitectos de
bre la riqueza artístico-monumental de la región a
cuya formación existe proyecto y las otras dos terceras
que cada una de las Asociaciones corresponda.
partes serán percibidas por el Arquitecto o Arquitectos
(c) Creación de bibliotecas especiales de nuestro ramo.
que, designados por la Asociación, hubieren realizado
(d) Iniciación de los trabajos investigativos para el des-
estos trabajos.
cubrimiento de las riquezas arqueológicas que contenga la zona abarcada por la Asociación.
380
OBLIGACIONES DEL ESTADO Y DE LOS MUNICI-
Todos los trabajos comprendidos en los apartados a, b,
PIOS CON RELACIÓN A LAS ASOCIACIONES DE
c, d, los ejecutará la Asociación nombrando la ponencia
ARQUITECTOS
que ha de resolverlos según un turno riguroso.
Obligaciones del Estado
Todos los trabajos comprendidos en los apartados e, f, g,
y los de i, que no alcancen a una determinada importan-
Reconocer a las Asociaciones su carácter de Centros ofi-
cia serán ejecutados por un Arquitecto nombrado expre-
ciales con sus preeminencias y autoridad para poner en
samente para cada pueblo, que recibirá el título de Ins-
práctica los medios que necesiten para evacuar su come-
pector de obras municipales. Este Arquitecto, que será
tido con la dignidad que les corresponde.
permanente, se elegirá entre aquellos que reúnan determinadas condiciones y vendrá obligado a ejecutar sin
Publicación de un Reglamento de organización de estas
remuneración alguna el trabajo e, a cambio de la per-
Asociaciones; y además publicación de una Ley orgánica
cepción de los emolumentos de los otros trabajos tarifa-
que determine los Municipios que han de ser objeto de
dos. A la Asociación corresponderá, velando por su pres-
la cuestión presente con la reglamentación de los servi-
tigio, exigir a dicho Arquitecto el buen cumplimiento de
cios que hayan de realizarse y dando legalidad a los cré-
sus deberes.
ditos que por razón de estos trabajos, según los apartados f, g, h, i, reclame la dirección de la Asociación de los
Los trabajos que corresponden a los apartados h, y aque-
particulares y Municipios y finalmente establecer tarifas
llos de mayor importancia de i, serán repartidos entre los
sobre dichos servicios.
Arquitectos de la Asociación por riguroso turno y previa
una limitación equitativa de la cantidad de labor que cada
Arquitecto hubiere de realizar, con objeto de que los
Obligaciones de los Municipios que estén com-
emolumentos percibidos guarden la mayor igualdad po-
prendidos dentro de la Ley que para el objeto
sible: o bien por concurso libre entre los asociados.
presente, dicte el Estado
Y damos fin a este trabajo; nos hallamos muy lejos de
•
•
•
Reconocimiento en la Asociación de la facultad de
imaginar que su carácter sea definitivo; pero, a modo de
ejecutar, por sí o por los delegados que ella nombre,
boceto, nos atrevemos a brindar estas ideas a la presen-
los trabajos que haya de realizarse en el Municipio.
te Asamblea, por si, con el superior criterio que en todo
Obligación de que los planos de edificaciones ven-
caso nos hallamos dispuestos a acatar, se estimaran nues-
gan firmados por persona perita.
tras proposiciones como aptas para constituir el movi-
Organización interior de las Asociaciones.
miento inicial de una perseverante gestión, mediante la
que logremos ver a las Asociaciones de Arquitectos in-
Dejando este punto libre para que cada una de ellas pueda
terviniendo de una manera eficaz y decisiva en los desti-
hacerlo con mayor claridad, podría darse la siguiente
nos de nuestra patria amada.
orientación general:
Los Arquitectos Lorenzo Ros y Víctor Beltrí
381
Documento 3
Por su interés reproducimos la Memoria del Proyecto de Mercado y Lonja de Sª Florentina realizado en
1904 por el Arquitecto Municipal Tomás Rico con la
colaboración de Víctor Beltrí. En ella se hace una
introducción en la que se repasa la historia de los
mercados y se describen los últimos mercados realizados en hierro que en esos momentos existían, o
consumo diario, es altamente conveniente y muy necesaria.
Ni la Lonja actual reúne condiciones de capacidad, ni es
cómoda y la higiene brilla por su ausencia, ni el tener el
mercado en medio de una de las calles más céntricas con
el aditamento de la venta ambulante de toda clase de
artículos, es propio de una población de la importancia
de Cartagena.
se estaban construyendo en España. El original se
encuentra en el Archivo Municipal de Cartagena,
en el Legajo CH00555 (Obras 1931-49).
Proyecto de edificio
destinado a Mercado y
Lonja en Cartagena.
Memoria
S
i alguna mejora se impone en Cartagena es sin duda
ninguna la construcción de un edificio destinado a Mercado y Lonja, pues parece imposible que esta bella Ciudad haya llegado al siglo XX, efectuándose las transacciones diarias de los artículos destinados al consumo en
medio de la vía pública, como puede efectuarlo el último
y más pequeño villorrio; para Cartagena, esa perla del
Mediterráneo que se precia de amante del progreso, que
quiere vivir al día, esa no debe consentir por más tiempo
ese baldón de tener el Mercado en medio de la calle, con
el aditamento de los vendedores ambulantes que a todas horas y a grito pelado, pregonan toda clase de mercancías.
La higiene, la comodidad y el ornato exigen que cesen
este estado de cosas; y hasta mirando bajo el punto de
vista mercantil o de buena administración, la existencia
de un edificio con la amplitud e independencia necesarias con la limpieza y comodidad que requiere, se efectúen la venta al por mayor y menor de las mercancías de
No insistimos más en este asunto, puesto que si alguna
necesidad se siente, es la de un Mercado-Lonja, donde
además de las ventajas que se han de obtener en la limpieza de los artículos de primera necesidad, sea una renta importantísima para el erario público.
No mentamos el mercado particular que existe en la plaza de la Merced y Risueño pues es incapaz para el servicio de Cartagena.
Demostrada la necesidad de la edificación de un mercado-lonja o por lo menos indicado al reflejo de cuanto
siente Cartagena en asunto tan importante, razonemos
el emplazamiento que se le señala en el proyecto, por
creerlo el más adecuado, quizás el único que reúne inmejorables condiciones, no solamente para la población
actual, sino para el porvenir de nuestra Ciudad.
Uno de los emplazamientos que se indicaban antes de
que el derribo de murallas fuese un hecho y el ensanche
dejase de ser sólo un proyecto, era el solar que ocupa el
Cuartel de Infantería de Marina en la calle Real; más hoy
no creemos hubiera quien pensase en tan deficiente situación, dado el movimiento de la Ciudad, en dirección
opuesta a él, y el existir en la parte de unión del casco
antiguo con el ensanche, cualquier punto que le aventaje en condiciones de amplitud y comodidad.
Pero ninguno, a nuestro parecer como el señalado en el
proyecto. En primer lugar tiene las dos vías mayores o de
las dos más importantes; la Serreta y la calle de Santa
382
Florentina que unirán ese centro de movimiento con lo
dos extremos de la población; estas dos vías que son
amplias (dentro de las que tiene el casco de la Ciudad)
prolongadas convenientemente, son dos rectas que unen
las barriadas de la parte E y O. de la Ciudad, llegando
hasta la calle del Duque y la otra con las Puertas de Murcia y la calle del Carmen.
Además, dada la figura y como está emplazada Cartagena, no existe otro solar capaz para un mercado que con
un mismo radio, tomando aquel como centro, contengan dentro del círculo, mayor población y sea a la vez
céntrico respecto a la parte principal del Ensanche.
Este tiene para conducir a él, además de la gran calle de
Alfonso XIII, que pasa una manzana más allá, las calles
B, 14, 15, 16, y más las de Ronda que conducen a la
plaza que se proyecta en su frente.
Ya al estudiar el plano de reforma interior de Cartagena,
como complemento del ensanche, con poca diferencia
se señala este punto como el más conveniente para la
calificación de un mercado central.
Abona más a favor de este emplazamiento, el que el
terreno sea ya del Excmo. Ayuntamiento y no tenga que
pensarse en expropiaciones o adquisición, que dada la
superficie que es necesaria, sería un factor importantísimo en el presupuesto y por tanto en los resultados que
es dable obtener con la explotación de un edificio de
esta índole.
No se trata aquí de levantar un mercado en el sentido
menos amplio de la palabra, sino que debemos considerarlos como para la venta al por mayor y menor, por lo
tanto podemos definirlo como el sitio público destinado
permanentemente para vender o permutar géneros o
mercancías tomándolo en el sentido amplio, es decir, en
el de Lonja y Mercado propiamente dichos.
El destinar un sitio público para las transacciones que a
diario se necesitan, no es obra de nuestros tiempos; en
Grecia ya se comprendió la necesidad de reunir en un
punto, o varios en una misma población, a los compradores y vendedores para facilitar las transacciones, siendo dicha reunión en beneficio del que ofrece el producto
como del que desea adquirirlo, Atenas misma tenía en
su seno distintos mercados para cada clase de mercancías o industrias, habiendo hecho construir Pericles uno
inmenso para la venta especial de los trigos y las harinas.
En Roma el sitio destinado a mercado público, pues era
el foro, que a su vez tenía otro objeto muy distinto pues
era el lugar donde se efectuaban las asambleas públicas,
siéndolo también el sitio donde los romanos iban a adquirir noticias, tratar asuntos importantes, hablar de política existiendo allí despachos para los cambistas para
los banqueros y los usureros. En una palabra, el foro era
a un tiempo bolsa, mercado y mentideros.
La edad media creó mercados cubiertos, siendo por lo general bajos, oscuros y malsanos; estando reservado a nuestra época hacerlos amplios y con carácter ornamental.
El empleo del hierro en todas sus manifestaciones, ha
logrado estos resultados.
Los primeros mercados que en España se construyeron
fueron una copia de los de París, en Madrid el de la Cebada, los de Barcelona del Borne, San Antonio, Barceloneta,
Concepción y algunos otros de los pueblos agregados,
son un remedo de los antes dichos, con muros elevados
de fábrica de ladrillo, que cierran los inercolumnios dejando la parte alta cerrada con persianas de cristal en su
mayoría y las cubiertas de teja plana o metálica.
Los Mercados que hoy tiene en construcción Barcelona,
y cuyos proyectos debido a la amabilidad del Sr. Secretario de aquella Excma. Corporación, unido al no menos
espontáneo ofrecimiento del Sr. Arquitecto municipal Don
Pedro Falqués, todos fueron puestos a mi disposición en
el viaje que comisionado por esta Alcaldía realicé para
383
estudiar cuanto de más nuevo y más adecuado y práctico, se hubiese hecho en mercados, para aplicarlos en el
proyecto que tenemos el honor de presentar.
Los expresados proyectos difieren notablemente de los
mercados construidos en la última mitad del siglo pasado en aquella industriosa población.
No son aquellas formas las adoptadas, sino una radical
variación, tanto en sus elementos metálicos como pétreos; y especialmente en la disposición general de sus
cubiertas, buscando suprimir la luz del Mediodía y dejando que ésta entre solamente por el Norte.
Otra innovación han introducido en Barcelona respecto
a aquellos mercados, y es el establecimiento de sótanos
para la conservación de las mercancías; más no le han
dado la aplicación de que aquellos sean destinados a la
venta al por mayor; sus sótanos no tienen un servicio
general, así es, que son como secundarios, no comprenden toda la planta del edificio, ni el piso del mercado
está elevado sobre la vía pública para darle mayor cantidad de luz y ventilación.
Valencia solamente tiene el edificio mercado en proyecto, pues no puede llamarse tal los cobertizos de todas
clases existentes hoy frente al hermoso edificio de la Lonja.
Allá por los años 84 a 85 del pasado siglo, se anunció
por el Ayuntamiento de la Ciudad del Turia, un concurso
para la presentación de proyectos de un gran mercado
central, en el sitio que hoy ocupa la Plaza de la Lonja y
donde en el suelo y a la intemperie se establece hoy el
mercado diario, más los tinglados y galerías anexas y
destinadas hoy a la venta de carnes y pescado.
La disposición general del proyecto adoptado o premiado no se diferencia de aquellos primitivos siendo de este
una muestra los dichos de Barcelona y Madrid.
Otro de los presentados a aquel concurso y cuyo autor
distinguidísimo Arquitecto de Barcelona nos ha enseñado, es una hermosa prueba del gran talento y especiales
condiciones artísticas de su autor, pues a su grandiosidad y novedad en todo su conjunto y detalles es verdaderamente una obra de arte. La forma es una gran nave
con armaduras parabólicas que nacen desde el suelo,
situando en la parte alta una galería complementaria para
exposición o venta de determinadas mercancías. No tiene sótanos ni espacio destinado a la venta al por mayor
porque así eran las bases del concurso.
No somos nosotros los que hemos de comparar uno y
otro proyecto, ni este es momento oportuno para discutir la resolución del jurado que adopte uno u otro trabajo, basta lo dicho para el objeto que nos proponemos de
indicar cuanto hemos podido recopilar en nuestro viaje,
y para aquilatar nuestro pensamiento al llevarlo a la práctica en el proyecto que presentamos.
De cuantos hemos visto en estas regiones de Levante, es
sin disputa el más hermoso el de Zaragoza; recientemente
inaugurado y cuyo proyecto se debe al notable Arquitecto de aquella invicta Ciudad Don Félix Navarro, bajo cuya
dirección se han llevado a cabo las obras sufragadas por
una Sociedad particular, que obtuvo la concesión para
explotarlo en determinado número de años.
Elegancia y esbeltez en todos los detalles; diafanidad y
ventilación, solidez y arte en todo él, es un edificio el
Mercado de Zaragoza que atrae y encanta. Se ha huido
en él de los muros que lo cierran generalmente en esta
clase de edificios hasta por lo menos a la altura de las
casetas que suelen tener adosadas en su interior, y se ha
desistido de los cierres con persianas de cristal, por lo
difícil de su limpieza y su fácil rotura, pareciendo al cabo
de poco tiempo un edificio viejo.
Tiene dicho edificio la parte baja forma de semi-sótanos
destinados a Lonja o venta al por mayor y en la planta
alta a 1,50 m termino medio de la rasante de la calle,
está la destinada a mercado propiamente dicho.
384
No titubeamos pues en adoptar esta disposición para
nuestro proyecto, por considerarla la más práctica y la de
mejores resultados introduciendo ciertas reformas que
las cimentaciones especiales del terreno no lo permiten
allí, y otras que la experiencia ha reconocido como convenientes, luego de verse prácticamente y tocarse todos
los múltiples detalles a que un edificio de esta clase está
llamado a satisfacer.
en su interior y a este fin se ha proyectado alrededor de
los muros que circunvalen el sótano una alcantarilla de
saneamiento de modo que dichos muros estarán por ellas
aislados de las humedades del terreno sirviendo el muro
exterior como de contención de tierras y el interior resultará completamente aislado y por lo tanto en condiciones para que no pueda transmitirla al interior del sótano
destinado a Lonja.
Expuestos a la ligera estos preliminares, resultado en su
mayoría de la excursión realizada al efecto, restamos
describir nuestro proyecto en cuanto no se puede deducir de los planos pues no queremos incurrir en la redundancia de repetir aquí lo que en aquellos se lee perfectamente.
Todos los sótanos que estarán más hondos que la rasanm
m
te exterior 1 ,80 metros tendrán luz de 3 ,30 metros y
estará como se ha dicho destinados a Lonja; por medio
de cuatro rampas podrán descender a ella los carruages
que aporten las mercancías para la venta en ella; disposición que en el Mercado de Zaragoza no se ha establecido y por cuya razón los huertanos se negaban a llevar a
él los productos para la venta al por mayor; allí entran
solamente las caballerías, efectuándose la descarga de
los carros desde la acera. entrándolos por las ventanas
del sótano que permiten abrirse sus rejas y por planos
inclinados y escaleras se descienden dichas mercancías,
dado lo reducido de las calles que circunvalan aquél edificio hubiere sido muy difícil sino imposible el establecer
las rampas para el descenso de los carruages.
Los terrenos donde se ha de implantar el edificio, forma
parte en su mayoría de los terrenos del Almarjal donde
por experiencias efectuadas, sólo resiste una carga de
medio kilógramo por centímetro cuadrado y con un estacado desde 5 a 10 estacas por metro cuadrado, la carga puede aumentarse desde uno a dos kilógramos por
centímetro cuadrado.
Por lo tanto en los puntos de carga o sea en los cepos
donde descansan los pilares o columnas se aplicará este
sistema de cimentación con estacas de 5 a 10 por metro
cuadrado, según sean las cargas que sobre ellos graviten.
Entre los cimientos de los pilares y columnas y entre estos y los muros de fachada, se construirán muros con
mampostería y piedra de Tabaire que sirven de acodalado entre ellos formando un todo rígido y que no permite
la desviación de ninguno de aquellos macizos.
Entre las estacas se colocará un encanchado de piedra
dura en seco y sobre estos y aquellos se formará un macizo de hormigón hidráulico firmemente apisonado.
Todas las fábricas de sótano se efectuarán con morteros
eminentemente hidráulicos para evitar las humedades
La amplitud de las calles que limitan el edificio que proyectamos, nos permiten el establecimiento de las repetidas rampas proporcionando las debidas comodidades al
tráfico.
El paso de carruages se efectuará por dos arroyos establecidos a lo largo del edificio de modo que puedan entrar por un extremo y salir por el otro; la amplitud de
m
dichos arroyos es de 4 ,60 metros de modo que permite
el paso estando otros efectuando la descarga.
Este paso para el movimiento estará asfaltado y limitado
de las aceras por conventado de sillería, estando formado aquella de pavimento de Portland fabricado sobre el
mismo terreno y sobre el correspondiente hormigón hidráulico de 0,20 de espesor.
385
En estas cuatro grandes aceras se establecerán las puertas para la venta al por mayor.
En el centro y a lo largo de la Lonja se construirán unos
encerraderos donde cada vendedor podrá dejar su mercancía de un día para otro sin necesidad de que tenga
que vender la mercancía con la depreciación propia de la
venta obligada.
La construcción de estos encerraderos es adecuado a que
la oreación se efectúe libremente y además que pueda
estar la mercancía elevada del suelo para su mejor conservación, permitiendo así además el baldeo de todo el
suelo incluso en la parte ocupada por dichos departamentos. Estarán formados con armazón de hierro de sección T y ángulo. Cerrando los intermedios con tela metálica galvanizada tres de hierro construido de cuadradillo
y pasamanos, y situados en los tres lados del encerradero, permitirá como se ha dicho situar la mercancía elevada del suelo con las ventajas consiguientes a ella y a la
limpieza del edificio.
Como complemento de comodidad se ha destinado un
departamento para cocina y comedor, donde los que
forzosamente tienen que estar en el edificio y sin apartarse del su establecimiento efectuar las comidas; un estudio detenido y una reglamentación especial, creemos
podrá dar por resultado la economía de dicha cocina.
Retretes para ambos sexos y una fuente central formarán el complemento de esta nueva Lonja que a nuestro
parecer reunirá las debidas condiciones de higiene, comodidad y ornato apetecibles.
El piso alto hemos dicho que se destina a mercado propiamente dicho, o se a la venta el por menor de las mercancías de consumo diario teniendo cabida la venta de
toda clase de productos, como así se efectúa en la mayoría de edificios de esta índole.
m
Comprende un rectángulo de 35 ,00 metros de ancho
m
por 136 ,00 metros de largo, más los dos cuerpos de la
m
fachada Norte y Sur, que tienen de ancho 24 ,00 metros
m
m
por 3 ,00 metros el primero y 8 ,00 metros el segundo
más los espacios que ocupan las escaleras y rampas.
Tendrá entradas por las cuatro fachadas, por tres puertas en la E. y O. y una en la N. y S. por medio de amplias
escaleras de diez peldaños.
Cuatro líneas de columnas de fundición limitará el edifim
cio, formando tres naves, la central de 17 ,50 metros y
m
las laterales de 8 ,75 metros cada una.
A lo largo de estas naves se situarán los puestos y casetas, estas junto a las dos líneas de las columnas centrales
y formadas de armazón de madera y hierro y tableros de
mármol blanco con puertas de tela metálica que se elevarán por medio de guías y contrapesos que faciliten su
ascensión, los tableros de las mesas serán también de
mármol dejando un espacio entre estos y el suelo para
que al baldeo o lavado del suelo se pueda efectuar con
facilidad aún estando cerradas las casetas.
Las puertas tendrán semejante disposición, siendo sus
frentes con calados de zinc para que al mismo tiempo de
poderse utilizar por los vendedores, sea fácil su limpieza.
El suelo será de cemento Portland construido en el mismo sitio, formando un todo sin juntas, donde se depositen los desperdicios y residuos del barrido, pasando con
el tiempo al periodo de descomposición.
Limitará el espacio utilizable del mercado un antepecho
y sobre él y montados en armazones de hierro T se colocarán lunas de un metro de altura que al mismo tiempo
se servir para resguardo de la intemperie a los vendedores y comprobadores no quitarán luz ninguna pudiéndose utilizar como anuncios transparentes que sin perjuicio
de la luz y del ornato sea otro elemento de venta.
Esta innovación respecto a las persianas de cristal es ele-
386
mento principal en otros mercados y que ya hemos dicho sus inconvenientes, se han establecido por primera
vez en el nuevo mercado de Zaragoza y cuyos resultados
son altamente satisfactorios.
Las cubiertas estarán sostenidas por cerchas de hierro
laminado y decoradas con chapas recortadas y algunos
elementos de hierro fundido convenientemente policromados a tres o cuatro tintas dando un elegante aspecto
a las naves de donde desaparecerán los tirantes, puesto
que el sistema de armadura adoptado y cuyo detalle se
acompaña, no necesita dichos elementos constructivos
que afean notablemente los interiores de los edificios
donde se establecían.
En el centro de las vigas armadas longitudinalmente de
la nave central se ornamentarán de igual forma colocando en el centro placas esmaltadas alegóricas que contribuirán al buen efecto estético del edificio.
Sobre las armaduras y viguetas, se colocará un entablado de madera, formado por tablas macheembradas sobre las (sic) la cubierta de zinc ondulado.
Las ventajas de esta clase de cubiertas que dan una completa seguridad de que no existen goteras y de su duración solamente tenían el inconveniente del calor, pero
era en los edificios lateralmente cerrados, pero en este
que la ventilación es tan grande en todos sentidos esta
condición desaparece; prácticamente se ha observado
esto en el repetido mercado de Zaragoza donde no se
observa alteración de temperatura y tiene sus cubiertas
en la forma expuesta y sobre el terreno pudimos asesorarnos de ello en los días más calurosos de este verano.
Para facilitar la subida de mercancías de la Lonja al Mercado, se establecen dos montacargas en el centro desde
donde se pondrán llevar a los puestos para su venta al
por menor.
En los cuerpos avanza dos del Sur y Norte además de las
escaleras de ascenso a la Lonja que se establecen en su
centro se destinan la del Norte a departamento de retretes para ambos sexos, uno a derecha y otro a izquierda,
componiéndose el destinado a Señoras de tres Water
Closset y como vestíbulo un tocador, en el de hombres
tres Water Closset y un urinario con descarga automática, todo chapado de azulejos blancos con una cenefa y
tiras de madera que lo limitan. En el cuerpo central de la
fachada Sur, se establecerán los servicios de administración, vigilancia y repeso.
Un gran reloj a cuatro esferas, situado en el cruce de los
dos ejes del edificio complementará la ornamentación
con un objeto altamente utilitario; el pedestal será de
mármol de color y blanco con aplicación de bronces teniendo como base una fuente de iguales materiales.
En todo el Mercado y Lonja se establecerá un servicio de
conducción de aguas para la limpieza y demás servicios
con sus correspondientes bocas para el baldeo de todo
el edificio y bocas de recepción de aguas de él procedentes, con sus correspondientes sifones para aislarlos de la
alcantarilla establecida en el eje longitudinal del edificio
a donde irán a verter.
Las fachadas estarán formadas, además de la parte que
al exterior resulte de las columnas, antepechos y cubiertas descritas, de fábrica de ladrillo frío prensado y al descubierto, cemento armado con grano de mármol en las
caras convenientemente apomazados, siendo el material de unión, mortero hidráulico, siendo las marquesinas
de iguales materiales que la cubierta sostenidas por armaduras metálicas formada por hierros de ángulo y chapas y en los extremos serán de hierro fundido.
Restamos indicar algo de la parte económica o sea de los
resultados que se pueden obtener en la explotación del
edificio.
Tomando como base los precios establecidos en otros
mercados como los de Zaragoza y Barcelona, así como
387
un termino medio entre los tipos a que se deben alquilar
relativamente a su situación en el mercado tenemos:
152 casetas o cajones a 1’75 ptas. diarias . . . 266 ptas.
212 puestos o bancos a 1’00 pta. id. . . . . . . 212 ptas.
Total 478 ptas.
2
En la Lonja tenemos, 798 mt . disponibles para el establecimiento de puestos y 80 cuartos de encierro o encerraderos resultando:
80 encerraderos a 0’75 ptas. diarias . . . . . . . . 60 ptas.
2
798 mt .por partes a 0’10 ptas. diarias . . . 79’80 ptas.
Suma 139’80 ptas.
cuyo total es de 657’00 pesetas diarias.
Pero considerando 3/4 solamente la parte que a diario se
ocupe, para que no se considere exagerada la base que
se toma, resulta una recaudación diarias de 492,75 pesetas, siendo por lo tanto, la renta anual 177.390 pesetas.
Los gastos de vigilancia, mozos de limpieza, repeso y
administración que pueden ascender aproximadamente
a 7.000 pesetas más los gastos de conservación y aguas
que las consideramos en 15.000 pesetas hacen un total
de 22.000 pesetas que deducidas de aquellas restan
155.390 pesetas, por lo tanto la amortización del edificio puede ser en un reducidísimo número de años.
En efecto, el presupuesto de ejecución material importa
637.198’07 pesetas más el 16% que asciende a
101.951,76 pesetas, cantidad que quizá disminuya por
no tener necesidad del 2% que como se indica en el
pliego de condiciones es sólo para atender a algún detalle que no estuviera previsto y con este margen evitar
adicionales. Pero aún bajo el supuesto de que todo se
tenga que emplear para la completa terminación del
edificio y para que el punto de partida de nuestros cálculos sea más bien alto que se le pueda considerar como
demasiado optimista tomaremos ese total para el cálculo de la amortización que sigue:
Capital
Interés al 5%
Total
Años
Pesetas S
Pesetas S
Pesetas S
1º
739.149,76
36.957,48
776.107,24
2º
620.717,24
31.035,86
651.753,10
3º
496.363,10
24.818,15
521.181,25
4º
365.791,25
18.289,56
384.080,81
5º
328.690,81
11,434,54
240.125,35
6º
84.735,35
4,236,76
88. 872,11
7º
amortizado con el sobrante de 66.417,89
Estos datos son los más elocuentes para demostrar lo
dicho al principio, que la construcción de este edificio es
altamente beneficiosa para el erario público redundaner
do además en una mejora de 1 orden en cuanto a higiene, comodidad y ornato.
Si con este proyecto logramos inclinar la mirada hacia la
realización de tan importante obra y vemos que Cartagena obtiene tal mejora nos consideraremos sobradamente pagados de nuestro trabajo.
Cartagena 1º de Septiembre 1904.
El Arquitecto municipal Tomás Rico
Con la cooperación del arquitecto Víctor Beltrí
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Documento 4
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Catálogo de Proyectos y Trabajos
CASAS, HOTELES Y EDIFICIOS PARA
VIVIENDAS
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VB-0001- Edificio para D. Jaime Felip Durán, Arrabal de la Leche- Arrabal de la Leche, Tortosa (Tarragona). Fecha: 7-3-1887.
Ref: AHCTE Caja 972: 14/1887. Estado: Ilocalizable.
VB-0002- Edificio para D. Ramón Roure
González, c/ Travesía de Topete y c/ Providencia- Ensanche del Rastro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 7-3-1887. Ref: AHCTE Caja
972: 15/1887. Estado: Desconocido.
VB-0004- Edificio para D. José Colomé, Arrabal de San Lázaro solar nº 103- Arrabal de
San Lázaro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 153-1887. Ref: AHCTE Caja 972: 19/1887.
Estado: Ilocalizable.
VB-0005- Edificio para D. Domingo Farnos
Roig, c/ Ros de Medrano- Ensanche del Rastro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 15-3-1887.
Ref: AHCTE Caja 972: 21/1887. Estado:
Desconocido.
VB-0006- Edifico para D. Antonio Montesinos Mula, Ensanche del Puente- Ensanche
del Puente, Tortosa (Tarragona). Fecha: 213-1887. Ref: AHCTE Caja 972: 23/1887.
Estado: Ilocalizable.
VB-0007- Edificio para D. Agustín Carles
Curto, c/ sin nombre - Arrabal de Bitem,
Tortosa (Tarragona). Fecha: 21-3-1887. Ref:
AHCTE Caja 972: 24/1887. Estado: Ilocalizable.
VB-0009- Edificio para D. Tomás Beneito
Beltrí, c/ sin nombre- Arrabal de Bitem, Tortosa (Tarragona). Fecha: 22-3-1887. Ref:
AHCTE Caja 972: 26/1887. Estado: Ilocalizable.
VB-0388- Proyecto de rasante nº1 de la c/
de la Lonja y frente al Mercado, c/ Llotja (antigua c/ de la Lonja)- Barrio del Garrofer, Tortosa (Tarragona). Fecha: 23-4-1888. Ref:
AHCTE AM 1888 Pág. 45. Estado: Desconocido.
VB-0684- Casetón de la Guardia Civil (reparación), Montes de Tortosa, Tortosa (Tarragona). Fecha: 29-10-1888. Ref: AHCTE AM
1888 Pág.122. Estado: Ilocalizable.
VB-0395- Construcción de seis casas eco-
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nómicas para el Banco de Tortosa por encargo de D. Carlos Mora Prats, Ctra. Tarragona a Estación Ferrocarril - Afueras del Temple- Afueras del Temple, Tortosa (Tarragona). Fecha: 16-8-1890. Ref: AHCTE Caja
973: 34/1890 (extraviado). Estado: Ilocalizable.
VB-0014- Casa de D. León Navarro (reforma), c/ del Mar - Avda. Marqués del Campo- Centro, Gandía (Valencia). Fecha: 2-41891. Ref: AHMG1790/g. Estado: Desconocido.
VB-0018- Casa y Almacén para Dª Francisca Frasquet Rocher, Ctra. de Albayda - Gandía Km. 35'7- Carretera Gandía-Albayda,
Gandía (Valencia). Fecha: 10-5-1892. Ref:
AHCG1790/g. Estado: Desconocido.
VB-0019- Casa para D. Manuel Quiles, Plaza de Oriente con c/ del Mar- El Grao, Gandía (Valencia). Fecha: 12-9-1892. Ref:
AHCG1790/g. Estado: Desconocido.
VB-0022- Casa de D. Vicente Espí (reforma),
c/ Vicarios 18- Centro, Gandía (Valencia).
Fecha: 17-5-1893. Ref: AHCG1790/g. Estado: Desconocido.
VB-0023- Casa de D. Vicente Martí (reforma), c/ de la Virgen s/n. - El Grao, Gandía
(Valencia). Fecha: 18-5-1893. Ref:
AHCG1790/g. Estado: Desconocido.
VB-0025- Casa de D. Simeón Domínguez
(reforma), c/ Villanueva de Trapiz 9- El Grao,
Gandía (Valencia). Fecha: 26-5-1893. Ref:
AHCG1790/g. Estado: Desconocido.
VB-0027- Casa Rentero o Casa de Correos
para D. Francisco Rentero Bianqui (primera
reforma) c/ Mayor 99 (antiguo 107), esq. c/
Méndez Núñez y c/ Canalejas- Centro, La
Unión (Murcia). Fecha: 25-8-1897. Ref:
AMLU 8.7.5. Obras singulares. Existe. Estado: Malo.
VB-0029- Casa Cervantes para D. Serafín
Cervantes, c/ Mayor 11- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1897 /1900. Ref:
FJPR Pág. 419. Existe. Estado: Bueno (fachada).
VB-0030- Edificio de Dª Isabel Saura (reforma de fachada), c/ Montanaro 7- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 17-21898. Ref: AMC Legajo CH00891. Estado:
Derribado.
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VB-0031- Derribo de una casa de D. Camilo
Aguirre y Alday, Plaza de la Merced 16 (antigua Plaza de la Constitución 10)- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 7-31898. Ref: AMC Legajo CH00891. Estado:
No ha lugar.
VB-0032- Palacio Aguirre para D. Camilo
Aguirre y Alday (primer proyecto), Plaza de
la Merced 16 (antigua Plaza de la Constitución 10)c/ San Diego- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-3-1898. Ref:
AMC Enmarcado. Estado: No construido.
VB-0034- Edificio de Dª Manuela Perier (reforma menor), Plaza de los Tres Reyes 2Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
10-6-1898. Ref: AMC Legajo CH00891. Estado: Derribado.
VB-0035- Casa de D. Pablo del Molino (reconstrucción de un machón), c/ Montanaro
1- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-8-1898. Ref: AMC Legajo CH00891.
Estado: Derribado.
VB-0036- Casa Rentero o Casa de Correos
para D. Francisco Rentero Bianqui (segunda
reforma), c/ Mayor 99 (antiguo 107), esq. c/
Méndez Núñez y c/ Canalejas- Centro, La
Unión (Murcia). Fecha: 22-9-1898. Ref:
AMLU 8.7.5. Obras singulares. Existe. Estado: Malo.
VB-0037- Edificio para D. Pedro García Pez,
Plaza del Ayuntamiento (antigua Plaza de
Santa Catalina5)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-9-1898. Ref: AMC
Legajo CH00891. Estado: Derribado.
VB-0038- Casa Rentero o Casa de Correos
para D. Francisco Rentero Bianqui (tercera
reforma), c/ Mayor 99 (antiguo 107), esq. c/
Méndez Núñez y c/ Canalejas- Centro, La
Unión (Murcia). Fecha: 25-10-1898. Ref:
AMLU 8.7.5. Obras singulares. Existe. Estado: Malo.
VB-0040- Palacio Aguirre para D. Camilo
Aguirre y Alday (segundo proyecto), Plaza
de la Merced 16 (antigua Plaza de la Constitución 10)c/ San Diego- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 31-1-1899. Ref:
AMC Enmarcado. Existe. Estado: Bueno.
VB-0041- Edificio para D. Juan Miguel Cervantes, c/ Villalba Larga 17- Centro históri-
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co, Cartagena (Murcia). Fecha: 18-2-1899.
Ref: AMC Legajo CH00873. Existe. Estado:
Sin interés.
VB-0044- Casa para D. Antonio Giménez
García, c/ Camino de San Ginés- El Estrecho
de San Ginés, Diputación del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 17-3-1899. Ref: AMC
Legajo CH00873. Estado: Desconocido.
VB-0043- Casa baja para D. Francisco Rentero Bianqui, Barranco del Ciego- Cuesta del
Gato, La Unión (Murcia). Fecha: 14-4-1899.
Ref: AMLU 8.7.5. Obras singulares. Estado:
Derribado.
VB-0045- Edificio de D. Pedro Eduardo Conesa (reforma), c/ San Cristóbal la Larga 59Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
15-4-1899. Ref: AMC Legajo CH00873. Estado: Derribado.
VB-0046- Edificio de Dª Josefa Abadía (reforma de fachada), c/ Tomás Subiela c/ Concepción 10- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 20-6-1899. Ref: AMC Legajo CH00873. Estado: Derribado.
VB-0047- Casa para D. Antonio Esteban
Angesto (Angosto?), Caserío de la CaridadEl Plan, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-6-1899. Ref: AMC Legajo
CH00873. Estado: Desconocido.
VB-0048- Casa baja para D. Francisco Rentero Bianqui, Próxima a la Estación del Mercado- Centro, La Unión (Murcia). Fecha: 77-1899. Ref: AMLU 8.7.5. Obras singulares.
Estado: Derribado.
VB-0050- Edificio de Dª Ana López Pinto (reconstrucción de una pared), c/ San Diego
38-40- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 26-8-1899. Ref: AMC Legajo
CH00873. Estado: Derribado.
VB-0051- Edificio de D. Andrés Aparicio
(nueva fachada), c/ Paraíso, del 3 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-9-1899. Ref: AMC Legajo
CH00873. Estado: Derribado.
VB-0052- Edificio de Dª Dolores Pacheco
(Pedreño?) (nueva fachada), c/ Roca (Rosa?),
de la 7- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 2-10-1899. Ref: AMC Legajo
CH00873. Dudoso. Estado: Sin interés.
VB-0070- Edificio de D. Salvador Castelo
López (primera reforma), c/ Caballero, del
4, 6 y 8 - Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-10-1899. Ref: AMC Legajo
CH00873. Estado: Derribado.
VB-0053- Edificio de D. Salvador Castelo
López (segunda reforma), c/ Caballero, del
4, 6 y 8- Centro histórico, Cartagena (Mur-
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VB-0026: Edificio de la c/ del Carmen, 5.
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GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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cia). Fecha: 9-12-1899. Ref: AMC Legajo
CH00873. Estado: Derribado.
VB-0054- Edificio de D. Antonio Victoria
Sánchez (reconstrucción), Avda. de Colón
47 (antigua c/ Real) c/ de la Posada- San
Antonio Abad, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-121899. Ref: AMC Legajo CH00873. Estado:
Derribado.
VB-0056- Casa para Dª María Josefa Padilla, Camino del Beal a San Ginés. Solar 6- El
Estrecho de San Ginés, Diputación del Beal,
Cartagena (Murcia). Fecha: 19-2-1900. Ref:
AMC Legajo CH00491. Estado: Ilocalizable.
VB-0058- Casa de D. José Carlos-Roca (reforma), c/ Alto, del 5- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-3-1900. Ref:
AMC Legajo CH00491. Estado: Derribado.
VB-0059- Casa para D. Reginald W. Barrington (reforma), c/ Marina, de la 30- Barrio de
Peral, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-4-1900. Ref:
AMC Legajo CH00491. Existe. Estado: Bueno.
VB-0061- Casa para D. Antonio López Guillén (representante D. Víctor Beltri), Camino
del Beal a San Ginés. Solar 2- El Estrecho de
San Ginés, Diputación del Beal, Cartagena
(Murcia). Fecha: 11-6-1900. Ref: AMC Legajo CH00491. Estado: Ilocalizable.
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VB-0063- Casa para D. José Vela Ocaña (representante D. Víctor Beltri), Camino del Beal
a San Ginés. Solar 5- El Estrecho de San Ginés, Diputación del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-7-1900. Ref: AMC Legajo
CH00491. Estado: Ilocalizable.
VB-0064- Grupo de cuatro casas para D.
Tomás Blanca Martínez, Caserío de Los Blancos- Los Blancos, Diputación del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-7-1900. Ref:
AMC Legajo CH00491. Estado: Desconocido.
VB-0065- Casa para D. José Rodríguez Giménez (representante D. Víctor Beltri), Camino del Beal a San Ginés. c/ sin nombre- El
Estrecho de San Ginés, Diputación del Beal,
Cartagena (Murcia). Fecha: 30-7-1900. Ref:
AMC Legajo CH00491. Estado: Ilocalizable.
VB-0066- Casa para D. Esteban Lucas Pérez
(representante D. Víctor Beltri), Camino del
Beal a San Ginés. Solar 4- El Estrecho de San
Ginés, Diputación del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 13-8-1900. Ref: AMC Legajo
CH00491. Estado: Ilocalizable.
VB-0067- Grupo de tres casas para D. Luis
Miralles Silvestre, c/ San Fulgencio y c/ Mayor- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-8-1900. Ref:
AMC Legajo CH00491. Estado: Derribado.
VB-0068- Grupo de tres casas para D. Juan
Vicente Ruiz Sánchez, Camino del Beal a San
Ginés- El Estrecho de San Ginés, Diputación
del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-91900. Ref: AMC Legajo CH00491. Estado:
Ilocalizable.
VB-0071- Edificio de D. Emilio Briones (reforma de la fachada), c/ San Crispín s/nCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
5-11-1900. Ref: AMC Legajo CH00491. Estado: Derribado.
VB-0072- Dos casas de D. Antonio Victoria
Sánchez (reconstrucción), Avda. de Colón
85-87 (antigua c/ Real) - San Antonio Abad,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 14-11-1900. Ref: AMC
Legajo CH00491. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0073- Casa para D. Antonio Paredes, c/
Herrero, del 3- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1-12-1900. Ref: AMC Legajo CH00491. Estado: Derribado.
VB-0341- Casa de D. Tomás Garre (reforma), c/ Hermanos Pinzón 57 (antigua c/
Mayor 57)- San Antonio Abad, Diputación
de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia).
Fecha: 15-12-1900. Ref: AMC Legajo
CH00491 s/n. Estado: Derribado.
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VB-0074- Edificio de Calle Marango 1, c/
Marango 1- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1900. Ref: FJPR Pág. 451.
Existe. Estado: Regular.
VB-0075- Edificio de Plaza de la Merced, 27,
Plaza de la Merced 27- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1900. Ref: FJPR
Pág. 423. Existe. Estado: Regular.
VB-0076- Villa Calamarí (Villa Versalles),
Carretera de San Félix- San Antonio Abad,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 1900. Ref: FJPR Pág. 259.
Existe. Estado: Malo.
VB-0026- Edificio de Calle Carmen 5 (antiguo 3), c/ Carmen, del 5 (antiguo 3)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
1900. Ref: FJPR Pág. 451. Existe. Estado:
Regular.
VB-0080- Chalet Hernández Vidal (reforma),
c/ Jardines 25- Barrio de Peral, Diputación
de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia).
Fecha: 2-5-1902. Ref: FJPR Pág. 424. Estado: Derribado.
VB-0081- Casa de D. Alfonso Marín (nueva
fachada), c/ Bardizas, de las 8- Santa Lucía,
Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-6-1902. Ref: AMC Legajo
CH00879. Estado: Ilocalizable.
VB-0083- Casa de D. Juan Díaz (reconstrucción de la fachada), Cerca Fundición Frigard
- Barrio de Peral, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 18-71902. Ref: AMC Legajo CH00908 Exp. 21.
Estado: Ilocalizable.
VB-0421- Tres casas de planta baja para D.
Vicente Conesa Rosique, Paraje de los Gitanos- Los Gitanos, Diputación del Hondón,
Cartagena (Murcia). Fecha: 4-8-1902. Ref:
AMC Legajo CH00510. Estado: Derribado.
VB-0084- Casa Rentero o Casa de Correos
para D. Francisco Rentero Bianqui (cuarta
reforma), c/ Mayor 99 (antiguo 107), esq. c/
Méndez Núñez y c/ Canalejas- Centro, La
Unión (Murcia). Fecha: 26-8-1902. Ref:
AMLU 8.7.5. Obras singulares. Existe. Estado: Malo.
VB-0086- Edificio de D. Bartolomé Ferro, c/
Cañón 6 (antigua c/ Osuna)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-1-1903.
Ref: AMC Legajo CH00489 Exp. 323. Estado: Derribado.
VB-0087- Casa dividida a tres viviendas para
D. Felipe Belchí, c/ Corredera, de la (Miramar) 4 y 5- Los Dolores, Diputación del Plan,
Cartagena (Murcia). Fecha: 22-3-1903. Ref:
AMC Legajo CH00487 Exp. 1722. Existe.
Estado: Regular.
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VB-0087: Casas de la c/ de la Corredera 4 y 5
en Los Dolores.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
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COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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VB-0090- Casa Dorda Bofarull para Dª Francisca Dorda Bofarull, c/ Palas 1 c/ San Francisco- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 18-4-1903. Ref: AMC Legajo
CH00512 y FJPR Pág. 425. Existe. Estado:
Regular.
VB-0088- Casa de D. Enrique Girón (reforma interior y exterior para dar habitabilidad),
c/ San Antonio El Pobre 14- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 7-12-1903.
Ref: AMC Legajo CH00489 Exp. 6913. Estado: Derribado.
VB-0089- Edificio de Calle Carmen 76, c/
Carmen, del 76 (antiguo 106-108)- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1903.
Ref: FJPR Pág. 427. Existe. Estado: Bueno.
VB-0091- Torre Catá para D. Joaquín Catá y
Dorda, c/ Catá- Los Dolores, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 1903. Ref:
FJPR Pág. 426. Estado: Derribado.
VB-0092- Huerto de "Las Bolas"(Torre de
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Llagostera), c/ del Plan- El Plan ?, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha:
1903 /1918 (1912?). Ref: FJPR Pág. 437.
Existe. Estado: Bueno.
VB-0663- Casa de D. Bartolomé Ferro (recomponer fachada), c/ Osuna 6- Barriada de
Villalba, Diputación de San Antonio Abad,
Cartagena (Murcia). Fecha: 7-1-1904. Ref:
AMC Legajo CH00489. Estado: Derribado.
VB-0093- Casa de Santiago Virto (reforma),
c/ San Antonio El Pobre 14 c/ CaballeroCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
9-1-1904. Ref: AMC Legajo CH00489 Exp.
252. Estado: Derribado.
VB-0656- Casa de D. Nicolás Pérez Santandreu (reconstruir fachada), c/ Montanaro 30Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
15-2-1904. Ref: AMC Legajo CH00489. Estado: Derribado.
VB-0094- Edificio de D. José Castelló Gironés (levantar piso 3º), c/ Duque 37 (antiguo
43)- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 12-3-1904. Ref: AMC Legajo
CH00489 Exp. 1772. Existe. Estado: Bueno.
VB-0098- Edificio de D. Federico Gómez (elevar un piso 2º), c/ Santa Florentina 23- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 143-1904. Ref: AMC Legajo CH00489 Exp.
3451. Estado: Derribado.
VB-0095- Casa para D. Diego de la Cotera
Presmanes, Solar 19- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 223-1904. Ref: AMC Legajo CH00489 Exp.
2061. Estado: Ilocalizable.
VB-0096- Casa de D. Gerónimo Avilés Segarra (elevar un piso dando entrada por otra
calle), c/ Rosario, del 12 (entrada principal
c/ Barranco 29)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-4-1904. Ref: AMC
Legajo CH00489 Exp. 2662. Estado: Derribado.
VB-0097- Casa de D. José López Murcia (reforma), c/ Palas 12- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-4-1904. Ref: AMC
Legajo CH00489 Exp. 2705. Estado: Derribado.
VB-0099- Casa de D. Juan Alvarez del Valle
(reforma), c/ Gloria, de la 1, esquina c/ San
Diego- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 14-5-1904. Ref: AMC Legajo
CH00489 Exp. 3279. FJPR Pág. 451.JFLM
Pág. 64. Existe. Estado: Bueno.
VB-0100- Hotel "Torre José" para Dª Dolores Zarandieta, Vereda de San Félix (originalmente Camino de La Palma - Diputación
de San Antón)- La Vereda, Diputación de San
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Félix, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-5-1904.
Ref: AMC Legajo CH00908 Exp. 2. Existe.
Estado: Bueno.
VB-0101- Edificio de D. (ilegible) (reforma
de un hueco de la planta baja) (elevar un
piso?), c/ Santa Florentina 24- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-5-1904.
Ref: AMC Legajo CH00489 Exp. 3451. Estado: Derribado.
VB-0103- Edificio de D. Juan Manuel Ruiz
(reconstruir fachada y elevar un piso), c/ San
Cristóbal la Larga 44- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 4-6-1904. Ref: AMC
Legajo CH00489 Exp. 3800. Existe. Estado:
Sin interés.
VB-0104- Casa de D. Joaquín Segado Nieto
(reforma), c/ Real 25 y c/ Cruz s/n- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-71904. Ref: AMC Legajo CH00489 Exp.
5110. Estado: Ilocalizable.
VB-0105- Casa de D. José Martínez (elevar
un piso 1º), c/ San Cristóbal la Larga 42Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
23-7-1904. Ref: AMC Legajo CH00489 Exp.
5109. Estado: Derribado.
VB-0106- Casa de D. Juan Bautista León (reconstrucción de fachada), c/ Cuesta de la
Baronesa 4- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 2-9-1904. Ref: AMC Legajo CH00489 Exp. 6128. Estado: Derribado.
VB-0767- Casa para D. Rafael Martínez, c/
Rosario, del – Barrio de la Concepción, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia). Fecha: 10-9-1904. Ref: AMC Legajo 2009 Exp. 6. Estado: Ilocalizable.
VB-0657- Casa de D. Juan Berenguer (reconstruir fachada, interior y cubierta), Plaza
de la Aurora 3 (Desaparecida)- Barrio del
Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 7-111904. Ref: AMC Legajo CH00489. Estado:
Derribado.
VB-0107- Casa de Beltrí, Pº de Alfonso XIII
(antigua c/ 1) Manzana B (89)- Barrio del
Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 2111-1904. Ref: AMC Legajo CH00511 Exp.
7800. Estado: Derribado.
VB-0108- Casa de D. José Segado Nieto (reconstrucción), c/ Morería Alta 11-13-15 y
17 (Desaparecida) - Barrio del Molinete,
Cartagena (Murcia). Fecha: 12-12-1904. Ref:
AMC Legajo CH00489 Exp. 8262. Estado:
Derribado.
VB-0727- Casas baratas para obreros (7
modelos diferentes), El Ensanche- Barrio del
Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1512-1904. Ref: AMC Legajo CH01946 Exp.
00004. Estado: Desconocido.
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VB-0110: Casa de la Avda. de Colón 57-59 en
San Antonio Abad.
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GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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VB-0110- Casa de D. José Díaz Bernal (reconstrucción), Avda. de Colón 57 - 59 (antigua c/ Real) c/ Ruipérez - San Antonio Abad,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-1-1905. Ref: AMC
Legajo CH00908 Exp. 59. Existe. Estado:
Regular.
VB-0111- Casa de D. Miguel Martínez (reconstrucción), Avda. de Colón 47 (antigua
c/ Real)- San Antonio Abad, Diputación de
San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-1-1905. Ref: AMC Legajo CH00908.
Estado: Derribado.
VB-0116- Casa de Beltrí(ampliación), Pº de
Alfonso XIII (antigua c/ 1) Manzana B (89)Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 30-6-1905. Ref: AMC Legajo
CH00511 Exp. 6003. Estado: Derribado.
VB-0117- Tres casas para Dª Teresa Peinado
de Gray, Avda. de Colón (antigua c/ Real), c/
Roldán, c/ sin nombre- San Antonio Abad,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-7-1905. Ref: AMC
Legajo CH00908. Estado: Ilocalizable.
VB-0125- Casa de planta baja destinada a
tienda y almacén de D. Francisco Rentero
Bianqui (reconstrucción), c/ Mercado, c/ Paraíso y c/ Olvido - Centro, La Unión (Murcia). Fecha: 12-2-1906. Ref: AMLU 8.7.5.
Obras singulares. Existe. Estado: Regular.
VB-0126- Casa de planta baja de D. Francisco Rentero Bianqui (reconstrucción y elevación de planta), c/ Mercado, c/ Paraíso y
c/ Olvido - Centro, La Unión (Murcia). Fecha: 24-3-1906. Ref: AMLU 8.7.5. Obras singulares. Existe. Estado: Regular.
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VB-0128- Edificio para D. Pedro Berruezo
Céspedes, Plaza de Risueño 10 (antiguo 15)Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
31-3-1906. Ref: AMC Legajo CH00487 Exp.
1834 y FJPR Pág. 430. Existe. Estado: Bueno.
VB-0127- Casa para D. Nicolás Parras de
Vargas, Solar 22- Los Dolores, Diputación
del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 14-41906. Ref: AMC Legajo CH00487 Exp.
2132. Estado: Ilocalizable.
VB-0115- Edificio para D. Joaquín Segado
Nieto, c/ Palma, de la 12- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 20-4-1906. Ref:
AMC Legajo CH00487 Exp. 2420. Estado:
Ilocalizable.
VB-0129- Casa Maestre para D. José Maestre (dirección de obras), Plaza de San Francisco 5 (antigua Pza. Valarino Tagores)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 45-1906. Ref: AMC Legajo CH00891 Exp.
25822, AMC Planos enmarcados, y FJPR Pág.
222. Existe. Estado: Bueno (fachada).
VB-0768- Casa Maestre para D. José Maestre (planos), Plaza de San Francisco 5 (antigua Pza. Valarino Tagores)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 4-1906. Ref:
AMC Legajo 1884 Exp. 5. Existe. Estado:
Bueno (fachada).
VB-0124- Edificio Alessón para D. José Alessón, c/ Jara 27 (antiguos 29 y41)- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-51906. Ref: FJPR Pág. 236 y 428 y J.M.
Pág.160-161. Existe. Estado: Bueno.
VB-0120- Casa de D. Justo Aznar Butigier
(reforma), c/ Carmen, del 29- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-9-1906.
Ref: AMC Legajo CH00487 Exp. 5427. Estado: Derribado.
VB-0121- Edificio de D. Juan Oliva (reforma), c/ Aire, del 18 (antiguo 22)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 13-101906. Ref: AMC Legajo CH00487 Exp.
5689. Existe. Estado: Bueno.
VB-0122- Edificio de Joaquín Segado Nieto
(reconstrucción), c/ Palma, de la 4- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-101906. Ref: AMC Legajo CH00487 Exp.
5842. Estado: Derribado.
VB-0130- Casa de D. Joaquín Gómez (primera reforma), c/ Cantarerías (entrada c/
Santa Florentina 32)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-10-1906. Ref:
AMC Legajo CH00487 Exp. 5896. Estado:
Derribado.
VB-0131- Casa de D. Joaquín Gómez (se-
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gunda reforma), c/ Santa Florentina 32Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
9-11-1906. Ref: AMC Legajo CH00487 Exp.
6249. Estado: Derribado.
VB-0132- Edificio de Calle San Francisco 24,
c/ San Francisco, de 24- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1906. Ref: FJPR
Pág. 431. Existe. Estado: Bueno.
VB-0133- Edificio de Puertas de Murcia 18
(antiguo 14), c/ Puertas de Murcia 14 (antiguo 18)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1906. Ref: FJPR Pág. 428. Existe. Estado: Bueno.
VB-0135- Edificio de San Antonio Abad (San
Antón), Avda. de Colón61 (antigua c/ Real
63) c/ Ruipérez- San Antonio Abad, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 1906. Ref: FJPR Pág. 430. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0136- Casa Cortés o "La Tercena" para
D. José Cortés Varela, c/ Mayor 82 (anterior
78)- Centro, La Unión (Murcia). Fecha: 1906.
Ref: FJPR Pág. 431. Existe. Estado: Bueno.
VB-0701- Edificio de c/ Carmen 33, c/ Carmen 33- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1906. Ref: Atribuido Guillermo
Cegarra y Santiago Morales. Existe. Estado:
Bueno.
VB-0703- Villa Carmina para D. Simón Egea,
Vereda de San Félix 1 (antigua Ctra. Cartagena-La Palma. Ctra. Puente)- Los Barreros,
Diputación del Plan, Cartagena (Murcia).
Fecha: 1906?. Ref: Atribuido Guillermo Cegarra y Santiago Morales. Existe. Estado:
Bueno.
VB-0138- Casa de D. Luis Fonsá Gil (reforma), c/ Angel Bruna (antigua c/ 14), Manzana 9- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 15-1-1907. Ref: AMC Legajo
CH00511 Exp. 478. Estado: Derribado.
VB-0152- Edificios para el Banco de Prestamos y Descuentos de Barcelona, c/ Angel
Bruna 8-12 (antigua c/ 14), Manzana 91Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 15-2-1907. Ref: AMC Legajo
CH00510 Exp. 107. Existe. Estado: Regular.
VB-0139- Casa para D. Pedro Bruguerolas
(representado por D. José Sánchez Conesa),
Solares 9 y 10 - Los Dolores, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 15-3-1907.
Ref: AMC Legajo CH00486 Exp. 1632. Estado: Ilocalizable.
VB-0140- Dos casas para Dª Mariana Cerezuela, Solares 80 y 81, c/ C, c/ F- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 20-4-1907. Ref: AMC Legajo
CH00486 Exp. 2300. Estado: Ilocalizable.
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VB-0168: Manzana de casas para José Maestre
en La Unión (Murcia).
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GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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VB-0142- Edificio de D. Tomás López Ibita
(reforma), c/ Macarena 13 c/ Barranco s/nCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
17-7-1907. Ref: AMC Legajo CH00486 Exp.
4199. Estado: Derribado.
VB-0143- Casa de D. Leonardo Molina (reforma), c/ Almela 3 (Desaparecida)- Barrio
del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 277-1907. Ref: AMC Legajo CH00486 Exp.
4433. Estado: Derribado.
VB-0144- Hotel para D. Antonio Cánovas
Ruiz, Caserío de Vista Alegre (anteriormente Los Gavatos)- Los Gabatos, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 7-8-1907.
Ref: AMC Legajo CH00486 Exp. 4726. Estado: Ilocalizable.
VB-0145- Casa para D. Francisco Subirana
Vilar, c/ C - c/ G- Los Dolores, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-8-1907.
Ref: AMC Legajo CH00486 Exp. 4832. Estado: Ilocalizable.
VB-0146- Edificio de D. Juan Conesa (reforma de la terraza), Plaza de la Merced 1 (antigua Plaza de la Constitución)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-81907. Ref: AMC Legajo CH00486 Exp.
5111. Estado: Derribado.
VB-0147- Grupo de tres casas para D. Juan
Arias Arronte, c/ F c/ G, Solares 40-43-44 y
45- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-9-1907. Ref: AMC
Legajo CH00486 Exp. 5110. Estado: Ilocalizable.
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VB-0148- Bajos de D. José Piña Garrido (reforma), c/ Mayor 3 (antigua c/ Marina Española)- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 26-9-1907. Ref: AMC Legajo
CH00486 Exp. 5586. Estado: Derribado.
VB-0149- Casa de D. Antonio Noguera (reforma), c/ Muralla del Mar 67- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-101907. Ref: AMC Legajo CH00486 Exp.
6055. No existe. Estado: No existe.
VB-0153- Casa de D. Simón Egea (reformar
un hueco), c/ Villalba Larga 16- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 14-21908. Ref: AMC Legajo CH00485 Exp. 89.
Estado: Derribado.
VB-0154- Casa Dorda para Dª Francisca y
D. Juan Dorda, c/ Carmen, del 55 y 57(antiguo 85), c/ Jabonerías (antigua c/ Sagasta) Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
15-2-1908. Ref: AMC Enmarcado. Existe.
Estado: Regular.
VB-0155- Solicitud de acera por perjuicio
para D. Miguel Yufera, c/ Sagunto- Barrio
de Peral, Diputación de San Antonio Abad,
Cartagena (Murcia). Fecha: 7-5-1908. Ref:
AMC Legajo CH00485 Exp. 5548. Estado:
No ha lugar.
VB-0156- Casa de D. Francisco Serón (convertir ventana en puerta), c/ Medieras (antigua c/ General Escaño) 9 - Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 26-6-1908. Ref:
AMC Legajo CH00485 Exp. 92. Estado: Derribado.
VB-0658- Casa de D. José Gómez Sánchez
(derribar y reconstruir totalmente), c/ Villalba Larga 45 y fachada posterior c/ Lizana
34- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 18-7-1908. Ref: AMC Legajo
CH00485 Exp. 96. Estado: Derribado.
VB-0158- Hotelito de Los Barreros, Dirección
desconocida- Los Barreros, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 1908. Ref:
FJPR Pág. 432. Estado: Derribado.
VB-0159- Casa para Dª Mariana Cerezuela,
c/ C Solar 60- Los Dolores, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 7-1-1909.
Ref: AMC Legajo CH00485 Exp. 118. Estado: Ilocalizable.
VB-0161- Casa de Dª Francisca Dorda representada por Juan Dorda (reconstrucción
fachada trasera), c/ Jabonerías 64 duplicado- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 11-2-1909. Ref: AMC Legajo
CH00485 Exp. 136. Existe. Estado: Muy
modificado.
VB-0162- Casa para D. Ginés G. Hernán-
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dez, c/ Monroy 10 duplicado- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-3-1909.
Ref: AMC Legajo CH00485 Exp. 108. Estado: Ilocalizable.
VB-0716- Tres casas para la Cooperativa "La
Conciliación" (representante: D. Pedro Redondo Camacho), Solares 24,23 y 30-111Barrio de la Concepción, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
31-3-1909. Ref: AMC Legajo CH01726 Exp.
00015. Estado: Ilocalizable.
VB-0717- Casas para la Cooperativa "La
Conciliación" (representante: D. Pedro Redondo Camacho), Avda. de Colón (antigua
c/ Real) c/ Pedro Díaz- San Antonio Abad,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-3-1909. Ref: AMC
Legajo CH01726 Exp. 00015. Estado: Desconocido.
VB-0718- Casa para la Cooperativa "La
Conciliación" (representante: D. Pedro Redondo Camacho), c/ Santa Lucía- San Antonio Abad, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-31909. Ref: AMC Legajo CH01726 Exp.
00015. Estado: Desconocido.
VB-0715- Casa para la Cooperativa "La
Conciliación" (representante: D. Pedro Redondo Camacho), A espaldas de la casa de
D. Salvador Laforet García- Cabezo de los
Moros, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-3-1909. Ref: AMC
Legajo CH01726 Exp. 00015. Estado: Desconocido.
VB-0714- Casa para la Cooperativa "La
Conciliación" (representante: D. Pedro Redondo Camacho), Solar de D. Vicente Agüera- Cabezo de los Moros, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-31909. Ref: AMC Legajo CH01726 Exp.
00015. Estado: Desconocido.
VB-0713- Tres casas para la Cooperativa "La
Conciliación" (representante: D. Pedro Redondo Camacho), c/ Era, de la nº 6, 8 y 10Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-3-1909. Ref:
AMC Legajo CH01726 Exp. 00015. Estado:
Desconocido.
VB-0712- Casa para la Cooperativa "La
Conciliación" (representante: D. Pedro Redondo Camacho), Carretera de la Media Sala
nº 52- Los Barreros, Diputación del Plan,
Cartagena (Murcia). Fecha: 31-3-1909. Ref:
AMC Legajo CH01726 Exp. 00015. Dudoso. Estado: Modificada.
VB-0710- Veinticuatro casas para la Coope-
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VB-0583: Casa de la c/ San Cristóbal Corta 6.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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rativa "La Conciliación" (representante: D.
Pedro Redondo Camacho), Carretera de La
Palma- Los Barreros, Diputación del Plan,
Cartagena (Murcia). Fecha: 31-3-1909. Ref:
AMC Legajo CH01726 Exp. 00015. No construida. Estado: No construida.
VB-0711- Casa para la Cooperativa "La
Conciliación" (representante: D. Pedro Redondo Camacho), Calles B, H y G- Los Dolores ?, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-3-1909. Ref: AMC Legajo
CH01726 Exp. 00015. Estado: Ilocalizable.
VB-0165- Casa con dos viviendas para D.
Andrés Martínez López, c/ lateral de la Iglesia de Los Dolores, Manzana E - Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-5-1909. Ref: AMC Legajo
CH00485 Exp. 155. Estado: Derribado.
VB-0166- Edificio de D. Pedro Martínez Tardío (elevar un piso), c/ Morería Alta 45 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena
(Murcia). Fecha: 3-6-1909. Ref: AMC Legajo CH00485 Exp. 168. Estado: Derribado.
VB-0168- Manzana de casas para D. José
Maestre Pérez, c/ Doncellas, c/ Bailén y c/
Real- Centro, La Unión (Murcia). Fecha: 247-1909. Ref: AMLU 8.7.5. Obras singulares.
Existe. Estado: Bueno modificado.
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VB-0720- Caseta en un solar cercado de D.
Antonio Barceló Céspedes, c/ Pintor Balaca
(antigua c/ 3) - Alameda de San Antón (antigua c/ 19)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-7-1909. Ref: AMC
Legajo CH01726 Exp. 00017. Estado: Derribado.
VB-0169- Casa de D. Andrés Martínez López (reforma), c/ Macarena 6 esq. c/ Caramel- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 4-8-1909. Ref: AMC Legajo
CH00485 Exp. 174. Estado: Derribado.
VB-0173- Casa de D. Alfonso Cervantes (levantar un sotobanco), c/ Honda5 (antigua
c/ Capitán Briones)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-11-1909. Ref:
AMC Legajo CH00485 Exp. 143. Estado:
Derribado.
VB-0170- Casa de D. José Calvo (reconstrucción fachada), c/ Pozo, del 6- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-121909. Ref: AMC Legajo CH00485 Exp.
6940. Existe. Estado: Regular.
VB-0174- Casa Zapata para D. Miguel Zapata Hernández, Plaza de España- Barrio del
Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1909
/1910. Ref: FJPR Pág. 433. Existe. Estado:
Bueno.
VB-0576- Casa de D. Juan Conesa Ros (reconstrucción de fachada), c/ Pozo, del 27Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
24-1-1910. Ref: AMC Legajo CH00483. Estado: Derribado.
VB-0577- Edificio de D. José Blaya (elevar
piso 3º), c/ Villalba Larga 3- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-2-1910.
Ref: AMC Legajo CH00483. Existe. Estado:
Sin interés.
VB-0578- Casa de D. Francisco Sanz (reconstrucción de fachada), c/ San Esteban 40 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena
(Murcia). Fecha: 22-3-1910. Ref: AMC Legajo CH00483. Estado: Derribado.
VB-0574- Palacio del Almirante Escaño (Casa
de D. Antonio Lara Pinto) (reformar huecos
planta baja), c/ Medieras (antigua c/ General Escaño) 6- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 12-4-1910. Ref: AMC Legajo CH00483. Existe. Estado: Regular.
VB-0580- Casa de D. José Blaya (sustituir una
ventana por una puerta), c/ Villalba Larga
3- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 9-5-1910. Ref: AMC Legajo
CH00483. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0575- Casa de D. José Calvo (ampliar un
hueco del piso 2º), Plaza de San Francisco
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13 (antigua Plaza Valarino Tagores) - c/ Adarve- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 14-5-1910. Ref: AMC Legajo
CH00483. Dudoso. Estado: Desconocido.
VB-0419- Hotel Beltrí, Pº Alfonso XII (antigua c/ 1) - c/ Juan Fernández (antigua c/ 16)Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 4-7-1910. Ref: AMC Legajo
CH00510. Estado: Derribado.
VB-0579- Casa de D. Adolfo Chumilla Martínez (construir una terraza), c/ Morería Baja
21- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 27-8-1910. Ref: AMC Legajo
CH00483. Estado: Derribado.
VB-0587- Casa y almacén para D. Francisco
García Carrión, c/ sin nombre- Los Dolores,
Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 4-11-1910. Ref: AMC Legajo CH00481.
Estado: Ilocalizable.
VB-0660- Dos casas de D. Julio Ortega Paredes (derribar y reconstruir), c/ Martín Delgado 18 y 20- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 3-12-1910. Ref: AMC Legajo CH00459. Estado: Derribado.
VB-0719- Casas económicas para la Cooperativa "La Conciliación", Carretera de La
Palma?- Los Barreros ?, Diputación del Plan,
Cartagena (Murcia). Fecha: 5-4-1910. Ref:
AMC Legajo CH01726 Exp. 00015. Estado:
Desconocido.
VB-0417- Casa de D. Tomás López Hita (reconstrucción de la pared de la fachada), c/
Macarena 13- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 3-1-1911. Ref: AMC Legajo CH00459. Estado: Derribado.
VB-0415- Edificio de D. José Maestre (reconstrucción total), c/ Pocico, del 17- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 84-1911. Ref: AMC Legajo CH00459. Estado: Derribado.
VB-0722- Casa para D. José Antonio Torres,
Avda. de Colón (antigua c/ Real) - c/ Pedro
Díaz- San Antonio Abad, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
19-9-1911. Ref: AMC Legajo CH01730 Exp.
00010. Estado: Desconocido.
VB-0176- Grupo de diez casas para D. Miguel Zapata, c/ Sagasta - c/ Laguardia- Portmán, La Unión (Murcia). Fecha: 4-10-1911.
Ref: AMLU 8.7.5. Obras singulares (memoria) y Archivo Rogelio Mouzo Pagán (planos).
Estado: Desconocido.
VB-0416- Casa de D. Víctor Beltrí Roqueta
(en nombre propio) (reconstrucción de un
pilar), c/ San Crispín 11- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 20-12-1911. Ref:
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VB-0157: Casa del Camino Viejo de Pozo
Estrecho 82, en Los Barreros.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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AMC Legajo CH00459. Estado: Derribado.
VB-0589- Casa de D. Pedro Fuertes Payá (reconstrucción), c/ Encarnación 1 y 3 - c/ Sagasta- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-3-1912. Ref:
AMC Legajo CH00481. No existe. Estado:
No existe.
VB-0593- Casa de D. José Ceño Cánovas
(ampliar puerta de la casa), c/ Príncipe de
Vergara 5- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-4-1912. Ref: AMC Legajo
CH00481. Estado: Derribado.
VB-0595- Casa de D. Francisco Lizana Paco
(reconstrucción), c/ Arco de la Caridad 2 Plaza Valarino Tagores- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-4-1912. Ref:
AMC Legajo CH00480. Existe. Estado: Bueno.
VB-0582- Casa de D. Fulgencio Solano Ros
representado por D. Víctor Beltrí Roqueta
(reconstrucción de fachada), c/ San Cristóbal del Molino 26 (Desaparecida)- Barrio del
Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-61912. Ref: AMC Legajo CH00481. Estado:
Derribado.
VB-0591- Casa de Dª Ginesa Aparicio (reconstrucción de fachadas), c/ Paraíso, del 5
- Callejón de la Cruz (Desaparecidas)- Barrio
del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 36-1912. Ref: AMC Legajo CH00481. Estado: Derribado.
VB-0586- Casa de Dª Francisca Asensio Sánchez (reconstruir piso2º), c/ San Crispín 11Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
5-9-1912. Ref: AMC Legajo CH00481. Estado: Derribado.
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VB-0584- Casa de D. Eusebio Martínez Solano (convertir ventana en puerta), c/ Doctor Tapia Martínez 4 (antigua c/ Nueva)Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
21-9-1912. Ref: AMC Legajo CH00481. Estado: Derribado.
VB-0588- Casa de D. Victoriano Barberá
Serrano (reconstruir un trozo de pared del
piso 3º), c/ Seña, de la 2- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 30-9-1912. Ref:
AMC Legajo CH00481. Estado: Derribado.
VB-0592- Casa de D. Ginés Clares Clemares (reconstrucción de fachadas), c/ Lealtad
5- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 26-10-1912. Ref: AMC Legajo
CH00481. Estado: Derribado.
VB-0583- Casa de D. José Carlos Cánovas
(reconstrucción), c/ San Cristóbal Corta 6Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
31-10-1912. Ref: AMC Legajo CH00481.
Estado: Derribado.
VB-0585- Casa de D. Domingo Olivares (reconstrucción de las fachadas), c/ Doncellas,
de las 45 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-12-1912.
Ref: AMC Legajo CH00481. Estado: Derribado.
VB-0598- Casa de Dª Teresa Peinado (derribar y reconstruir fachada posterior), c/ Roca
(trasera de c/ Villalba Larga 63) - Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-2-1913.
Ref: AMC Legajo CH00480. Estado: Derribado.
VB-0599- Caseta para (no se conoce), Cerca de las Puertas de San José y la Estación
F.M.Z.A.- Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia). Fecha: 5-3-1913. Ref: AMC Legajo CH00480. Estado: Derribado.
VB-0608- Casa de D. José García Cerezo
(construir un trozo de fachada), c/ Barranco
8- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 6-3-1913. Ref: AMC Legajo
CH00480. Estado: Derribado.
VB-0180- Casa del Tío Lobo o Casa Zapata
para D. Miguel Zapata Sáez (reconstrucción),
Plaza Zapata, c/ Caridad, c/ Martín Alonso y
c/ García Alix- Portmán, La Unión (Murcia).
Fecha: 7-3-1913. Ref: AMLU 8.7.5. Obras
singulares. Existe. Estado: Malo.
VB-0603- Dos casas de D. José Maestre Pérez (ampliar la terraza y enlucir fachada), c/
Parque, del 5 y 7- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-3-1913. Ref: AMC
Legajo CH00480. Estado: Derribado.
VB-0607- Edificar el resto de la casa de dos
solares de D. José Maestre Pérez cuyas man-
399
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zanas están ya construidas, c/ Mayor, Manzana 1ª- Barrio de Peral, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
12-4-1913. Ref: AMC Legajo CH00480. Estado: Ilocalizable.
VB-0011- Caseta para D. José Andrés Alfonso, Parcela 102- Barrio del Ensanche,
Cartagena (Murcia). Fecha: 10-5-1913. Ref:
AMC Legajo CH00510. Estado: Derribado.
VB-0600- Casa de D. Juan Luján Martínez
(construir terraza), Plaza de la Serreta 3Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
23-6-1913. Ref: AMC Legajo CH00480. Estado: Derribado.
VB-0601- Casa de D. Juan Garres Heredia
(construir una terraza), c/ San Crispín 6Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
1-7-1913. Ref: AMC Legajo CH00480. Estado: Derribado.
VB-0340- Edificio de D. José Mª Bofarull,
Barón de Ribelles, rep. por D. Bernardino Gal
Cano (derribo y reconstrucción), c/ Cuatro
Santos 24 y 24 duplicado (22?)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-91913. Ref: AMC Legajo CH00512. Estado:
Derribado.
VB-0602- Casa de Dª Mariquita Sánchez (reconstruir fachada de la planta baja y variar
huecos), c/ Muralla del Mar 29- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-101913. Ref: AMC Legajo CH00480. Estado:
Derribado.
VB-0199- Casa Llagostera para D. Esteban
Llagostera Punt (derribar y reconstruir casa
formando una sola y única finca), c/ Mayor
25 (antigua c/ Marina Española nº 37 y 39)Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
3-11-1913. Ref: AMC Legajo CH00480.
Existe. Estado: Malo.
VB-0596- Casa de D. José de la Figuera y de
la Cerda, Marqués de Fuente del Sol (reconstrucción) 1º Proyecto c/ Santa Florentina 14
y 16- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 23-12-1913. Ref: AMC Legajo
CH00480. Estado: Derribado.
VB-0597- Casa de D. Antonio Lozano (reconstrucción de una pared de la fachada),
c/ Aurora 3 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-121913. Ref: AMC Legajo CH00480. Estado:
Derribado.
VB-0617- Casa de D. Joaquín Sánchez Belmonte (reparaciones en la planta baja), c/
Cuatro Santos 8- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 17-4-1914. Ref: AMC
Legajo CH00527. Estado: Ilocalizable.
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VB-0705: Edificio de la c/ San Isidro 24 de
Novelda (Alicante).
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GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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VB-0628- Casa de D. José Vázquez Aguilar
(derribo del interior de la vivienda), Plaza de
San Ginés 4- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 22-4-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Dudoso. Estado: Bueno.
VB-0610- Casa de D. Jerónimo Martínez
Lorenzo (derribar y reconstruir fachada), c/
Concepción 2- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 25-4-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Estado: Derribado.
VB-0627- Casa de D. José Vázquez Aguilar
(elevar piso 3º), Plaza de San Ginés 4- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 45-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Dudoso. Estado: Bueno.
VB-0611- Casa de D. José de la Figuera y de
la Cerda, Marqués de Fuente el Sol (reconstrucción) 1º Proyecto, c/ Santa Florentina 12Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
9-5-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Estado: No construido.
VB-0618- Casa para D. José Mª Díaz, Dirección desconocida- Llano del Beal, Diputa-
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ción del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 115-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Estado: Ilocalizable.
VB-0620- Casa de D. José de la Figuera y de
la Cerda, Marqués de Fuente el Sol (reconstrucción uniéndola a los nº 14 y 16) 2º Proyecto, c/ Santa Florentina 12, 14, 16- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 165-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Estado: Derribado.
VB-0623- Casa de D. Adolfo del Cerro Ferrer (ampliar terraza para convertirla en piso),
c/ San Diego 17- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-6-1914. Ref: AMC
Legajo CH00527. Estado: Derribado.
VB-0622- Casa de D. Juan José Fajardo Vega
(ampliar terraza), Plaza de Risueño 7- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 176-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Estado: Ilocalizable.
VB-0613- Casa de D. José Maestre Pérez
(derribo y reconstrucción), c/ San Cristóbal
la Larga 22- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 27-6-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Existe. Estado: Regular.
VB-0609- Casa de D. Joaquín Coloma Montoro (agregar un piso), c/ Villalba Larga 46Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
10-7-1914. Ref: AMC Legajo CH00527. Estado: Derribado.
VB-0612- Casa de D. Ginés Gutiérrez Hernández (abrir un hueco en la planta baja), c/
Martín Delgado 23- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 29-7-1914. Ref:
AMC Legajo CH00527. Estado: Derribado.
VB-0614- Casa de Dª Manuela Marín González (reconstruir fachada), c/ Concepción
26- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 30-7-1914. Ref: AMC Legajo
CH00527. Estado: Derribado.
VB-0721- Casa D. Juan Ibañez Gutiérrez (reforma), Ctra. de La Palma, cerca del puente
que atraviesa la vía férrea- Los Barreros, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 25-8-1914. Ref: AMC Legajo CH01730
Exp. 00008. Estado: Desconocido.
VB-0624- Casa para D. José Guillén Cañabate, Molinos Marfagones- Molinos Marfagones, Diputación de la Magdalena, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-10-1914. Ref:
AMC Legajo CH00527. Estado: Ilocalizable.
VB-0616- Casa de D. Manuel Ródenas (reconstruir fachada), c/ Lizana 14- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 7-111914. Ref: AMC Legajo CH00527. Estado:
Derribado.
400
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VB-0615- Casa de D. José Peinado (reconstrucción), c/ Jabonerías 7 (antigua c/ Sagasta)- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 26-11-1914. Ref: AMC Legajo
CH00527. Estado: Derribado.
VB-0010- Cobertizo para D. José García
Martínez representado por D. Antonio García Alemán, Pº Alfonso XIII (antigua c/ 1) - c/
Manuel Wsell de Guimbarda (antigua c/ 15)
Parcela 88 B- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-11-1914. Ref: AMC
Legajo CH00510. Estado: Derribado.
VB-0621- Casa de D. Pedro Ortuño Mora
(reconstruir fachada), c/ Jabonerías 55 (antigua c/ Sagasta)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-12-1914. Ref: AMC
Legajo CH00527. Estado: Derribado.
VB-0186- Edificio de D. José Gil Ballesta (reconstrucción planta baja), c/ Doncellas, de
las 5 (Desaparecida)- Barrio del Molinete,
Cartagena (Murcia). Fecha: 18-3-1915. Ref:
AMC Legajo CH00526 Exp. 2557. Estado:
Derribado.
VB-0184- Casa de D. Pedro García Acín,
Callejón del Pescado, accesorio a c/ Aurora
12- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 23-3-1915. Ref: AMC Legajo
CH00526 Exp. 1585. Estado: Derribado.
VB-0183- Edificio de D. José Blas Ambit (derribar y reconstruir fachada), c/ Don Gil 4
(Desaparecida)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-3-1915. Ref: AMC
Legajo CH00526 Exp. 2174. Estado: Derribado.
VB-0185- Edificio de D. Marcos Sanz Martínez (reconstrucción de un trozo de fachada), Plaza del Hospital- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 18-5-1915. Ref:
AMC Legajo CH00526 Exp. 2613. Estado:
Ilocalizable.
VB-0187- Casa de D. Pedro García Acín (trasladar una puerta), Plaza de D. José María
Artés 9- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 20-5-1915. Ref: AMC Legajo
CH00526 Exp. 2615. Estado: Derribado.
VB-0188- Casa de Dª Dolores Roura (reconstrucción fachada), c/ Angel 12- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-61915. Ref: AMC Legajo CH00526 Exp.
3605. Estado: Derribado.
VB-0189- Casa de D. Bonifacio Robles Martínez (reforma de un hueco), Callejón del
Cura s/n- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-7-1915. Ref: AMC Legajo
CH00526 Exp. 3962. Estado: Derribado.
VB-0190- Edificio de D. José Amorós Vidal
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VB-0437: Casa de D. Pedro Fernández en el km
22 de la carretera de Cartagena-Murcia.
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GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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(reforma huecos de la fachada), c/ San Rafael (entrada por c/ Palma, de la 8)- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-91915. Ref: AMC Legajo CH00526 Exp.
4563. Estado: Derribado.
VB-0191- Casa de D. Manuel Aniorte Egea
(edificar terraza), c/ San Cristóbal Corta 12Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
11-9-1915. Ref: AMC Legajo CH00526 Exp.
4660. Existe. Estado: Regular.
VB-0193- Edificio de D. José (ilegible) (reforma de un dintel), c/ Mayor 7- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-101915. Ref: AMC Legajo CH00526. Estado:
Derribado.
VB-0626- Casa de José Cánovas Sánchez
(elevar el dintel de una puerta de la fachada), c/ Mayor 7 (antigua c/ Isaac Peral)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1610-1915. Ref: AMC Legajo CH00527. Estado: Derribado.
VB-0194- Casa para D. Francisco Cortado
Gómez, Paraje de la Media Legua- Media
Legua, Diputación del Hondón, Cartagena
(Murcia). Fecha: 12-11-1915. Ref: AMC Legajo CH00526 Exp. 5740. Estado: Derribado.
VB-0700- Edificio de c/ Carmen 7, c/ Carmen 7- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1915. Ref: Atribuido Guillermo
Cegarra y Santiago Morales. Existe. Estado:
Bueno.
VB-0414- Edificio de D. Juan Francisco Cascales (reconstrucción de parte de la fachada), c/ Iglesia Antigua, de la 2 (calle no en-
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contrada)- Centro histórico ?, Cartagena
(Murcia). Fecha: 22-1-1916. Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Ilocalizable.
VB-0420- Casa de D. José Madrid (reforma),
c/ Salitre 10- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1-2-1916. Ref: AMC Legajo CH00510. Estado: Derribado.
VB-0413- Edificio de D. Antonio Muñoz
García(reconstrucción de fachada), c/ Concepción 32- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 9-2-1916. Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Derribado.
VB-0400- Casa para Dª Margarita Yufera
(edificar el espacio existente entre dos casas), c/ Cubells 24 y 26 - Barrio de Peral,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-2-1916. Ref: AMC
Legajo CH00458. Estado: Ilocalizable.
VB-0412- Edificio de D. Pedro García Arroyo (reconstrucción de fachada), c/ Morería
Alta 5 y 7 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-4-1916.
Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Derribado.
VB-0411- Edificio de D. Ginés Ros García
(reconstrucción fachada trasera), c/ Morería
Alta (fachada de la c/ Morería Baja 76) (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena
(Murcia). Fecha: 11-4-1916. Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Derribado.
VB-0401- Casa para D. Cayetano Rivera (ampliación de terraza), c/ Francisco Irsino 2 (antigua c/ de la Fuente)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 25-4-1916. Ref:
AMC Legajo CH00458. Dudoso. Estado:
Bueno.
VB-0410- Edificio de D. Juan Francisco
Cascales(reconstruir parte de la fachada), c/
Iglesia Antigua, de la 2 (calle no encontrada)- Centro histórico ?, Cartagena (Murcia).
Fecha: 15-5-1916. Ref: AMC Legajo
CH00458. Estado: Ilocalizable.
VB-0407- Casa de D. Pedro Pilón (representado por D. Ramón Lorca Ballester) (reconstrucción de fachada), c/ Alto, del 58- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 255-1916. Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Derribado.
VB-0661- Casa de D. Ignacio León Arroyo
(construir tres pilares), c/ Soledad, de la (trasera de c/ Cuesta de la Baronesa 2) - Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-61916. Ref: AMC Legajo CH00458. Estado:
Ilocalizable.
VB-0399- Edificio para D. Mariano Faz (reforma de fachada), c/ San Cristóbal Corta
401
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4- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 9-6-1916. Ref: AMC Legajo
CH00458. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0402- Casa de D. Ignacio León Arroyo
(construcción de un desván), c/ Cuesta de
la Baronesa 3 - Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 16-6-1916. Ref: AMC Legajo CH00458. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0409- Casa de D. Eustaquio Jiménez Albadalejo (reconstrucción), c/ Concepción 20Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
10-7-1916. Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Derribado.
VB-0408- Edificio de D. Francisco Gabrache
Robles (construir fachada en la terraza),c/
Mayor 33 (antigua c/ Isaac Peral 33)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 117-1916. Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Derribado.
VB-0403- Casa de D. Miguel Segado Esteban (reconstrucción de fachada), c/ Roca
(Roza?), de la 12- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-7-1916. Ref: AMC
Legajo CH00458. Estado: Ilocalizable.
VB-0406- Casa de D. Alberto Molina Biale
(reconstrucción de fachada), c/ Salitre 42Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
12-8-1916. Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Derribado.
VB-0404- Edificio de D. Francisco Sánchez
de las Matas (reforma de dos huecos para
convertirlos en balcones), c/ Lizana(entrada
por c/ Villalba Larga 7)- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 30-8-1916. Ref:
AMC Legajo CH00458. Estado: Ilocalizable.
VB-0405- Edificio de D. Alfonso Martínez
(construcción de una terraza), c/ Angel 5
(antigua c/ Amalio Gimeno)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-9-1916.
Ref: AMC Legajo CH00458. Estado: Derribado.
VB-0197- Casa de D. Julio Hojo (reconstrucción de fachada), c/ Caballero, del 12- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 2112-1916. Ref: AMC Legajo CH00887 Exp.
8044. Estado: Derribado.
VB-0200- Edificio de Dª Antonia Rodríguez
(reforma), c/ Canales 33- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 13-1-1917. Ref:
AMC Legajo CH00887 Exp. 3044. Estado:
Derribado.
VB-0201- Edificio de D. Ignacio Llon (reforma de la terraza), Plaza de Roldán 6- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 201-1917. Ref: AMC Legajo CH00887 Exp.
4994. Estado: Derribado.
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VB-0202- Grupo de nueve casas de planta
baja para sortear entre los obreros de la
Maquinista de Levante, c/ Constitución, junto al templo del Rosario- Centro, La Unión
(Murcia). Fecha: 30-1-1917. Ref: AMLU
8.7.5. Obras singulares. Existe. Estado: Muy
modificado.
VB-0203- Edificio de D. Sabas González (reforma fachada planta baja), c/ Cuatro Santos 37- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-2-1917. Ref: AMC Legajo
CH00887 Exp. 933. Estado: Derribado.
VB-0204- Edificio de D. José Sánchez Pastorín (reconstrucción planta baja), c/ Carmen, del 23- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 16-4-1917. Ref: AMC Legajo CH00887 Exp. 2719. Estado: Derribado.
VB-0205- Casa de D. Juan Pérez Meroño
(reforma), c/ Alto, del 35- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 25-5-1917. Ref:
AMC Legajo CH00887 Exp. 3367. Estado:
Derribado.
VB-0206- Casa de Dª Amalia Mercader (reconstrucción de fachada), c/ Montanaro 24Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
23-6-1917. Ref: AMC Legajo CH00887 Exp.
4023. Estado: Derribado.
VB-0207- Casa de Dª Lina García Sánchez
(reforma de fachada), c/ Muralla del Mar
(antigua Avda. Muñoz Cobos 47)- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-71917. Ref: AMC Legajo CH00887 Exp.
4878. Estado: Derribado.
VB-0208- Edificio de Dª Isabel Londres Alfonso (construir tercer piso), c/ San Fernando 48- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-8-1917. Ref: AMC Legajo
CH00887 Exp. 5118. Estado: Derribado.
VB-0209- Casa para D. Francisco García
Carrión, c/ Tomás Blanca- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-10-1917. Ref: AMC Legajo CH00887
Exp. 5878. Estado: Derribado.
VB-0210- Edificio de D. (ilegible) (reconstrucción), c/ Canales 4 y 6- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 28-10-1917. Ref:
AMC Legajo CH00887. Estado: Derribado.
VB-0520- Casa de D. Francisco Conesa Balanza (reformar hueco de la planta baja), c/
Campos 10- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 20-11-1917. Ref: AMC Legajo CH00925. Estado: Ilocalizable.
VB-0519- Certificado de declaración ruinosa de una casa y rehabilitación de otras, c/
Beatas 6 y 8 esquina c/ Villalba 12- Centro
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histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 20-121917. Ref: AMC Legajo CH00925. Estado:
Derribado.
VB-0540- Dos edificios de D. Alfonso Martínez Tapia (derribo y reconstrucción de las
fachadas), c/ Beatas 6 y 8- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 22-12-1917. Ref:
AMC Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0157- Casa Camino Viejo de Pozo Estrecho, Camino Viejo de Pozo Estrecho 82
(antiguo 48)- Los Barreros, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 1917 ?.
Ref: Atribuido Guillermo Cegarra y Santiago Morales. Existe. Estado: Regular.
VB-0214- Casa de D. Pedro Bernabé (reforma), c/ Gisbert 2 - c/ Escipión- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-2-1918.
Ref: AMC Legajo CH00909 Exp. 1339. Estado: Derribado.
VB-0518- Casa de D. Francisco Bosch Montaner (derribar y reconstruir fachada), c/ Ciprés (trasera de c/ Don Roque 7)- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-31918. Ref: AMC Legajo CH00925. Estado:
Derribado.
VB-0521- Casa de D. Antonio Muñoz (construir piso 3º y ampliar terraza), c/ Cuatro
Santos 37- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 18-3-1918. Ref: AMC Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0508- Casa de D. Antonio Lara Pino (suprimir 2º piso reformando el 1º y bajo), Plaza Juan XXIII (antigua Plaza del Parque) 1
esq. a la muralla de tierra- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 18-5-1918. Ref:
AMC Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0509- Edificio de D. Francisco Pescador
(construir un piso), c/ Caballero, del 3 y 5Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
18-6-1918. Ref: AMC Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0510- Casa de D. José Ortuño Padilla (reforma), c/ Honda 20- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-7-1918. Ref: AMC
Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0512- Casa de D. Antonio Gómez Bernal (reforma), c/ Canales 1 - c/ Carmen, delCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
4-7-1918. Ref: AMC Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0511- Edificio de D. Juan López Guillén
(construir terraza), c/ Serreta 28 - c/ Barranco, del- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-7-1918. Ref: AMC Legajo
CH00925. Estado: Derribado.
VB-0513- Casa de Dª Josefa Pérez Ros (abrir
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puerta), Dirección desconocida- La Palma,
Diputación de la Palma, Cartagena (Murcia).
Fecha: 9-7-1918. Ref: AMC Legajo
CH00925. Estado: Ilocalizable.
VB-0514- Casa de Dª Josefa Pacheco Cabeño (reconstrucción), c/ Chiguero 2- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-71918. Ref: AMC Legajo CH00925. Estado:
Derribado.
VB-0215- Edificio para D. José Alvarez (derribo y nueva construcción), Plaza de Alcolea 8 Duplicado- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-8-1918. Ref: AMC
Legajo CH00511. Estado: Derribado.
VB-0515- Casa de D. Francisco Sánchez de
las Matas (construir un cuarto en el terrado), c/ Intendencia - Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 13-8-1918. Ref:
AMC Legajo CH00925. Estado: Ilocalizable.
VB-0517- Casa del Banco Hipotecario rep.
por D. José Sánchez-Doménech (derribar y
reconstruir parte de fachada), c/ Cuatros
Santos 3 - Callejón del Mico- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-8-1918.
Ref: AMC Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0516- Casa de D. Blas Davia (reedificar)
(3), c/ Carmen, del 45- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 31-8-1918. Ref:
AMC Legajo CH00925. Dudoso. Estado:
Bueno.
VB-0522- Casa de D. Antonio Murcia Valle
(variar dos huecos del ático o terraza), c/
Subida a las Monjas 2- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-12-1918. Ref:
AMC Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0218- Edificio de Calle Carmen 19 (antiguo 15) (reforma), c/ Carmen, del 19 (antiguo 15)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1918 (1916?). Ref: FJPR Pág.
440. Existe. Estado: Regular.
VB-0219- Edificio de Dª Encarnación Alfaro
(representada por D. Antonio Murcia), c/
General Ordóñez 4 - Plaza Ayuntamiento
(antigua Plaza García Alix)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 11-1-1919.
Ref: AMC Legajo CH00909 Exp. 5858. Dudoso. Estado: Ruinas.
VB-0337- Casa de D. José Alvarez Pascual
(derribo y excavación), Plaza de Alcolea 6Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
18-7-1919. Ref: AMC Legajo CH00510. Estado: No ha lugar.
VB-0221- Grupo de catorce casas para D.
Juan
Vidal
Pina,
Carretera
Cartagena(Murcia) Km. 3,4- El Plan, Dipu-
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tación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha:
28-7-1919. Ref: AMC Legajo CH00909 Exp.
4172. Estado: Desconocido.
VB-0339- Casa de D. José Álvarez (reconstrucción), Plaza de Alcolea 6- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 2-8-1919.
Ref: AMC Legajo CH00510. Dudoso. Estado: Bueno.
VB-0523- Casa de D. Antonio Faba García
(reforma), c/ Montanaro 1- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-11-1919.
Ref: AMC Legajo CH00925. Estado: Derribado.
VB-0223- Edificio Torres para D. José Antonio Torres, c/ Mayor 37- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1920. Ref: FJPR
Pág. 441. Existe. Estado: Regular.
VB-0224- Edificio de Plaza del Rey 20, Plaza
del Rey 20- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1920. Ref: FJPR Pág. 451.
Existe. Estado: Regular.
VB-0698- Edificio de D. José Sánchez Belmonte, c/ Caridad 12- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1920. Ref: Atribuido Guillermo Cegarra y Santiago Morales.
Existe. Estado: Bueno.
VB-0348- Casa para D. Ginés Martínez
Gutiérrez, Solar 30- Los Dolores, Diputación
del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-81922. Ref: AMC Legajo CH00550. Estado:
Ilocalizable.
VB-0350- Casa para D. Alfonso Nieto Urrea,
c/ Salitre 2- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 4-1-1923. Ref: AMC Legajo CH00550. Estado: Derribado.
VB-0503- Casa de D. José de la Figuera (Marqués de Fuente del Sol) (reconstrucción de
dos partes del edificio), c/ Mayor 56 (antigua c/ Isaac Peral)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 29-1-1923. Ref: AMC
Legajo CH00531. Dudoso. Estado: Bueno.
VB-0351- Casa para D. Miguel Rodríguez
Yufera, Plaza de D. José María Artés 5- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 172-1923. Ref: AMC Legajo CH00550. Estado: Derribado.
VB-0349- Casa de D. Blas Davia (reconstrucción total), c/ Parque, del 33- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 15-121923. Ref: AMC Legajo CH00550. Estado:
Derribado.
VB-0225- Edificio para D. Pedro Marín, Alameda de San Antón (antigua c/ 19)- Barrio
del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha:
1923. Ref: FJPR Pág. 170. Estado: Derribado.
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VB-0706- Edificio de Calle Real 2 (7), c/ Real
2 (c/ Real 6) - c/ Carnecería 1- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1923. Ref:
Dudoso para FJPR Pág. 442. Atribuido por
Guillermo Cegarra y Santiago Morales Martínez. Existe. Estado: Regular.
VB-0343- Casa y Almacén para D. Isidoro
Roca Bernal, Carretera de Murcia y Camino
de Lorca- El Albujón, Diputación del Albujón, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-7-1924.
Ref: AMC Legajo CH00979. Estado: Desconocido.
VB-0230- Hotel de P. Aznar, c/ Pintor Balaca
(antigua c/ 3) - c/ S. Ramón y Cajal (antigua
c/ 18) Manzana 20- Barrio del Ensanche,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1924. Ref: FJPR
Pág. 170. Estado: Derribado.
VB-0352- Casa de D. Salvador González (levantar una terraza), c/ Macarena 30- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 39-1925. Ref: AMC Legajo CH00550. Estado: Derribado.
VB-0344- Casa y Almacén para D. Isidoro
Roca Bernal, Dirección desconocida- El Albujón, Diputación del Albujón, Cartagena
(Murcia). Fecha: 23-9-1925. Ref: AMC Legajo CH00550. Estado: Desconocido.
VB-0354- Casa para D. Aladino Ferrer, c/ San
Cristóbal la Larga 3- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 2-11-1925. Ref:
AMC Legajo CH00550. Existe. Estado: Malo.
VB-0346- Casa de D. Isidoro Cervantes Roca
(construir una terraza), c/ San Esteban 7
(Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-11-1925. Ref:
AMC Legajo CH00550. Estado: Derribado.
VB-0345- Edificio de D. Juan Martínez García (construir 3º piso), c/ Don Matías 15Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
1-12-1925. Ref: AMC Legajo CH00550. Estado: Derribado.
VB-0233- Hotel de Dª Enriqueta Llamusi,
Alameda de San Antón (antigua c/ 19) con
c/ Almirante Baldasano (antigua c/ 8)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1925. Ref: FJPR Pág. 448. Estado: Derribado.
VB-0234- Hotel de D. J. Olivares, c/ Manuel
Wssell de Guimbarda (antigua c/ 15)- Barrio
del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha:
1925. Ref: FJPR Pág. 170. Estado: Derribado.
VB-0705- Edificio c/ San Isidro 24, c/ San
Isidro 24- Centro, Novelda (Alicante). Fecha:
1925. Ref: Atribuido por Guillermo Cegarra. Existe. Estado: Bueno.
VB-0699- Edificio de c/ Cañón 1 Duplicado,
403
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c/ Cañón 1 Duplicado- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1925. Ref: Atribuido Guillermo Cegarra y Santiago Morales. Existe. Estado: Regular.
VB-0397- Huerto Ruano (reforma), Avda.
Juan Carlos I- Centro, Lorca (Murcia). Fecha:
1894?, 1908?, 1925 (estimada). Ref: Familia Cachá. Existe. Estado: Rehabilitado.
VB-0560- Casa de D. Benjamín Lorente
(construir una terraza), c/ Morería Baja 17Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
13-1-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0557- Casa de D. Luciano Martínez Ros
(ampliar terraza), c/ Morería Baja 17- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 261-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0569- Casa de D. Lorenzo Florit Buils
(convertir terraza en piso), c/ Morería Baja
58- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 5-2-1926. Ref: AMC Legajo
CH00894. Estado: Derribado.
VB-0571- Casa de D. Francisco Conesa (incorporar terraza como habitación), c/ Villalba Larga 71- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 22-2-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0552- Casa de D. Diego Vicente Giménez (edificar terraza), c/ Concepción 18Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
4-3-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0542- Casa de Dª Josefa Martínez Ortiz
(construir piso 3º), c/ San Diego 46- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 11-31926. Ref: AMC Legajo CH00894. Existe.
Estado: Regular.
VB-0567- Casa de D. Juan García Nieto (ampliar terraza), c/ Montanaro 12- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 15-31926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado:
Derribado.
VB-0558- Casa de D. Antonio Martínez Torres (ampliar terraza convirtiéndola en piso),
c/ Alto, del 16- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 10-4-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0544- Casa de D. Adolfo Pascual López
(ampliar terraza para convertirla en piso), c/
San Diego 12 (antiguo 16)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 13-4-1926.
Ref: AMC Legajo CH00894. Existe. Estado:
Sin interés.
VB-0549- Cubrir un terreno cercado de D.
José Antonio Serna Rebollo y dividirlo en
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VB-0269: Casa en La Muralla en Los Dolores.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
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COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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varias habitaciones para vivienda, c/ Iglesia,
de la - Canteras, Diputación de Canteras,
Cartagena (Murcia). Fecha: 22-4-1926. Ref:
AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0561- Casa de D. Juan Ramón López
Aroca (construir un piso 2º), c/ Saura 25Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
11-5-1926. Ref: AMC Legajo CH00894.
Existe. Estado: Bueno.
VB-0563- Casa de D. Salvador del Amo
(construir una terraza), c/ Martín Delgado 2
- Plaza de la Serreta ? (antigua Plaza del
General Cabanellas)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-5-1926. Ref:
AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0547- Casa de D. Josefa Rigó (ampliar
terraza), c/ Jabonerías 34 (antigua Sagasta)Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
25-5-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0551- Casa con dos viviendas para D.
Antonio Sánchez Ros, Caserío de los BlasesCaserío de los Blases, Diputación de Canteras, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-5-1926.
Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Ilocalizable.
VB-0562- Casa de D. Salvador del Amo
(construir una terraza), c/ Lizana 1 - Plaza
de la Serreta- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 22-6-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0550- Casa para D. Ginés Sánchez Martínez, c/ Rosario, del 22- Centro histórico ?,
Cartagena (Murcia). Fecha: 5-7-1926. Ref:
AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
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VB-0570- Casa para D. Juan Conesa Linares, Dirección desconocida- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-7-1926. Ref: AMC Legajo CH00894.
Estado: Ilocalizable.
VB-0548- Casa de D. Emilio Rodríguez Rivera (ampliar terraza), Plaza de D. José María Artés 6- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 17-7-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0564- Casa de D. Francisco García Guirao (construir un cuarto en el terrado), c/
Tronera 14 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 7-9-1926.
Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0545- Casa de D. Patricio Pérez (ampliar
terraza para convertirla en piso y sobre este
hacer nueva terraza), c/ Macarena 26- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 79-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0556- Casa de D. Lorenzo Martínez
(construir parte de un piso 2º), c/ Angel 34Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
14-9-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0565- Casa de D. Bartolomé Gómez
(construir un cuarto en el terrado y dos miradores, uno en cada piso), c/ Marango 1Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
20-10-1926. Ref: AMC Legajo CH00894.
Existe. Estado: Regular.
VB-0353- Casa de D. Antonio Espín Portero
(construir una terraza), c/ Canales 45- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 2610-1926. Ref: AMC Legajo CH00550. Estado: Derribado.
VB-0541- Casa de D. José Martínez Cobacho (ampliar terraza), c/ Montanaro 44Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
30-10-1926. Ref: AMC Legajo CH00894.
Estado: Derribado.
VB-0546- Casa de D. José Reverte Tudela
(reformar terraza para convertirla en piso),
c/ Lizana 33- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 30-10-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0568- Casa de D. Aladino Ferrer (añadir
dos pisos), c/ San Cristóbal la Larga 3 (antigua 5)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-11-1926. Ref: AMC Legajo
CH00894. Existe. Estado: Malo.
VB-0554- Tres casas para D. Pedro Marín
Sánchez, Dirección desconocida- Cabo de
Palos, Diputación de San Ginés, Cartagena
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(Murcia). Fecha: 15-11-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Ilocalizable.
VB-0553- Casa de Dª María Martínez Cayuela (edificar terraza), c/ Puertas de Murcia
10- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 27-11-1926. Ref: AMC Legajo
CH00894. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0566- Casa de D. Fulgencio García Nieto (edificar piso 1º), c/ Marango 21- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-111926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado:
Derribado.
VB-0543- Casa de D. Antonio Nieto Soto
(sustituir una ventana y una puerta), Plaza
de la Condesa de Peralta 9 - Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 29-11-1926.
Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0555- Casa de D. Pablo Martínez Otón
(edificar terraza), c/ Morería Alta 27 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena
(Murcia). Fecha: 16-12-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Derribado.
VB-0236- Construcciones para obreros de
D. M. Medina, c/ San Pedro ?- Barrio de la
Concepción, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 1926. Ref:
FJPR Pág. 175. Dudoso. Estado: Regular.
VB-0237- Villa Pilar, Alameda de San Antón
(antigua c/ 19)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1926. Ref: FJPR Pág.
171 y 447. Estado: Derribado.
VB-0238- Hotel de M. Romera, Alameda de
San Antón (antigua c/ 19) Manzana 36- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1926. Ref: FJPR Pág. 170. Estado: Derribado.
VB-0239- Villa Asunción, c/ Trece de Septiembre 5- Los Barreros, Diputación del Plan,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1926. Ref: FJPR
Pág. 448. Existe. Estado: Ruinas.
VB-0423- Casa de D. José Maestre (construir una terraza), c/ Santa Florentina 24Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
10-1-1927. Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0366- Casa para D. Cesáreo Moreno Ros,
Los Barreros (San Antonio Abad)- Los Barreros, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-1-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Ilocalizable.
VB-0445- Casa para D. Salvador Gutiérrez
Cebrián, c/ Almela 33 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-1-1927. Ref: AMC Legajo CH00533.
Estado: Derribado.
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VB-0281: Planos del Hotel de D. Antonio
Muñoz en el Pº de Alfonso XIII (derribado).
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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VB-0429- Edificio de D. Patricio Pérez (construir un piso 3º), c/ Carmen, del 43 (antigua
c/ Tomás Maestre)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 14-2-1927. Ref: AMC
Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0426- Casa de D. Teodoro Manzanares
(edificar piso sobre planta baja), c/ Villalba
Larga 74- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 22-2-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Derribado.
VB-0436- Casa de D. Salvador Gutiérrez
(ampliar terraza), c/ Salitre 9- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-3-1927.
Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0437- Casa para D. Pedro Fernández
Martínez, Ctra. Murcia – Cartagena Km. 22,
Cartagena (Murcia). Fecha: 21-3-1927. Ref:
AMC Legajo CH00533. Existe. Estado: Regular.
VB-0356- Casa de D. Mariano Albadalejo
Mateo (construir una terraza), Plaza de la
Condesa de Peralta 6- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-3-1927. Ref:
AMC Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0442- Casa para D. Pablo Guillén Agüera, Esquina subida a la iglesia y sin nombreCanteras, Diputación de Canteras, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-4-1927. Ref: AMC
Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0435- Casa en finca rústica para D. José
García Martínez, c/ Pantano - Los GarcíaLos García, Diputación de Canteras, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-5-1927. Ref: AMC
Legajo CH00533. Existe. Estado: Malo.
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VB-0424- Casa de D. Pedro Martínez Fructuoso (derribar y reconstruir), c/ Jabonerías
20 (antigua c/ Sagasta)- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 9-5-1927. Ref:
AMC Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0358- Casa de D. Juan Cervantes Solano (construir una terraza), c/ Camilo Pérez
Lurbe- Miranda, Diputación de Miranda,
Cartagena (Murcia). Fecha: 14-5-1927. Ref:
AMC Legajo CH00533. Estado: Desconocido.
VB-0432- Casa de D. Joaquín Sánchez Belmonte (reconstruir fachada y construir cuarto en el terrado), Travesía de Antiguones 13
(?)- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 7-6-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Derribado.
VB-0364- Casa de D. Pedro Marín (construir
galería fotográfica y reformar fachada), c/
Mayor 13 (antigua c/ Isaac Peral 13)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 106-1927. Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0363- Casa de Dª Purificación Manguero (construir dos pisos y terraza), c/ Martín
Delgado 31- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 10-6-1927. Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0433- Casa de D. Alberto Sánchez (construir una habitación en el terrado), c/ Saura
(Caura?) 55-57- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 17-6-1927. Ref: AMC
Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0440- Casa para D. Asensio Vidal Sánchez, Dirección desconocida- El Lentiscar,
Diputación del Lentiscar, Cartagena (Murcia). Fecha: 17-6-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Ilocalizable.
VB-0427- Casa para D. Salvador Hernández
Solano, "lejos de todo camino público"- La
Palma, Diputación de la Palma, Cartagena
(Murcia). Fecha: 17-6-1927. Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Ilocalizable.
VB-0360- Edificio para D. Antonio Garrigós
Pérez, c/ Rosario, del 45-47- Centro histórico ?, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-6-1927.
Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Ilocalizable.
VB-0667- Piso y buhardilla para D. Juan Pagán Perés, Los Paganes- Los Paganes, Diputación del Albujón, Cartagena (Murcia). Fecha: 4-7-1927. Ref: AMC Legajo CH00533.
Estado: Desconocido.
VB-0449- Casa de D. Paulino López Linares
(ampliar terraza), c/ Macarena 20- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 11-7-
405
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1927. Ref: AMC Legajo CH00533. Estado:
Derribado.
VB-0441- Casa de D. Diego Zamora (construir una terraza), Callejón de San Esteban
4- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 21-7-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Derribado.
VB-0668- Piso para D. Juan Martínez, c/ San
Esteban 20 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 22-7-1927.
Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0431- Casa de D. José Romero Font
(construir una terraza), Plaza de D. José
María Artés 14- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 8-8-1927. Ref: AMC
Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0425- Casa de D. José Martínez Martínez (edificar cuartos en el terrado), c/ Angel
17- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 14-8-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Derribado.
VB-0367- Casa de D. Pedro Marín Aparicio
(derribo y reconstrucción de una casa), c/
Carmen, del (antigua c/ Tomás Maestre) 29
- c/ Jabonerías (antigua c/ Sagasta) 28 (Posada de La Rosa)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-8-1927. Ref: AMC
Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0430- Casa de D. José Quiles Martínez
(derribar y construir una pared y ampliar una
puerta), ?- La Palma, Diputación de la Palma, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-8-1927.
Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Ilocalizable.
VB-0357- Casa de D. Fulgencio Butigieg
Conesa (construir una terraza), c/ Sambazar
12- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-8-1927. Ref: AMC Legajo CH00533.
Estado: Derribado.
VB-0365- Casa para D. Domingo Martínez
Martínez, c/ Cuatro Santos- Los Dolores,
Diputación del Plan, Cartagena (Murcia).
Fecha: 23-9-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Existe. Estado: Muy malo.
VB-0248- Casa de D. Pedro Marín Sánchez,
c/ Jara 17 y 27- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 23-9-1927. Ref: AMC Legajo CH00533, FJ PR Pág. 447 y J. M. Pág.
162. Existe. Estado: Bueno.
VB-0246- Hotel de D. Pedro Marín, Manzana 19- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-9-1927. Ref: FJPR Pág. 170.
Estado: Derribado.
VB-0434- Casa para D. José Sánchez, Plaza
de la Trinidad 2 ? (antigua Plaza de la Mura-
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lla)- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-10-1927. Ref:
AMC Legajo CH00533. Dudoso. Estado:
Bueno.
VB-0447- Casa para D. Ginés Hernández,
Plaza de la Trinidad 3 ? (antigua Plaza de la
Muralla)- Los Dolores, Diputación del Plan,
Cartagena (Murcia). Fecha: 3-10-1927. Ref:
AMC Legajo CH00533. Dudoso. Estado:
Bueno.
VB-0439- Casa de D. Antonio Carpo Córdoba (levantar una terraza), c/ Real 24- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1710-1927. Ref: AMC Legajo CH00533. Estado: Derribado.
VB-0443- Edificio de Dª Concepción Gómez
de Salazar (levantar un piso 3º), Plaza del
Rey 5- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 23-10-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Ilocalizable.
VB-0444- Casa de Dª Emilia Galiana Payrot
(declaración de ruina), c/ Cañón 3 (antigua
c/ Osuna)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-10-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Derribado.
VB-0428- Casa económica para Dª Isabel
Pividal Méndez, c/ Juan Fernández 56- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 6-12-1927. Ref: AMC Legajo CH00533.
Estado: Derribado.
VB-0359- Casa de D. Tomás Cervantes (construir una terraza), c/ Marín 13- Santa Lucía,
Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-12-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Ilocalizable.
VB-0438- Casa de D. Blas Davia (acondicionar vivienda), c/ Cuesta de la Baronesa 2Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
1927. Ref: AMC Legajo CH00533. Estado:
Derribado.
VB-0244- Hotel de D. E. Sánchez, c/ Alfonso X El Sabio (antigua c/ 5) Manzana 36 Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 1927. Ref: FJPR Pág. 170. Estado:
Derribado.
VB-0245- Hotel de Montllor Pina, El Ensanche- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1927. Ref: FJPR Pág. 170. Estado: Derribado.
VB-0247- Hotel de D. R. Mirete, c/ Angel
Bruna ? (antigua c/ 4 ?), Manzana 91- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1927. Ref: FJPR Pág. 170. Estado: Derribado.
VB-0776- Cuatro viviendas y almacén para
D. Tomás Muñoz Hernández, c/ Bardiza s/n
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Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-1-1928. Ref:
AMC Legajo 1884 Exp. 14. Estado: Ilocalizable.
VB-0775- Reconstruir una casa de D. Ginés
Linares Pérez para vivienda y almacén, Avda.
de Colón 107 (antigua c/ Real) Km 190,8 –
San Antonio Abad, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 141-1928. Ref: AMC Legajo 1884 Exp. 14.
Estado: Desconocido.
VB-0250- Casa de D. Juan Pedro Barahona
(construir una terraza), c/ Yeseros 3- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-11928. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp.
1026. Estado: Derribado.
VB-0251- Casa para D. Juan Zamora Sevilla, c/ La Purísima- Los Dolores, Diputación
del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-11928. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp. 898.
No existe. Estado: No existe.
VB-0450- Casa para D. Manuel Martínez
Gambín, Dirección desconocida- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-1-1928. Ref: AMC Legajo
CH00583. Estado: Ilocalizable.
VB-0252- Edificio para D. Bartolomé Martínez Otón, Ctra. Albacete-Cartagena esquina c/ San Bartolomé- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 122-1928. Ref: AMC Legajo CH01674 Exp. 2.
Estado: Derribado.
VB-0253- Casa de D. Tomás Cervantes Díaz
(construir una terraza), c/ Concepción 41Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
18-2-1928. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp.
1588. Estado: Derribado.
VB-0778- Edifico para D. Bartolomé Martínez Otón, c/ San Bartolomé esq. Ctra. Cartagena-Albacete – San Antonio Abad, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia). Fecha: 15-2-1928. Ref: AMC Legajo 1676 Exp. 2. Estado: Desconocido.
VB-0451- Casa para D. José García, La Retamoza- La Aljorra, Diputación de la Aljorra, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-2-1928.
Ref: AMC Legajo CH00583. Estado: Desconocido.
VB-0255- Casa de D. José Alcolea (construir
una terraza), c/ San Diego 9- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 17-3-1928.
Ref: AMC Legajo CH00583 Exp. 2738. Estado: Desconocido.
VB-0774- Abrir huecos y continuar los muros de una casa de D. Pedro Segado, c/
Molinos – c/ Cros – Barrio de la Concep-
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ción, Cartagena (Murcia). Fecha: 20-3-1928.
Ref: AMC Legajo 1884 Exp. 14. Estado: Ilocalizable.
VB-0257- Casa para D. Cándido Cervantes,
Paraje de Vista Alegre- Vista Alegre, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha:
31-3-1928. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp.
3111. Estado: Ilocalizable.
VB-0259- Casa de D. Domingo Cano Pérez
(construir una terraza interior), c/ Angel 28Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
11-6-1928. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp.
5557. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0772- Derribo y reconstrucción de la casa
de D. Angel Pérez Nieto, Avda. de Colón
135 (antigua c/ Real), Km 190,5 – San Antonio Abad, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 18-61928. Ref: AMC Legajo 1844 Exp. 14. Estado: Desconocido.
VB-0258- Casa y Almacén para D. Pedro
Mateo Torralba, c/ Segismundo Moret- Los
Dolores, Diputación del Plan, Cartagena
(Murcia). Fecha: 11-7-1928. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp. 5588. No existe. Estado: No existe.
VB-0773- Levantar una terraza con dos habitaciones en la casa de D. Antonio Conesa
González, c/ Mayor 26, del – Barrio de la
Concepción, Cartagena (Murcia). Fecha: 197-1928. Ref: AMC Legajo 1844 Exp. 14.
Estado: Desconocido.
VB-0769- Casa para D. Alfonso Campillo
Ortega, Parte más al Este de Los Mateos –
Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-8-1928. Ref: AMC Legajo
1844 Exp. 14. Estado: Ilocalizable.
VB-0771- Casa y almacén para D. Vicente
Ferrer Bordanova, c/ Príncipe Asturias - c/
Pintor Balaca (antiguas c/ 17 y c/ 3) – Barrio
del Ensache, Cartagena (Murcia). Fecha: 288-1928. Ref: AMC Legajo 1844 Exp. 14.
Estado: Derribado.
VB-0770- Dos casas con dos viviendas cada
una para D. Pedro Segado, Al sur de la cañería de aguas de San Francisco de Los Mateos - Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-9-1928. Ref: AMC
Legajo 1844 Exp. 14. Estado: Ilocalizable.
VB-0260- Edificio de Plaza del Rey, Plaza del
Rey 17 - c/ Comedias- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1928. Ref: FJPR Pág.
446. Existe. Estado: Regular.
VB-0262- Edificio de c/ Plaza de San Agustín 9, Plaza de San Agustín 9 - c/ Real- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
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1928. Ref: FJPR Pág. 446. Existe. Estado:
Malo.
VB-0263- Hotel de D. V. Ferrer, c/ Príncipe
Asturias (antigua c/ 17), Manzana 16- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1928. Ref: FJPR Pág. 171. Estado: Derribado.
VB-0675- Casa para Faustino Martín (9),
Caserío de Vista Alegre- Vista Alegre, Diputación de Alumbres, Cartagena (Murcia).
Fecha: 22-1-1929. Ref: AMC Legajo
CH00956. Estado: Ilocalizable.
VB-0266- Casa de D. Juan Miguel López
Gómez (representado por D. José García),
Ctra. Cartagena - Alhama Km. 6. La
Retamosa(La Retamoza)- La Aljorra, Diputación de la Aljorra, Cartagena (Murcia).
Fecha: 11-2-1929. Ref: AMC Legajo
CH00583 Exp. 1749. Estado: Desconocido.
VB-0267- Casa para D. Joaquín Ruipérez
Sánchez, Paraje de Vista Alegre- Vista Alegre, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 22-2-1929. Ref: AMC Legajo
CH00583 Exp. 1896. Estado: Ilocalizable.
VB-0268- Casa de D. Teodoro Manzanares
(construir una terraza), c/ Villalba Larga 77Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
26-2-1929. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp.
2046. Estado: Derribado.
VB-0269- Casa de D. José Sánchez Cavas,
Plaza de la Trinidad ? (antigua Plaza sin nombre - La Muralla)- Los Dolores, Diputación
del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 4-31929. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp.
2249. Existe. Estado: Bueno.
VB-0270- Casa de Dª María Valera Gómez
(terraza), c/ Alto, del 35- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 13-3-1929. Ref:
AMC Legajo CH00583 Exp. 2656. Estado:
Derribado.
VB-0271- Grupo de tres casas para D. Salvador Díaz Cervera, Antiguo camino de
Mazarrón - Canteras, Diputación de Canteras, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-4-1929.
Ref: AMC Legajo CH00583 Exp. 3503. Estado: Ilocalizable.
VB-0273- Viviendas económicas para D.
Emilio Cerezuela, c/ Arias- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 18-4-1929. Ref: AMC Legajo CH00583
Exp. 3799. Dudoso. Estado: Regular.
VB-0272- Grupo de cuatro casas para D.
Bernardo Pérez, c/ Postigos - c/ LibertadBarrio de Peral, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-41929. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp.
3993. Estado: Ilocalizable.
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VB-0275- Casa Cachá, c/ Juan de Toledo 9
(antigua c/ Pta. de la Palma) con c/ Santo
Domingo 7- Centro, Lorca (Murcia). Fecha:
2-5-1929 / 11-1936 (estimada). Ref: AML
nº 3.774. Existe. Estado: Bueno.
VB-0276- Casa para D. Mariano García Sánchez, Orilla del Mar Menor. Parte Sur- Los
Nietos, Diputación de San Ginés, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-5-1929. Ref: AMC
Legajo CH00583 Exp. 4991. Estado: Ilocalizable.
VB-0455- Casa de D. Francisco Alvarez (reconstruir el terrado y variar huecos de la fachada), c/ Mayor 1- Barrio de la Concepción, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-7-1929. Ref:
AMC Legajo CH00875. Existe. Estado: Bueno.
VB-0477- Casa para D. Pascual Buendía
Rodríguez, c/ Real - Los Mateos, Diputación
de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha:
29-7-1929. Ref: AMC Legajo CH00876. Estado: Ilocalizable.
VB-0277- Casa para D. Bartolomé Carrión,
Molino del Monte Sacro- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 31-7-1929. Ref:
AMC Legajo CH00583 Exp. 8031. Estado:
Ilocalizable.
VB-0473- Casa de D. Manuel García Sánchez (derribar la primera crujía y levantarla
de nuevo), c/ Mayor 2- Barrio de la Concepción, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-8-1929. Ref:
AMC Legajo CH00876. Existe. Estado: Bueno.
VB-0482- Casa de D. Blas Cánovas Hernández (abrir hueco para una ventana), c/ Roldán 15- Barrio de Peral, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
15-9-1929. Ref: AMC Legajo CH00876. Estado: Derribado.
VB-0456- Casa para D. Bernardo Pérez, c/
Postigos 33- Barrio de Peral, Diputación de
San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-10-1929. Ref: AMC Legajo
CH00875. Estado: Ilocalizable.
VB-0480- Casa para D. Vicente Vidal (cubrir
solar para hacer vivienda), c/ San Pedro 38
duplicado- Barrio de la Concepción, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia). Fecha: 29-10-1929. Ref: AMC Legajo CH00876. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0481- Casa de D. Joaquín García Agüera (poner terrado), Angulo que forma el camino del Castillo de Atalaya y la Rambla de
la Concepción.- Barrio de la Concepción,
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Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-10-1929. Ref: AMC
Legajo CH00876. Estado: Ilocalizable.
VB-0472- Casa de D. Manuel Lorente Soto
(ampliar y reformar), c/ sin nombre- Los Barreros, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-2-1930. Ref: AMC Legajo
CH00876. Estado: Ilocalizable.
VB-0467- Hotel para D. Isidoro Fructuoso
Sánchez, c/ Príncipe Asturias (antigua c/ 17)Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 1-3-1930. Ref: AMC Legajo
CH00876. Estado: Derribado.
VB-0465- Casa para D. Pedro Roca Saura,
c/ Caridad - c/ San Isidoro- Los Barreros, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-3-1930. Ref: AMC Legajo CH00876.
Estado: Derribado.
VB-0459- Cubrir un solar de D. Adolfo Navarro, c/ Maquinista, del y c/ Marineros del
Peral- Barrio de Peral, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
10-3-1930. Ref: AMC Legajo CH00875. Estado: Derribado.
VB-0469- Casa para D. Lorenzo Conesa, c/
Santa Florentina - c/ sin nombre- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-31930. Ref: AMC Legajo CH00876. Estado:
Derribado.
VB-0470- Hotel para D. Julián Cervantes
Illán, c/ Valentín Arroniz 1- Barrio de Peral,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 20-3-1930. Ref: AMC
Legajo CH00876. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0474- Casa de D. Juan Garrido Caparrós (elevar piso), c/ Paseo, del 9- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena
(Murcia). Fecha: 28-3-1930. Ref: AMC Legajo CH00876. No existe. Estado: No existe.
VB-0466- Casa de D. Enrique Lledó (construir un piso principal), c/ Paseo, del 18- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-3-1930. Ref: AMC
Legajo CH00876. No existe. Estado: No existe.
VB-0475- Casa para D. Angel Robles Granados, Cabezo de Los Moros- Cabezo de
los Moros, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-4-1930. Ref:
AMC Legajo CH00876. Estado: Ilocalizable.
VB-0471- Casa para D. Félix Uris, Paraje de
Los Mateos- Los Mateos, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 22-41930. Ref: AMC Legajo CH00876. Estado:
Ilocalizable.
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VB-0463: Casa de la c/ Jardines, en el Barrio de
Peral.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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VB-0468- Casa para D. Antonio García Pérez, Vereda de San Félix- La Vereda, Diputación de San Félix, Cartagena (Murcia). Fecha: 25-4-1930. Ref: AMC Legajo CH00876.
Estado: Ilocalizable.
VB-0281- Hotel de D. Antonio Muñoz, Pº
de Alfonso XIII (antigua c/ 1) Manzana 3Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 30-4-1930. Ref: AMC Legajo
CH00875. Estado: Derribado.
VB-0463- Casa de D. Rafael Buler Martínez
(reforma), c/ Jardines- Barrio de Peral, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia). Fecha: 4-6-1930. Ref: AMC Legajo CH00876. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0458- Casa de D. Antonio Clemente
Orozco (levantar pared y abrir hueco), c/
Cubells 24- Barrio de Peral, Diputación de
San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 20-6-1930. Ref: AMC Legajo CH00875.
Estado: Ilocalizable.
VB-0464- Dos casas para D. Juan Pedro Celdrán, c/ Iribarren - c/ Doctor Serrano- Barrio
de Peral, Diputación de San Antonio Abad,
Cartagena (Murcia). Fecha: 2-7-1930. Ref:
AMC Legajo CH00876. Dudoso. Estado:
Regular.
VB-0453- Casa de D. Antonio Jorquera Sánchez (reedificar), c/ Santiago, c/ Puente y c/
Sepulcro- Santa Lucía, Diputación de Santa
Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-71930. Ref: AMC Legajo CH00875. Estado:
Desconocido.
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VB-0283- Hotel de D. José María Meca Visso, Pº de Alfonso XIII (antigua c/ 1) Manzana 3- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-9-1930. Ref: AMC Legajo
CH00875. Estado: Derribado.
VB-0461- Casa de Dª Ginesa Cobacho (reconstruir trozo de fachada), c/ Puente Viejo
2 (?)- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-9-1930.
Ref: AMC Legajo CH00875. No existe. Estado: No existe.
VB-0282- Hotel de D. Pedro Marín Sánchez,
Avda. Reina Victoria Eugenia ? (antigua c/ 4
?) Manzana 35- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-9-1930. Ref: AMC
Legajo CH00875. Estado: Derribado.
VB-0457- Casa de D. José Garrido García
(edificar un piso y variar huecos de la fachada), c/ Paseo, del 12- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia).
Fecha: 6-10-1930. Ref: AMC Legajo
CH00875. No existe. Estado: No existe.
VB-0483- Casa para D. Antonio Caballero
Lloret, Cabezo de los Palos- Santa Lucía ?,
Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 11-10-1930. Ref: AMC Legajo
CH00876. Estado: Ilocalizable.
VB-0462- Casa de D. Blas Davia (reconstrucción de la cubierta), c/ Mínguez 2- Santa
Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-10-1930. Ref: AMC
Legajo CH00875. Estado: Ilocalizable.
VB-0478- Casa para D. Pablo Segado, Camino de Los Gallegos- Los Gallegos ?, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia). Fecha: 10-12-1930. Ref: AMC Legajo CH00876. Estado: Desconocido.
VB-0479- Casa para D. Félix Martínez Jiménez, Salida de la barriada de San Antón y
carretera de La Palma.- San Antonio Abad,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 13-12-1930. Ref: AMC
Legajo CH00876. Estado: Ilocalizable.
VB-0322- Dos casas en el Algar, c/ Piñero
42 y 44- El Algar, Diputación del Algar, Cartagena (Murcia). Fecha: 1930. Ref: Atribuido Guillermo Cegarra y Santiago Morales.
Existe. Estado: Malo.
VB-0485- Casa de D. Francisco Pérez Jiménez (construir un cuarto sobre el terrado), c/
Casado 25- Barrio de la Concepción, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia). Fecha: 31-1-1931. Ref: AMC Legajo CH00876. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0285- Casa de D. Pedro Marín Sánchez,
Avda. Reina Victoria Eugenia (antigua c/ 4)-
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Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-5-1931. Ref: AMC Legajo CH00875
y FJPR Pág. 450. Estado: Derribado.
VB-0454- Dos hoteles para D. Pedro Marín
Sánchez, c/ Santiago Ramón y Cajal (antigua c/ 18) y c/ Pintor Balaca (antigua c/ 3)
Manzana 17- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 6-5-1931. Ref: AMC
Legajo CH00875. Estado: Derribado.
VB-0284- Casa de D. M. Muñoz, Alameda
de San Antón (antigua c/ 19) con c/ 4 (Avda.
Reina Victoria Eugenia)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1931. Ref:
FJPR Pág. 171. Estado: Derribado.
VB-0662- Grupo de casas para D. Joaquín
Madrid, Junto a los almacenes de D. Joaquín Madrid- El Batel- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia).
Fecha: 1931. Ref: Archivo Rogelio Mouzo
Pagán (Carta manuscrita). Existe. Estado:
Bueno.
VB-0328- Edificio de la Avenida Alfonso XIII,
Avenida Alfonso XIII, esq. Monserrat.- Los
Dolores, Diputación del Plan, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1931. Ref: Atribuido Guillermo Cegarra y Santiago Morales. Existe.
Estado: Muy modificada.
VB-0179- Grupo de casas para D. Joaquín
Madrid, Paseo de Santa Lucía - El Batel- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 1931 ?. Ref: Archivo
Rogelio Mouzo Pagán (Carta manuscrita).
Existe. Estado: Bueno.
VB-0501- Casa de D. José Antonio Torres
(derribo y construcción), Avda. de Colón (antigua c/ Real) - c/ Hermanos Pinzón (antigua
c/ Mayor)- San Antonio Abad, Diputación
de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia).
Fecha: 8-2-1932. Ref: AMC Legajo
CH00557. Estado: Derribado.
VB-0500- Casa para D. Juan Saura Sánchez,
Caserío de Vista Alegre- Vista Alegre, Diputación de Alumbres, Cartagena (Murcia). Fecha: 17-2-1932. Ref: AMC Legajo CH00557.
Estado: Ilocalizable.
VB-0488- Casa para D. José Martínez y Caballero, Parte oeste- Los Gabatos, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 232-1932. Ref: AMC Legajo CH00557. Estado: Ilocalizable.
VB-0492- Casa para D. Juan Montesinos
Pardo, Parte oeste- Los Gabatos, Diputación
del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-21932. Ref: AMC Legajo CH00557. Estado:
Ilocalizable.
VB-0495- Casa para D. Victoriano Saura
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VB-0322: Casas de la c/ Piñero 42 y 44 en El
Algar.
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GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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García, Camino de los Gallegos junto a la
casa de D. Pablo Segado- Los Gallegos ?,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 4-3-1932. Ref: AMC
Legajo CH00557. Estado: Desconocido.
VB-0486- Casa de D. José Lorca Barceló
(construir un piso), Plaza de San Agustín - c/
Maestranza - Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 16-4-1932. Ref: AMC Legajo CH00557. Estado: Derribado.
VB-0491- Casa de dos viviendas para D.
Pedro Martínez Pérez, Dirección desconocida- Los Urrutias, Diputación del Algar, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-5-1932. Ref:
AMC Legajo CH00557. Estado: Ilocalizable.
VB-0489- Casa de D. Rosendo Martínez
Gómez, c/ Villalba Larga 38- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-6-1932.
Ref: AMC Legajo CH00557. Estado: Derribado.
VB-0494- Casa para D. Pedro Solano Cortés, Carretera de La Palma- Los Barreros,
Diputación del Plan, Cartagena (Murcia).
Fecha: 22-6-1932. Ref: AMC Legajo
CH00557. Estado: Ilocalizable.
VB-0490- Casa para D. Pedro Martínez Pérez, Carretera de La Aljorra- La Aljorra, Diputación de la Aljorra, Cartagena (Murcia).
Fecha: 8-7-1932. Ref: AMC Legajo
CH00557. Estado: Desconocido.
VB-0499- Casa para D. José Soler, Salida del
barrio- San Antonio Abad, Diputación de
San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fe-
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cha: 29-7-1932. Ref: AMC Legajo CH00557.
Estado: Desconocido.
VB-0498- Casa de D. Juan Serrano (ampliar
techumbre de la terraza), c/ Carmen, del 54
(antigua c/ Tomás Maestre) 54- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-8-1932.
Ref: AMC Legajo CH00557. Dudoso. Estado: Desconocido.
VB-0641- Casa para D. Juan Pérez, La Torreciega - Casas del Zorra- Torreciega, Diputación del Hondón, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-8-1932. Ref: AMC Legajo CH00523.
Estado: Derribado.
VB-0642- Casa par D. Antonio Pérez Inglés,
c/ Marina, de la 31 (antiguo 29)- Barrio de
Peral, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-10-1932. Ref:
AMC Legajo CH00523. Existe. Estado: Muy
modificado.
VB-0496- Casa de D. Juan Serrano (edificar
un piso 4º), c/ Carmen, del 54 (antigua c/
Tomás Maestre) 54- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-11-1932. Ref:
AMC Legajo CH00557. Dudoso. Estado:
Desconocido.
VB-0497- Casa de D. Juan Serrano (reparar
un piso y mejorar fachada), c/ Carmen, del
54 (antigua c/ Tomás Maestre) 54- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 14-111932. Ref: AMC Legajo CH00557. Dudoso.
Estado: Desconocido.
VB-0635- Casa para D. Juan Martínez Torres, Carretera de La Palma Km. 1- Los Barreros, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-11-1932. Ref: AMC Legajo
CH00523. Estado: Ilocalizable.
VB-0502- Casa para D. Antonio Victorio
Cañabate, Carretera de La Aljorra- La Aljorra, Diputación de la Aljorra, Cartagena
(Murcia). Fecha: 7-12-1932. Ref: AMC Legajo CH00557. Estado: Desconocido.
VB-0298- Hotel de D. Teófilo Álvarez Collado, c/ Príncipe Asturias (antigua c/ 17) y c/
Pintor Balaca (antigua c/ 3) Manzana 20Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 10-12-1932. Ref: AMC Legajo
CH00523. Estado: Derribado.
VB-0287- Hotel de D. F. Ridgway, Alameda
de San Antón (antigua c/ 19) Manzana 37Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 1932. Ref: FJPR Pág. 171. Estado:
Derribado.
VB-0288- Casa económica para D. Ginés
Lozano Blaya, Ctra. de la Aljorra Km. 0,6La Aljorra, Diputación de la Aljorra, Cartagena (Murcia). Fecha: 11-1-1933. Ref: AMC
409
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Legajo CH00584 Exp. 52. Estado: Desconocido.
VB-0534- Casa para D. Domingo Pérez Costa, Parte Norte- Barrio de la Concepción,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 11-1-1933. Ref: AMC
Legajo CH00625. Estado: Ilocalizable.
VB-0634- Hotel para D. José García Blázquez, c/ Mayor n?- Barrio de Peral, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-1-1933. Ref: AMC Legajo
CH00523. Estado: Ilocalizable.
VB-0630- Casa para D. Angel Martínez Gómez, Los Mateos- Los Mateos, Diputación
de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha:
4-2-1933. Ref: AMC Legajo CH00523. Estado: Ilocalizable.
VB-0631- Casa para D. Alfonso Pérez Pérez, Rambla del Castillo de la Atalaya- Barrio de la Concepción, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
4-2-1933. Ref: AMC Legajo CH00523. Estado: Ilocalizable.
VB-0632- Casa para D. Patricio Martínez
Pérez, Los Mateos- Los Mateos, Diputación
de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha:
4-2-1933. Ref: AMC Legajo CH00523. Estado: Ilocalizable.
VB-0529- Casa para D. Joaquín Bernal Aznar, Dirección desconocida- El Plan, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 72-1933. Ref: AMC Legajo CH00625. Estado: Ilocalizable.
VB-0289- Casa económica para D. Pedro Ros
Puche, Ctra. Cartagena - Mazarrón Km. 8,8La Magdalena, Diputación de la Magdalena, Cartagena (Murcia). Fecha: 23-2-1933.
Ref: AMC Legajo CH00584 Exp. 92. Estado: Desconocido.
VB-0528- Dos casas de D. Pedro Blanco Fallo (elevar un piso), c/ Rosario, del 7 y 9Centro histórico ?, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-3-1933. Ref: AMC Legajo CH00625.
Existe. Estado: Sin interés.
VB-0637- Casa para D. Francisco García Pérez, c/ Era n?- Santa Lucía, Diputación de
Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 84-1933. Ref: AMC Legajo CH00523. Estado: Ilocalizable.
VB-0638- Piso alto destinado a vivienda sobre un almacén para D. Joaquín Madrid Victoria, Terrenos del Batel- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia).
Fecha: 27-4-1933. Ref: AMC Legajo
CH00523. Existe. Estado: Regular.
VB-0636- Casa con tres viviendas para D.
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Rosendo Martínez Gómez, Cabezo de los
Palos- Santa Lucía ?, Diputación de Santa
Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 29-41933. Ref: AMC Legajo CH00523. Estado:
Ilocalizable.
VB-0290- Casa económica para D. Jerónimo Martínez, c/ Campoamor- Los Gabatos,
Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-4-1933. Ref: AMC Legajo CH00584
Exp. 56. Estado: Ilocalizable.
VB-0639- Casa para D. Angel Saura García,
Camino de Los Gallegos y prolongación de
la c/ Mayor- Los Gallegos ?, Diputación de
San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-5-1933. Ref: AMC Legajo CH00523.
Estado: Ilocalizable.
VB-0291- Edificio para D. Miguel Vidal Ros,
c/ Muralla del Mar 4 (antigua Avda. del Capitán Galán 13) - Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-5-1933. Ref: AMC
Legajo CH00584 Exp. 107. Existe. Estado:
Bueno.
VB-0527- Casa de D. José Balsalobre (reforma), Paraje de la Media Legua- Alumbres,
Diputación de Alumbres, Cartagena (Murcia). Fecha: 2-6-1933. Ref: AMC Legajo
CH00625. Estado: Ilocalizable.
VB-0530- Siete casas para D. Francisco Cerezuela Bastida, c/ sin nombre- Los Dolores,
Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-6-1933. Ref: AMC Legajo CH00625.
Estado: Ilocalizable.
VB-0292- Edificio de D. Francisco Murcia
Ayuso (elevar un piso), c/ Macarena 22Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
24-7-1933. Ref: AMC Legajo CH00584 Exp.
74. Estado: Derribado.
VB-0640- Villa Ramonita para D. Tomás
Martos Sánchez, c/ Cerca de Prefumo 9 (dentro de la Cerca de Prefumo)- Barrio de Peral,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 8-8-1933. Ref: AMC
Legajo CH00523. Existe. Estado: Regular.
VB-0533- Casa para D. Ignacio Conesa García y terminación de la parte alta del edificio
colindante, c/ Mayor- Canteras, Diputación
de Canteras, Cartagena (Murcia). Fecha: 198-1933. Ref: AMC Legajo CH00625. Estado: Ilocalizable.
VB-0293- Edificio de D. Agustín Samper (elevar un piso), c/ Marango 5 duplicado- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 288-1933. Ref: AMC Legajo CH00584 Exp.
101. Estado: Derribado.
VB-0532- Tres casas para D. Antonio Díaz
Soto, Dirección desconocida- Los Nietos,
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Diputación de San Ginés, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-8-1933. Ref: AMC Legajo
CH00625. Estado: Ilocalizable.
VB-0294- Terrado (cuarto) para D. José Sánchez Belmonte, c/ Caridad 12 - Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 18-101933. Ref: AMC Legajo CH00584 Exp. 103.
Existe. Estado: Bueno.
VB-0295- Hotel para D. Antonio Pérez López, c/ Príncipe Asturias (antigua c/ 17) Manzana 21- Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia). Fecha: 2-11-1933. Ref: AMC Legajo CH00584 Exp. 86. Estado: Derribado.
VB-0296- Casa económica para D. Angel
Saura García, Camino de los Gallegos- Los
Gallegos ?, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 20-111933. Ref: AMC Legajo CH00584 Exp. 96.
Estado: Ilocalizable.
VB-0297- Hotel para D. Juan Tornell, Avda.
Pío XII 26 (antigua c/ Mayor)- Barrio de la
Concepción, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 22-111933. Ref: AMC Legajo CH00584 Exp. 105.
Existe. Estado: Regular.
VB-0531- Casa de Dª Feliciana Caballero
representada por D. Julio Caballero Cañadas (reforma), c/ Berizo, del 25 (antiguo 27)Barrio de Peral, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 6-121933. Ref: AMC Legajo CH00625. Existe.
Estado: Bueno.
VB-0261- Edificio de Puertas de Murcia 5
para D. Matías Torres, c/ Puertas de Murcia
5- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 1933. Ref: FJPR Pág. 445. Existe. Estado: Bueno (fachada).
VB-0235- Edificio de Cuesta de la Baronesa
1, c/ Cuesta de la Baronesa 1- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1933. Ref:
FJPR Pág. 451. Existe. Estado: Bueno.
VB-0299- Chalet Beltrí, Dirección desconocida, Mazarrón (Murcia). Fecha: 1933. Ref:
Mercedes Beltrí Fernández (tesina). Estado:
Ilocalizable.
VB-0300- Edificio para Dª Josefa Ganga Ruiz
(planta baja y dos pisos), c/ Duque 31 (antigua c/ Luis Angosto 37)- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 24-1-1934. Ref:
AMC Legajo CH00910 Exp. 58. Existe. Estado: Bueno.
VB-0112- Informe sobre el carácter ruinoso
de la Casa de D. José Aparicio Roca, Avda.
de Colón 74 (antigua c/ Angel Rizo)- San
Antonio Abad, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-2-1934.
410
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Ref: Archivo Rogelio Mouzo Pagán. Estado:
No ha lugar.
VB-0302- Edificio para D. Isidoro Cervantes
Roca, Lado de poniente de la Rambla de
Benipila- La Magdalena, Diputación de la
Magdalena, Cartagena (Murcia). Fecha: 45-1934. Ref: AMC Legajo CH00910 Exp. 23.
Estado: Desconocido.
VB-0303- Edificio para D. José Antonio González Vidal, c/ Príncipe Asturias(antigua c/
17), esq. Avda. Reina Victoria Eugenia (antigua c/ 4)- Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia). Fecha: 4-5-1934. Ref: AMC Legajo CH00910 Exp. 57. Estado: Derribado.
VB-0304- Casa de D. Antonio Angosto (cuarto en el terrado), c/ Submarino 40 ? (antiguo 38)- Barrio de Peral, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
23-5-1934. Ref: AMC Legajo CH00910 Exp.
4 bis. Existe. Estado: Sin interés.
VB-0305- Edificio de D. Francisco Díaz Conesa (elevar un piso), Plaza de Juan Cobacho 14 (antigua Plaza de la Constitución)Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-6-1934. Ref: AMC
Legajo CH00910 Exp. 35. Estado: Ilocalizable.
VB-0306- Edificio para D. Lorenzo Hurtado
Campoy, c/ Teucro 14, entre c/ S. Pedro y c/
S. Juan- Barrio de la Concepción, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-6-1934. Ref: AMC Legajo
CH00910 Exp. 61. Existe. Estado: Bueno.
VB-0308- Edificio para D. José García García, Segunda línea de playa lado de poniente (c/ Antonio Reverter 56 ?)- Los Urrutias,
Diputación del Algar, Cartagena (Murcia).
Fecha: 23-6-1934. Ref: AMC Legajo
CH00910 Exp. 55. Dudoso. Estado: Bueno.
VB-0536- Edificio para D. Lorenzo Hurtado
Campoy (aumentar un piso), c/ Teucro 14,
entre c/ S. Pedro y c/ S. Juan- Barrio de la
Concepción, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 18-71934. Ref: AMC Legajo CH00910 Exp. 61
bis. Existe. Estado: Bueno.
VB-0312- Casa de D. Fulgencio Gómez Carrión (ampliación de una terraza), c/ Salitre
15- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 14-8-1934. Ref: AMC Legajo
CH00910 Exp. 44. Estado: Derribado.
VB-0310- Casa y almacén para D. Juan Bernal Martínez, Paraje de Los Piteros - Los Piteros, Diputación de Miranda, Cartagena
(Murcia). Fecha: 16-8-1934. Ref: AMC Legajo CH00910 Exp. 11. Estado: Desconocido.
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VB-0311- Edificio de D. Antonio Bernal Pérez (reconstrucción fachada), c/ Morería Alta
43 (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: 16-8-1934. Ref:
AMC Legajo CH00910 Exp. 13. Estado: Derribado.
VB-0313- Edificio de planta baja para D.
Joaquín García Celdrán (clase económica),
Paraje de Los Mateos- Los Mateos, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia).
Fecha: 21-8-1934. Ref: AMC Legajo
CH00910 Exp. 954. Estado: Ilocalizable.
VB-0314- Edificio de D. Domingo Hernández Sánchez (terraza), c/ San Agustín 4 duplicado- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-9-1934. Ref: AMC Legajo
CH00910 Exp. 62. Estado: Derribado.
VB-0315- Vivienda para D. Antonio Alcaraz,
c/ Angel Bruna (antigua c/ 14), Manzana 13Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 20-9-1934. Ref: AMC Legajo
CH00910 Exp. 3. Estado: Derribado.
VB-0539- Dos casas de D. Juan Bautista
Calero Jordá (reconstruir y aumentar un
piso), Plaza del Hospital 7 y 7 duplicadoCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
24-9-1934. Ref: AMC Legajo CH00910.
Existe. Estado: Malo.
VB-0317- Hotel para D. José Antonio Fernández, c/ Espín y c/ Convento- Barrio de
Peral, Diputación de San Antonio Abad,
Cartagena (Murcia). Fecha: 25-9-1934. Ref:
AMC Legajo CH00910 Exp. 41. Estado: Ilocalizable.
VB-0319- Edif. de D. Ramón Castejón Galián (dos habitaciones en el terrado), c/ Morería Baja 60- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 2-11-1934. Ref: AMC Legajo CH00910 Exp. 27. Estado: Derribado.
VB-0318- Hotel para D. José Avilés Moreno, c/ López Aracil 17 (antigua c/ Don Matías)- San Antonio Abad, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
3-11-1934. Ref: AMC Legajo CH00910 Exp.
1. Existe. Estado: Bueno.
VB-0320- Edificio de D. Ramón Espín Lidón
(trasteros en el terrado), c/ Montanaro 7Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
8-11-1934. Ref: AMC Legajo CH00910 Exp.
36. Estado: Derribado.
VB-0321- Edificio de D. Antonio Bernal (habitación en la terraza), c/ Concepción 42Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
23-11-1934. Ref: AMC Legajo CH00910
Exp. 10. Estado: Derribado.
VB-0526- Casa para D. Enrique Martínez
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Balanza, Cabezo de los Palos- Santa Lucía
?, Diputación de Santa Lucía, Cartagena
(Murcia). Fecha: 31/12/1934 (1933?). Ref:
AMC Legajo CH00582. Estado: Ilocalizable.
VB-0323- Hotelito Azul, Primera línea de
playa- Los Urrutias, Diputación del Algar,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1934 /1935. Ref:
GCB (testimonio oral). Existe. Estado: Muy
modificado.
VB-0493- Casa para D. Pedro Pagán Sánchez, Carretera de La Aljorra- La Aljorra,
Diputación de la Aljorra, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-1-1935. Ref: AMC Legajo
CH00557. Estado: Desconocido.
VB-0324- Casa para D. José Antonio Torres,
Ctra. Madrid - Cartagena Km. 436,4 margen izquierdo. Entre la Avda. de Colón (antigua c/ Angel Rizo) y c/ Pedro Díaz- San
Antonio Abad, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-11935. Ref: AMC Legajo CH00583 Exp.
1212. Estado: Derribado.
VB-0355- Casa de D. Juan Martínez (construir un piso), c/ San Esteban (Desaparecida)- Barrio del Molinete, Cartagena (Murcia). Fecha: Desconocida. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Derribado.
VB-0332- Edificio de Calle Angel 5, c/ Angel 5- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: Desconocida. Ref: FJPR Pág. Estado:
Derribado.
VB-0333- Edificio de Calle Carmen 34, c/
Carmen, del 34- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: Desconocida. Ref: FJPR
Pág. 451. Estado: Derribado.
VB-0334- Edificio de Calle Carmen 47, c/
Carmen, del 47- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: Desconocida. Ref: FJPR
Pág. 451. Existe. Estado: Bueno.
VB-0335- Edificio de Calle Carmen 80, c/
Carmen, del 80- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: Desconocida. Ref: FJPR
Pág. 451. Dudoso. Estado: Desconocido.
VB-0336- Edificio de Calle Cuatro Santos 38,
c/ Cuatro Santos 38- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: Desconocida. Ref:
FJPR Pág. 451. Dudoso. Estado: Regular.
VB-0326- Edificio de Calle Serreta 24, c/
Serreta 24- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: Desconocida. Ref: FJPR Pág.
451. Existe. Estado: Regular.
VB-0327- Edificio de Plaza de la Merced 16,
Plaza de la Merced 16- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: Desconocida.
Ref: FJPR Pág. 451. Estado: Derribado.
VB-0329- Edificio de Plaza de San Francisco
411
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2, Plaza de San Francisco 2- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: Desconocida. Ref: FJPR Pág. 451. Existe. Estado: Regular.
VB-0331- Hotelito Beltrí, Dirección desconocida- Los Nietos, Diputación de San Ginés, Cartagena (Murcia). Fecha: Desconocida. Ref: Mercedes Beltrí Fernández (tesina).
Estado: Ilocalizable.
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CASINOS Y SOCIEDADES RECREATIVAS
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VB-0028- Casino de Cartagena (reforma),
c/ Mayor 13- Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1897. Ref: FJPR Pág. 338.
Existe. Estado: Malo.
VB-0033- Casino de S. Antonio Abad Sociedad (ilegible) representación D. Salvador
Escudero)(reforma), c/ Hermanos Pinzón 37
(antigua c/ Mayor 31)- San Antonio Abad,
Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-4-1898. Ref: AMC
Legajo CH00891. Existe. Estado: Bueno.
VB-0062- Círculo Militar (reforma) por encargo de D. Luis Pascual de Povil, c/ Mayor
51 - Callejón del Almendro- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-7-1900.
Ref: AMC Legajo CH00491, FJPR Pág.344 y
M y N E Pág. CXXVIII. Estado: Derribado.
VB-0160- Casino de Llano del Beal para la
"Sociedad El Progreso" representada por D.
Joaquín Rosique Serrano, c/ sin nombre- Llano del Beal, Diputación del Beal, Cartagena
(Murcia). Fecha: 23-1-1909. Ref: AMC Legajo CH00485 Exp. 116 y FJPR Pág. 451.
Existe. Estado: Regular.
VB-0604- Casa del Pueblo (Edificio social y
escuelas para la Sociedad Nueva España representada por D. Ricardo Martínez Mateo),
Llano del Beal- Llano del Beal, Diputación
del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-111913. Ref: AMC Legajo CH00480. Existe.
Estado: Bueno.
VB-0605- Edificio social para la Sociedad
Nueva España representada por D. Antonio
Martínez, Dirección desconocida- Llano del
Beal ?, Diputación del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-11-1913. Ref: AMC Legajo
CH00480. Existe. Estado: Bueno.
VB-0177- Real Club de Regatas, PuertoCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
1911. Ref: FJPR Pág. 343, La Zuda 31/10/
1915, El Eco de Cartagena 1911-1912. Estado: Derribado.
VB-0222- Casino de Cartagena (reforma
VB-0328: Edificio de la Avenida Alfonso XIII en
Los Dolores.
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GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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fachada trasera) para D. José Sánchez Doménech Pte. Casino, c/ Bodegones - Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-71919. Ref: AMC Legajo CH00909 Exp.
2524. Existe. Estado: Oculta.
MERCADOS Y EDIFICIOS DE TIPO
COMERCIAL
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VB-0704- Mercado de Abastos (fachada),
Avda. Generalitat-Avda. Felip Vendrell- Barrio del Garrofer, Tortosa (Tarragona). Fecha:
1886-1887. Ref: AHCTE AM 1887-1890.
Existe. Estado: Bueno.
VB-0373- Informe sobre la solidez y seguridad del Mercado de Abastos, Avda. Generalitat-Avda. Felip Vendrell- Barrio del Garrofer, Tortosa (Tarragona). Fecha: 31-91887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág. 111-b.
Existe. Estado: Bueno modificado.
VB-0393- Mercado de Abastos (medición,
valoración y liquidación), Avda. GeneralitatAvda. Felip Vendrell- Barrio del Garrofer,
Tortosa (Tarragona). Fecha: 14-11-1888. Ref:
AHCTE AM 1888 Pág. 130-b. Existe. Estado: Bueno modificado.
VB-0685- Mercado de Abastos (obras de
reparación y conservación), Avda. Generalitat-Avda. Felip Vendrell- Barrio del Garrofer,
Tortosa (Tarragona). Fecha: 27-3-1889. Ref:
AHCTE AM 1889 Pág. 144-b. Existe. Estado: Bueno modificado.
VB-0016- Puestos laterales del Mercado
Municipal, Plaza de la Constitución- Cen-
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tro, Gandía (Valencia). Fecha: 9-6-1891. Ref:
AHCG B, 1779/28 y AV Págs. 175-176. Estado: Derribado.
VB-0024- Ampliación del Mercado Municipal Plaza de la Constitución- Centro, Gandía (Valencia). Fecha: 24-6-1892. Ref: AHCG
B, 1779/29 y AV Págs. 175-176. Estado: No
construido.
VB-0021- Matadero Municipal (4), Camino
de Beniopá- Camino de Beniopá, Gandía
(Valencia). Fecha: 10-3-1893 / 1904. Ref:
AHCGB, 1780/ 8-I y AV Págs. 175-176. Estado: Derribado.
VB-0077- Casa con patio destinada a tienda para D. Domingo Solano Avilés, Próxima
a la Estación del Mercado- Centro, La Unión
(Murcia). Fecha: 18-4-1901. Ref: AMLU
8.7.5. Obras singulares. Estado: Derribado.
VB-0078- Antiguo Mercado Público Municipal (5), Plaza Joaquín Costa- Centro, La
Unión (Murcia). Fecha: 1901 / 1907. Ref:
AMLU 8.7.5. Obras singulares (proyecto
principal extraviado). Existe. Estado: Bueno
modificado.
VB-0079- Farola, Plaza Joaquín Costa- Centro, La Unión (Murcia). Fecha: 1901 /1907.
Ref: GCB (testimonio local). Existe. Estado:
Regular.
VB-0085- Manzana de planta baja para
grandes almacenes para D. Francisco Rentero Bianqui, c/ Lealtad y c/ Noria- Centro,
La Unión (Murcia). Fecha: 28-8-1902. Ref:
AMLU 8.7.5. Obras singulares. Estado: Derribado.
VB-0109- Mercado destinado a Pescadería
en la Dársena del Puerto (6), Puerto- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 91904. Ref: AMC Legajos CH00948 y
CH00453. Estado: No construido.
VB-0728- Mercado y Lonja (6), Solar entre
el Ensanche y el Recinto, cerca de las calles
Santa Florentina, de la Serreta y RondaCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
1-9-1904. Ref: AMC Legajo CH00555 (obras
1931-49) y FJPR Pág. 326. Estado: No construido.
VB-0664- Proyecto de traslado de la pescadería al sur del Mercado Público, Plaza Joaquín Costa- Centro, La Unión (Murcia). Fecha: 19-9-1904. Ref: AMLU Actas Capitulares. Estado: No ha lugar.
VB-0572- Barracón de madera para lonja
provisional de pescado para D. Ginés Molero Rojas, Muelle de Alfonso XII a continuación del edificio de las Obras del PuertoCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
412
•
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10-4-1910. Ref: AMC Legajo CH00483. Estado: Derribado.
VB-0418- Kiosco para refrescos para Dª
María Bernal Timoner, Plaza del Ayuntamiento (antigua Plaza de Santa Catalina frente al
Ayuntamiento)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 17-2-1911. Ref: AMC
Legajo CH00459. Estado: Derribado.
VB-0175- Puestos en la Plaza Zapata para
D. Miguel Zapata Sáez (reforma y ampliación), Plaza Zapata- Portmán, La Unión (Murcia). Fecha: 18-2-1911. Ref: AMLU 8.7.5.
Obras singulares. Estado: Derribado.
VB-0195- Mercado Dirección desconocida . Fecha: 1915 ?. Ref: Revista "La Zuda" (Tortosa) nº 32 /1915. Estado: No construido.
VB-0361- Mercado de la Maestranza, c/
Real- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 21-11-1921. Ref: AMC Legajo
CH00948. Atribuido Guillermo Cegarra y
Santiago Morales. Estado: No construido.
VB-0228- Mercado de abastos al por mayor
y menor (9), c/ Canales, Parque y manzana
c/ Sª Florentina y c/ Carmen, del- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-91924. Ref: Actas Municipales de 1924 y El
Eco de Cartagena 22/ Septiembre/ 1924.
Estado: No construido.
VB-0726- Mercado (9), Pº de Alfonso XIII,
muy cerca de la Plaza de España- Barrio del
Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-71925. Ref: AMC Legajo CH01945 Exp.
00002. Estado: No construido.
VB-0764- Proyecto para la ampliación de la
Pescadería (9), c/ Maestranza, Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 18-101927. Ref: AMC Actas Municipales 1927.
Estado: Desconocido.
VB-0763, Construcción de una marquesina
en el Matadero central (9), ?, Cartagena
(Murcia). Fecha: 18-10-1929. Ref: AMC
Actas Municipales 1929. Estado: Derribado.
VB-0725- Mercado de ganados (9), Alameda de San Antón (antigua c/ 19)- c/ Alfonso
X el Sabio (antigua c/ 5) - c/ Almirante Baldasano (antigua c/ 8) y c/ S. Ramón y Cajal
(antigua c/ 18)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-1-1930. Ref: AMC
Legajo CH01768 Exp. 00005. Estado: No
construido.
ESCUELAS, COLEGIOS Y OTROS CENTROS
DE ENSEÑANZA
•
VB-0690- Edificio de la Cárcel destinado a
•
VB-0662/VB-0179: Grupo de casas del Paseo
de Santa Lucía en El Batel.
•
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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Escuela (reforma), Dirección desconocida,
Tortosa (Tarragona). Fecha: 7-8-1889. Ref:
AHCTE AM 1889 Pág. 159. Estado: Ilocalizable.
VB-0678- Escuela pública y Oficina de Correos y Telégrafos, Sitio que ocupaba antiguamente la Ermita de Loreto (12) - Antigua Ermita de Loreto, Gandía (Valencia).
Fecha: 2-1893 ?. Ref: AHCG 1780/2. Estado: No construido.
VB-0049- Patronato del Sagrado Corazón
de Jesús. Colegio-Asilo para las Hijas de la
Caridad de San Vicente Paul, c/ Saura 31
(antiguos 37- 39) y c/ San Cristóbal Larga
48-50-52- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-6-1899 /4-11-1900. Ref:
AMC Enmarcado, FJPR Pág. 283, ME y NE
Pág. LVI, 258 y 259. Existe. Estado: Bueno.
VB-0213- Casa del Niño (9) para la Junta de
Protección de la Infancia, c/ Real y c/ Jabonerías (c/ Tolosa Latour, c/ Real, c/ Licenciado Cascales y prolongación de Sagasta)Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia).
Fecha: 1917 /1929. Ref: FJPR Pág. 284, JM
Pág.230 y Eco de Cartagena 11-9-2001.
Existe. Estado: Regular.
VB-0644- Adaptación del Edificio de la Antigua Lonja para Escuelas Municipales para
niños y niñas, Cartagena- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 9-8-1926. Ref:
AMC Legajo CH00885. Estado: Ilocalizable.
VB-0264- Instituto y Escuela Industrial (14),
Pº de Alfonso XIII - Plaza de España- Barrio
del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha:
•
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•
1926(?) / 1930). Ref: FJPR Pág. 287 y Cartagena Ilustrada nº 43 Año III de 15 de febrero de 1927. Estado: Derribado.
VB-0654- Documentos sobre la construcción
de unas escuelas (en un edificio donado por
D. Juan Antonio Gómez Quiles), Al frente la
carretera (antigua c/ Santa Florentina), al
Oeste c/ José Marco (antigua c/ Fernando
Garrido) y al Este c/ Manuel Bovadilla (antigua c/ Bovadilla)- La Palma, Diputación de
la Palma, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-21927. Ref: AMC Legajo CH00946. Existe.
Estado: Bueno.
VB-0740- Escuela de La Palma (segundo proyecto), Al frente la carretera (antigua c/ Santa
Florentina), al Oeste c/ José Marco (antigua
c/ Fernando Garrido) y al Este c/ Manuel
Bovadilla (antigua c/ Bovadilla)- La Palma,
Diputación de la Palma, Cartagena (Murcia).
Fecha: 21-5-1927. Ref: AMC Actas Municipales 1927
VB-0777- Grupo escolar para niños (Casa
del Niño) para D. José López Pinto, c/ Real –
Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
6-6-1928. Ref: AMC Legajo 1884 Exp. 14.
Estado: Regular.
VB-0278- Escuelas graduadas de niños y niñas (3 grados), habitación de profesores y
local de la Cruz Roja en la Casa Rubio, El
Algar- El Algar, Diputación del Algar, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-8-1929. Ref: AMC
Legajo CH00956 nº 1 Exp. 1.061. Existe.
Estado: Bueno.
VB-0330- Pabellón Gota de Leche para la
Casa del Niño, c/ Sagasta- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-1929. Ref:
AMC LegajoCH00875. Existe. Estado: Regular.
VB-0301- Escuela de niñas, por encargo de
D. Joaquín Dato Belluga, c/ Mayor 6 (antigua entrada por c/ San Antonio 1)- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 2-3-1934. Ref: AMC Legajo
CH00910 Exp. 31. Existe. Estado: Bueno.
IGLESIAS Y EDIFICIOS DE TIPO RELIGIOSO
•
•
VB-0015- Iglesia y Escuela para el Barrio de
El Grao - El Grao, Gandía (Valencia). Fecha:
13-4-1891. Ref: AHCG Plano CE-219. Estado: No construido.
VB-0055- Catedral de Santa María la Vieja
(reconstrucción) (1), Plaza de la Condesa de
Peralta - Cerro de la Concepción- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1899 /
413
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1904. Ref: FJPR Pág. 288. Existe. Estado:
Ruinas.
VB-0102- Casa Parroquial de Sta. Mª La Vieja
para D. Trinitario Marturana (1), Plaza de la
Condesa de Peralta (Cuesta de la Iglesia Cerro de la Concepción)- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 30-5-1904. Ref:
AMC Legajo CH00489 Exp. 3654 y FJPR Pág.
288. Estado: Derribado.
VB-0137- Iglesia de San Diego (fachada),
Plaza de Jaime Bosch (antigua Plaza de San
Diego)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1906 o 1926(?). Ref: FJPR Pág.
290 e Hª de la Región Murcia. Existe. Estado: Bueno.
VB-0192- Puerta de acceso a la Catedral de
Sª Mª la Vieja, por encargo del Superior de
los Misioneros Hijos del Inmaculado Corazón de Mª, Plaza de la Condesa de PeraltaCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
10-10-1915. Ref: AMC Legajo CH00526
Exp. 5207. Existe. Estado: Bueno.
VB-0625- Catedral de Sª Mª la Vieja (convertir una ventana en puerta) encargo del
Superior de los M. Hijos del Inmaculado
Corazón Mª, Plaza Condesa de Peralta (Calle-escalera que conduce a la Plaza de la Villa – Cerro de la Concepción)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 29-111915. Ref: AMC Legajo CH00527. Existe.
Estado: Bueno.
VB-0325- Iglesia de Santo Domingo (fachada), c/ Mayor 28- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1925 (estimada). Ref:
FJPR Pág. 291. Existe. Estado: Bueno.
VB-0240- Iglesia del Barrio de Peral – Monumento al Inmaculado Corazón de María,
Plaza del Carmen de Peral 4- Barrio de Peral, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 1926 /1928. Ref: J.
Vázquez, R. Rubio, M. Roca y M. Laiz “Barrio de Peral. Sus orígenes e historia (17891935)”. Pág. 111. Existe. Estado: Bueno.
VB-0286- Iglesia de Santa María de Gracia
(proyecto de fachada) c/ Aire, del - c/ San
Miguel- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1931. Ref: FJPR Pág. 289. Estado: No construido.
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ALMACENES E INDUSTRIAS DIVERSAS
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VB-0008- Almacén para D. Esteban Duart,
Partida de San Lázaro (Huerto)- Arrabal de
Capuchinos, Tortosa (Tarragona). Fecha: 223-1887. Ref: AHCTE Caja 972: 25/1887.
Estado: Ilocalizable.
•
VB-0057- Almacén para D. José Méndez
Méndez, Ctra. Murcia a Cartagena. Solar 22Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-3-1900. Ref: AMC
Legajo CH00491. No existe. Estado: No existe.
VB-0060- Almacén para D. Antonio Giménez García, Ctra. Los Blancos al Descargador-Paraje El Estrello (sic)- El Estrecho de San
Ginés, Diputación del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 4-6-1900. Ref: AMC Legajo
CH00491. Estado: Desconocido.
VB-0123- Almacén para Dª Francisca Gil de
Avalle, c/ sin nombre a continuación de La
Purísima- Los Dolores, Diputación del Plan,
Cartagena (Murcia). Fecha: 25-10-1905. Ref:
AMC Legajo CH00487 Exp. 8904. Estado:
Derribado.
VB-0680- Almacén para la Sociedad de Seguros "El Día" para D. Camilo Aguirre, c/
Pintor Balaca (antigua c/ 3) - Alameda de
San Antón (antigua c/ 19)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1906.
Ref: FJPR Pág. 319. Estado: Derribado.
VB-0118- Oficinas para la Sociedad de Seguros "El Día" para D. Camilo Aguirre (1º
proyecto), c/ Pintor Balaca (antigua c/ 3) Alameda de San Antón (antigua c/ 19)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-7-1906. Ref: AMC Legajo CH00511.
Estado: Derribado.
VB-0119- Oficinas para la Sociedad de Seguros "El Día" para D. Camilo Aguirre (2º
proyecto), c/ Pintor Balaca (antigua c/ 3) Alameda de San Antón (antigua c/ 19)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 25-8-1906. Ref: AMC Legajos
CH00510 y CH00511 Exp. 4846. Estado:
Regular.
VB-0163- Almacén para D. Donato Miralles
representado por D. Víctor Beltrí Roqueta,
c/ sin nombre- Llano del Beal, Diputación
del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-51909. Ref: AMC Legajo CH00485. Estado:
Ilocalizable.
VB-0172- Almacén para D. Antonio Barceló, c/ Pintor Balaca (antigua c/ 3) - Alameda
de San Antón (antigua c/ 19)- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-111909. Ref: AMC Legajo CH00511. Estado:
Derribado.
VB-0573- Almacén para D. Andrés Martínez López, Dirección desconocida- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-4-1910. Ref: AMC Legajo
CH00483. Estado: Ilocalizable.
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VB-0709- Fábrica de jabones Sres. Montllor
y Pina (ampliación consistente en la construcción de un rastrillo de madera y edificación en el rincón sur de los almacenes) para
D. José de la Figuera y de la Cerda, Marqués
de Fuente del Sol, Confluencia de la Ctra.
de Murcia y La Palma- Los Barreros, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 1010-1910. Ref: AMC Legajo CH01199 Exp.
00001. Existe. Estado: Ruinas.
VB-0619- Almacén para D. Juan Pérez Meroño, c/ Lizana 19- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 8-10-1914. Ref: AMC
Legajo CH00527. Estado: Derribado.
VB-0182- Fábrica de jabones Sres. Montllor
y Pina (ampliación consistente en una construcción de planta baja anexa al sur de los
almacenes y cercado) para D. José de la Figuera y de la Cerda, Marqués de Fuente del
Sol, Confluencia de la Ctra. de Murcia y La
Palma- Los Barreros, Diputación del Plan,
Cartagena (Murcia). Fecha: 10-2-1915. Ref:
AMC Legajo CH00526. Existe. Estado: Ruinas.
VB-0013- Almacén de hierros y casa para el
portero-guarda para D. Antonio García Alemán, Pº Alfonso XIII (antigua c/ 1) - c/ Manuel Wsell de Guimbarda (antigua c/ 15)
Parcela 89- Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia). Fecha: 15-6-1917. Ref: AMC Legajo CH00510. Estado: Derribado.
VB-0211- Almacén para D. José Sánchez
Carrasco, c/ Falsacapa 6- Centro histórico,
Cartagena (Murcia). Fecha: 28-12-1917. Ref:
AMC Legajo CH00887 Exp. 116. Estado:
Derribado.
VB-0217- Fundición Frigard (ampliación y
reforma) para D. Julio Frigard Canú, Carretera de acceso al Barrio de Peral 15- Barrio
de Peral, Diputación de San Antonio Abad,
Cartagena (Murcia). Fecha: 1918. Ref: FJPR
Pág. 319 y J-M. Pág. 248-249. Existe. Estado: Regular.
VB-0342- Almacén para D. Joaquín Madrid,
Entre carretera de Santa Lucía y Ferrocarril Manzana 1ª (terrenos llamados del Batel)Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-10-1922. Ref:
AMC Legajo CH00549 Exp. 3.407 y Archivo Rogelio Mouzo Pagán (Carta manuscrita). Estado: Ilocalizable.
VB-0559- Almacén para D. Blas Martínez,
Dirección desconocida- Canteras, Diputación
de Canteras, Cartagena (Murcia). Fecha: 245-1926. Ref: AMC Legajo CH00894. Estado: Ilocalizable.
414
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VB-0448- Almacén para D Juan León Gómez, Junto al camino de Santa Ana a La Guía
(conocida como casa de D. Luis Mínguez)Santa Ana, Diputación de Santa Ana, Cartagena (Murcia). Fecha: 13-3-1927. Ref:
AMC Legajo CH00533. Estado: Ilocalizable.
VB-0446- Almacén para D. Antonio Hernández Luján, Caserío de La Zorra- Torreciega,
Diputación del Hondón, Cartagena (Murcia).
Fecha: 23-6-1927. Ref: AMC Legajo
CH00533. Estado: Derribado.- VB-0484Talleres de Dª Feliciana Caballero (ampliación), c/ Berizo, del 27- Barrio de Peral, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia). Fecha: 21-1-1931. Ref: AMC Legajo CH00876. Estado: Derribado.
VB-0633- Almacén para D. Joaquín Madrid
Victoria, Terrenos del Batel- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-3-1933. Ref: AMC Legajo
CH00523. Existe. Estado: Regular.
VB-0307- Almacén para Dª María Abellán
Moreno, La Torreciega, Camino de Camachos- Torreciega, Diputación del Hondón,
Cartagena (Murcia). Fecha: 13-6-1934. Ref:
AMC Legajo CH00910 Exp. 4. Estado: Derribado.
VB-0316- Almacén para D. Joaquín García
Agüera, c/ Rambla, de la- Barrio de la Concepción, Diputación de San Antonio Abad,
Cartagena (Murcia). Fecha: 22-9-1934. Ref:
AMC Legajo CH00910 Exp. 1.146. Estado:
Derribado.
VB-0538- Almacén para Dª María Abellán
Moreno, Paraje de la Torreciega, frente a
casas del Zorra- Torreciega, Diputación del
Hondón, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-91934. Ref: AMC Legajo CH00910. Estado:
Derribado.
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EDIFICIOS Y OTRAS OBRAS DE TIPO
SINGULAR
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VB-0394- Casa Nicolau (Audiencia de lo
Criminal y Juzgados de Primera Instancia y
Municipal) (1), c/ República Argentina (antigua Campomanes), c/ Berenguer IV y Avda.
Generalitat (antigua c/ Temple) - Ensanche
del Temple, Tortosa (Tarragona). Fecha: 309-1888. Ref: AHCTE Caja 972: 83/1888. No
existe. Estado: Destruida.
VB-0178- Gran Hotel(construcción) para los
hijos de Celestino Martínez Vidal (8), c/ Jara
31, c/ del Aire y callejón de la Parra- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1912
D. José López-Pinto y Berizo, c/ San DiegoCentro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
12-10-1929. Ref: AMC Legajo CH00875.
Estado: Derribado.
GARAJES, APARCADEROS Y DIVERSOS
MEDIOS DE TRANSPORTE
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EDIFICIOS E INSTITUCIONES DE TIPO
SOCIAL
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/1916. Ref: FJPR Pág. 436. Existe. Estado:
Bueno (fachada).
VB-0198- Cooperativa "La Conciliación", El
Ensanche- Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1916. Ref: FJPR Pág. 440.
Estado: Derribado.
VB-0212- Escalera y barandilla de la Muralla del Mar, c/ Muralla del Mar- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1917. Ref:
Internet. La Verdad 3/1/2001. JFLM Pág. 82.
Existe. Estado: Regular.
VB-0645- Estudio para la instalación de un
edificio destinado a casa de Correos y Telégrafos, Cartagena- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-11-1926. Ref: AMC
Legajo CH00885. Estado: No ha lugar.
VB-0265- Sociedad Cooperativa "El Trabajo" por encargo de D. Rosendo Zamora, San
Antonio Abad- San Antonio Abad, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 5-2-1929. Ref: AMC Legajo
CH00583 Exp. 1360. Estado: Desconocido.
VB-0754, Kiosco de música (9), Paseo de
Alfonso XII, Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 17-5-1929. Ref: AMC Actas Municipales 1929. Estado: Derribado.
•
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VB-0372- Hospital Civil (reforma), Hospital
Civil- Dirección desconocida, Tortosa (Tarragona). Fecha: 17-9-1887. Ref: AHCTE AM
1887 Pág. 100-b. Estado: Desconocido.
VB-0679- Proyecto para la construcción de
un Asilo de Inválidos Dirección desconocida. Fecha: 28-7-1899. Ref: DNG Pág. 155.
Estado: No construido.
VB-0226- Casa de la Misericordia, c/ San
Diego- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 1923. Ref: AMC Plano nº 39 y FJPR
Pág. 443. Existe. Estado: Bueno (fachada).
VB-0647- Casa de Socorro (liquidación de
cuentas), ?- Llano del Beal, Diputación del
Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 22-1-1926.
Ref: AMC Legajo CH00884. Estado: No ha
lugar.
VB-0242- Asilo de Ancianos de las Hermanitas de los Pobres, Avda. Pío XII 1, Rambla
de Benipila- Barrio de la Concepción, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1927/4-6-1930. Ref: FJPR
Pág. 444. Existe. Estado: Bueno.
VB-0452- Pabellón para "Gota de Leche"
en la Casa de Misericordia por encargo de
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VB-0003- Apartadero para coches del tranvía de Roquetas y Jesús por encargo de D.
Pedro Anguera, Camino de Tortosa a Roquetas- Camino de Tortosa a Roquetas, Tortosa (Tarragona). Fecha: 7-3-1887. Ref:
AHCTE Caja 972: 17/1887. Estado: Derribado.
VB-0082- Lavadero mecánico a vapor de D.
Mateo Sánchez (ampliación), Entre Rambla
de Benipila y caserío de San Antonio AbadSan Antonio Abad, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 147-1902. Ref: AMC Legajo CH00908 Exp. 23.
Estado: Desconocido.
VB-0114- Cochera para D. José Maestre en
representación de D. Miguel Zapata, c/ Pintor Balaca (antigua c/ 3), Avda. Reina V. Eugenia (antigua c/ 4), c/ S. Ramón y Cajal (antigua c/ 18) y Alameda de San Antón (antigua c/ 19)- Barrio del Ensanche, Cartagena
(Murcia). Fecha: 6-6-1905. Ref: AMC Legajo CH00511 (?). Estado: Derribado.
VB-0243- Cochera para D. Pedro Marín Sánchez, Alameda de San Antón (antigua c/ 19)Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 1927. Ref: FJPR Pág. 444. Estado: Derribado.
VB-0254- Garaje para D. Fulgencio Gómez
Ros, El Raso - Cabo de Palos, Diputación de
San Ginés, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-31928. Ref: AMC Legajo CH00909. Estado:
Ilocalizable.
VB-0279- Habilitación de una cámara de
desinfección de automóviles, Hospitalillo del
camino de Santa Lucía- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia).
Fecha: 2-9-1929. Ref: AMC Legajo
CH00956 nº 1 Exp. 419. Estado: Derribado.
VB-0460- Garaje para D. Félix Saura Marín,
c/ Postigos 48- Barrio de Peral, Diputación
de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia).
Fecha: 24-6-1930. Ref: AMC Legajo
CH00875. Estado: Ilocalizable.
VB-0537- Garaje para D. Carmelo Jiménez
Martínez, c/ 19 - c/ M- Los Nietos, Diputación de San Ginés, Cartagena (Murcia). Fecha: 10-10-1934. Ref: AMC Legajo
CH00910. Estado: Ilocalizable.
415
PROYECTOS Y TRABAJOS REALIZADOS DE
TIPO URBANISTICO
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VB-0378- Proyecto de la Calle de La Unión,
c/ Teodor González Cabanes (antigua c/ de
La Unión), Tortosa (Tarragona). Fecha: 1212-1887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág. 162b. Existe. Estado: Desconocido.
VB-0379- Ordenación del Ensanche del
Puente, Ensanche del Puente- Ensanche del
Puente, Tortosa (Tarragona). Fecha: 12-121887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág. 162-b.
Existe. Estado: Bueno.
VB-0381- Estudio sobre la alineación de unas
calles Molinos del Compte, Acequia y Estrella, Calles Molinos del Compte, Acequia y
Estrella- Arrabal de Jesús, Tortosa (Tarragona). Fecha: 2-1-1888. Ref: AHCTE AM 1888
Pág. 2-b, 3 y 3-b. Estado: No ha lugar.
VB-0382- Recomposición de la c/ Cambios,
c/ Canvis (antigua c/ Cambios)- Barrio del
Rastro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 2-11888. Ref: AHCTE AM 1888 Pág. 4-b. Estado: No ha lugar.
VB-0383- Urbanización de la c/ Constitución,
Calle Constitución, Tortosa (Tarragona). Fecha: 30-1-1888. Ref: AHCTE AM 1888 Pág.
11-b. Existe. Estado: Desconocido.
VB-0387- Deslinde de los terrenos contiguos
a la carretera del Arrabal de la Cruz al de
San Vicente, Carretera del Arrabal de la Cruz
al de San Vicente- Arrabal de la Cruz, Tortosa (Tarragona). Fecha: 12-3-1888. Ref: AHCTE AM 1888 Pág. 28-b. Estado: No ha lugar.
VB-0389- Proyecto de la Plaza de Tetuán,
Plaza Mossén Sol (antigua Plaza de Tetuán)Ensanche del Rastro, Tortosa (Tarragona).
Fecha: 27-6-1888. Ref: AHCTE AM 1888
Pág. 68. Existe. Estado: Bueno.
VB-0390- Alineación de la c/ de la Sangre,
c/ de la Sang (antigua c/ de la Sangre)- Barrio del Garrofer, Tortosa (Tarragona). Fecha:
1-8-1888. Ref: AHCTE AM 1888 Pág. 83.
Estado: No ha lugar.
VB-0391- Rectificación parcial del plano de
la c/ San Blas, c/ Sant Blai (antigua c/ San
Blas)- Barrio del Garrofer, Tortosa (Tarragona). Fecha: 20-8-1888. Ref: AHCTE AM
1888 Pág. 92-b. Estado: No ha lugar.
VB-0686- Ampliación de la Calle O del Ensanche de Remolinos, Rambla Felip Vendrell (antigua c/ O)- Barrio de Remolinos, Tortosa (Tarragona). Fecha: 10-4-1889. Ref: AHCTE AM 1889 Pág. 118. Estado: No ha lugar.
VB-0688- Deslinde de los términos munici-
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VB-0306: Casa de la c/ Teucro 14, en el Barrio
de la Concepción.
GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
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COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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pales de Roquetas y Tortosa (10), Tortosa y
Roquetas (Tarragona). Fecha: 20-5-1889.
Ref: AHCTE AM 1889 Pág. 133-b. Estado:
No ha lugar.
VB-0691- Rectificación de la Calle Mayor de
Remolinos, c/ Mayor- Barrio de Remolinos,
Tortosa (Tarragona). Fecha: 28-8-1889. Ref:
AHCTE AM 1889 Pág. 166. Estado: No ha
lugar.
VB-0695- Reconstrucción de aceras y alineación de la Calle Cambios, c/ Canvis (antigua
c/ Cambios)- Barrio del Rastro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 3-2-1890. Ref: AHCTE AM
1890. Estado: No ha lugar.
VB-0396- Proyecto de Desarrollo de
L'Ensanxe. Plano Industrial y Comercial.,
Tortosa (Tarragona). Fecha: 1890. Ref: Archivo del Centre Excursionista de Catalunya. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0017- Proyecto de Ensanche de El Grao,
El Grao- El Grao, Gandía (Valencia). Fecha:
1891 / 1892. Ref: AHCG1790/g. Existe. Estado: Desconocido.
VB-0676- Proyecto de reforma de las calles
Mar y Puerto, c/ Mar y c/ Puerto- El Grao ?,
Gandía (Valencia). Fecha: 5-7-1892. Ref:
AHCG AM. Estado: Desconocido.
VB-0039- Urbanización para D. José María
Martínez, c/ Corredera, de la (Miramar) Ctra.
Murcia – Cartagena Km. 188- Los Dolores,
Diputación del Plan, Cartagena (Murcia).
Fecha: 20-1-1899. Ref: AMC Legajo
CH00873. Existe. Estado: Regular.
VB-0398- Calle Gisbert (valoración obras de
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urbanización para la Comisión del Ensanche) (11), c/ Gisbert- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 31-4-1906. Ref:
AMC Legajo CH00494. Existe. Estado: Bueno.
VB-0151- Urbanización para D. Mariano
Madrid, c/ A-D-C-E-F-G-H e I entre Los Dolores y el Plan frente a Vista Alegre, J. Mª.
Martínez y Fco. Catá- Los Dolores, Diputación del Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 66-1907. Ref: AMC Legajo CH00512. Estado: Ilocalizable.
VB-0150- Urbanización para D. Antonio
Hernández, ?- Los Dolores, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 1907. Ref:
FJPR Pág. 253. Estado: Ilocalizable.
VB-0739- Plano General del Ensanche haciendo constar su situación actual, indicando construcciones y vías públicas, Barrio del
Ensanche, Cartagena (Murcia): Fecha: 123-1924. Ref: AMC Actas Municipales 1924.
VB-0347- Alineación de una calle, c/ Aire,
del - c/ Escorial- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-6-1924. Ref: AMC
Legajo CH00550. Estado: No ha lugar.
VB-0227- Informe sobre la alineación de una
casa de D. José Bonmatí, c/ Aire, del- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 118-1924. Ref: El Eco de Cartagena 11/ Agosto/ 1924. Estado: No ha lugar.
VB-0669- Anteproyecto de urbanización de
la c/ Gisbert (9), c/ Gisbert- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-12-1924.
Ref: Actas Municipales 1924. Estado: Muy
bueno.
VB-0249- Calle Real (reforma), c/ Real- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
1925 - 1930. Ref: FJPR Pág. 113, Actas
Municipales 1925, 1927 y 1930 y AMC Plano 39. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0646- Trazado de la Plaza de España,
Plaza de España- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 9-6-1926. Ref: AMC
Legajo CH00884. Existe. Estado: Bueno.
VB-0765- Ampliación de la calle B (9), Cartagena (Murcia). Fecha: 1-1927. Ref. AMC
Actas Municipales 1927. Existe. Estado: Muy
modificado.
VB-0743- Proyecto parcelario para D. Antonio Pérez Ros, Manzana nº 525 del Ensanche junto carretera de La Palma entre los
Barrios de San Antonio Abad y Los Barreros, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 6-5-1927. Ref: AMC
Actas Municipales 1927. Existe. Estado: Muy
modificado.
416
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VB-0671- Urbanización de la Plaza del Carmen, Plaza del Carmen del Peral- Barrio de
Peral, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-12-1927. Ref:
AMC Legajo CH00978. Existe. Estado: Bueno.
VB-0746- Urbanización del Barrio del Molinete (9), Cartagena (Murcia). Fecha: 30-121927. Ref: AMC Actas Municipales 1927.
VB-0743- Proyecto parcelario para D. Antonio Pérez Ros, Manzana nº 525 del Ensanche junto carretera de La Palma entre los
Barrios de San Antonio Abad y Los Barreros, Diputación de San Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 6-5-1927. Ref: AMC
Actas Municipales 1927. Estado: Derribado.
VB-0747- Urbanización del muelle (9), Muelle de Alfonso XII, Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-12-1927. Ref:
AMC Actas Municipales 1927. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0748- Urbanización completa de la primera zona del ensanche (9), Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 30-121927. Ref: AMC Actas Municipales 1927.
Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0535- Proyecto de urbanización para una
calle, c/ Gisbert- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 27-3-1928. Ref: AMC
Legajo CH00882. Existe. Estado: Bueno.
VB-0256- Situación de una calle desde la
Pza. España esq. c/ Carmen y puente sobre
la rambla de Benipila, c/ Licenciado Cascales (antigua c/ M)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 28-3-1928. Ref: AMC
Legajo CH00956 nº 1 Exp. 3.391. Existe.
Estado: Bueno.
VB-0751- Urbanización de la Alameda de
San Antón (antigua c/ 19) (9), Barrio del
Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 3-51929. Ref: AMC Actas Municipales 1929.
Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0752- Urbanización de la Plaza del Rey
(9), Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 3-5-1929. Ref: AMC Actas Municipales 1929. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0755- Urbanización del Llano Beal (9),
Diputación del Beal, Cartagena (Murcia).
Fecha: 7-6-1929. Ref: AMC Actas Municipales 1929. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0756- Urbanización y jardines del Paseo
de Alfonso XII (9), Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-6-1929. Ref: AMC
Actas Municipales 1929. Existe. Estado: Muy
modificado.
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VB-0757- Urbanización de la Avda. Reina
Victoria Eugenia (antigua c/ 4) (9), Barrio del
Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 216-1929. Ref: AMC Actas Municipales 1929.
Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0758- Urbanización del caserío de Vista
Alegre (9), Diputación del Plan, Cartagena
(Murcia). Fecha: 21-6-1929. Ref: AMC Actas Municipales 1929. Existe. Estado: Muy
modificado.
VB-0760- Urbanización de la calle Esparta
(antigua c/ 10) (9), Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 15-11-1929. Ref:
AMC Actas Municipales 1929. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0761- Urbanización de la calle Ronda (9),
Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha:
15-11-1929. Ref: AMC Actas Municipales
1929. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0762- Reforma de la Plaza de Risueño
(9), Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 15-11-1929. Ref: AMC Actas Municipales 1929. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0504- Urbanización del poblado del Lentiscar para colonia veraniega, ?- El Lentiscar, Diputación del Lentiscar, Cartagena
(Murcia). Fecha: 10-2-1930. Ref: AMC Legajo CH00531. Estado: Desconocido.
VB-0652- Urbanización del caserío de Los
Nietos, Diputación de San Ginés, Cartagena (Murcia). Fecha: 21-2-1930. Ref: AMC
Legajo CH00946. Existe. Estado: Bueno.
VB-0653- Urbanización del caserío de Los
Urrutias, Los Urrutias- Los Urrutias, Diputación del Algar, Cartagena (Murcia). Fecha:
21-2-1930. Ref: AMC Legajo CH00946.
Existe. Estado: Bueno.
VB-0280- Ocho grupos de viviendas (163
casas) para la Cooperativa "La Conciliación"
(representante: D. Juan Pedro Saura), Solar
conocido como "Huerto de las Palmeras"
(actuales c/ Muro, del, c/ Dalia, c/ Clavel, c/
Rosa, c/ Azucena y Avda. Pío XII) - Barrio de
la Concepción, Diputación de San Antonio
Abad, Cartagena (Murcia). Fecha: 1-3-1930.
Ref: AMC Legajo CH00583 Exp. 9788. Existe. Estado: Muy modificado.
VB-0655- Urbanización de la Plaza de la
Misericordia, Plaza de Jaime Bosch (antigua
Plaza de San Diego)- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: ?. Ref: AMC Legajo
CH00506. Existe. Estado: Muy modificada.
VB-0581- Proyecto de alineación de los terrenos contiguos ala Estación nueva del tranvía de La Unión, Próximos a la Estación del
Mercado- Centro, La Unión (Murcia). Fecha:
?. Ref: AMLU 8.7.5. Obras singulares. Plaza-Mercado. Carpeta 1. Estado: No construido.
PARQUES Y JARDINES
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VB-0368- Casita del Parque y cuadra del
mulo (reparación), Parque Municipal Teodor
González- Parque, Tortosa (Tarragona). Fecha: 25-5-1887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág.
51. Estado: Derribado.
VB-0687- Caseta-Pabellón en el Parque para
Café, Parque Municipal Teodor GonzálezParque, Tortosa (Tarragona). Fecha: 17-41889. Ref: AHCTE AM 1889 Pág. 120-b y
Legajo 36 "Parque". Estado: No construido.
VB-0181- Jardines de la Plaza Zapata para
D. Miguel Zapata Sáez, Plaza Zapata- Portmán, La Unión (Murcia). Fecha: 16-8-1913.
Ref: AMLU 8.7.5. Obras singulares. Estado:
Derribado.
VB-0231- Parque Torres, Castillo de la Concepción- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 1924 / 1930. Ref: FJPR Pág. 138.
Existe. Estado: Bueno (en parte).
VB-0422- Jardín para D. José Martínez, c/
La Muralla 11 ?- Los Dolores, Diputación del
Plan, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-4-1927.
Ref: AMC Legajo CH00533. Dudoso. Estado: Malo.
VB-0643- Camino, balaustrada y muro de
contención de subida al Castillo de la Concepción (supervisión), Castillo de la Concepción- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 24-2-1926 / 22-5-1926. Ref: AMC
Legajos CH00885 y CH00884. Existe. Estado: Bueno (en parte).
VB-0648- Balsa de riego de pinos y saneamiento (cuentas), Cerro de San José- Barrio
del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha:
16-3-1926. Ref: AMC Legajo CH00884. Estado: No ha lugar.
VB-0649- Realización de hoyos para la plantación de árboles (cuentas), Cerro de San
José- Barrio del Ensanche, Cartagena (Murcia). Fecha: 2-3-1926. Ref: AMC Legajo
CH00884. Estado: No ha lugar.
VB-0750- Construcción de unos jardines en
el solar antiguo cuartel de Infantería de
Marina (9), Centro histórico, Cartagena
(Murcia). Fecha: 1-1927. Ref: AMC Actas
Municipales 1927. Estado: Desconocido.
VB-0674- Informes sobre una plantación de
417
unos árboles en un camino, Los BelonesCarretera, Diputación de San Ginés, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-1-1929/ 2-3-1929.
Ref: AMC Legajo CH00978. Estado: No ha
lugar.
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PROYECTOS Y TRABAJOS PARA INFRAESTRUCTURAS
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VB-0370- Aceras de la Plaza Nueva, c/ Bisbe
Aznar Pueyo (antigua Plaza Nueva)- Barrio
del Rastro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 255-1887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág. 51-b.
Estado: Desconocido.
VB-0374- Plano General de Tortosa para el
alcantarillado, Tortosa (Tarragona). Fecha: 310-1887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág. 129.
Estado: Ilocalizable.
VB-0375- Carretera del Ensanche del Temple a la Carretera de Nª Sª de la Providencia,
Carretera del Ensanche del Temple a la Carretera de Nª Sª de la Providencia- Ensanche
del Temple, Tortosa (Tarragona). Fecha: 310-1887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág. 129.
Estado: Desconocido.
VB-0376- Carretera desde la c/ Berenguer
IV a la ermita de Nª Sª de la providencia,
Carretera Simpática ?- Ensanche del Temple, Tortosa (Tarragona). Fecha: 17-10-1887.
Ref: AHCTE AM 1887 Pág. 137-b. Estado:
Desconocido.
VB-0377- Alcantarillado del Ensanche del
Rastro, Ensanche del Rastro- Ensanche del
Rastro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 5-121887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág. 160-b.
Estado: No ha lugar.
VB-0380- Construcción de un puente, El
Portalet- Río Ebro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 19-12-1887. Ref: AHCTE AM 1887 Pág.
167-b. Estado: Desconocido.
VB-0385- Arreglo de cloacas, c/ Gil de Federich (antigua c/ Ancha)- Arrabal de la Leche, Tortosa (Tarragona). Fecha: 5-3-1888.
Ref: AHCTE AM 1888 Pág. 26. Estado: No
ha lugar.
VB-0386- Puente sobre el barranco de Remolinos, Barrio de Remolinos- Barrio de Remolinos, Tortosa (Tarragona). Fecha: 12-31888. Ref: AHCTE AM 1888 Pág. 28. Estado: Desconocido.
VB-0681- Instalación de escalas Ebrométricas, Río Ebro, Mora de Ebro (Tarragona).
Fecha: 29-10-1888. Ref: AHCTE AM 1888
Pág.121. Estado: Ilocalizable.
VB-0682- Instalación de escalas Ebrométri-
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VB-0334: Edificio d ela c/ del Carmen 47.
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GUILLERMO CEGARRA BELTRÍ.
COLECCIÓN GUILLERMO CEGARRA.
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cas, Río Ebro, Mequinenza (Zaragoza). Fecha: 29-10-1888. Ref: AHCTE AM 1888
Pág.121. Estado: Ilocalizable.
VB-0683- Instalación de escalas Ebrométricas, Río Ebro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 2910-1888. Ref: AHCTE AM 1888 Pág.121.
Estado: Ilocalizable.
VB-0694- Estudio para la instalación del teléfono en la ciudad para la Sociedad de Electricidad de Barcelona, Tortosa (Tarragona).
Fecha: 29-3-1889. Ref: El Correo de Tortosa, 29 de marzo de 1889. Crónica General.
Estado: No ha lugar.
VB-0689- Desviación del Barranco de Remolinos, Barranco de Remolinos- Barrio de Remolinos, Tortosa (Tarragona). Fecha: 18-81889. Ref: AHCTE IFM Caja 8 y AM 1889
Pág.134-b. Existe. Estado: Bueno.
VB-0693- Libros de registros para alturas
comparativas del río, Río Ebro, Tortosa (Tarragona). Fecha: 18-12-1889. Ref: AHCTE
AM 1889 Pág. 277-b. Estado: No ha lugar.
VB-0696- Canalización del gas para el alumbrado del Parque, Parque Municipal Teodor
González- Parque, Tortosa (Tarragona). Fecha: 21-4-1890. Ref: AHCTE AM 1890 Pág.
41. Estado: No ha lugar.
VB-0020- Obras de captación de agua para
D. Simbaldo Gutiérrez, De Avda. Marqués
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del Campo a la c/ Alfaro- Centro, Gandía
(Valencia). Fecha: 23-2-1893. Ref:
AHCG1790/g. Estado: No ha lugar.
VB-0506- Conducciones de aguas fecales
(alcantarillado) (6), Cartagena- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 24-111907. Ref: AMC Legajo CH00984. Estado:
No ha lugar.
VB-0594- Informe sobre la desaparición de
un muro de contención de aguas pluviales
para D. Lorenzo Cotorruelo Sierra, c/ Escipión- Centro histórico, Cartagena (Murcia).
Fecha: 11-7-1912. Ref: AMC Legajo
CH00481. Estado: No ha lugar.
VB-0736- Camino entre La Corona y Perín,
La Corona-Perín- Diputación de Perín, Cartagena (Murcia). Fecha: 26-9-1924. Ref:
AMC Actas Municipales 1924. Estado: Desconocido.
VB-0730- Camino de Cartagena a San Javier, Cartagena (Murcia). Fecha: 14-11-1924.
Ref: AMC Actas Municipales 1924. Estado:
Desconocido.
VB-0732- Terminación de obras comenzadas carretera a Los Urrutias desde la carretera La Unión-San Javier, Diputación del Algar, Cartagena (Murcia). Fecha: 14-11-1924.
Ref: AMC Actas Municipales 1924.
VB-0670- Construcción de un camino vecinal, Pozo Estrecho-Torre Pacheco, Torre Pacheco (Murcia). Fecha: 21-11-1924. Ref:
AMC Legajo CH00978. Estado: Desconocido.
VB-0702- Subida al Cerro de la Concepción
(9), Castillo de la Concepción- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 12-121924. Ref: AMC Actas Municipales 1924.
Estado: Muy bueno.
VB-0729- Carretera de Canteras a Los Díaz,
Diputación de Canteras, Cartagena (Murcia).
Fecha: 12-12-1924. Ref: AMC Actas Municipales 1924. Estado: Desconocido.
VB-0229- Construcción de un camino vecinal, De La Magdalena a San Isidro- La Magdalena, Diputación de la Magdalena, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-12-1924 /31-71925. Ref: AMC Legajo CH00956 nº 1 Exp.
509 y 501. Estado: Ilocalizable.
VB-0507- Proyecto de instalación de tuberías de conducción de aguas, Llano del BealLlano del Beal, Diputación del Beal, Cartagena (Murcia). Fecha: 11-12-1925. Ref:
AMC Legajo CH00984. Estado: No ha lugar.
VB-0650- Arreglo de las cañerías de agua
(cuentas), Los Belones- Los Belones, Dipu-
418
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tación de San Ginés, Cartagena (Murcia).
Fecha: 30-3-1926. Ref: AMC Legajo
CH00884. Estado: No ha lugar.
VB-0651- Reparación de los depósitos de
agua de limpieza del alcantarillado (presupuesto), Cartagena- Centro histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 29-4-1926. Ref:
AMC Legajo CH00884. Estado: No ha lugar.
VB-0665- Informe sobre el alumbrado público (13), Sector c/ Carmen, Santa Florentina, Pérez Lurbe (Serreta) y Morería Baja; c/
San Fernando y c/ Canales; c/ La Palma, San
Rafael y plazas de Alcolea y Parque.- Centro
histórico, Cartagena (Murcia). Fecha: 19-81926. Ref: AMC Legajo CH00885. Estado:
No ha lugar.
VB-0749- Construcción calle Juan Fernández (antigua c/ 16) (9), Barrio del Ensanche,
Cartagena (Murcia). Ref: 1-1-1927. Ref:
AMC Actas Municipales 1927. Estado: Muy
modificada.
VB-0741- Reconstrucción de un trozo de
muro de contención el la playa, Playade
Cabo de Palos, Diputación de San Ginés,
Cartagena (Murcia). Fecha: 8-2-1927. Ref:
AMC Actas Municipales 1927. Estado: Desconocido.
VB-0708- Carretera de Perín a Los Pacos,
Carretera de Perín a Los Pacos- Perín, Diputación de Perín, Cartagena (Murcia). Fecha:
25-3-1927. Ref: AMC Legajo CH00938 Exp.
00002. Estado: Desconocido.
VB-0742- Construcción de un nuevo muro
continuación del anterior para D. Manuel
López, Playa de Cabo de Palos, Diputación
de San Ginés, Cartagena (Murcia). Fecha:
17-6-1927. Ref: AMC Actas Municipales
1927. Estado: Desconocido.
VB-0241- Traída de aguas a Los Velones
desde el Cabezo de las Fuentes, Del Rincón
de San Ginés a Los Velones (sic)- Los Belones, Diputación de San Ginés, Cartagena
(Murcia). Fecha: 26-12-1927. Ref: AMC Legajo CH00956 nº1 Exp. 737. Estado: No ha
lugar.
VB-0672- Urbanización del trayecto desde
la c/ Martín Alvarez a la entrada de la finca
de Dª Bernarda Cánovas, c/ Martín AlvarezBarrio de la Concepción, Diputación de San
Antonio Abad, Cartagena (Murcia). Fecha:
7-12-1928. Ref: AMC Legajo CH00978. Estado: Ilocalizable.
VB-0525- Reconstrucción de una escalera de
dos ramales en caso de poder adquirir terrenos al Ayto. por D. Joaquín Madrid Vic-
•
de Celestino Martínez Vidal, Cementerio Nª
Sª Remedios- Santa Lucía, Diputación de
Santa Lucía, Cartagena (Murcia). Fecha:
1921. Ref: Dudoso para FJPR Pág. 354. Atribuido por Guillermo Cegarra y Santiago
Morales Martínez. Existe. Estado: Bueno.
VB-0779- Panteón Familia Hinojal, Cementerio Nª Sª Remedios- Santa Lucía, Diputación de Santa Lucía, Cartagena (Murcia).
Fecha: ¿. Ref: Atribuido por Guillermo Cegarra y Santiago Morales Martínez. Existe.
Estado: Regular.
VB-0342: Almac&eacut